"EQ sıkıştırmadan önce mi sonra mı? Ben derim ki: sıkıştırma uygulamasından önce VE sonra." Bunlar benim prodüksiyon öğretmenimin sözleriydi.

Ama genel olarak konuşuyordu. Ve özel bağlamlardan bu kadar basit bir şekilde bahsetmek, üretme zanaatının (ya da bu konuda öğretmenimin) hakkını vermiyor.

Sadece nostalji yaptığımı düşünebilirsiniz, ancak burada durum böyle değil. Ben sadece önce temelleri ve yaygın ayarları ve durumları keşfederek bir noktaya varmak istiyorum.

"Geçmiş Günler" Günlükleri

Analog ekipman çağında, "EQ'yu sıkıştırmadan önce mi, sonra mı bağlayacağız?" gibi bir soru yoktu. EQ'nun önce geldiği anlaşılırdı.

Nedenler

Öncelikle, ses kalitesi ve ton netliği.

Sıkıştırma uygulamak yalnızca bulanıklık ve/veya çamurluluk (özellikle alt uçtaki darbeler) giderildiğinde anlamlıdır. Şimdi, bazı kaynak kayıtların daha düşük kalitede olduğu bir set hayal edin ve buna biraz sinyal gürültüsü ekleyin...

Böyle bir durumda, EQ uygulamadan önce kompres yapmak, üzerinde oturduğunuz dalı kesmek gibi olacaktır. Dinamik aralık gerçekte sahip olduğundan daha fazla esneklik gösterecek ve bu da çok yetersiz ton şekillendirme ile sonuçlanacaktır.

Ardından, EQ ile belirli bir frekans aralığını artırmaya çalıştığınızda felaket ortaya çıkar: ses parçası hem gürültülü hem de çamurlu gelmeye başlar. Aslında, kompresör ve ekolayzır uygulanmadan önceki halinden çok daha kötüdür. Ve bunu hiçbir şekilde düzeltemezsiniz; kelimenin tam anlamıyla hiçbir şey burada yardımcı olmaz!

Bugünkü Kaynaklar ve Hedefler

Sonuç olarak, "sıkıştırmadan önce mi sonra mı EQ" sorusu günümüzde ne elde etmek istediğinize bağlıdır.

Ses kaynakları birinci sınıftır, eklentilerin ayarları önceden tanımlanmıştır, miks başlangıçta sabittir, sinyal zinciri yeni doğmuş bir bebeğin gözlerinden daha nettir, ana veri yolu aktif olarak bir ana Airbus'a dönüşürken... Pek sayılmaz...

Günümüzün müzik üretiminde yapılması gereken tonlarca iş var, ancak akış, tüm niyet ve amaçlar için oldukça fazla "plastik". Ve iyi bir şekilde!

Örneğin kompresör eşiği hem bir sayı hem de bir düğmedir ve her kanal için çok ince bir dinamik aralık sağlar.

Aynı şekilde, EQ'lar sayısız ön ayarla birlikte akla gelebilecek her şekil veya biçimde gelir. Ve yenilerini oluşturabilir, mevcut olanları ayarlayabilir ve kaydedebilirsiniz. Ekolayzır eklentilerinizle kelimenin tam anlamıyla deneyler yapabilirsiniz.

Seçenekler ve Senaryolar

Ya kompresör ya da EQ ilk sırada olacak; bundan kaçış yok!

Ancak: kararınız neye bağlı olacaktır? Birkaç standart senaryoya bir göz atalım.

Kalın Bir Alt Uç

Dokuya bağlı olarak, tek bir kick davulunu bas gitar veya kontrbas ile mikslemek zor olabilir. Bu gibi durumların çoğu yan zincirleme gerektirecektir.

Şimdi, yan zincirleme sıkıştırmaya dayanır, ancak biz öncelikle mastering aşamasından bahsediyoruz. Dolayısıyla, yan zincirleme, ilk olsa bile, genel olarak sıkıştırmanın EQ'dan önce gelmesi gerektiği anlamına gelmez, en azından her zaman değil.

Buradaki genel kural şudur: alt uç ne kadar kalınsa, genel sesi ve tonu o kadar fazla etkileyecektir. Ve aslında kalın tiz uçtan çok daha fazla etkileyecektir. Üst tonların çoğu bu perdede olduğu için tiz uç zaten varsayılan olarak kalındır.

Bu nedenle, miksajın ilk aşamaları bile burada eşitleme ile başlamalıdır. Çamur ve sisi ortadan kaldırın ve gerekli alanı yaratın; daha sonra sıkıştırın ve dinamikleri ayarlayın.

Her yerde gerçekten "yaratıcı" olamazsınız. Örneğin, timpani, orkestral bas davul, artı kontrbas bölümü ve bas gitarla ilgilenmeniz gerekebilir... bunu yaptınız ve ne yaptığınızı bilmiyorsanız bu bir kabus. Bana güvenin - en azından burada deneme yapmamaya çalışın.

Mekânsal Doku

Meditatif bir parçanın sürekli akorlarından, herhangi bir klasik bölüm tipi oda topluluğunun (örneğin bir yaylı dörtlüsü veya nefesli beşli) virtüözik repertuarına kadar, ses oldukça geniştir.

Bu, netliğin anlaşıldığı anlamına gelir. Her notayı net bir şekilde duyarsınız ve bu da doğal olarak miks içinde daha fazla kontrol ve seçeneğe sahip olmanızı sağlar.

Böyle bir durum, yaratıcı olabileceğiniz ve olmanız gereken yerdir. Miks kontrolleri ses dinamiklerini etkileyecek ve sıkıştırma neredeyse kendi başına bir enstrüman olacaktır.

Kompresörü ilk sıraya koymak standart bir seçenektir ve duruma göre EQ'yu tamamen devre dışı bırakabilir. Ancak yaratıcı olmanın bir bedeli olduğunu unutmayın.

Bağlam dışında yaratıcı olmaktan kaçının... profesyonel bir yaylı çalgılar dörtlüsü kaydını mikslemeniz isteniyorsa, sırf EQ kullanmayacaksınız diye kompresörle çılgınlık yapmayın.

Geniş Dinamik Aralıklar

Dinamikler her türde önemli bir faktördür. Sezgiye aykırı gelebilir, ancak parçalar geniş dinamik aralıklara sahip olduğunda, seslerin işlenmesi daha katı ve sıkı olmalıdır. Başka bir deyişle, kompresörün eşiğinin oldukça yüksek bir noktaya ayarlanması gerekecektir.

Yukarıdakiler, aksi takdirde daha "düz" dinamiklerle sonuçlanacak olan şeyi telafi etmek içindir. Kompresör, kontrolsüz bir şekilde sadece sessiz öğeleri artırarak ve yüksek sesli öğeleri azaltarak parçaları etkilememelidir.

Seslerin yüksekliğindeki büyük eşitsizlik kasıtlı olduğunda, EQ'ya sadık kalın ve belki kompresörle dengeyi biraz artırın. Dikkat: bu, uzamsal dokunun mevcut olduğu durumun tam tersi bir durumdur.

Geniş Dinamik Aralıklara Sahip Uzamsal Dokulara Ne Dersiniz?

Kompresörlere hala neredeyse hiç ihtiyaç duyulmuyor; geniş dinamik aralık pastayı alıyor. Böyle bir durumda, EQ zaten yaygın olan şeydir.

Peki, Kurallar Değişti mi?

Sert ve hızlı kurallar giderek daha az sert ve daha hızlı. Sinyal bugün daha pürüzsüz ve genel ses: daha sıkı.

Başka bir deyişle, sinyalin gerektirdiği sırayla sıkıştırma ve EQ uygulayın. Eklentileriniz var ve ne bekleyeceğinizi hemen hemen biliyorsunuz.

Yapımcılar olarak ses dengesinin ve bir parçanın genel tonunun peşinde olduğumuzu unutmayın; sıkıştırmak, eşitlemek, karıştırmak, sınırlamak, baypas etmek, otobüs yapmak istemiyoruz...

Sinyal, EQ, Kompresör, Kontrol, Kurs - Sonuç

Kompresör ve EQ arasında hangisinin önce geleceği, hangisine daha çok ihtiyaç duyulduğuna, yani işlenen sinyalin neyi gerektirdiğine bağlı olmalıdır.

Teknik olarak istediğinizi yapabilirsiniz, ancak pratik olarak konuşmak gerekirse, akış aslında mikslerin neyi gerektirdiğine bağlı olacaktır. Peşinde olduğumuz ton, EQ ve sıkıştırmanın gerekliliğini, sırasını ve seviyesini belirleyecektir.

Basitçe söylemek gerekirse:

Daha az ihtiyaç duyulan şey, daha sonra gelirse sesi daha da az etkileyecektir. Dolayısıyla, sinyal daha az sıkıştırma ve daha fazla EQ gerektiriyorsa - EQ önce, kompresör sonra gelmelidir. Tersine, EQ o kadar önemli olmadığında, kompresör önce gelir.

Tek bir sinyal zaman zaman bir şarkının gidişatında kilit bir rol oynama eğilimindedir. Aynı sinyal parça içinde bir düşüşü ya da gelişmeyi tetikleyebilir.

Ancak tek bir sinyal sadece budur: yine de tek bir sinyal! Abartılı sesler peşinde değilseniz, parçaların enstrümanları, vokalleri ve diğer her bir sinyal de kendi adına konuşmalıdır!