"EQ πριν ή μετά τη συμπίεση; Εγώ λέω: πριν ΚΑΙ μετά την εφαρμογή της συμπίεσης". Αυτά ήταν τα λόγια του δασκάλου μου στην παραγωγή, τουλάχιστον.

Αλλά, μιλούσε γενικά. Και μιλώντας για ειδικά πλαίσια με έναν τόσο απλό τρόπο δεν αποδίδει δικαιοσύνη στην τέχνη της παραγωγής (ή στον δάσκαλό μου, εδώ που τα λέμε).

Μπορεί να νομίζετε ότι απλώς νοσταλγώ, αλλά αυτό δεν ισχύει εδώ. Θέλω απλώς να φτάσω σε ένα σημείο, έχοντας πρώτα εξερευνήσει τις βασικές αρχές και τις συνήθεις ρυθμίσεις και καταστάσεις.

Τα Χρονικά του "Back in the Day"

Στην εποχή του αναλογικού εξοπλισμού, δεν υπήρχε ερώτηση όπως "συνδέουμε το EQ πριν ή μετά τη συμπίεση;". Ήταν κατανοητό ότι το EQ έρχεται πρώτο.

Οι λόγοι

Κατ' αρχάς, η ποιότητα του ήχου και η καθαρότητα του τόνου.

Η εφαρμογή συμπίεσης έχει νόημα μόνο όταν η θολούρα και/ή η λάσπη (ειδικά τα χαμηλά χτυπήματα) έχουν αντιμετωπιστεί. Τώρα, φανταστείτε ένα σετ όπου κάποια ηχογράφηση πηγής είναι χαμηλότερης ποιότητας, και προσθέστε λίγο θόρυβο σήματος σε αυτό...

Σε μια τέτοια κατάσταση, η συμπίεση πριν από την εφαρμογή του EQ θα ήταν σαν να κόβετε το κλαδί στο οποίο κάθεστε. Το δυναμικό εύρος θα εκδηλώσει μεγαλύτερη ευελιξία από όση έχει στην πραγματικότητα, με αποτέλεσμα την πολύ υποβέλτιστη διαμόρφωση του τόνου.

Στη συνέχεια, όταν προσπαθείτε να ενισχύσετε ένα συγκεκριμένο εύρος συχνοτήτων με το EQ - η καταστροφή χτυπάει: το κομμάτι ήχου αρχίζει να ακούγεται θορυβώδες και λασπωμένο. Στην πραγματικότητα, πολύ χειρότερα από ό,τι ακουγόταν πριν από την εφαρμογή του συμπιεστή και του ισοσταθμιστή. Και δεν μπορείτε να το διορθώσετε με κανέναν τρόπο- κυριολεκτικά τίποτα δεν βοηθάει εδώ!

Πόροι και στόχοι σήμερα

Τελικά, το ερώτημα "EQ πριν ή μετά τη συμπίεση" εξαρτάται σήμερα από το τι θέλετε να επιτύχετε.

Οι ηχητικοί πόροι είναι κορυφαίοι, οι ρυθμίσεις των plug-ins ορίζονται εκ των προτέρων, η μίξη είναι εξαρχής σταθερή, με την αλυσίδα σήματος πιο καθαρή από τα μάτια ενός νεογέννητου, ενώ ο κεντρικός δίαυλος εξελίσσεται ενεργά σε ένα master Airbus... Λοιπόν, όχι ακριβώς...

Ένας τόνος δουλειάς απομένει να γίνει στη σημερινή μουσική παραγωγή, αλλά η ροή είναι, για όλες τις προθέσεις και τους σκοπούς, αρκετά πιο "πλαστική". Και με την καλή έννοια!

Το κατώφλι του συμπιεστή, για παράδειγμα, είναι τόσο ένας αριθμός όσο και ένα κουμπί, επιτρέποντας μια πολύ λεπτή δυναμική ρύθμιση κάθε καναλιού.

Παρομοίως, τα EQ υπάρχουν σε κάθε μορφή ή μορφή που μπορείτε να φανταστείτε, μαζί με αναρίθμητες προεπιλογές. Και μπορείτε να δημιουργήσετε νέες, να προσαρμόσετε τις υπάρχουσες και να τις αποθηκεύσετε. Μπορείτε κυριολεκτικά να πειραματιστείτε με τα plug-ins των ισοσταθμιστών σας μέχρι τη λήθη.

Οι επιλογές και τα σενάρια

Λοιπόν, είτε ο συμπιεστής είτε το EQ θα είναι πρώτα- δεν υπάρχει τρόπος να το αποφύγετε αυτό!

Αλλά: από τι θα εξαρτιόταν η απόφασή σας; Λοιπόν, ας ρίξουμε μια ματιά σε μερικά τυπικά σενάρια.

Ένα παχύ Low End

Ανάλογα με την υφή, μπορεί να είναι δύσκολο να αναμίξετε ένα απλό kick drum με την κιθάρα μπάσου ή το κοντραμπάσο. Πολλές τέτοιες καταστάσεις θα απαιτήσουν κάποια πλευρική αλυσίδα.

Τώρα, το side-chaining βασίζεται στη συμπίεση, αλλά μιλάμε κυρίως για τη φάση του mastering. Έτσι, η side-chaining, ακόμη και αν είναι πρώτη, δεν σημαίνει ότι η συμπίεση γενικά πρέπει να προηγείται του EQ, τουλάχιστον όχι πάντα.

Ο γενικός κανόνας εδώ είναι: όσο πιο παχύ είναι το χαμηλό άκρο, τόσο περισσότερο επηρεάζει τον συνολικό ήχο και τον τόνο. Και μάλιστα πολύ περισσότερο απ' ό,τι θα επηρέαζε το παχύ υψηλό άκρο. Το ψηλό άκρο είναι εξ ορισμού παχύ ούτως ή άλλως, φυσικά, καθώς οι περισσότεροι από τους υπέρτονους βρίσκονται σε αυτό το μητρώο.

Εξαιτίας αυτού, ακόμη και τα αρχικά στάδια της μίξης πρέπει απλώς να ξεκινήσουν με την ισοστάθμιση εδώ. Εξαλείψτε τη λάσπη και την ομίχλη και δημιουργήστε τον απαραίτητο χώρο- συμπιέστε και ρυθμίστε τις δυναμικές αργότερα.

Δεν μπορείτε πραγματικά να είστε "δημιουργικοί" παντού. Για παράδειγμα, μπορεί να χρειαστεί να φροντίσεις το νταούλι, το ορχηστρικό μπάσο τύμπανο, συν το τμήμα των κοντραμπάσων και το μπάσο της κιθάρας... το έχω κάνει αυτό, και είναι εφιάλτης αν δεν ξέρεις τι κάνεις. Πίστεψέ με - τουλάχιστον προσπάθησε να μην πειραματιστείς εδώ.

Η χωρική υφή

Από τις παρατεταμένες συγχορδίες ενός διαλογιστικού κομματιού, μέχρι το δεξιοτεχνικό ρεπερτόριο οποιουδήποτε κλασικού συνόλου δωματίου (π.χ. ένα κουαρτέτο εγχόρδων ή ένα κουιντέτο ξύλινων πνευστών), ο ήχος είναι αρκετά ευρύχωρος.

Αυτό σημαίνει ότι η σαφήνεια είναι κατανοητή. Ακούτε κάθε νότα καθαρά, και αυτό θα οδηγήσει φυσικά στο να έχετε μεγαλύτερο έλεγχο και περισσότερες επιλογές μέσα στη μίξη.

Σε μια τέτοια κατάσταση μπορείτε - και πρέπει - να είστε δημιουργικοί. Τα χειριστήρια της μίξης θα επηρεάσουν τη δυναμική του ήχου, με τη συμπίεση να αποτελεί σχεδόν ένα δικό της όργανο.

Η τοποθέτηση του συμπιεστή πρώτα είναι μια τυπική επιλογή, αφήνοντας ενδεχομένως το EQ εντελώς εκτός, ανάλογα με το πλαίσιο. Ωστόσο, σημειώστε ότι η δημιουργικότητα έχει κάποιο τίμημα.

Αποφύγετε να γίνετε δημιουργικοί εκτός πλαισίου... αν σας καλέσουν να μιξάρετε μια επαγγελματική ηχογράφηση ενός κουαρτέτου εγχόρδων, μην τρελαθείτε με τον συμπιεστή μόνο και μόνο επειδή δύσκολα θα χρησιμοποιούσατε ένα EQ.

Ευρείες δυναμικές περιοχές

Η δυναμική είναι σημαντικός παράγοντας σε κάθε είδος. Μπορεί να ακούγεται αντιφατικό, αλλά όταν τα κομμάτια έχουν μεγάλο εύρος δυναμικής, η επεξεργασία των ήχων πρέπει να είναι πιο αυστηρή και σφιχτή. Με άλλα λόγια, το κατώφλι του συμπιεστή θα πρέπει να ρυθμιστεί σε αρκετά υψηλό σημείο.

Τα παραπάνω έχουν σκοπό να αντισταθμίσουν αυτό που διαφορετικά θα οδηγούσε σε πιο "επίπεδη" δυναμική. Ο συμπιεστής δεν πρέπει να επηρεάζει τα κομμάτια με το να ενισχύει ανεξέλεγκτα απλώς τα ήσυχα και να μειώνει τα δυνατά στοιχεία.

Όταν η τεράστια διαφορά στην ένταση των ήχων είναι σκόπιμη, μείνετε στο EQ και ίσως βελτιώστε την ισορροπία λίγο με τον συμπιεστή. Σημειώστε: αυτή είναι μια κατάσταση αντίθετη από εκείνη όπου υπάρχει χωρική υφή.

Τι θα λέγατε για χωρικές υφές με μεγάλο δυναμικό εύρος;

Οι συμπιεστές εξακολουθούν να είναι ελάχιστα αναγκαίοι- το ευρύ δυναμικό εύρος είναι το καλύτερο. Σε μια τέτοια κατάσταση, το EQ είναι αυτό που επικρατεί ούτως ή άλλως.

Λοιπόν, άλλαξαν οι κανόνες;

Οι σκληροί και γρήγοροι κανόνες είναι όλο και λιγότερο σκληροί και περισσότερο γρήγοροι. Το σήμα ακούγεται πιο ομαλά σήμερα και ο συνολικός ήχος: πιο σφιχτός.

Με άλλα λόγια, εφαρμόστε τη συμπίεση και το EQ με τη σειρά που απαιτεί το σήμα. Έχετε τα πρόσθετα και ξέρετε λίγο πολύ τι να περιμένετε.

Να θυμάστε ότι, ως παραγωγοί, επιδιώκουμε την ισορροπία του ήχου και τον συνολικό τόνο ενός κομματιού- δεν επιδιώκουμε να συμπιέσουμε, να ισοσταθμίσουμε, να αναμείξουμε, να περιορίσουμε, να παρακάμψουμε, να κάνουμε διαύλους...

Σήμα, EQ, συμπιεστής, έλεγχος, μάθημα - Το συμπέρασμα

Το τι έρχεται πρώτο μεταξύ του συμπιεστή και του EQ θα πρέπει να εξαρτάται από το ποιο από τα δύο είναι πιο απαραίτητο, δηλαδή τι απαιτεί το σήμα που επεξεργάζεται.

Τεχνικά, μπορείτε να κάνετε ό,τι θέλετε, αλλά πρακτικά μιλώντας, η ροή θα εξαρτηθεί από το τι απαιτούν οι μίξεις. Ο τόνος που επιδιώκουμε θα υπαγορεύσει την αναγκαιότητα, τη σειρά και το επίπεδο του EQing και της συμπίεσης ως τέτοια.

Με απλά λόγια:

Αυτό που είναι λιγότερο απαραίτητο θα επηρεάσει τον ήχο ακόμη λιγότερο, αν έρθει αργότερα. Έτσι, εάν το σήμα απαιτεί λιγότερη συμπίεση και περισσότερη EQ - το EQ θα πρέπει να έρχεται πρώτο και ο συμπιεστής δεύτερος. Αντίθετα, όταν το EQ δεν είναι τόσο σημαντικό, ο συμπιεστής έρχεται πρώτος.

Ένα και μόνο σήμα τείνει κατά καιρούς να παίζει καθοριστικό ρόλο στην πορεία ενός τραγουδιού. Το ίδιο ακριβώς σήμα μπορεί να πυροδοτήσει μια πτώση ή μια εξέλιξη μέσα στα κομμάτια.

Αλλά ένα απλό σήμα είναι ακριβώς αυτό: ένα απλό σήμα ακόμα! Εκτός αν θέλετε εξωφρενικούς ήχους, τα όργανα των κομματιών, τα φωνητικά τους και κάθε άλλο σήμα θα πρέπει να μιλούν από μόνα τους!