Αν μπορείτε να απαντήσετε στην ερώτηση "τι είναι η προετοιμασία;", αυτό σημαίνει ότι μπορείτε επίσης να απαντήσετε στο ερώτημα "τι είναι η προ-χορωδία;". Αστειεύομαι, αλλά είμαι βέβαιος ότι η αναλογία είναι σαφής.

Λοιπόν, τι είναι;

Το "Pre-chorus" ακούγεται λίγο σαν "pre-cursor", και ίσως όχι τυχαία. Το pre-chorus είναι συνήθως ένας πρόδρομος του ρεφρέν, και κατά κάποιο τρόπο προετοιμάζει την "έναρξη" του ρεφρέν.

Τώρα, όσον αφορά τον προ-χορό, θα βρείτε κάθε ορισμό στο διαδίκτυο, ενώ ορισμένοι συγγραφείς αποφεύγουν να τον ορίσουν. Κάποιοι ισχυρίζονται ότι δεν χρειάζεται να σχετίζεται με το ρεφρέν... αλήθεια;! Τότε γιατί δεν λέγεται "προ-χορικό";

Ας το θέσουμε λοιπόν ωμά: το προ-ρεφρέν είναι ένα ξεχωριστό τμήμα ενός τραγουδιού, που χρησιμεύει ως μετάβαση προς το ρεφρέν (ή εισαγωγή στο ρεφρέν). Ως τέτοιο, μπορεί να διακριθεί σαφώς από άλλα τμήματα της συνολικής μορφής του τραγουδιού/σύνθεσης.

Οι τυπικές μονάδες ενός τραγουδιού

Ένα τραγούδι μπορεί να έχει τα ακόλουθα συστατικά μέρη:

• εισαγωγή
• στίχος
• γέφυρα
• pre-chorus
• χορωδία
• outro (ή αλλιώς "coda", ειδικά στην κλασική μουσική).

Το πλήρως υλοποιημένο τραγούδι δεν θα εξαρτάται από τη δομή του τραγουδιού, φυσικά. Για να παρουσιάσουμε τις επιλογές σε λίγο μεγαλύτερο βάθος, θα σχολιάσουμε παρακάτω τα παραπάνω που αναφέρθηκαν.

Εισαγωγή

Ανεξάρτητα από τη μουσική δομή της μορφής του τραγουδιού, οι στίχοι σπάνια εισάγονται άμεσα. Η πιο συνηθισμένη είναι η δομή τραγουδιού με στίχους και ρεφρέν, η οποία συχνά περιλαμβάνει επίσης τουλάχιστον την εισαγωγή.

Ο χαρακτήρας της εισαγωγής θα εξαρτηθεί από τη συνολική ατμόσφαιρα, την οποία θέλετε να ανακοινώσετε ή να δημιουργήσετε.

Αν και συνήθως είναι ήρεμο, ακόμη και στοχαστικό, μπορεί επίσης να είναι έντονο, μερικές φορές ακόμη και το πιο έντονο σημείο σε ολόκληρο το τραγούδι. Ένα καλό παράδειγμα του τελευταίου είναι το Chop Suey των System of a Down , όπου η εκτεταμένη εισαγωγή είναι μια εξαιρετικά δυνατή και διακοπτόμενη "κραυγή".

Στίχος

Η κύρια μελωδία ενός τραγουδιού θα εμφανίζεται στον στίχο.

Όπως αναφέρθηκε, ένα τραγούδι συνήθως περιλαμβάνει τουλάχιστον δύο τμήματα, ή ακόμα καλύτερα: τουλάχιστον δύο μελωδίες. Αυτά τα δύο τμήματα (μελωδίες) αποτελούν τη βάση του στίχου και του ρεφρέν.

Ανεξάρτητα από το τι τον περιβάλλει, ο στίχος χρησιμεύει ως άγκυρα. Αν θέλετε να μεταβείτε από τον στίχο απευθείας στο ρεφρέν, προσπαθήστε να δημιουργήσετε ένα πειστικό σύντομο τμήμα για να το κλείσετε και να αναγγείλετε το ρεφρέν.

Μια τέτοια λύση θα τα πήγαινε καλύτερα αν λειτουργούσε καλά τόσο όταν συνδεόταν με την αρχή του στίχου όσο και όταν συνδεόταν με το ρεφρέν. Αυτό είναι πολύ πιο εύκολο να ειπωθεί παρά να γίνει (εξ ου και η ανάγκη ενός ειδικού προ-χορού).

Pre-chorus

Μια συνηθισμένη ερώτηση που προκύπτει σχετίζεται με τους στίχους πριν από το ρεφρέν. Ερωτήσεις όπως: μπορούν οι στίχοι του προ-χορού να διαφέρουν μεταξύ των εμφανίσεων του προ-χορού; Ή κάτι σαν: στο προ-ρεφρέν εμφανίζονται στίχοι, αλλά μπορεί ένα προ-ρεφρέν να γίνει χωρίς στίχους;

Τα προ-χορωδιακά κομμάτια αποτελούν κυρίως μεταβάσεις, ενώ ταυτόχρονα αποτελούν μια ξεχωριστή και καθορισμένη ενότητα μέσα στη δομή του τραγουδιού.

Συνήθως (αν και όχι απαραίτητα αποκλειστικά), το προ-ρεφρέν ενός τραγουδιού διαθέτει μια διαφορετική εξέλιξη συγχορδιών, σε σύγκριση με τα άλλα τμήματα που το περιβάλλουν.

Όσον αφορά τους στίχους, δεν ορίζουν τι συνιστά προ-χορωδία, εκτός από παραδείγματα όπου ο συγγραφέας αποφασίζει να εγκαταλείψει εντελώς τη θεματική ανάπτυξη.

Χορός

Το ρεφρέν ενός τραγουδιού φέρνει μια "απάντηση" στο χτίσιμο που εισάγει το προ-ρεφρέν. Στα ποπ τραγούδια, συνήθως το ρεφρέν αρχίζει με την τονική συγχορδία. Αυτή μπορεί να είναι μια ελάσσονα ή μια μείζονα συγχορδία, προς την οποία ένα καλό προ-ρεφρέντο οδηγεί φυσικά.

Όταν τα τραγούδια δεν περιλαμβάνουν καθορισμένα προ-χορωδιακά κομμάτια (ειδικά τα τραγούδια με στίχους και ρεφρέν), πρέπει να υπάρχει κάποια ανάπτυξη πριν από την έναρξη του ρεφρέν.

Σε τέτοιες περιπτώσεις, το ρεφρέν του τραγουδιού πρέπει να ακούγεται ακόμα πιο έντονο, ώστε να παρέχει αρκετή αντίθεση, ενώ ταυτόχρονα να παρέχει μια αρμονική λύση.

Γέφυρα

Η θεωρία της μουσικής δεν έχει ορισμό γι' αυτό, αν και οι ικανότητες σύνθεσης τραγουδιών αποδεικνύονται πολύ καθαρά μέσα από μια καλή γέφυρα.

Ενώ το προ-χορό αναγγέλλει το χορό, η γέφυρα μπορεί να αναγγέλλει ένα είδος "μετανάστευσης" προς ένα εντελώς νέο δομικό τμήμα ή να αναγγέλλει την επιστροφή στο αρχικό θέμα (τον "στίχο", με αυτή την έννοια).

Το τελευταίο εκδηλώνεται πιο ξεκάθαρα στην κλασική τζαζ τυπική μορφή A-A-B-A. Η γέφυρα στο μέρος Β λειτουργεί σχεδόν ως ρεφρέν, παρέχοντας νέο θεματικό υλικό και μια σημαντική ανάπτυξη.

Αυτή η συσσώρευση, ωστόσο, δεν δημιουργεί επέκταση της μορφής. Στην πραγματικότητα, αυτό που οδηγεί πού, είναι μερικές φορές αυτό που διακρίνει μια γέφυρα από ένα προ-χορό ή ακόμη και από ένα ρεφρέν.

Ένα τραγούδι μπορεί να διαθέτει πολλαπλές γέφυρες, με κάθε γέφυρα να εξυπηρετεί τον σκοπό της μετάβασης. Έτσι, οι γέφυρες μπορούν να ποικίλουν σε ένταση, ανάλογα με το τι πρέπει να επιτευχθεί με τη συγκεκριμένη μετάβαση.

Outro

Το outro (η "έξοδος" ενός τραγουδιού) είναι συχνά κάπως "ακραίο". Είτε χτίζει την ένταση σε ένα απότομο τέλος, είτε σβήνει σε πλήρη σιωπή.

Το αγαπημένο μου παράδειγμα του τελευταίου, είναι το τελευταίο μέρος της 6ης Συμφωνίας του Τσαϊκόφσκι. Στο τέλος ακριβώς, οι δυναμικές που σημειώνονται στα κοντραμπάσα σημειώνονται με "ppppp" (ακόμη και ο μαέστρος είναι να μην ακούει σχεδόν τίποτα).

Τώρα, ο Τσαϊκόφσκι δεν είναι γνωστός ως "τραγουδοποιός", αλλά θα πάρω το θάρρος να σημειώσω ένα έντονο outro του: το τέλος του Χορού των λουλουδιών, από τη Σουίτα του Καρυοθραύστη.

Οι μη τυπικές μονάδες

Για να αναπτύξει τα επιμέρους μέρη του τραγουδιού, ο συνθέτης χρησιμοποιεί πολλαπλά δομικά στοιχεία.

Τα πιο συνηθισμένα, εκτός από τις μελωδίες, είναι η εξέλιξη των συγχορδιών και οι στίχοι.

Αν θέλετε να μπείτε στην ουσία των πραγμάτων, θα μπορούσατε να εμβαθύνετε περισσότερο και να αναλύσετε περαιτέρω τις λεπτομέρειες.

Για τους σκοπούς της σύνθεσης ενός προ-χορού, η υπερβολική ανάλυση δεν βοηθάει πολύ, οπότε θα προσπαθήσουμε να κρατήσουμε τα πράγματα απλά.

Στίχοι

Ένας σπουδαίος στίχος διαθέτει επίσης σπουδαίους στίχους- δεν υπάρχει τρόπος να το αποφύγετε αυτό. Πρέπει επίσης να υπάρχουν σπουδαία φωνητικά, καθώς η σπουδαία ποίηση (οι λέξεις από μόνες τους) δεν αρκεί.

Οι στίχοι μπορούν να δημιουργήσουν ένταση. Ο στίχος και οι στίχοι του μπορούν να λειτουργήσουν μαζί ως ένα εύχρηστο εργαλείο για τη μετάβαση προς τα ρεφρέν ή προς άλλα τυπικά μέρη/μονάδες, ανάλογα με τις ανάγκες.

Ως τραγουδοποιός, οφείλετε να γράψετε έναν καλό στίχο. Αν έχετε κολλήσει, δοκιμάστε να γράψετε διαφορετικά τμήματα για τα φωνητικά, για παράδειγμα τους στίχους του ρεφρέν, αν αυτή τη στιγμή δουλεύετε πάνω στον στίχο.

Να θυμάστε πάντα ότι ένα μουσικό έργο είναι ένα "μωσαϊκό" και όχι ένα "αποτύπωμα". Μια μεμονωμένη "πέτρα" τοποθετημένη λανθασμένα μπορεί να προκαλέσει λανθασμένη εντύπωση ή ακόμη και γενική δυσαρέσκεια.

Χορδές

Τα αληθινά δομικά στοιχεία!

Ειδικά όταν το τραγούδι έχει μόνο δύο κύρια τμήματα, η αντίστοιχη εξέλιξη των συγχορδιών του καθενός θα καθορίσει τι είναι τι. Η ίδια πρόοδος συγχορδιών, με την ίδια ακολουθία συγχορδιών του στίχου που χρησιμοποιείται στο ρεφρέν - ούτε καν αρχίζει να ορίζει το τελευταίο.

Ενώ οι στίχοι και η μελωδία παρέχουν ενίσχυση, οι συγχορδίες και η αρμονία γενικά παρέχουν την ουσία.

Θα μπορούσατε να πείτε, "καλά, το Something In The Way των Nirvana έχει τις ίδιες συγχορδίες στον στίχο και στο ρεφρέν!". Θα πω: ακριβώς! Μετά το ρεφρέν, η μετάβαση πίσω στον στίχο είναι αρκετά επίπεδη- τόσο πολύ, που επαναλαμβάνονται οι ίδιοι στίχοι του στίχου.

Το παραπάνω είναι ένα σπουδαίο παράδειγμα καλλιτεχνικής απλότητας, αλλά με την ίδια λογική δείχνει πόσα (ή λίγα) μπορείτε να κάνετε, όταν το ρεφρέν σας χρησιμοποιεί τις ίδιες συγχορδίες.

Έτσι, τεχνικά, μπορείτε να ορίσετε ένα νέο τμήμα τραγουδιού χωρίς να εισαγάγετε μια νέα συγχορδία. Το πρόβλημα είναι ότι, με την αρμονία να παραμένει η ίδια, οι επιλογές σας για πειστική μετάβαση περαιτέρω περιορίζονται όλο και περισσότερο.

Με τη συγχορδία ως το κύριο δομικό στοιχείο, μπορείτε να κάνετε θαύματα εισάγοντας μια μόνο νέα συγχορδία στην πρόοδο. Η νέα συγχορδία θα εισαγάγει επίσης νέες ιδέες (μην με εμπιστεύεστε, απλά δοκιμάστε το!).

Δεξιότητες σύνθεσης τραγουδιών

Μεγάλη "μηχανή" στη διαδικασία δημιουργίας μιας μεγάλης μελωδικής - και μουσικής γενικότερα - ομορφιάς!

Η σύνθεση τραγουδιών είναι μια ξεχωριστή δεξιότητα, που δεν εξαρτάται απαραίτητα από τη μουσική παιδεία και την επίσημη εκπαίδευση ως τέτοια.

Η αποτελεσματικότητα της συνολικής ροής θα εξαρτηθεί από το αν γνωρίζουμε ή όχι τι θέλουμε να επιτύχουμε εξ αρχής.

Η διαίσθηση θα χρησιμεύσει ως ακρογωνιαίος λίθος κατά τη δημιουργία και την ηχογράφηση, και αυτή με τη σειρά της θα βασίζεται στην εμπειρία που έχει αποκτήσει ο τραγουδοποιός.

Ωστόσο, η μουσική είναι τόσο τέχνη όσο και τέχνη, οπότε η σύνθεση τραγουδιών θα κυλήσει πιο ομαλά αν οι τραγουδοποιοί φροντίζουν πρώτα να μαθαίνουν και μετά να επιδιώκουν την έκφραση.

Ο ακροατής

Είναι αστείο: οι τραγουδοποιοί της ποπ μουσικής προσπαθούν να κατευνάσουν τον ακροατή των τραγουδιών τους (ίσως υπερβολικά, σε σημείο απροκάλυπτης δουλικότητας), ενώ ένας σύγχρονος κλασικός συνθέτης φαίνεται να αγνοεί εντελώς τον ακροατή.

Πρέπει λοιπόν η ποπ τραγουδοποιία να ακολουθεί το πρώτο; Είναι ο ακροατής "η μεγαλειότητά τους"; Τα καλά τραγούδια χαρακτηρίζονται ως τέτοια μόνο και μόνο επειδή είναι δημοφιλή- είναι η δημοφιλής μουσική το ίδιο με την καλή μουσική; Και με την ίδια λογική: όταν τα τραγούδια δεν είναι δημοφιλή, είναι επειδή δεν είναι καλά;

Θα έλεγα: κανένα από τα παραπάνω δεν μπορεί να είναι ένα ξεκάθαρο "ναι" (ή ένα "όχι" για το θέμα αυτό). Ό,τι ισχύει για το συνολικό αποτέλεσμα, ισχύει και για τα συστατικά μέρη, ειδικά όταν μιλάμε για αποχρώσεις!

Λοιπόν, πώς μπορώ να γράψω ένα αξιοπρεπές Pre-Chorus;!

Λαμβάνοντας όλα υπόψη, θα παραθέσω παρακάτω μερικά σημεία τα οποία πρέπει να ληφθούν υπόψη και θα βοηθήσουν στη ροή ή στην έναρξη της διαδικασίας για τους λιγότερο έμπειρους.

Δομή τραγουδιού

Κατ' αρχάς, πρέπει να κάνετε στον εαυτό σας μια ερώτηση: χρειάζεται πραγματικά το τραγούδι σας προ-ρεφρέν. Χρειάζεται να δημιουργήσετε προσμονή- ίσως το τραγούδι να είναι ήδη όμορφο!

Η προσθήκη ενός προ-ρεφρέν στο Englishman in New York του Sting, για παράδειγμα, θα κατέστρεφε την ειδικά παρατεταμένη τζαζ γέφυρα και τη συνολική δομή του τραγουδιού. Επομένως, μην επιμένετε αν δεν είστε σίγουροι ότι θα οδηγήσει σε καλά αποτελέσματα.

Η χορωδία του τραγουδιού

Η δημοφιλής μουσική διαθέτει πάντα ένα ρεφρέν, αλλά ο τρόπος που ακούγεται είναι αυτό που έχει σημασία. Όταν εμφανίζεται το προ-ρεφρέν, πρέπει να προσθέτει αυτό που χρειάζεται, αντί να δημιουργεί περιπλοκές που αργότερα θα σας κάνουν να ξύνετε το κεφάλι σας, σκεπτόμενοι πώς να τις επιλύσετε...

Αν το ρεφρέν απαιτεί αναστολή, προσθέστε το στο προ-ρεφρέν, όχι σε αντίθεση με τη λύση του προ-ρεφρέν του θρυλικού πλέον Smells Like Teen Spirit .

Στίχος-Κορμός και γενική χρήση

Βλέπετε, το γεγονός ότι γράψατε ένα προ-ρεφρέν που σας αρέσει, δεν σημαίνει ότι πρέπει να το χρησιμοποιήσετε πριν από κάθε ένα από τα ρεφρέν. Χρησιμοποιήστε το μόνο μία φορά, αν το προτιμάτε- η δομή του τραγουδιού μπορεί να παραμείνει απλή, με μια αναπάντεχη "ανατροπή" σε ένα συγκεκριμένο σημείο. Μη φοβάστε να σκεφτείτε έξω από το κουτί.

Τα τραγούδια δεν χρειάζεται να έχουν μια επαναλαμβανόμενη μορφή ή δομή. Το κλασικό τραγούδι των System of a Down που αναφέρθηκε παραπάνω είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα από αυτή την άποψη!

Αρμονία

Μερικές φορές, μια απλή συγχορδία μπορεί να καθορίσει καλά το προ-ρεφρέν. Άλλες φορές, καμία συγχορδία δεν μπορεί να κάνει το κόλπο- οι στάσεις που αφήνουν μόνο τα φωνητικά για να προετοιμάσουν το ρεφρέν μπορεί να είναι αρκετά αποτελεσματικές!

Ειδικά για το είδος

Η ίδια μελωδία μπορεί να δημιουργήσει μια εντελώς διαφορετική εντύπωση στο ροκ, σε σύγκριση με το EDM, για παράδειγμα.

Αυτό δεν σημαίνει ότι πρέπει να ακολουθήσετε πιστά κάποιο παράδειγμα ή έναν "κανόνα". Ωστόσο, ένα ροκ τραγούδι πιθανότατα απαιτεί ένα ροκ προ-ρεφρέν. Επιλέξτε με σύνεση, χωρίς να δογματίζετε από τη μία πλευρά και να αγνοείτε την παράδοση από την άλλη!