Ένας θεωρητικός της μουσικής θα μπορούσε να σκεφτεί ότι η τονική ισορροπία έχει να κάνει με τα πλήκτρα (τονικότητες) και τις διαφοροποιήσεις.

Ωστόσο, η τονική ισορροπία (ή αλλιώς φασματική ισορροπία) σχετίζεται με τις ζώνες συχνοτήτων και τη συνολική ισορροπία σε όλο το φάσμα συχνοτήτων.

Ο στόχος της τονικής ισορροπίας είναι η ομοιόμορφη κατανομή της ενέργειας σε όλο το φάσμα.Αυτό δεν σημαίνει ότι ο στόχος είναι να έχουμε τα ίδια dB σε όλο το φάσμα - αυτό θα ήταν λευκός θόρυβος. Το θέμα είναι μάλλον η ισορροπία σε όλο το φάσμα και τις υποενότητές του.

Ένα κομμάτι θα ακούγεται ισορροπημένο αν όλες οι ζώνες συχνοτήτων (ειδικά οι χαμηλές) παρουσιάζουν τόσο πληρότητα όσο και βάθος.

Πώς θα ακουγόταν η τονική ανισορροπία;

Οποιοδήποτε συγκεκριμένο κομμάτι θα παρουσιάζει ένα συγκεκριμένο επίπεδο τονικής ισορροπίας. Οι αποχρώσεις εξαρτώνται φυσικά από τις προτιμήσεις του καλλιτέχνη, ωστόσο η σωστή τονική ισορροπία εξαρτάται από πολλούς παράγοντες.

Η σχετική τονική (im) ισορροπία εξαρτάται επίσης από το είδος. Ορισμένα είδη μπορεί να χρησιμοποιούν την ανισορροπία ως καλλιτεχνικό εφέ σε ορισμένα σημεία.

Ο στόχος:

Για την επίτευξη των επιθυμητών (τυπικών) φασματικών σχημάτων σε όλο το φάσμα συχνοτήτων. Αυτό βέβαια είναι ευκολότερο να ειπωθεί παρά να γίνει.

Καμπύλες στόχου

Οι καμπύλες στόχου είναι ίσως οι πιο σημαντικές για την τονική ισορροπία, αλλά μια καμπύλη στόχου δεν είναι το ίδιο με την τονική ισορροπία. Είναι απλώς μια προβολή- ο "σκελετός" της τονικής ισορροπίας, αν θέλετε.

Όταν καθοριστεί μια καμπύλη-στόχος, σε σχέση με τις τυπικές φασματικές καμπύλες που απαντώνται στο συγκεκριμένο είδος, η τονική ισορροπία και η ισορροπημένη μίξη που επιδιώκουμε είναι τουλάχιστον καλά καθορισμένες.

Στη φάση mastering, η καμπύλη-στόχος εξαρτάται από το εύρος συχνοτήτων ολόκληρης της εισόδου. Τώρα, οι καμπύλες στόχου έχουν πολλά σχήματα και μορφές, ανεξάρτητα από αυτό, και γι' αυτό ένα εργαλείο οπτικής ανάλυσης είναι πολύ χρήσιμο.

Μια εξαιρετική τονική ισορροπία είναι ένα μείγμα εξυπηρέτησης της καμπύλης στόχου και ολόκληρου του φάσματος (μαζί με οποιαδήποτε συγκεκριμένη περιοχή συχνοτήτων, ανάλογα με τις ανάγκες). Οι υψηλές συχνότητες συμπεριφέρονται διαφορετικά από τις χαμηλές, για παράδειγμα, και αντιμετωπίζονται ομοίως με διαφορετικό τρόπο.

Η ρύθμιση

Ναι... η τονική ισορροπία δεν είναι στον εξοπλισμό, αλλά δεν μπορείτε να την επιτύχετε χωρίς αυτόν!

Ωστόσο, είτε χρησιμοποιείτε ένα από τα macs της Apple silicon είτε οποιοδήποτε άλλο συνδυασμό λειτουργικών συστημάτων/hardware, δεν έχει μεγάλη διαφορά σήμερα.

Τα αγαπημένα σας plug ins είναι συμβατά με τα περισσότερα λειτουργικά συστήματα (αν όχι με όλα) από αυτή την άποψη. Τουλάχιστον, υπάρχει ένα από το καθένα, το οποίο είναι συμβατό και κάνει τη δουλειά του.

Τα διαθέσιμα εργαλεία

Η τονική ισορροπία δεν είναι προκαθορισμένη σε πέτρα. Ακόμα και αν ήταν, μερικές φορές μπορεί να θέλετε να κάνετε σοβαρές επεμβάσεις στη μουσική πλευρά. Αυτό με τη σειρά του θα απαιτούσε πρόσθετες ρυθμίσεις της τονικής ισορροπίας.

Η ίδια η μουσική ως εργαλείο

Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι οι προσαρμογές της τονικής ισορροπίας δεν χρειάζεται να εφαρμόζονται πάντα σε ολόκληρο το φάσμα συχνοτήτων. Ορισμένες φορές, αρκούν μερικές πινελιές εδώ και εκεί.

Πάρτε για παράδειγμα το χαμηλό άκρο, ειδικότερα το kick drum, ως ζώνη συχνοτήτων που αντιπροσωπεύει. Οι τυπικές φασματικές καμπύλες στο χαμηλό άκρο θα εξαρτηθούν από την ισορροπία μεταξύ αυτού και της μπασογραμμής.

Η ηχητική ισορροπία στα χαμηλά απαιτεί η αλυσίδα επεξεργασίας να διαθέτει έναν τρόπο να κάνει χώρο για το μπάσο και το kick. Η πλευρική αλυσίδα είναι στην πραγματικότητα ένας τρόπος βελτίωσης της ηχητικής ισορροπίας από αυτή την άποψη.

Αγγίζετε το Range;

Για να βελτιώσετε την ηχητική ισορροπία σε όλο το φάσμα συχνοτήτων, ίσως θελήσετε να αγγίξετε το ίδιο το φάσμα συχνοτήτων. Μπορεί επίσης να χρειαστεί να ρυθμίσετε το δυναμικό εύρος (ειδικά το δυναμικό εύρος των χαμηλών σημείων).

Η τονική ισορροπία δεν μπορεί να επιτευχθεί με φίλτρα υψηλής ή χαμηλής διέλευσης. Ωστόσο, είναι καθοριστικά για την επίτευξη και τη διατήρηση μιας ισορροπίας εξ αρχής, τουλάχιστον για τη μείωση της λασπωσιάς.

Plugins

Η τονική ισορροπία μπορεί να επιτευχθεί με τη βοήθεια μερικών plug ins. Έχοντας κατά νου την πιο απλή προσέγγιση, τις περισσότερες φορές αρκεί ένα πρόσθετο EQ μαζί με ένα απλό πρόσθετο συμπιεστή.

Έχετε ήδη καλά plugins στο Logic Pro, FL Studio ή Pro Tools (ή σε οποιοδήποτε αξιοπρεπές DAW). Έτσι, ό,τι κι αν χρησιμοποιείτε για τη μίξη και το mastering είναι αρκετό για να επιτευχθεί η συνολική τονική ισορροπία.

Μια προσθήκη φασματικής ισορροπίας θα διευκόλυνε περαιτέρω τη ροή, φυσικά. Το αντίστοιχο παράθυρο του πρόσθετου θα διέθετε συνήθως μια αρκετά ακριβή αναπαράσταση της τονικής ισορροπίας ανά πάσα στιγμή.

Ένα τέτοιο πρόσθετο μπορεί να εμφανίζει εργοστασιακές καμπύλες στόχου, κυρίως με βάση τους μέσους όρους των ειδών, οι οποίες μπορούν στη συνέχεια να προσαρμοστούν ώστε να επιτευχθούν λεπτομερείς προτιμήσεις (δηλαδή προσαρμοσμένες καμπύλες στόχου).

Go Pro με High End Tools;

Τα εργαλεία υψηλών προδιαγραφών δεν είναι απαραίτητα από αυτή την άποψη. Απαιτούν επενδύσεις, τις οποίες κάποιοι δεν μπορούν να αντέξουν οικονομικά.

Ενώ η τονική ισορροπία του "White Lines" των Duran Duran επιτεύχθηκε με εξοπλισμό υψηλής ποιότητας, αξίζει να σημειωθεί ότι τα δωρεάν plugins δεν υπήρχαν τότε...

Εξάρτηση από το είδος

Αναφέραμε την εξάρτηση της τονικής ισορροπίας από τις καμπύλες-στόχους, οι οποίες με τη σειρά τους εξαρτώνται (ή μάλλον καθορίζονται από το είδος).

Συνήθως, σε σχέση με την τονική ισορροπία, ένα είδος έχει ένα επιλεγμένο εύρος καμπύλης στόχου. Όταν επιτευχθεί - τις περισσότερες φορές - μπορεί κανείς να είναι σίγουρος ότι έχει επιτευχθεί η τονική ισορροπία.

Διαφορετικά στυλ δεν σημαίνουν διαφορετικούς γενικούς στόχους: τουλάχιστον όχι στο πλαίσιο της τονικής ισορροπίας.

Το φυσικό & καλλιτεχνικό περιβάλλον

Τα δημοφιλή είδη μουσικής έχουν διακριτή και σαφώς καθορισμένη τονική ισορροπία, αν και είναι σημαντικό να ελέγχετε πάντα πώς συγκρίνεται ένα κομμάτι ακόμη και με ένα κομμάτι ενός άσχετου στυλ ή είδους.

Ένα πράγμα που πρέπει να σημειωθεί εδώ είναι ότι η εντύπωση εξαρτάται επίσης από το περιβάλλον ακρόασης.

Ένα κομμάτι θα ακούγεται διαφορετικά μέσα από το τηλέφωνό σας στο πάρκο. Έτσι, ελέγξτε αν η ηχητική ισορροπία έχει εδραιωθεί και σε ένα άλλο περιβάλλον ακρόασης (τουλάχιστον σε ένα ακόμη, εκτός από το στούντιό σας).

Η ανθρώπινη αντίληψη, οι πρακτικές, οι περιορισμοί...

Οι μουσικοί παραγωγοί έχουν τις δικές τους ιδέες για την ηχητική ισορροπία, όπως και για οτιδήποτε άλλο.

Προσωπικές προτιμήσεις

Η τονική ισορροπία του ενός μπορεί να φαίνεται αδύναμη σε κάποιον άλλο... οι αγαπημένες κινήσεις EQ του ενός θα αποφεύγονταν αυστηρά από κάποιον άλλο...

Το αν μια ιδέα είναι πραγματικά μια σπουδαία ιδέα εξαρτάται από πολλά πράγματα. Ωστόσο, είναι πάντα καλό να ακούμε μια διαφορετική οπτική γωνία.

Ναι... η τονική ισορροπία είναι τονική ισορροπία, αλλά επίσης: οι άνθρωποι είναι άνθρωποι :) Να είστε πάντα έτοιμοι να ακούσετε έντονες (και ελπίζω με σεβασμό) διαφωνίες.

Κοινές πρακτικές

Κατά κανόνα, οι περισσότεροι θα ρυθμίσουν πρώτα το χαμηλό άκρο μέσω μιας σειράς κινήσεων EQ. Αυτό σε μια προσπάθεια να προσαρμόσουν τον παράγοντα κορυφής, τις "μπλε μπάρες" και τις περιοχές συχνοτήτων στην καμπύλη-στόχο που επιδιώκουν.

Στη συνέχεια, η μεσαία περιοχή αντιμετωπίζεται με τη δημιουργία χώρου, ειδικά για τα όργανα/ήχους που έχουν γρήγορη φυσική αποσύνθεση. Αυτή η περιοχή υπερκαλύπτεται εύκολα, οπότε είναι σημαντικό να αντιμετωπιστεί η όποια "ομίχλη".

Ακολουθεί ο υψηλός καταχωρητής. Η χαμηλότερη συχνότητα ενός συγκεκριμένου ήχου σπάνια τοποθετείται σε αυτό το τμήμα του φάσματος (εκτός από τα μεταλλόφωνα, φυσικά). Η δουλειά εδώ σχετίζεται κυρίως με το να αποφασίσετε τι θα κρατήσετε και τι θα πετάξετε. Τόσο οι ακραίες επεμβάσεις όσο και η λεπτομερής ρύθμιση σπάνια χρειάζονται ή καλούνται να γίνουν.

Κομμάτια αναφοράς

Η χρήση ενός κομματιού αναφοράς δεν σημαίνει ότι πρέπει να φτιάξετε ένα καθολικό μοντέλο από αυτό. Τα μεμονωμένα κομμάτια θα φέρουν ωστόσο τον δικό τους ήχο- η φασματική ισορροπία ενός κομματιού δεν μπορεί να παραχθεί από μια "συνταγή" οποιουδήποτε είδους.

Ωστόσο, η σύγκριση με ένα κομμάτι αναφοράς είναι ένας χρυσός κανόνας ακόμη και για τους προχωρημένους παραγωγούς. Ο ήχος των κομματιών αναφοράς μερικές φορές δεν είναι μόνο επιδραστικός, αλλά αλλάζει το παιχνίδι.

Συνιστάται, επομένως, η χρήση κομματιών αναφοράς- η μουσική και η τονική ισορροπία είναι κάτι περισσότερο από αριθμούς και γραφικές αναπαραστάσεις.

Κόπωση του αυτιού

Όπως πάντα, όταν νομίζετε ότι το αρχείο ήχου σας παρουσιάζει σημάδια βέλτιστης τονικής ισορροπίας - η κόπωση των αυτιών ξεκινάει! :)

Αν και όταν προκύψει αβεβαιότητα, θυμηθείτε να ξεκουράσετε τα αυτιά σας! Είναι εξίσου σημαντικό με την ίδια τη διαδικασία της βελτιστοποίησης της ισορροπίας - αν όχι περισσότερο ακόμη, μακροπρόθεσμα!

Με την ησυχία σας- το αρχείο ήχου σας μπορεί να είναι ήδη εκεί. Μπορεί να έχετε ήδη επιτύχει την ηχητική ισορροπία που επιθυμείτε.

Ειδικές προκλήσεις ως ειδικό κίνητρο

Ανεξάρτητα από το πόσο πολύπλοκα είναι τα μεμονωμένα κομμάτια, η τονική ισορροπία είναι εφικτή!

Χωρίς τονική ισορροπία, το καλλιτεχνικό σημείο δεν θα γίνει κατανοητό, χωρίς αυτό να σημαίνει ότι η τονική ισορροπία είναι από μόνη της μια μορφή τέχνης.

Ακόμα και αν θέλουμε να αναπαραστήσουμε την ανισορροπία μέσω της μουσικής μας, ο τρόπος που θα έπρεπε να ακολουθήσουμε θα ήταν να επαναπροσδιορίσουμε και να επανερμηνεύσουμε το τι συνιστά (ηχητική) ισορροπία!

Ο ιδιαίτερος χαρακτήρας του κομματιού

Εκτός από το πλαίσιο του είδους, μεμονωμένα κομμάτια μπορεί να παρουσιάζουν πολύ ιδιαίτερες προκλήσεις στον έλεγχο της τονικής ισορροπίας. Η επίτευξη της τονικής ισορροπίας είναι, μερικές φορές, ένα από τα πιο δύσκολα μέρη της μουσικής παραγωγής.

Οι περιοχές συχνοτήτων ορισμένων ήχων μπορεί να είναι απαιτητικές και δύσκολο να ελεγχθούν, αλλά είναι ζωτικής σημασίας για τον χαρακτήρα του κομματιού.

Η διεπαφή ελέγχου της τονικής ισορροπίας (εδώ με τη μεταφορική έννοια) θα απαιτήσει την ανάλογη προσαρμογή των περιοχών συχνοτήτων άλλων λιγότερο σχετικών ήχων.

Αναζητήστε τρόπους για να βελτιώσετε την έξοδο του μετρητή του συντελεστή κορυφής, προσπαθήστε να βελτιστοποιήσετε την καμπύλη του λευκού φάσματος, εξισορροπήστε το δυναμικό εύρος του χαμηλού άκρου.

Το τελικό αποτέλεσμα

Μια ισορροπημένη μίξη στα καλύτερά της: μοναδική προσαρμοσμένη καμπύλη που αναπτύχθηκε, με βάση πρότυπες καμπύλες-στόχους, εξημερωμένες υψηλότερες συχνότητες, βελτιστοποιημένο master bus track, επίτευξη τονικής ισορροπίας.

Μια αυξανόμενη φιλοδοξία

Η ικανοποίηση συχνά γεννά φιλοδοξίες, οπότε μπορεί να αρχίσετε να ονειρεύεστε πιο εξελιγμένες πληροφορίες μέτρησης φάσματος.

Μια μεγαλύτερη τεχνογνωσία mastering θα απαιτήσει την αγορά ενός plugin που επιτρέπει έναν προσαρμοσμένο ορισμό κάμψης συχνότητας, για παράδειγμα.

Αλλά ακόμα και όταν αποκτήσετε αυτό που θέλετε, η τονική ισορροπία δεν θα είναι δεδομένη. Ακόμα και ο καθορισμός της τέλειας καμπύλης στόχου θα χρειαστεί αρκετό χρόνο.

Μερικές σημειώσεις κλείνοντας

Καθώς η μίξη και το mastering είναι ένας διαρκώς εξελισσόμενος τομέας, η τονική ισορροπία μπορεί - και πιθανώς θα - να αναδιαμορφωθεί και να επαναπροσδιοριστεί στο μέλλον.

Τα εργαλεία θα εξελίσσονται συνεχώς, το ίδιο και η αντίληψη και η διαίσθησή σας. Παρόλα αυτά, δεν θα χρειαστείτε το Premiere Pro CC για να δημιουργήσετε μια τονική ισορροπία (προφανώς).

Κανείς δεν τα ξέρει όλα

Ακόμα και οι επαγγελματίες masters ξύνουν το κεφάλι τους μερικές φορές, ενώ αντιμετωπίζουν θέματα τονικής ισορροπίας στο κύριο κανάλι τους.

Ένας κύριος παραγωγός θα μπορούσε να αναρωτηθεί γιατί ένα άγγιγμα στην μπάσα γραμμή της μπάσο κιθάρας επηρέασε σημαντικά όχι μόνο την τονική ισορροπία των χαμηλών, αλλά και τη συνολική τονική ισορροπία.

Ας μην ξεχνάμε ότι...

Η τονική ισορροπία εξαρτάται από πολλούς παράγοντες, από τους οποίους συχνά παραμελείται το περιβάλλον ακρόασης.

Αυτό που δουλεύει για ένα τραγούδι μπορεί να απέχει ένα μίλι για ένα άλλο.

Η ισορροπία ενός κομματιού δεν βρίσκεται στο plugin (ακόμη και αν είναι ανέφικτη χωρίς αυτό).