Ο όρος "υποεκθετική σύνθεση" μπορεί να φαίνεται ως μια υψηλή και θεωρητική έννοια. Παρ' όλα αυτά, αν έχετε ασχοληθεί ποτέ με την παραγωγή μουσικής χρησιμοποιώντας ένα συνθεσάιζερ, οι πιθανότητες είναι ότι είστε ήδη εξοικειωμένοι με αυτόν.

Η αφαιρετική σύνθεση έχει επικρατήσει εδώ και καιρό ως ο επικρατέστερος τύπος σύνθεσης, προερχόμενη από την εποχή των αναλογικών συνθετών, αλλά διαρκή σε αμέτρητα ψηφιακά συνθετικά υλικού και συνθετικά VST. Η κατανόηση των εννοιών της αφαιρετικής σύνθεσης μπορεί να αποδειχθεί τρομακτική, ειδικά όταν μόλις αρχίζετε να βρέχετε τα πόδια σας στον κόσμο των συνθετών, αλλά μη φοβάστε, καθώς στην πραγματικότητα δεν είναι τόσο τρομακτική όσο φαίνεται.

Σε αυτόν τον οδηγό, θα σας δώσουμε μια ολοκληρωμένη ανάλυση της αφαιρετικής σύνθεσης, ώστε να μπορείτε να γράφετε, να παίζετε και να παράγετε με συνθεσάιζερ με μεγαλύτερη αυτοπεποίθηση.

Τι είναι η αφαιρετική σύνθεση;

Η τέχνη της αφαιρετικής σύνθεσης περιλαμβάνει τη δημιουργία μουσικών ήχων, ξεκινώντας με μια αρμονικά πυκνή κυματομορφή και βελτιώνοντάς την στη συνέχεια μέσω φίλτρων και άλλων μορφών επεξεργασίας.

Με τον όρο "αρμονικά πυκνές" κυματομορφές, αναφέρομαι στις πλούσιες αρμονικές κυματομορφές που δημιουργούνται από στοιχειώδη σχήματα όπως τα τετραγωνικά ή τα πριονωτά κύματα. Ενώ οι ηλεκτρονικοί ταλαντωτές μπορούν να παράγουν αυτά τα θεμελιώδη κύματα αβίαστα, αποτυγχάνουν να αιχμαλωτίσουν τους ακροατές από μόνα τους.

Αν θέλετε να δημιουργήσετε περισσότερη μουσική γοητεία, πρέπει να χειριστείτε τις υφές, την κατανομή συχνοτήτων και τη δυναμική αυτών των κυματομορφών.

Για να το κάνουμε αυτό, χρησιμοποιούμε την αφαιρετική σύνθεση.

Πώς είναι μοναδική η αφαιρετική σύνθεση;

Υπάρχουν πολλοί άλλοι τύποι σύνθεσης που υπάρχουν, από την προσθετική σύνθεση έως τη σύνθεση με κυματομορφές, τη σύνθεση FM και ακόμη παραπέρα. Ας δούμε μερικούς από τους πιο δημοφιλείς τύπους σύνθεσης και πώς διαφέρουν από την αφαιρετική σύνθεση.

Τα τελευταία χρόνια, η σύνθεση wavetable έχει αναδειχθεί σε ένα κρίσιμο εργαλείο στον κόσμο της μουσικής παραγωγής. Με τη δυνατότητα δημιουργίας μοναδικών ήχων με τη μορφοποίηση κυμάτων ταλαντωτών που προέρχονται από δείγματα ήχου, η τεχνική αυτή αναφέρεται συχνά ως σύνθεση με βάση το δείγμα.

Σε αντίθεση με την αφαιρετική σύνθεση, η οποία βασίζεται σε μια θεμελιώδη κυματομορφή, η wavetable σύνθεση χρησιμοποιεί μια συλλογή από wavetable πλαίσια που μπορούν να μετακινηθούν, δίνοντάς σας μια αίσθηση δυναμικής κίνησης.

Αντίθετα, ένας άλλος δημοφιλής τύπος σύνθεσης, η σύνθεση διαμόρφωσης συχνότητας, γνωστή και ως σύνθεση FM, περιλαμβάνει τη διαμόρφωση της συχνότητας της αρχικής κυματομορφής για τη δημιουργία ενός νέου φάσματος συχνοτήτων.

Η σύνθεση FM είναι γνωστή για την παραγωγή ήχων που χαρακτηρίζονται ως θρασείς και μεταλλικοί. Αν δυσκολεύεστε να ανακαλέσετε ένα ακουστικό παράδειγμα, σκεφτείτε τα growly mid-basses που ήταν διαδεδομένα στο είδος bro step στις αρχές της δεκαετίας του 2010.

Οι ιδιαιτερότητες της ροής σήματος σε υποσυλλεκτικούς συνθέτες

Τώρα, πριν αρχίσετε να πειράζετε τα κουμπιά σαν τρελός επιστήμονας (κάτι που σας συνιστώ να κάνετε ούτως ή άλλως), ας εξοικειωθούμε με κάθε στοιχείο στη διαδρομή σήματος και πώς συμβάλλουν στον συνολικό ήχο.

Πρώτα απ' όλα, πιθανότατα γνωρίζετε ή τουλάχιστον έχετε ακούσει ότι ο ταλαντωτής είναι ο εγκέφαλος πίσω από τη λειτουργία. Χωρίς έναν ταλαντωτή, το αφαιρετικό σας synth δεν θα είχε τρόπο να παράγει μια πλούσια κυματομορφή για να θέσει τα θεμέλια του patch σας.

Στη συνέχεια, έχετε μερικές από τις άλλες παραμέτρους που κάνουν τον ταλαντευόμενο ήχο πιο ενδιαφέροντα, όπως ο ενισχυτής, το φίλτρο, το LFO και η γεννήτρια φάκελου. Αυτές οι ενότητες αποτελούν τα δομικά στοιχεία ενός τυπικού αφαιρετικού συνθέτη, και κάθε μία από αυτές έχει να παίξει έναν μοναδικό ρόλο.

Μην ανησυχείτε, θα εξετάσουμε κάθε μία από αυτές λεπτομερώς. Και για να κάνουμε τα πράγματα ακόμα πιο διασκεδαστικά, έχουμε φτιάξει ένα μικρό διάγραμμα που δείχνει οπτικά πώς λειτουργεί διαδοχικά κάθε μία από αυτές τις ενότητες:

Κοιτάζοντας την παραπάνω φωτογραφία, το πρώτο πράγμα που θα παρατηρήσετε είναι το τμήμα του διαμορφωτή. Είναι σημαντικό να καταλάβετε ότι οι διαμορφωτές μπορούν να είναι είτε LFO είτε γεννήτριες φάκελων, αν και θα επεκταθούμε σε αυτό λίγο αργότερα.

Αυτό που είναι πιο σημαντικό να σημειωθεί είναι ότι η πλειονότητα των αφαιρετικών συνθετών ακολουθεί αυτή τη διάταξη Ωστόσο, οι λάτρεις της ιστορίας των συνθετών γνωρίζουν ότι δεν ήταν πάντα έτσι.

Εκείνη την εποχή, τα OG synths αποτελούνταν από patchworks ξεχωριστών μονάδων, κάθε μία από τις οποίες συνδεόταν με καλώδια, τα οποία ο χρήστης έπρεπε να συνδέσει χειροκίνητα.

Αυτό, φίλοι μου, είναι αυτό που αναφερόμαστε ως σπονδυλωτή σύνθεση.

Αυτή η άγρια και μαλλιαρή μέθοδος είναι ακόμα και σήμερα δημοφιλής μεταξύ των οπαδών του Eurorack.

Το σπουδαίο με τα σύγχρονα modular synths είναι ότι εξακολουθούν να ακολουθούν την ίδια αφαιρετική αρχιτεκτονική με τους προκατόχους τους.

Σίγουρα, θα έχετε τη μεγαλύτερη ευελιξία από την τοποθέτηση μεμονωμένων μονάδων, αν και πολλοί σχεδιαστές συνθετών συνειδητοποίησαν ότι οι περισσότεροι μουσικοί τείνουν να είναι πλάσματα της συνήθειας, ρυθμίζοντας τις ροές των σημάτων τους με τον ίδιο τρόπο κάθε φορά.

Μία από τις συνέπειες αυτής της διαδικασίας σκέψης γέννησε ένα από τα πρώτα all-in-one synths της βιομηχανίας, το θρυλικό Minimoog. Από εκείνο το σημείο και μετά, αν κοιτάζατε τα περισσότερα από τα σημερινά αφαιρετικά synths, θα διαπιστώνατε ότι έχουν λίγο πολύ την ίδια ροή.

Φυσικά, αυτό είναι μόνο η κορυφή του παγόβουνου! Ας εμβαθύνουμε λίγο περισσότερο σε κάθε στοιχείο της αλυσίδας σήματος για να κατανοήσουμε καλύτερα τι κάνουν όλα αυτά.

Τα διάφορα στοιχεία της σύνθεσης

Ταλαντωτές

Όταν είστε επιτέλους έτοιμοι να επιλέξετε μερικούς γλυκούς ήχους synth, το πρώτο πράγμα με το οποίο θα ξεκινήσετε είναι ο ταλαντωτής! Όπως είπαμε και πριν, αυτός είναι ο εγκέφαλος της λειτουργίας.

Και παρόλο που είναι μόνο η αρχή της ροής του σήματος, οι ρυθμίσεις που επιλέγετε για τον ταλαντωτή σας θα έχουν σημαντικό αντίκτυπο στον τρόπο με τον οποίο θα ακούγεται το τελικό σας patch.

Τώρα, η πλειονότητα των ταλαντωτών συνθετών εκεί έξω θα σας παρουσιάσει μια επιλογή διαφορετικών κυματομορφών που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ως σημεία εκκίνησης. Αυτές είναι σαν τις διαφορετικές γεύσεις παγωτού - έχετε τα κλασικά σας και πιο εξωτικές επιλογές.

Μερικές από τις πιο συνηθισμένες κυματομορφές που μπορείτε να περιμένετε να βρείτε σε ένα συνθεσάιζερ περιλαμβάνουν το τετραγωνικό κύμα, το πριονωτό κύμα και το τριγωνικό κύμα.

Ας ξεκινήσουμε με αυτό που ξεκινάει με έναν τόνο αρμονικού περιεχομένου - το τετραγωνικό κύμα. Παίξτε ένα τετραγωνικό κύμα σε ένα συνθεσάιζερ, και ακόμη και στα θεμέλιά του, ακούγεται σαν βουητό μέλισσας.

Πέρα από τη φωτεινή, ζωηρή τονικότητά τους, τα τετραγωνικά κύματα έχουν μερικά άλλα ενδιαφέροντα κόλπα στο μανίκι τους.

Για παράδειγμα, ορισμένοι ταλαντωτές τετραγωνικών κυμάτων έχουν τη δυνατότητα να μεταβάλλουν το σχήμα του ίδιου του τετραγωνικού μοτίβου, το οποίο στη συνέχεια ονομάζεται παλμικό κύμα. Ρυθμίζοντας τη διαμόρφωση πλάτους παλμού, μπορείτε να έχετε όλα τα είδη των άγριων και τρελών ηχητικών αποτελεσμάτων.

Οι τιμές των παλμικών κυμάτων μπορεί να είναι λίγο συγκεχυμένες αυτή τη στιγμή, οπότε ας κάνουμε έναν κύκλο πίσω.

Αντ' αυτού, αυτή τη στιγμή, θα συζητήσουμε το επόμενο στην ιεραρχία των αρμονικών - το πριονωτό κύμα, γνωστό και ως πριονωτό κύμα. Τα πριονωτά κύματα χαρακτηρίζονται από αιχμηρά σημεία και απότομες αλλαγές, οι οποίες τους δίνουν αυτόν τον ξεχωριστό ήχο βουητό.

Αλλά εδώ είναι το πραγματικά ωραίο μέρος - αυτά τα αιχμηρά σημεία και οι αλλαγές δημιουργούν ένα μοτίβο αρμονικών συχνοτήτων που γίνονται όλο και πιο ήσυχα καθώς προχωρούν. Αυτό είναι που δίνει στο πριονωτό κύμα τον γεμάτο, πλούσιο ήχο του, ο οποίος είναι ιδανικός για τη δημιουργία lead synth μελωδιών.

Τέλος, έχουμε την πιο απαλή από τις αρμονικές κυματομορφές - το τριγωνικό κύμα.

Όπως και τα τετραγωνικά κύματα, τα τριγωνικά κύματα χρησιμοποιούν τις περιττές αρμονικές της αρχικής συχνότητας. Η κύρια διαφορά είναι ότι η ένταση αυτών των αρμονικών εξασθενεί γρηγορότερα, γι' αυτό και τα τριγωνικά κύματα ακούγονται πιο κοντά σε ημιτονοειδές κύμα.

Φυσικά, εξακολουθείτε να έχετε αυτό το άγγιγμα του βουητού που το καθιστά μια εξαιρετική επιλογή για ορισμένους ήχους πλήκτρων, pad ή lead.

Παρόλο που δεν θα τους βρείτε σε όλα τα synthesizers, μερικά subtractive synthesizers έχουν κρυφούς μικρούς ημιτονοειδείς ταλαντωτές.

Φανταστείτε μια ήρεμη και γαλήνια λίμνη σε μια όμορφη μέρα, με απαλό κυματισμό που απλώνεται ομαλά προς όλες τις κατευθύνσεις. Αυτό είναι ένα ημιτονοειδές κύμα, μία από τις πιο αγνές και θεμελιώδεις κυματομορφές στη σύνθεση.

Επειδή τα ημιτονοειδή κύματα δεν έχουν απότομες αλλαγές σχήματος, δημιουργούν ομαλούς και ήπιους ήχους που είναι ιδανικοί για την αναπαραγωγή των ζεστών και αναπνευστικών ήχων των ξύλινων πνευστών οργάνων, όπως τα όργανα και τα φλάουτα. Τα ημιτονοειδή κύματα είναι εξίσου ιδανικά για τη δημιουργία πλούσιων, εξελισσόμενων pads που γεμίζουν ηχητικούς χώρους με καταπραϋντικές αρμονίες.

Ωστόσο, εάν το synth που διαθέτετε δεν διαθέτει ημιτονοειδές κύμα, μπορείτε πάντα να φιλτράρετε ένα τριγωνικό κύμα χρησιμοποιώντας ένα χαμηλοπερατό φίλτρο.

Τώρα, μείνετε μαζί μου για ένα δευτερόλεπτο εδώ, καθώς τα πράγματα θα γίνουν λίγο πιο περίπλοκα. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι πολλά αφαιρετικά synths ροκ πολλαπλούς ταλαντωτές.

Αυτό που είναι υπέροχο σε αυτή τη συχνά διπλή αρχιτεκτονική ταλαντωτών είναι ότι οι δυνατότητες είναι ατελείωτες. Μπορείτε να ρυθμίσετε τη συχνότητα, το σχήμα και το ποσό αποσυντονισμού του κάθε ταλαντωτή στο περιεχόμενο της καρδιάς σας.

Και εδώ είναι που αρχίζει η πραγματική διασκέδαση, επειδή η ανάμειξη δύο ταλαντωτών που χρησιμοποιούν διαφορετικές συχνότητες και σχήματα είναι ο τρόπος με τον οποίο αρχίζετε να δημιουργείτε πλουσιότερους, πληρέστερους και πιο σύνθετους ήχους στη μορφή της αφαιρετικής σύνθεσης.

Στο τέλος του τμήματος ταλαντωτών, θα βρείτε συνήθως ένα τμήμα μίξερ, το οποίο σας επιτρέπει να αναμειγνύετε τα σήματα των ταλαντωτών σας με άλλες πηγές ήχου που υπάρχουν στο συνθεσάιζερ σας, όπως μια πηγή θορύβου (η οποία είναι ιδανική για την προσθήκη επίθεσης σε μικρότερους ήχους), μια εξωτερική είσοδο ήχου ή έναν υπο-ταλαντωτή που παίζει μια οκτάβα χαμηλότερα από τον κύριο ταλαντωτή σας.

Φίλτρα

Στη συνέχεια, ας προχωρήσουμε στην ενότητα των φίλτρων.

Σκεφτείτε το σαν έναν φανταχτερό τρίφτη τυριού για τον συνολικό σας ήχο, στον οποίο περνάτε το σήμα σας από ένα φίλτρο ελεγχόμενης τάσης (VCF) για να τρίψετε τυχόν δυσάρεστα κομμάτια συχνότητας.

Ενώ υπάρχουν πολλοί τύποι φίλτρων που μπορείτε να περιμένετε να βρείτε στον κόσμο των συνθεσάιζερ, τα περισσότερα συνθεσάιζερ βασίζονται σε δύο βασικά φίλτρα - ένα φίλτρο υψηλών περασμάτων (HPF) και ένα φίλτρο χαμηλών περασμάτων (LPF).

Το χαμηλοπερατό φίλτρο σας επιτρέπει να περάσουν μόνο οι χαμηλές συχνότητες, αποκόπτοντας όλο το περιεχόμενο υψηλών συχνοτήτων.

Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο οι άνθρωποι δημιουργούν ήχους μπάσου χαμηλής συχνότητας.

Από την άλλη πλευρά, τα υψιπερατά φίλτρα αποδυναμώνουν όλες τις χαμηλές και μεσαίες συχνότητες, επιτρέποντας στις υψηλότερες συχνότητες να λάμψουν.

Όταν γυρίζετε το κουμπί αποκοπής στο συνθεσάιζερ σας, ρυθμίζετε το σημείο στο οποίο ενεργοποιείται το φίλτρο.

Αξίζει να σημειωθεί ότι τα φίλτρα που υπάρχουν στα περισσότερα συνθεσάιζερ δεν κόβουν απλώς τον ήχο. Αντίθετα, χρησιμοποιούν ήπιες κλίσεις που μειώνουν σταδιακά την ένταση των φιλτραρισμένων συχνοτήτων.

Μετράμε αυτές τις κλίσεις σε ντεσιμπέλ ανά οκτάβα (dB/oct). Όσο υψηλότερος είναι ο αριθμός dB, τόσο πιο απότομη είναι η κλίση και τόσο πιο έντονο είναι το φίλτρο. Για παράδειγμα, μπορεί να βρείτε ένα φίλτρο αποκοπής -12 ή -24 dB/oct στο synth σας, το οποίο βρίσκεται ακριβώς στη μέση όσον αφορά την απότομη κλίση.

Εκτός από την παράμετρο αποκοπής, ένα άλλο βασικό στοιχείο ενός φίλτρου είναι η παράμετρος συντονισμού.

Συνήθως, στα περισσότερα φίλτρα υπάρχει ένας ρυθμιστής συντονισμού, γνωστός και ως ρυθμιστής "Q". Η ανατροφοδότηση δημιουργείται με την αποστολή του ήχου εντός του ίδιου εύρους συχνοτήτων με την αποκοπή πίσω στο φίλτρο, με αποτέλεσμα το φαινόμενο του συντονισμού.

Όταν το επίπεδο ανάδρασης φτάσει σε εξαιρετικά υψηλές τιμές, μπορεί να προκαλέσει αυτοταλάντωση του φίλτρου, η οποία, με τη σειρά της, παράγει ένα ημιτονοειδές κύμα. Αυξάνοντας το Resonance, οι ήχοι γύρω από τη συχνότητα αποκοπής γίνονται πιο παρόντες, προσφέροντας μια σειρά από δημιουργικές εφαρμογές, όπως τα παραδοσιακά εφέ wah-wah ή τα synth "τσιρίδες".

Ενίσχυση

Μετά τον ταλαντωτή και το φίλτρο, ο ενισχυτής είναι το επόμενο κρίσιμο δομικό στοιχείο σε έναν αφαιρετικό συνθέτη. Εξυπηρετεί το σκοπό της ανύψωσης του ηχητικού σήματος σε ένα πλάτος που μπορεί να διασυνδεθεί αποτελεσματικά με άλλο εξοπλισμό, όπως μια διεπαφή ήχου ή ένας μίκτης.

Όταν μιλάτε γι' αυτό εκτός πλαισίου, ο ενισχυτής, από μόνος του, μπορεί να μην φαίνεται το πιο συναρπαστικό χαρακτηριστικό. Ωστόσο, είναι η δυνατότητα ρύθμισης και χειρισμού του που τον καθιστά ένα ισχυρό εργαλείο σχεδιασμού ήχου.

Σε αυτό το σημείο μπαίνουν στο παιχνίδι οι γεννήτριες φακέλου.

Γεννήτριες φακέλου

Στην αφαιρετική σύνθεση, οι γεννήτριες περιβάλλουσας είναι ένα ζωτικό μέσο για την επίτευξη μεταβολών με βάση το χρόνο στο synth patch σας. Είναι απαραίτητες για όσους επιθυμούν να δημιουργήσουν συναρπαστικούς ήχους.

Ενώ μπορεί να υπάρχουν πολλαπλές γεννήτριες φάκελου σε ένα συνθετικό, η πιο διαδεδομένη διάταξη περιλαμβάνει μια γεννήτρια φάκελου που επηρεάζει το φίλτρο και μια άλλη που ελέγχει τον ενισχυτή.

Ας ξεκινήσουμε με τη γεννήτρια περιβάλλουσας του ενισχυτή, η οποία είναι σχετικά εύκολο να κατανοηθεί.

Η επίδραση της γεννήτριας περιβάλλουσας στον ενισχυτή του συνθέτη έχει ως αποτέλεσμα τη μετατροπή της συνολικής έντασης του ήχου με βάση το σχήμα της περιβάλλουσας.

Κάθε φορά που πατάτε ένα πλήκτρο στο συνθεσάιζερ σας, η γεννήτρια περιβάλλουσας ξεκινά μια ακολουθία που περιλαμβάνει τέσσερα διακριτά στάδια:

• Επίθεση
• Φθορά
• Διατήρηση
• Απελευθέρωση.

Συχνά θα δείτε αυτά τα στάδια να συντομογραφούνται ως ADSR.

Ας περάσουμε από κάθε ένα από αυτά τα στάδια για να δούμε από κοντά πώς επηρεάζουν τον ήχο σας.

Επίθεση

Η παράμετρος attack υπαγορεύει την αρχική φάση της έντασης του ήχου του συνθεσάιζερ σας, καθορίζοντας αν θα έχει μια πιο σταδιακή εξασθένιση ή μια απότομη, ξαφνική έναρξη.

Ο χρόνος προσβολής μετριέται συνήθως σε χιλιοστά του δευτερολέπτου και ρυθμίζει πόσο γρήγορα ένας ήχος φτάνει στη μέγιστη έντασή του.

Για αιχμηρούς και κρουστικούς ήχους, ο ελάχιστος χρόνος επίθεσης είναι ιδανικός, ενώ για αιθέρια pads και ηχοτοπία, οι ρυθμίσεις επίθεσης μεγαλύτερης διάρκειας είναι πιο κατάλληλες.

Φθορά

Η παράμετρος decay ρυθμίζει το χρονικό διάστημα που χρειάζεται ο ήχος σας για να σταθεροποιηθεί στο επίπεδο διατήρησης μέχρι να απελευθερωθεί το πλήκτρο. Παρόμοια με το attack, ο χρόνος decay μετριέται επίσης συχνά σε χιλιοστά του δευτερολέπτου.

Όταν ο χρόνος αποσύνθεσης έχει ρυθμιστεί στο ελάχιστο, ο ήχος που λαμβάνετε είναι μια πιο απότομη μείωση της έντασης από το μέγιστο επίπεδο. Αυτή είναι μια συνηθισμένη τεχνική για τη δημιουργία ιδιαίτερα δυναμικών ήχων, όπως τα snares ή τα plucks, όπου μια γρήγορη πτώση της έντασης είναι απαραίτητη για το επιθυμητό αποτέλεσμα.

Διατήρηση

Η παράμετρος sustain ρυθμίζει το γενικό επίπεδο στο οποίο παίζει ο ήχος μετά την ολοκλήρωση των φάσεων attack και decay. Αυτή η παράμετρος μετράται σε ντεσιμπέλ (dB).

Οι χαμηλότερες τιμές sustain εισάγουν μια πιο σημαντική αντίθεση μεταξύ της αρχικής επίθεσης του ήχου και του παρατεταμένου "σώματος" του, με αποτέλεσμα μια πιο έντονη άρθρωση.

Απελευθέρωση

Η παράμετρος release ρυθμίζει το χρονικό διάστημα που χρειάζεται ο ήχος για να μειωθεί από το επίπεδο διατήρησης στη σιωπή μόλις απελευθερωθεί το πλήκτρο.

Μεγαλύτεροι χρόνοι απελευθέρωσης εισάγουν μια ατμοσφαιρική ουρά στις νότες, ενώ μικρότεροι χρόνοι απελευθέρωσης παράγουν μια πιο απότομη πτώση της έντασης αμέσως μετά την απελευθέρωση των πλήκτρων.

Φάκελοι φίλτρων

Εκτός από τους ενισχυτές, οι φάκελοι μπορούν να τροποποιήσουν οποιαδήποτε άλλη παράμετρο, παρόμοια με τους ταλαντωτές χαμηλής συχνότητας (LFO). Τα φίλτρα διαθέτουν συχνά φακέλους που ελέγχουν τη διαμόρφωση της συχνότητας αποκοπής με την πάροδο του χρόνου.

Αν και οι παράμετροι ADSR λειτουργούν παρόμοια σε αυτό το πλαίσιο, ο αντίκτυπός τους στον ήχο είναι ξεχωριστός. Πειραματιζόμενοι με τα στοιχεία ελέγχου της περιβάλλουσας στο φίλτρο σας, μπορείτε να εξερευνήσετε πώς η μεταβολή των ρυθμίσεων επηρεάζει τον χαρακτήρα του ήχου του συνθέτη.

LFOs

Το τελευταίο κρίσιμο στοιχείο της ροής σήματος της αφαιρετικής σύνθεσης είναι ο ταλαντωτής χαμηλής συχνότητας (LFO). Ενώ μοιάζει με έναν παραδοσιακό ταλαντωτή, ο ταλαντωτής χαμηλής συχνότητας έχει ένα μοναδικό χαρακτηριστικό.

Όπως και οι ταλαντωτές στις κύριες γεννήτριες σήματος, τα LFO έχουν κυματομορφές. Ωστόσο, λειτουργούν σε πολύ χαμηλότερες συχνότητες, σε σημείο που η έξοδός τους δεν θα παρήγαγε έναν αναγνωρίσιμο μουσικό τόνο αν την ακούγατε απευθείας.

Αντί να παράγουν έναν ακουστικό τόνο, τα LFO παράγουν κυκλική διαμόρφωση στον ήχο του συνθέτη σας, δημιουργώντας επαναλαμβανόμενα μοτίβα.

Σκεφτείτε το σαν να έχετε ένα επιπλέον χέρι που γυρίζει ένα κουμπί στο synth σας μπρος-πίσω με σταθερό ρυθμό κάθε φορά.

Υπάρχουν πολλές παράμετροι στο synth σας που μπορούν να διαμορφωθούν από LFOs. Για να σας δώσουμε μια ιδέα των δυνατοτήτων, παραθέτουμε μερικές δημοφιλείς επιλογές δρομολόγησης που είναι γνωστό ότι παράγουν ενδιαφέροντα αποτελέσματα:

Εξερευνώντας τις δημιουργικές δυνατότητες της αφαιρετικής σύνθεσης

Παρά τον αριθμό των εξαρτημάτων που εμπλέκονται, η δημιουργία ήχων με την αφαιρετική σύνθεση μπορεί να είναι μια ευχάριστη και ενστικτώδης διαδικασία.

Ας ανακεφαλαιώσουμε τα βασικά βήματα για τη δημιουργία ενός αφαιρετικού ήχου σύνθεσης:

Πρώτον, επιλέξτε τον ταλαντωτή για τη δημιουργία του αρχικού ήχου και, στη συνέχεια, ρυθμίστε την ισορροπία συχνοτήτων με το φίλτρο.

Δεύτερον, διαμορφώστε τον ήχο με LFOs για να προσθέσετε κίνηση.

Τέλος, διαμορφώστε την περιβάλλουσα του ήχου με το ADSR.

Αυτή είναι η ουσία! Μόλις εξοικειωθείτε με αυτή τη ροή εργασίας, η δημιουργία καταπληκτικών ήχων σύνθεσης θα είναι παιχνιδάκι.

Τώρα που έχετε κατανοήσει καλά τα βασικά στοιχεία της αφαιρετικής σύνθεσης, μπείτε ξανά στο DAW σας και αρχίστε να σχεδιάζετε μερικά προσαρμοσμένα patches!