Ο κορεσμός και η παραμόρφωση βρίσκουν το δρόμο τους σχεδόν σε κάθε μίξη που κάνω.

Είτε θέλετε να ζεστάνετε τα μεμονωμένα κομμάτια σας είτε να προσθέσετε κάποιο σημαντικό crunch στα φωνητικά ή τις κιθάρες σας, αυτά τα εργαλεία είναι εξαιρετικά ευέλικτα.

Ωστόσο, με ένα τόσο ευρύ στυλιστικό φάσμα συσκευών κορεσμού και παραμόρφωσης, πολλοί παραγωγοί μπερδεύονται όταν πρόκειται να επιλέξουν τη σωστή συσκευή για τους στόχους τους. Επιπλέον, με την ατελείωτη ποικιλία συμβουλών κορεσμού στο διαδίκτυο, πολλοί παραγωγοί καταλήγουν να κάνουν περισσότερο κακό στις μίξεις τους παρά καλό.

Γι' αυτό, σε αυτόν τον οδηγό, θέλω να σας εξηγήσω όλα όσα πρέπει να ξέρετε για τις διαφορές μεταξύ κορεσμού και παραμόρφωσης.

Ας βουτήξουμε!

Η διαφορά μεταξύ κορεσμού και παραμόρφωσης

Αν έχετε διάθεση για TLDR, θα σας δώσω μια σύντομη περιγραφή των δύο.

Ο κορεσμός είναι αποτέλεσμα της παραμόρφωσης και της συμπίεσης που προέρχεται από την υπερφόρτωση ενός ηλεκτρικού συστήματος (π.χ. ενός κασετόφωνου ή ενός ενισχυτή).

Η παραμόρφωση, από την άλλη πλευρά, είναι ένας όρος που χρησιμοποιούμε για να περιγράψουμε την αλλοίωση του σχήματος μιας κυματομορφής, δημιουργώντας μια μοναδική τονικότητα σε σύγκριση με το "ξηρό" ή μη παραμορφωμένο σήμα.

Στην παραγωγή μουσικής, οι παραγωγοί τείνουν να χρησιμοποιούν αυτούς τους όρους εναλλακτικά. Ακόμα και πέρα από τους όρους "κορεσμός" και "παραμόρφωση", μπορεί να έχετε ακούσει άλλους παρόμοιους όρους όπως overdrive, fuzz, αρμονική παραμόρφωση, crunch, ή πιο εσωτερικές λέξεις όπως "vibe" και "χρώμα".

Όπως ο όρος "παραγωγός" άλλαξε τις τελευταίες δεκαετίες, έτσι και αυτοί οι όροι έχουν αλλάξει, και γι' αυτό είναι πιθανότατα τόσο δύσκολο για πολλούς παραγωγούς να κατανοήσουν τον έναν ή τον άλλο.

Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι ενώ ο κορεσμός και η παραμόρφωση είναι παρόμοιες, σημαίνουν διαφορετικά πράγματα στη βάση τους. Αρχικά, θα εξετάσουμε πώς εμφανίζεται ο κορεσμός στο σύνολό του και τα συστατικά που τον συνθέτουν. Στη συνέχεια, θα ασχοληθούμε με την παραμόρφωση, προτού εξετάσουμε τα μοναδικά στυλ κάθε ενός από αυτούς τους τύπους επεξεργασίας που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε.

Κατανόηση του κορεσμού

Ενώ χρησιμοποιούμε τον όρο κορεσμός για να εξηγήσουμε ένα φαινόμενο που χρησιμοποιούμε στην επεξεργασία ήχου, κάποτε ήταν μια φυσική διαδικασία.

Όταν οι μηχανικοί έστελναν ένα ηλεκτρικό σήμα σε ένα κομμάτι εξοπλισμού με ηλεκτρικά εξαρτήματα και το σήμα αυτό ανέβαινε πάνω από το όριο που μπορούσε να χειριστεί ο εξοπλισμός, είχαμε το αναγνωρίσιμο ηχητικό αποτέλεσμα που ονομάζουμε κορεσμό.

Υπάρχουν μερικοί λόγοι για τους οποίους συμβαίνει αυτό.

Συμπίεση σε κορεσμό

Ας ξεκινήσουμε φανταζόμενοι ότι διοχετεύουμε ένα ηλεκτρικό σήμα, όπως ένα DI από μια ηλεκτρική κιθάρα, σε ένα ηλεκτρικό εξάρτημα όπως ένα τρανζίστορ, όπως από μια κονσόλα υλικού. Ο τρόπος με τον οποίο ενεργεί αυτό το τρανζίστορ εξαρτάται από τη στάθμη του εισερχόμενου σήματος.

Αν στείλουμε αυτή την κιθάρα μέσω της κονσόλας και η στάθμη εξόδου είναι η ίδια με την είσοδο, αυτή είναι μια γραμμική απόκριση.

Ας ρίξουμε μια ματιά στο παραπάνω γράφημα, το οποίο αναπαριστά τους λόγους συμπίεσης.

Η πρώτη γραμμή, που κινείται από αριστερά προς τα δεξιά, αντιπροσωπεύει μια αναλογία 1:1. Πρόκειται για μια γραμμική γραμμή όπου η είσοδος ταιριάζει με την έξοδο.

Καθώς προχωράμε στο 2:1, φτάνουμε σε ένα σημείο όπου κάθε 2 dB εισόδου βγαίνει ως 1 dB. Αυτή είναι μια μη γραμμική απόκριση.

Ακολουθήστε με εδώ καθώς αυτό σχετίζεται με τον κορεσμό.

Εάν το εισερχόμενο σήμα της κιθάρας για το οποίο μιλήσαμε νωρίτερα ήταν τόσο θερμό που το τρανζίστορ στην κονσόλα δεν μπορούσε να το χειριστεί, θα έπρεπε να ξεκινήσει μια μη γραμμική απόκριση. Έτσι, αν σκεφτούμε το παραπάνω γράφημα ως τον τρόπο με τον οποίο ένα σήμα κινείται σε ένα ηλεκτρικό εξάρτημα, μπορούμε να σκεφτούμε τις υψηλότερες αναλογίες ως πιο θερμά εισερχόμενα σήματα.

Μόλις υπερφορτώσουμε την κονσόλα με το ζεστό εισερχόμενο σήμα της κιθάρας, θα αρχίσει να το συμπιέζει, δίνοντάς μας συμπίεση μαλακού γόνατος. Ονομάζεται "soft knee" επειδή η έναρξη της συμπίεσης είναι σταδιακή καθώς αλλάζει η αναλογία μεταξύ του εισερχόμενου και του εξερχόμενου σήματος. Αυτό διαφέρει από τη συμπίεση με σκληρό γόνατο, όπου το εισερχόμενο σήμα συμπιέζεται στον καθορισμένο λόγο αμέσως μόλις φτάσει σε ένα δεδομένο κατώφλι.

Όταν η κονσόλα σε αυτό το παράδειγμα υπερφορτώνεται σε χαμηλότερο επίπεδο, μπορεί να έχουμε μια σχετικά χαμηλή αναλογία 2:1. Ωστόσο, σε υψηλότερα επίπεδα, μπορεί να κινηθεί έως και 4:1.

Η καμπύλη του γόνατος και ο ρυθμός συμπίεσης του σήματος εξαρτώνται από τον τύπο του ηλεκτρικού στοιχείου που κορεσμούμε. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο κορεσμός λυχνίας ακούγεται διαφορετικός τόσο από τον κορεσμό μετασχηματιστή όσο και από τον κορεσμό τρανζίστορ, οι οποίοι επίσης ακούγονται διαφορετικοί μεταξύ τους.

Στην ουσία, οι τόνοι κορεσμού που μπορείτε να πάρετε είναι ατελείωτοι, καθώς υπάρχουν εκατοντάδες χιλιάδες διαφορετικοί τύποι ηλεκτρικών εξαρτημάτων που μπορούμε να κορεστούν χρησιμοποιώντας διαφορετικά σήματα. Ακόμη και το ίδιο εισερχόμενο σήμα μπορεί να κορεστεί διαφορετικά σε μια μονάδα ανάλογα με τη συχνότητα των νοτών που παίζει ή το συνολικό δυναμικό εύρος του σήματος.

Θα ασχοληθούμε περισσότερο με τους διαφορετικούς τύπους παραμόρφωσης και κορεσμού σε λίγο, αλλά πρώτα, ας δούμε την πτυχή της παραμόρφωσης του κορεσμού.

Παραμόρφωση σε κορεσμό

Εντάξει, ξέρω ότι πιθανότατα σκέφτεστε, "Νόμιζα ότι είπατε ότι ο κορεσμός και η παραμόρφωση είναι δύο διαφορετικά πράγματα;"

Έχετε δίκιο, αν και είναι λίγο πιο περίπλοκο από αυτό.

Όταν ένα εισερχόμενο σήμα θερμαίνεται αρκετά, δεν έχετε μόνο συμπίεση, αλλά και παραμόρφωση. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι αρχίζουν να εμφανίζονται μικρές διακυμάνσεις στην κυματομορφή καθώς το σήμα ωθείται πιο δυνατά στο συγκεκριμένο κατώφλι.

Αν κοιτάξουμε το παραπάνω γράφημα, μπορούμε να δούμε αιχμές, γνωστές και ως αρμονικές, στο μη γραμμικό φορτίο, οι οποίες ουσιαστικά καθιστούν την κυματομορφή πιο πολύπλοκη από την αρχική.

Οι αρμονικές είναι πολλαπλάσια του εισερχόμενου σήματος στην πλευρά της εξόδου.

Ας υποθέσουμε ότι περάσαμε ένα ημιτονοειδές κύμα 100Hz μέσα από μια κονσόλα και ανεβάσαμε το εισερχόμενο σήμα αρκετά ψηλά ώστε να κορεστεί το τρανζίστορ. Αυτό θα προκαλούσε παραμόρφωση, δημιουργώντας αρμονικές στην κορυφή του σήματος.

Θα μπορούσε να παράγει πολλαπλάσια των 200Hz και 400Hz, τα οποία θα ήταν αρμονικές δεύτερης και τρίτης τάξης, η πρώτη από τις οποίες θα ήταν το αρχικό ημιτονοειδές κύμα των 100Hz.

Ο τύπος των παραγόμενων αρμονικών εξαρτάται από διάφορες μεταβλητές, όπως το επίπεδο του εισερχόμενου σήματος, το αν το εισερχόμενο σήμα είναι ήδη κορεσμένο ή όχι, τι είδους ηλεκτρικά εξαρτήματα χρησιμοποιούνται κ.ο.κ.

Ακόμη και τυχαίες μεταβλητές όπως οι θερμοκρασίες λειτουργίας των συσκευών θα μπορούσαν να επηρεάσουν το αρμονικό περιεχόμενο. Ένας ενισχυτής με θερμότερες λυχνίες, για παράδειγμα, θα ενεργήσει διαφορετικά από έναν ενισχυτή με ψυχρότερες λυχνίες.

Το νόημα όλων αυτών είναι ότι ο κορεσμός είναι μια πολύ διαφοροποιημένη μορφή επεξεργασίας, όπου ο ήχος που λαμβάνετε εξαρτάται από έναν ατελείωτο συνδυασμό μεταβλητών. Πριν βουτήξουμε και εξετάσουμε τα διαφορετικά στυλ κορεσμού, θέλω να βεβαιωθώ γρήγορα ότι έχετε καταλάβει ακριβώς πώς η παραμόρφωση από μόνη της διαφέρει από αυτό που μόλις συζητήσαμε.

Κατανόηση της παραμόρφωσης

Όπως είπα προηγουμένως, η παραμόρφωση έχει να κάνει με την αλλοίωση του σχήματος των κυμάτων.

Υπάρχουν ατελείωτα είδη παραμόρφωσης, όπως και με τον κορεσμό, συμπεριλαμβανομένης της παραμόρφωσης φάσης, της παραμόρφωσης ενδοδιαμόρφωσης, της παραμόρφωσης βάθους bit και μιας από τις πιο δημοφιλείς, της αρμονικής παραμόρφωσης. Αυτές μπορούν επίσης να διαφέρουν σε στυλ και ήχο με βάση διάφορες μεταβλητές.

Τώρα, αν θέλαμε να γίνουμε τεχνικοί εδώ, θα μπορούσαμε να πούμε ότι οποιαδήποτε μορφή επεξεργασίας ήχου είναι παραμόρφωση, καθώς παίρνουμε έναν ήχο στην αρχική του κυματομορφή και αλλάζουμε την κατάστασή του. Όταν προσθέτετε ένα υψιπερατό φίλτρο ή συμπιέζετε ένα σήμα, αλλάζετε την κυματομορφή του. Όταν στέλνετε ένα σήμα μέσω ενός εφέ chorus, αλλάζετε την κυματομορφή του.

Ωστόσο, δεν είναι χρήσιμο να το σκεφτόμαστε έτσι σε αυτό το πλαίσιο, γι' αυτό και θα παραμείνουμε να μιλάμε για αρμονική παραμόρφωση. Για χάρη της επιστήμης, απλά να έχετε κατά νου ότι η παραμόρφωση υπάρχει βασικά οπουδήποτε και παντού στον ήχο, ακόμη και μέσα σε ήχους που θα θεωρούσαμε σχετικά "καθαρούς".

Τώρα, στην αρμονική παραμόρφωση, που είναι αυτό που οι περισσότεροι άνθρωποι σκέφτονται όταν σκέφτονται τη γενική παραμόρφωση.

Είναι ο ήχος που λαμβάνετε όταν εγγράφετε ένα σήμα σε αναλογική ταινία και τα μαγνητικά σωματίδια στην ταινία προκαλούν λεπτή παραμόρφωση ή όταν περνάτε ένα σήμα από έναν ενισχυτή λυχνίας και η μη γραμμική φύση των λυχνιών εισάγει τη δημιουργία αρμονικών.

Αυτό ισχύει ακόμη και στη μετατροπή από Α σε D (όταν μετακινούμαστε από μια ηλεκτρική μορφή σε μια ψηφιακή).

Τα ψηφιακά μας συστήματα είναι περιορισμένα. Όταν ηχογραφείτε σε ένα σύστημα 16-bit, για παράδειγμα, υπάρχει μόνο τόσος κωδικοποιήσιμος χώρος για την άπειρη ποσότητα λεπτομέρειας που μπορούμε να καταγράψουμε χρησιμοποιώντας το ηλεκτρικό ή αναλογικό υλικό μας. Το βάθος bit του συστήματος θα υπαγορεύσει αυτό το επίπεδο λεπτομέρειας, γι' αυτό και τα 24 bit μας δίνουν ακόμα μεγαλύτερη λεπτομέρεια, και ούτω καθεξής.

Η διαφορά μεταξύ του επιπέδου λεπτομέρειας που λαμβάνουμε σε ένα αναλογικό σήμα και της μικρότερης λεπτομέρειας που λαμβάνουμε με ένα ψηφιακό σήμα ονομάζεται παραμόρφωση κβάντισης.

Με υψηλό βάθος bit (24 bit ή υψηλότερο), δεν θα το παρατηρήσετε πραγματικά. Ωστόσο, καθώς αρχίζουμε να μειώνουμε αυτό το βάθος bit, η παραμόρφωση γίνεται όλο και πιο εμφανής.

Φυσικά, αυτό είναι μόνο ένα είδος παραμόρφωσης. Το σημείο που ήθελα να επισημάνω ήταν ότι θα την έχετε ανεξάρτητα από τον τρόπο επεξεργασίας ή αναπαραγωγής του ήχου σας, ανεξάρτητα από το πόσο λεπτή είναι.

Τύποι κορεσμού και παραμόρφωσης

Μέχρι τώρα, θα πρέπει να έχετε κατανοήσει αρκετά καλά τις ομοιότητες και τις διαφορές μεταξύ κορεσμού και παραμόρφωσης. Ας εξερευνήσουμε μερικούς από τους διαφορετικούς τύπους κοινών και ασυνήθιστων μονάδων κορεσμού και παραμόρφωσης που μπορεί να χρησιμοποιήσετε στη μουσική σας παραγωγή.

Κορεσμός ταινίας

Η πρώτη μορφή κορεσμού για την οποία θέλω να μιλήσω είναι αρκετά μοναδική σε σχέση με άλλες, καθώς δεν εμπλέκονται ηλεκτρικά εξαρτήματα. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ο κορεσμός που ακούμε είναι συνέπεια του επαναπροσανατολισμού των μαγνητικών σωματιδίων.

Όταν ένα αρκετά θερμό σήμα χτυπήσει την ταινία, μετακινεί αυτά τα σωματίδια και δημιουργεί κορεσμό.

Το δεύτερο μοναδικό πράγμα σχετικά με τον κορεσμό ταινίας είναι ότι πριν το σήμα σας φτάσει στην ίδια την ταινία, πρέπει να περάσει από έναν ενισχυτή κάποιου είδους. Αυτοί οι ενισχυτές θα έχουν ως κύρια συστατικά τους λυχνίες και τρανζίστορ, επιτρέποντας τον κορεσμό να συμβεί σε μερικά διαφορετικά σημεία της αλυσίδας σήματος.

Θεωρητικά, θα μπορούσατε να οδηγήσετε ένα στεγνό φωνητικό στον ενισχυτή μιας ταινιομηχανής για να πάρετε τον ήχο του κορεσμού του τρανζίστορ ή της λυχνίας, και στη συνέχεια να οδηγήσετε αυτό το κορεσμένο σήμα στην ταινία για να πάρετε τον ήχο της ίδιας της παραμόρφωσης της ταινίας.

Αυτός είναι ένας από τους λόγους που ο κορεσμός ταινίας είναι ένας από τους αγαπημένους μου. Η πολυπλοκότητά της και μόνο επιτρέπει μια ατελείωτη ποικιλία τόνων.

Κορεσμός σωλήνων

Ο κορεσμός σωλήνων έχει πολύ πιο γεμάτο ήχο σε σύγκριση με άλλους τύπους κορεσμού.

Όταν ένα σήμα περνάει μέσα από έναν ενισχυτή λυχνίας, λαμβάνετε μια ισχυρότερη αρμονική δεύτερης τάξης, που σημαίνει ότι διπλασιάζει ακριβώς τη συχνότητα του αρχικού ήχου.

Είναι σημαντικό να σημειωθεί, ωστόσο, ότι ο τύπος της λυχνίας θα υπαγορεύσει την ποσότητα της συμπίεσης και των αρμονικών που παράγονται.

Το ερώτημα είναι, γιατί συμβαίνει ο κορεσμός των σωλήνων;

Στους σωλήνες θα βρείτε διόδους, τα οποία είναι ηλεκτρονικά εξαρτήματα που επιτρέπουν τη ροή ρεύματος προς μία μόνο κατεύθυνση. Χρησιμοποιούνται για την ανόρθωση AC (εναλλασσόμενου ρεύματος) σε DC (συνεχές ρεύμα) και διαμορφώνουν το σήμα, συμβάλλοντας στη χαρακτηριστική ζεστή και μουσική παραμόρφωση που συνδέεται με τους ενισχυτές λυχνίας.

Όταν αυτές οι δίοδοι είναι υπερφορτωμένες ή κορεσμένες, αυτό σημαίνει ότι εμποδίζουν περισσότερα ηλεκτρόνια να ταξιδέψουν από την κάθοδο της λυχνίας στην άνοδο ή την πλάκα της. Η υπερφόρτωση προκαλεί θετικό φορτίο στη λυχνία, "σφίγγοντας" τη ροή των ηλεκτρονίων, γεγονός που προκαλεί συμπίεση στην έξοδο.

Κορεσμός τρανζίστορ

Ο κορεσμός των τρανζίστορ διαφέρει λίγο από τον κορεσμό των λυχνιών, καθώς βασίζεται περισσότερο στις μεσαίες και υψηλής τάξης αρμονικές. Όταν περνάτε ένα θερμό σήμα μέσα από ένα τρανζίστορ, λαμβάνετε έναν πιο έντονο και φωτεινό ήχο. Συνήθως χρησιμοποιώ αυτό το στυλ κορεσμού όταν θέλω να προσθέσω μια τραχιά ή ακραία ποιότητα στον εισερχόμενο ήχο μου, ειδικά σε βαρύτερα είδη όπως το ροκ ή το μέταλ, όταν χρειάζομαι ένα σήμα να κόψει μέσα από έναν τοίχο ήδη παραμορφωμένων ήχων.

Υπό κανονικές συνθήκες, ένα τρανζίστορ θα ενισχύσει ένα σήμα εισόδου αυξάνοντας την τάση ή το ρεύμα του, επιτρέποντάς του να γίνει ισχυρότερο χωρίς να αλλάξει το αρχικό του σχήμα.

Ωστόσο, όταν το σήμα εισόδου γίνεται πολύ ισχυρό, το τρανζίστορ φτάνει σε ένα σημείο όπου δεν μπορεί πλέον να αυξήσει την τάση εξόδου. Αυτό συμβαίνει επειδή τα εσωτερικά εξαρτήματα του τρανζίστορ έχουν μια μέγιστη τάση που μπορούν να διαχειριστούν και μόλις επιτευχθεί αυτό το όριο, οποιαδήποτε πρόσθετη τάση εισόδου οδηγεί σε πτώση αντί για αύξηση. Αυτό το ονομάζουμε πτώση τάσης.

Σε αυτό το σημείο κορεσμού, το τρανζίστορ είναι πλήρως "ενεργοποιημένο" και δεν μπορεί να παρέχει περαιτέρω ενίσχυση. Η τάση εξόδου "ψαλιδίζεται", δηλαδή οι κορυφές της κυματομορφής ισοπεδώνονται. Αυτό το ψαλίδισμα παραμορφώνει το σήμα και δημιουργεί πρόσθετες αρμονικές.

Overdrive

Το Overdrive είναι μια πιο ζεστή και διαφανής μορφή παραμόρφωσης που χρησιμοποιεί αναλογικό soft-clipping.

Έχει παρόμοιο ήχο με την παραμόρφωση με λυχνίες, καθώς έχει σκοπό να μιμηθεί τον ήχο ενός ενισχυτή χωρίς τις φυσικές λυχνίες.

Θα το ακούσετε συχνά στη μουσική μπλουζ, ειδικά όταν ένας κιθαρίστας θέλει λίγο τραχύτητα στον τόνο του χωρίς έντονη αρμονική παραμόρφωση στα ψηλά.

Fuzz

Όταν χτυπάμε ένα τρανζίστορ ή έναν λειτουργικό ενισχυτή πολύ δυνατά, παίρνουμε ένα έντονα ψαλιδισμένο σήμα. Σε ένα πετάλι fuzz, αυτό δημιουργεί μια πολύ τετραγωνική κυματομορφή, η οποία είναι πλούσια σε αρμονικό περιεχόμενο.

Εδώ έχουμε αυτόν τον χαρακτηριστικό θολό ήχο. Το σκληρό ψαλίδισμα παράγει τόσο ζυγές όσο και περιττές αρμονικές, δίνοντάς μας μια πολύπλοκη έξοδο.

Ο Jimi Hendrix ήταν ένας από τους αρχικούς υποστηρικτές του ήχου fuzz. Το πετάλι του Fuzz Face ακούγεται σε θρυλικά κομμάτια όπως το "Purple Haze" και το "Foxy Lady".

Ψηφιακή επεξεργασία

Όπως ανέφερα εν συντομία νωρίτερα, μπορείτε να έχετε παραμόρφωση στις μίξεις σας χρησιμοποιώντας ψηφιακή επεξεργασία. Επιτυγχάνουμε ψηφιακή παραμόρφωση ή downsampling μειώνοντας το ρυθμό δειγματοληψίας του ήχου μας για να απαλλαγούμε από δείγματα σε συγκεκριμένα χρονικά διαστήματα.

Το αποτέλεσμα είναι μια πολύ σκληρή παραμόρφωση που μπορεί να περιγραφεί καλύτερα ως "σκληρή" και "ψηφιακή". Είναι μια πολύ δημοφιλής μορφή παραμόρφωσης για παραγωγούς lo-fi.

Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι πολλοί πρώιμοι ψηφιακοί δειγματολήπτες, όπως ο E-Mu SP-1200 και ο Akai MPC60, είχαν συχνά χαμηλότερους ρυθμούς δειγματοληψίας και βάθη bit σε σύγκριση με τα σύγχρονα πρότυπα, και για να πετύχετε τους ήχους αυτών των συσκευών με ακέραιο ηχογραφημένο ήχο, πρέπει να ταιριάξετε τα χαρακτηριστικά του ρυθμού δειγματοληψίας.

Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για το bitcrushing, το οποίο επιτυγχάνουμε μειώνοντας το βάθος bit του ήχου.

Τα υψηλότερα βάθη bit (όπως 16-bit ή 24-bit) παρέχουν πιο λεπτομερείς αναπαραστάσεις του ηχητικού σήματος, αν και όταν μειώνουμε το βάθος bit, χρησιμοποιούνται λιγότερα bit για την αναπαράσταση κάθε δείγματος και έχουμε μια "κοκκώδη" ή "τραγανή" υφή με μικρότερο δυναμικό εύρος.

Πώς να χρησιμοποιήσετε τον κορεσμό και την παραμόρφωση στις μίξεις σας

Εκείνη την εποχή, ο κορεσμός και η παραμόρφωση ήταν απλώς μέρος της διαδικασίας ηχογράφησης και μίξης. Στην πραγματικότητα, πολλοί μηχανικοί μίξης προσπαθούσαν με κάθε τρόπο να μετριάσουν ή να αποφύγουν εντελώς τα πολλά χαρακτηριστικά του κορεσμού και της παραμόρφωσης σε μια προσπάθεια να επιτύχουν ένα υψηλότερο επίπεδο καθαρότητας.

Ωστόσο, τώρα που έχουμε περάσει χρόνια στον ψηφιακό τομέα, πολλοί παραγωγοί και μηχανικοί αρχίζουν να διαπιστώνουν ότι οι μίξεις τους ακούγονται πολύ αποστειρωμένες και "ψηφιακές".

Ευτυχώς, μπορούμε να εξισορροπήσουμε τις καλύτερες πτυχές της ψηφιακής ευελιξίας και του χαρακτηριστικού αναλογικού κορεσμού με το λογισμικό. Ας δούμε μερικούς διαφορετικούς τρόπους με τους οποίους μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε τον κορεσμό και την παραμόρφωση στις μίξεις μας.

Αποκοπή ήχου

Το clipping είναι όλη η μόδα αυτές τις μέρες, ειδικά σε σκληρά είδη όπως το χιπ-χοπ.

Όταν κόβουμε ένα ηχητικό σήμα, μειώνουμε αποτελεσματικά τις κορυφές του, κόβοντας το πιο δυνατό μέρος της κυματομορφής. Τα πιο δυνατά τμήματα της κυματομορφής είναι συχνά τα μεταβατικά, και επειδή τα μεταβατικά έχουν σχετικά μικρή διάρκεια, μια μικρή μείωση των κορυφών δεν είναι πολύ αισθητή.

Ωστόσο, όταν ξεπεράσετε το σημείο της διαφάνειας και στρογγυλοποιήσετε τις κορυφές σας, το αποτέλεσμα γίνεται πολύ πιο εμφανές. Αυτό είναι εξαιρετικό για την παραγωγή δυνατών ντραμς, καθώς μπορείτε να συμπιέσετε τις μεταβατικές στιγμές ενός σνάρε, για παράδειγμα, για να διατηρήσετε το πάτημα και να αυξήσετε την ένταση χωρίς να ενεργοποιήσετε τον περιοριστή στο τέλος της αλυσίδας διαύλων μίξης.

Βοηθώντας το μπάσο σας να μεταφραστεί

Ένα από τα προβλήματα που αντιμετωπίζω συχνά με το μπάσο της κιθάρας είναι ότι θα εκτοξευτεί σε μεγάλα μόνιτορ στούντιο και στερεοφωνικά συστήματα αυτοκινήτου, αλλά τη στιγμή που ακούω την ίδια μίξη σε μικρότερα ηχεία, όπως ένα smartphone ή ένα tablet, το χαμηλό άκρο χάνεται, αφήνοντάς με με μια μίξη που ακούγεται σαν να έχει μια τρύπα μέσα της.

Σε αυτή την περίπτωση, θα αντιγράψω το μπάσο μου και θα το περάσω ψηλά. Στη συνέχεια, θα στείλω το αντίγραφο μέσω μιας μονάδας παραμόρφωσης για να δημιουργήσω περισσότερες αρμονικές κορυφής και θα αναμείξω σταδιακά το αντίγραφο με το αρχικό σήμα. Ο συνδυασμός των δύο θα πρέπει να είναι σχετικά ανεπαίσθητος σε αυτή την περίπτωση, τόσο πολύ ώστε να μην ακούγεται σχεδόν καθόλου στα μεγαλύτερα ηχεία, αλλά αρκετά ώστε το μπάσο να είναι εμφανές στα μικρά ηχεία.

Συγκόλληση δειγμάτων τυμπάνων

Όταν ηχογραφείτε ένα live drum kit σε ένα στούντιο, έχετε έναν συνεκτικό ήχο, καθώς όλα τα τύμπανα ηχογραφήθηκαν στο ίδιο δωμάτιο. Ωστόσο, όταν φρανκενστάινάρεις ένα κιτ με διαφορετικούς ήχους και δείγματα, το τελικό αποτέλεσμα μπορεί να μοιάζει λίγο ασύνδετο. Αυτό συμβαίνει συχνά επειδή τα δείγματα ηχογραφήθηκαν σε διαφορετικές τοποθεσίες και ο εγκέφαλός μας είναι αρκετά οξυδερκής ώστε να αντιλαμβάνεται αυτές τις μικρές αποχρώσεις.

Αν και μπορείτε να διορθώσετε αυτό το πρόβλημα στέλνοντας όλα τα δείγματά σας σε ένα ενιαίο δωμάτιο reverb και αναμειγνύοντάς τα ή χρησιμοποιώντας έναν συμπιεστή για να τα βοηθήσετε να αντιδράσουν μεταξύ τους, μου αρέσει να χρησιμοποιώ τον κορεσμό. Συχνά στέλνω όλα τα δείγματα των ντραμς μου σε έναν παράλληλο δίαυλο παραμόρφωσης με κάτι σχετικά βαρύ σε αυτόν (Soundtoys Decapitator και Devil-Loc) και αναμειγνύω αυτή την παράλληλη αποστολή με τον καθαρό δίαυλο ντραμς για να τα δέσω όλα μαζί.

Δώστε στα φωνητικά χαρακτήρα

Μια στο τόσο, θα έχω φωνητικά που απλά δεν έχουν την επιθετικότητα ή τη δύναμη να ταιριάξουν με την ενορχήστρωση. Μια από τις λύσεις που χρησιμοποιώ είναι η δημιουργία μιας παράλληλης μονάδας παραμόρφωσης.

Τρέχοντας το διπλό φωνητικό μέσω ενός παράλληλου καναλιού με έντονη παραμόρφωση και αναμειγνύοντάς το με το lead, μπορείτε να το κάνετε λίγο πιο σκληρό, δίνοντας το αποτέλεσμα ότι ο τραγουδιστής έσπρωξε το φωνητικό του στο μικρόφωνο λίγο πιο δυνατά.

Προθέρμανση του μείγματός σας

Ο κορεσμός ταινίας αποτελεί αναπόσπαστο μέρος της αλυσίδας master buss μου εδώ και αρκετό καιρό. Ο κορεσμός ταινίας δεν είναι μόνο ένας ωραίος τρόπος για να συγκολλήσετε μια μίξη, αλλά εφαρμόζει επίσης μια ωραία αρμονική παραμόρφωση σε μια μίξη που διαφορετικά θα μπορούσε να χρειάζεται λίγη γεύση.

Το Waves J37 Tape και το UAD Ampex ATR-102 είναι δύο από τις αγαπημένες μου εξομοιώσεις μηχανημάτων ταινίας και αμφότερα προσδίδουν αστρικά ηχητικά χαρακτηριστικά σε ολόκληρες μίξεις.

Κορυφαία Plugins κορεσμού και παραμόρφωσης

Για να αρχίσετε να εφαρμόζετε κάποιες από τις παραπάνω τεχνικές, θα χρειαστείτε ένα αξιοπρεπές σετ από plugins κορεσμού και παραμόρφωσης. Ενώ το DAW σας πιθανότατα διαθέτει κάποια αξιοπρεπή plugins κορεσμού (εξακολουθώ να χρησιμοποιώ το plugin SansAmp στο Pro Tools μέχρι σήμερα), υπάρχουν πολλές εξαιρετικές επιλογές τρίτων που προσωπικά δεν μπορώ να ζήσω χωρίς αυτές τις μέρες.

Soundtoys Αποκεφαλιστής

Αν ο ήχος του νόμιμου αναλογικού υλικού είναι αυτό που ψάχνετε, δεν μπορώ να σκεφτώ καλύτερο plugin από το Decapitator της Soundtoys. Από τους ζεστούς και στρογγυλούς ήχους των λυχνιών μέχρι το fuzz των τρανζίστορ σε υψηλές οκτάβες, το Decapitator τα κάνει όλα.

Θα βρείτε πέντε διαφορετικά μοντέλα μοναδικού υλικού, από αναλογικά κυκλώματα έως λυχνίες κενού, καθένα από τα οποία μπορεί να ρυθμιστεί με φινέτσα ή να φτάσει στα άκρα χρησιμοποιώντας το κουμπί "Punish" όταν θέλετε κάτι να ξεχωρίσει.

Με ένα κουμπί Mix, ένα κουμπί Tone, ένα κουμπί Drive και φίλτρα υψηλής και χαμηλής αποκοπής, έχετε άφθονο έλεγχο, ο οποίος είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους θεωρείται αγαπημένο από ατελείωτους παραγωγούς.

Κύματα J37 Ταινία

Το J37 Tape plugin είναι μια προσομοίωση του κλασικού μηχανήματος ταινίας Abbey Road. Η ομάδα της Waves το έκανε πιστό στο πρωτότυπο, δίνοντάς σας όλα τα αρχικά χειριστήρια της μονάδας υλικού και πολλά άλλα.

Αποδίδει εξαιρετική αναλογική ζεστασιά, ιδανική για να δώσετε σε αποστειρωμένες ηχογραφήσεις έναν πιο χαρακτηριστικό ήχο, ενώ υπάρχουν πολλά ενσωματωμένα εφέ καθυστέρησης και διαμόρφωσης για πρόσθετο στυλ. Τα χρησιμοποιώ συχνά σε διαύλους για να συγκολλήσω στοιχεία μεταξύ τους, όπως ντραμς, κιθάρες και φωνητικά στο παρασκήνιο.

FabFilter Saturn 2

Το FabFilter είναι ένας άλλος από τους αγαπημένους μου προγραμματιστές πρόσθετων, καθώς δημιουργεί μερικά από τα πιο ευέλικτα σύγχρονα πρόσθετα στην αγορά. Το Saturn 2 έχει γίνει άλλο ένα βασικό στοιχείο στο setup της παραγωγής μου, ειδικά όταν θέλω κορεσμό πολλαπλών ζωνών.

Σε αυτό το πρόσθετο έχετε διάφορους τύπους παραμόρφωσης και κορεσμού, που μιμούνται τους ήχους των μηχανημάτων ταινίας, των σωλήνων, των ενισχυτών κιθάρας, των μετασχηματιστών και άλλων. Η δυνατότητα εστίασης σε συγκεκριμένες περιοχές συχνοτήτων αυξάνει τη συνολική ευελιξία και οι πρόσθετοι έλεγχοι διαμόρφωσης προσφέρουν ακόμα περισσότερα μοναδικά εφέ.

XLN Audio RC-20

Αν και το RC-20 είναι περισσότερο ένα plugin δημιουργικών εφέ παρά ένα καθαρό plugin κορεσμού ή παραμόρφωσης, το γεγονός ότι αποδίδει τον ήχο του vintage hardware καλύτερα από τα περισσότερα plugins του δίνει μια αποκλειστική θέση σε αυτή τη λίστα. Κάθε φορά που θέλω να δώσω λίγη υφή ή ζωή σε ένα κομμάτι, αν και δεν είμαι σίγουρος για το τι ακριβώς θέλω, το RC-20 είναι αυτό στο οποίο καταφεύγω.

Πέρα από την ευέλικτη μονάδα DISTORT, έχετε μια γεννήτρια θορύβου, μια γεννήτρια wobble και flutter, ένα bitcrusher και degraded, μια μονάδα reverb και μια μονάδα πτώσης έντασης που μιμείται την απώλεια έντασης που συχνά συνδέεται με την αναπαραγωγή από μαγνητόφωνο.

Τελικές σκέψεις

Όπως μπορείτε να δείτε, υπάρχουν διάφορα χαρακτηριστικά που συνδέουν την παραμόρφωση και τον κορεσμό μεταξύ τους. Αν και υπάρχουν πολλά πράγματα που μπορείτε να αποκομίσετε από αυτόν τον οδηγό σύγκρισης, το κυριότερο θα πρέπει να είναι να μην χρησιμοποιείτε αυτούς τους δύο όρους εναλλακτικά.

Αρχίστε να πειραματίζεστε περισσότερο με τον κορεσμό και την παραμόρφωση στις μίξεις σας και δείτε τι είδους ήχους μπορείτε να πετύχετε!