Kompresörler ve limitleyiciler arasındaki farkları anlamaya çalışmak, miksajda tamamen yeniyseniz zor olabilir. İnanın bana, anlıyorum. On yılı aşkın süredir miks ve prodüksiyon yapmama rağmen, dinamik işlemcilerle ilgili kafamı karıştıran bazı şeyler var.

Sıkıştırma ve sınırlama; delay, reverb veya modülasyon gibi diğer daha belirgin işleme biçimlerine kıyasla son derece ince olabilir. Yine de, son altmış yıldaki hemen hemen her popüler şarkı bir şekilde sıkıştırma veya sınırlama kullanmıştır, bu nedenle bunların önemini abartmak zordur.

Bu iki prosesör arasında birçok benzerlik olsa da, aralarında farkında olunması gereken birkaç önemli fark vardır ve bu farkları bilmek mikslerinizin kalitesini yükseltebilir.

Kompresör Nedir?

Kompresörün nasıl çalıştığına bir göz atarak başlayalım.

Kompresör, bir ses sinyalinin dinamik aralığını azaltır; bu, bir sinyalin en yumuşak ve en yüksek bölümleri arasındaki farktır:

Bir ses sinyalinin dinamik aralığı ile başka bir ses sinyalinin dinamik aralığı da oldukça büyük farklılıklar gösterebilir. Bazı sinyaller son derece dinamikken diğerleri değildir. Bununla birlikte, kendileri çok dinamik olmayan sinyaller bile tüm bir parça boyunca ses seviyesinde oldukça büyük değişiklikler gösterebilir.

Mühendisler genellikle yüksek dinamik aralıklara sahip sinyallere sıkıştırma uygularlar, böylece genel hacmi dengeleyebilirler.

Bir vokal parçasını düşünün. Şarkıcı, nakaratlar sırasında patlamadan önce dizeler sırasında yumuşak ve fısıltılı olabilir. Bu durumda, bir kompresöre sahip olmak inanılmaz derecede değerli bir araç olabilir.

Yüksek sesli bir vokali sıkıştırdığınızda, sessiz kısımları yukarı çıkarırken yüksek sesli kısımları aşağı indirirsiniz.

Kompresörler Nasıl Çalışır?

Artık kompresörlerin bir sinyalin dinamik aralığını azaltmak için yapıldığını biliyoruz, ancak bunu gerçekleştiren kaputun altında neler oluyor?

Çoğu kompresörün aşağıdakiler de dahil olmak üzere birkaç farklı parametresi olacaktır:

• Eşik
• Saldırı Zamanı
• Serbest Bırakma Zamanı
• Oran
• Makyaj Kazancı

Ünlü LA-2A optik kompresör gibi ayarlanabilir saldırı ve bırakma sürelerine sahip olmayan bazı kompresörlerin yanı sıra "lookahead" ve "knee" ayarları gibi daha fazla kontrol sunan FabFilter Pro-C2 gibi modern kompresör eklentileri de vardır.

Ancak şimdilik, yukarıdaki beş temel parametreye sahip bir kompresöre bakıyormuşuz gibi davranacağız.

Eşik

Eşik, kompresörün devreye girdiği ve sinyali sıkıştırmaya başladığı seviyedir. Eşik seviyesini gelen sinyale göre ayarlayabilirsiniz. Örneğin, -10dB'lik bir eşik değeriniz varsa, bu eşik değerin altındaki hiçbir şey sıkıştırılmayacaktır.

Ancak, giriş sinyali -10dB'nin üzerine çıktığında, kompresör sinyalin seviyesini düşürecektir.

Saldırı ve Serbest Bırakma

Atak, kompresörün tepki süresini ve ilk geçişin veya darbenin ne kadarının kompresör klemplenmeden kompresörden geçeceğini belirler.

Atak ne kadar yavaş olursa, geçişin o kadar büyük bir kısmı geçer. Yavaş atak ayarları sinyallerin daha güçlü ve agresif duyulmasını sağlayabilir.

Öte yandan, daha hızlı atak süreleri sinyali eşiği geçer geçmez zayıflatır, bu da performansları sıkılaştırmak ve işleri kontrol altında tutmak için mükemmeldir. Bununla birlikte, hızlı bir atak süresiyle bir sinyali çok zorlarsanız, mikste çok geriye itebilirsiniz.

Sonra, serbest bırakma zamanımız var.

Serbest bırakma, kompresör devreye girdikten sonra sinyalin ne kadar süre sıkıştırılmış kalacağını belirler.

Yavaş bırakma süreleri, enstrümanları bir mikste geri itmek ve daha fazla dinamik kontrol için sustain'i yumuşatmak için harikadır, hızlı bırakma süresi ise algılanan ses yüksekliğini artırabilir ve bir sesi daha agresif ve heyecan verici hissettirebilir.

Oran

Oran, temel olarak sinyale uygulanan sıkıştırmanın desibel cinsinden ölçülen boyutudur.

Diyelim ki 2:1'lik bir oranımız var. Bu oran, sinyal eşiği 2 dB aştığında seviyenin 1 dB azalacağı anlamına gelir. Aynı şekilde, sinyal 2:1 oranla eşiği 10 dB aşarsa, seviye 4 dB azalır ve bu böyle devam eder.

Oran ayarı ne kadar yüksek olursa, sıkıştırma o kadar belirgin olacaktır.

Makyaj Kazancı

Telafi kazancı, sıkıştırma zincirindeki son aşamadır ve zayıflama aşamasında kaybedilen ses seviyesini telafi etmek için vardır. Bazı kompresörler size dB cinsinden ne kadar kazanç azalttığınızı gösteren sayaçlar kullanır, böylece ses seviyesini tutarlı tutmak için çıkış ses seviyesi tarafında hassas ayarlamalar yapabilirsiniz.

Sınırlayıcı Nedir?

Sınırlayıcılar da eşik değerlerine sahip olmaları bakımından kompresörlere çok benzerler. Ancak, bir sınırlayıcının eşiğinin çalışma şekli biraz farklıdır.

Sınırlayıcılar, sinyalin ayarlanan eşiği aşmasını önlemek için yapılır. Diyelim ki miks bus'ınıza eşiği 0 dB olan bir sınırlayıcı uyguluyorsunuz. Bu sınırlayıcı miksin 0 dB eşiğinin üzerine çıkmasını engelleyecektir.

Birçok kişi bunu "tuğla duvar" sınırlaması olarak adlandırır, bu da uygun bir isimdir, çünkü aşırı yüksek oran, aşılmaz bir ses bariyeri gibi davranmasını sağlar. Bir tuğla duvar sınırlayıcıda eşiğe ulaşan herhangi bir sinyal otomatik olarak sıkıştırma alır ve onu geri sıkıştırır.

Bu kulağa sıkıştırma gibi gelse de, temel fark orandır.

Kompresörler daha düşük oranlar kullanır, böylece sinyal eşiği aştığında sesin yalnızca bir kısmı kesilir. Buna karşılık, sınırlayıcılar 10:1 ve üzeri gibi yüksek oranlar kullanır.

Miksinizde Limiter ve Kompresör Kullanımı

Limiter ile kompresör arasındaki temel farkı iyi bir şekilde anladığınıza göre, miksinizde bu araçlardan birini ne zaman kullanmayı seçebileceğinize bir göz atalım.

Bir enstrümanın tepe noktalarını dizginlemem ve bir mikste daha fazla dinamik kontrol sağlamam gerektiğinde genellikle bir kompresöre ulaşırım. Bununla birlikte, belirli bir enstrümanın, veri yolunun veya tüm miksin genel çıkışını düzenlemek istersem, bir sınırlayıcıya ulaşırım.

Elbette karıştırma işleminde katı kurallar yoktur, ancak bu genel kurallar karar verme sürecinde takılıp kaldığınızda size yardımcı olabilir.

Mikste Kompresör Ne Zaman Kullanılır?

Çoğu zaman, miksteki her bir parça ve buss üzerinde kompresör kullanırım, ancak master bus üzerinde hafif bir kompresyon olması da alışılmadık bir durum değildir.

Vokallerin ötesinde, neredeyse her zaman kompresyon kullanacağım enstrümanlardan biri bas gitardır.

Bazı bas gitarlar, özellikle yoğun bir mikste yer alıyorlarsa ve dinamik bir unsurdan ziyade sağlam, düşük uçlu bir temel olarak hareket etmeleri gerekiyorsa, sınırlamadan yararlanabilse de, çoğunlukla, dinamikleri dizginlemeye çalışıyorsam sıkıştırma kullanırım.

Bir limiter'ın yüksek oranı bas gitarı aşırı derecede sıkıştırarak ölümüne ezebilir ve sizi düz, cansız bir sesle baş başa bırakabilir. Öte yandan, bir kompresörün orta oranı, bas ses seviyesi üzerinde nüanslı kontrol sağlar ve dinleyicinin duymasını zorlaştırır.

Peki, miksinizdeki her parçada kompresör kullanmalı mısınız?

Bazen evet. Bazen de hayır.

Karar gerçekten de karışımınızın genel tarzına bağlıdır.

Klasik, folk ve caz gibi daha doğal ses veren türlerin dinamik aralığa sahip olması gerekir. Bu nedenle, mikste minimum veya hiç sıkıştırma olmaması en iyi seçenek olabilir. Buna karşılık, pop, metal, rock veya EDM gibi daha yüzünüze vurması gereken müziklerde genellikle miks boyunca tonlarca sıkıştırma olacaktır.

Ağır sıkıştırma, mühendislerin zirve yapmadan ultra yüksek ses miksleri elde etmelerini sağlayan şeydir.

Radyoda duyduğunuz çoğu modern pop müzik dinamik olarak çok tutarlıdır, bu nedenle miks öğelerinizi aynı hizada tutmak için ağır sıkıştırma kullanmaktan korkmayın.

Mikste Limiter Ne Zaman Kullanılır?

Çoğu durumda, miks bus'a bir sınırlayıcı uygularsınız.

Yalnızca bir parça üretiyor veya miksliyorsanız, miksinizi sınırlamaktan uzak durmanızı ve bunu mastering mühendisine bırakmanızı öneririm. Bununla birlikte, miksinizin profesyonel olarak piyasaya sürülen parçalarla karşılaştırmak için tam ses seviyesinde nasıl ses çıkarabileceğini duymak istiyorsanız veya bir müşteriye bir miks gönderiyorsanız ve mastering yapıldığında nasıl ses çıkarabileceğini duymalarını istiyorsanız, master bus'ta bir sınırlayıcı kullanmak biraz ekstra heyecan katabilir.

Elbette, bir şarkının mastering'ini yapıyorsanız, zincirinizin en sonuna bir sınırlayıcı yerleştirmek oldukça önemlidir. Profesyonel olarak çalıştığım 10 yılı aşkın süre boyunca mastering yaptığım hiçbir şarkıda limiter kullanmadığımı hatırlamıyorum.

Bir sınırlayıcının ana hedefi, miksinizin maksimum seviyesini distorsiyona yol açmadan artırmaktır.

Ancak mastering'de sınırlamanın oldukça ince olması gerektiğini unutmayın. Ben genellikle (dini olmasa da) üzerinde çalıştığım şarkının en gürültülü bölümlerinde 1-3 dB kazanç azaltmayı hedefliyorum.

Bazı daha ağır miksler daha fazla kazanç azaltma gerektirebilir ve bazıları daha az gerektirebilir.

Buradaki anahtar, miksin sınırlayıcınız çok sıcak olduğu için "pompalanıp pompalanmadığını" görmek için dikkatlice dinlemektir. Sınırlayıcınız zirveleri ortaya çıktıkça evcilleştirmeli, tüm şarkının canını sıkmamalıdır.

Tek Tek Parçalarda Sınırlayıcı Kullanma

Limiterimi çoğunlukla miks buss veya son çıkış için ayırsam da, ekstra kontrole ihtiyacım olduğunda tek tek enstrümanlara veya enstrüman buss'larına uyguladığım zamanlar da oluyor.

Örneğin, herhangi bir dinamik aralık olmadan yalnızca bir miksin temelini oluşturacak bir basa ihtiyacım varsa, üzerine bir sınırlayıcı atarım. Yine, basınızı çok fazla sınırlandırarak pompalama yapmadığınıza dikkat edin.

Aynı şey özellikle rock ve metal mikslerindeki ağır davul parçaları için de geçerlidir. Trampetin çok dinamik olduğunu, arada bir parçadan fırladığını fark edebilirsiniz. Bunu kontrol etmenin kolay bir yolu, bir sınırlayıcı eklemek ve yalnızca o asi trampetler vurduğunda kazanç azaltımı sağlayacak şekilde ayarlamak olabilir.

Vokallere sınırlayıcı uyguladığım zamanlar da oluyor, özellikle de ciddi bir tutarlılığa ihtiyaç duyduğum pop veya rock mikslerinde. Dinamiklerin çoğunu kontrol etmek için sıkıştırma kullanırım ve zincirin sonunda bir sınırlayıcı kullanarak vokalden yaklaşık 1-2 dB keserim.

Son Düşünceler - Limiter vs Kompresör

İşte, bir sınırlayıcı ile bir kompresör arasındaki gerçek fark.

Yapıştırıcı kompresyondan paralel kompresyona ve ötesine kadar pek çok farklı kompresyon stratejisi vardır ve yukarıdaki her şey gerçekten buzdağının sadece görünen kısmıdır. Ancak artık miksiniz üzerinde gereğinden fazla zihinsel bant genişliği harcamak zorunda kalmadan ne zaman kompresör ve limiter kullanmanız gerektiğini biliyor olmalısınız.