Optik sıkıştırma, modern müzik prodüksiyonunda en popüler ve yaygın olarak kullanılan sıkıştırma türlerinden biridir. Pürüzsüz, müzikal özellikleri onu vokal, davul, bas veya tüm miksler için birçok yapımcı ve mühendis için tercih edilen bir seçenek haline getirir.

Optik sıkıştırmanın güzelliği, inanılmaz derecede çok yönlü olmasıdır. Tek bir sinyalin dinamiklerini kontrol etmeniz, bir mikse biraz tutkal eklemeniz veya bir enstrümana daha fazla varlık kazandırmanız gerekip gerekmediğine bakılmaksızın hemen hemen her uygulamaya sığdırabilirsiniz.

Bu makalede, optik sıkıştırmanın ne olduğunu, endüstride neden bu kadar tercih edildiğini ve kendi müziğinize dahil edebileceğiniz birkaç yaratıcı yolu inceleyeceğiz.

Optik Kompresör nedir?

Optik kompresörler, dinamikleri kontrol etmek için ışık kullanmaları bakımından diğer kompresör türlerine göre benzersizdir. Sihir, bir sinyalin ışığa bağlı bir dirence (LDR) beslendiği cihazın içinde gerçekleşir. LDR, kendisine çarpan ışık miktarını ayarlayarak sinyalin seviyesine tepki verir.

Sinyalin sesi yükseldiğinde ışık yoğunluğu artarak LDR'nin sinyal seviyesini düşürmesine neden olur. Bu süreç tamamen optik sensörün ses dinamiklerine verdiği tepkiyle yönetilir ve yumuşak, doğal bir sıkıştırma etkisi yaratır.

Optik kompresörleri bu kadar cazip kılan şey doğrusal olmayan davranışlarıdır. Sinyal boyunca eşit bir oran uygulayan geleneksel kompresörlerin aksine, optik kompresörler daha kademeli, organik bir tepkiye sahiptir.

Giriş sinyali yükseldikçe kompresyon kademeli olarak artar ve daha müzikal, doğal bir kompresyon eğrisi oluşturur. Bu doğrusal olmayan özellik, vokalleri, gitarları ve davulları daha "canlı" ve daha az mekanik hissettiren sıcak ve zengin bir ses sunar.

Bu kalite, optik kompresörlerin seslere ince bir renk katmasını ve sadece düzleştirmek yerine tonal niteliklerini geliştirmesini sağlar. Vokal veya akustik gitar gibi etkileyici ve dinamik hissettirmesi gereken enstrümanlar için bu kadar favori olmalarının nedeni de budur.

Optik Sıkıştırmanın Özellikleri

On yılını prodüktör ve mühendis olarak geçirmiş bir müzik profesyoneli olarak, optik kompresörün çalışma biçiminde neredeyse organik bir şeyler olduğunu söyleyebilirim. Daha önce de belirttiğim gibi, tamamen elektronik kazanç kontrolü yerine, optik kompresör gelen ses sinyalini evcilleştirmek için küçük bir ışık kaynağı ve ışığa bağlı bir direnç (LDR) kullanır.

Pratikte bu, giriş sinyalinizin bir kısmının ünitenin içinde ışığa dönüştürüldüğü anlamına gelir - ışık ne kadar parlak parlarsa, LDR kazancı o kadar azaltır. Bu süreç zaman içinde parlayan ve tepki veren fiziksel bileşenler içerdiğinden, sıkıştırma davranışı anlık veya doğrusal değildir. Ampul veya LED'in (ve onu izleyen fotoselin) hafif " ısınma " ve " parlama " süreleri vardır, bu da sıkıştırma eğrilerinin diğer türlere göre daha yumuşak ve programa daha bağımlı olmasına neden olur.

Bu doğal tuhaflıklar tam da optik kompresörlerin müzikal ses çıkarmasının nedenidir.

Daha Yavaş Saldırı - Geçicilerin Nefes Almasına İzin Verme

Opto kompresyonun ayırt edici özelliklerinden biri daha yavaş atak tepkisidir. Basit bir ifadeyle, bir optik kompresör bir sesin ilk geçişini örneğin bir FET veya VCA kompresör kadar hızlı yakalayamaz. Yüksek bir tepe noktasının vurduğu andan fotoselin ışığa tepki verdiği ana kadar küçük bir gecikme olur. Bunun iyi tarafı, geçici seslerinizin nefes almasıdır.

Örneğin, bir vokalin veya trampetin hızlı başlangıcı, sıkıştırma devreye girmeden önce birkaç milisaniye boyunca zarar görmeden geçebilir ve bu doğal vuruşu koruyabilir. Kompresör her tepe noktasını anında sıkıştırmadığı için sonuç daha yumuşak, daha az pürüzlü ve kulağımıza daha doğal gelen bir kazanç azaltımıdır.

Serbest Bırakma ve Fotosellerin "Hafızası"

Optik bir kompresörün atağı daha yavaşsa, serbest bırakma davranışı işlerin gerçekten ilginçleştiği yer dir. Optik tasarımlar tipik olarak iki aşamalı bir serbest bırakmaya sahiptir: kazanç azaltımının bir kısmının ilk hızlı serbest bırakılması, ardından geri kalanı için daha yavaş, kademeli bir serbest bırakma.

Kazanç azalmasının yaklaşık yarısı neredeyse anında düzelir (onlarca milisaniye mertebesinde), ancak geri kalanının tamamen serbest kalması birkaç saniye sürebilir.

Bu, kompresörün kısa patlamalardan hızla kurtulduğu, ancak sürekli yüksek sesli bölümlerden sonra biraz oyalandığı bir yumuşatma etkisi yaratır.

Daha da etkileyici olanı fotoselin "hafıza" etkisidir. Eğer ışık uzun bir süre boyunca parlak bir şekilde parladıysa (yani ses sinyali uzun bir süre boyunca ağır bir sıkıştırma altında kaldıysa), fotosel hemen nötr hale geri dönmez. Bunun yerine, ışığa doymuş bir fotosel bu yoğunluğu "hatırlayacak" ve daha yavaş serbest bırakacaktır.

Pratik açıdan, uzun süreli sıkıştırma, serbest bırakma eğrisini daha da uzun hale getirir. Kompresör, yüksek sesli bir pasaj sona erdiğinde ani ses sıçramalarını önleyen bir tür unity'ye geri döner.

Müzikal, Pürüzsüz Kullanım Sonuçları

Tüm bu tuhaflıklar optik sıkıştırmanın kendine özgü müzikal sesine katkıda bulunur. Agresif bir tepe sınırlayıcının aksine, bir optik kompresyon daha çok affedici, kulağa hoş gelen bir şekilde tepki veren otomatik bir ses sürücüsü gibi çalışır.

Birçok mühendis bu etkiyi miks üzerindeki "yumuşak tutkal" olarak tanımlar. Sıkıştırma, seslerin doğal zarflarını takip ettiğinden (onları zorlamak yerine), müzikal dinamikleri ezmek yerine geliştirme eğilimindedir.

Örneğin, optik bir ünite bir vokal performansının dinamiklerini, yüksek ve yumuşak kısımları dengeleyerek ve aynı zamanda şeffaf bir ses çıkararak evcilleştirebilir. Nazik atak ve yumuşak diz davranışı, kazdığınızda ve önemli ölçüde kazanç azaltma uyguladığınızda bile sonucun açıkça sıkıştırılmış veya cansız hissettirmediği anlamına gelir.

Aslında, optik kompresörlerin doğal ve göze batmayan bir ses çıkarmaya devam ederken daha büyük miktarlarda kazanç azaltma işlemini gerçekleştirdiği bilinmektedir. Bir vokalde kazanç azaltma ölçerin 5-10 dB'ye ulaştığını görebilirsiniz, ancak vokal hala açık ve duygusal geliyor, sadece daha kontrollü.

Yapımcıların optik kompresörleri sevmesinin bir başka nedeni de belirli kaynaklarla ne kadar iyi uyum sağladıklarıdır. Optik bir tasarımın sıkıştırma zarfı genellikle insan sesini son derece iyi bir şekilde tamamlar, çünkü atak ve serbest bırakma süreleri bir vokal cümlesinin konturlarını takip eder.

Büyük bir vokal notası kabarır ve sonra doğal olarak azalır ve optik kompresörün yavaş salınımı bu dalgayla savaşmak yerine onu sürer. Sonuç, mikste ileri ve tutarlı kalan, ancak yine de dinamik ve müzikal hissettiren vokallerdir.

Benzer şekilde, bas gitar, akustik gitar ve hatta üflemeli veya nefesli çalgılar gibi enstrümanlar da bu yumuşatmadan yararlanır. Kompresör, enstrümanın doğal dinamiklerini yok etmeden, akustik gitar tıngırtısının veya patlayan bir bas notasının ara sıra ortaya çıkan tepe noktalarını evcilleştirerek performansı dengeleyecektir.

Miks mühendisleri ayrıca miks veriyolunda (stereo miks çıkışı) veya alt grup veriyollarında (tüm davullar veya arka vokaller gibi) tutkal görevi görmek için optik kompresörlere başvurur. Burada amaç ağır bir sıkıştırma değil, tüm miks boyunca bir ya da iki dB'lik hafif bir dengelemedir.

Optik bir kompresör bu konuda çok başarılıdır çünkü ortalama alma özelliği, parçanın genel dinamiklerini şeffaf bir şekilde yumuşatır ve parça öğelerini birbirine bağlar. Miks bus'a biraz vurabilir ve daha uyumlu bir ses elde edebilirsiniz ve doğru ayarlanırsa, kompresörün çalıştığını neredeyse hiç fark etmeyebilirsiniz.

Daha da önemlisi, kompresörün daha yavaş tepki vermesi, her kick veya trampet geçişine aşırı tepki vermeyeceği anlamına gelir, böylece miksiniz gücünü korur. Mühendisler genellikle bu tür bir kompresörün miksi "yapıştırdığını" söyler ve bu, optik ünitelerin zarif bir şekilde sunduğu ince bir sihirdir.

Tonal Renklendirme

Son olarak, klasik optik kompresörlerin (genellikle tüplere veya transformatörlere sahip olan) tonal renklendirmesi ince bir sıcaklık katabilir, ancak daha temiz tasarımlarda bile sıkıştırma karakterinin kendisi, kazanç sürüşünün ne kadar yumuşak olduğu nedeniyle genellikle "tereyağlı" veya "sıcak" olarak tanımlanır.

Nazik, programa bağlı eylem bize doğal geliyor, tıpkı kendi kulaklarımızın yüksek seslere kademeli olarak uyum sağlaması gibi. Sonuç olarak, optik kompresörler sese bağışlayıcı, müzikal bir dokunuş katar, bu nedenle onlarca yıldır vokaller, mix buss'lar ve canlılığını kaybetmeden ehlileştirilmesi gereken tüm dinamik enstrümanlar için en iyi seçim olmaya devam etmektedir.

En İyi 4 Optik Kompresör Eklentisi

Piyasada sayısız opto kompresör eklentisi var ve bunların çoğu aynı olmasa da benzer şeyler yapıyor. Ancak, yıllarca ve yıllarca onları keşfettikten sonra önerebileceğim dört tane varsa, bunlar olurdu:

1. UAD LA-2A Seviyelendirme Amplifikatörü Koleksiyonu

UAD LA-2A koleksiyonu, klasik LA-2A sesini yakalayarak pürüzsüz, sıcak ve affedici bir sıkıştırılmış sinyal sağlar. Tıpkı donanım gibi davranır, programa bağlı bir atak/bırakma kullanarak hemen hemen her enstrümanı zahmetsizce seviyelendirir.

Pratikte, bu optik kompresörün kötü ses çıkarmasını neredeyse imkansız buluyorum. Koleksiyon, biraz farklı sıkıştırma hızlarına ve tonlarına sahip üç versiyon (Silver, Gray, Original LA-2) içeriyor, böylece ihtiyaca göre daha hızlı veya daha yumuşak tepkiler seçebilirsiniz. Her model sinyalleri şeffaf ama müzikal bir şekilde yapıştırıyor.

Günlük kullanımda, UAD LA-2A vokallerde benim tercihim oldu. Sadece birkaç dB'lik bir kazanç azaltımı, cilalı, radyoya hazır bir ses veriyor. Bas gitarlar mikste bozulma olmadan sabit duruyor. Ayrıca akustik enstrümanlarda veya yumuşak bir miks-bus yapıştırıcısı olarak da çok güzel. Ayrıca, UA'nın DSP'sinde çalıştığından CPU'ma neredeyse hiç yük bindirmiyor ve yerel UADx sürümü de benzer şekilde verimli.

2. Waves CLA-2A

Waves CLA-2A, LA-2A'nın hem sıcak hem de hafif renkli olan daha uygun fiyatlı bir versiyonudur. Kullanımda, kesinlikle diğer bazı emülasyonlardan biraz daha fazla karakter katıyor. Sıkıştırma eylemi, transientleri koruyan yavaş bir atak ve ipeksi, dengeleyici bir serbest bırakma ile optik bir üniteye sadık kalıyor.

CLA-2A'nın hızlı zirvelere izin verme eğiliminde olduğunu fark ettim (davulları / vuruşları güçlü tutmak için harika), oysa daha uzun sustaları sorunsuz bir şekilde evcilleştiriyor. Vokallerde ve baslarda, klasik ezme ve tonu veriyor, ancak ~7dB azaltmayı geçerseniz biraz sinirli ses çıkarmaya başlayabilir (ek renklendirmenin değiş tokuşu).

Arayüz basit LA-2A düzenini taklit ediyor, ancak Waves bunu kullanışlı ekstralarla geliştirdi. Bir Analog gürültü geçişi (tıslamayı önlemek için genellikle kapatıyorum), LA-2A'nın vurgu kontrolü gibi davranan bir "HiFreq" düğmesi, ayrıca bir Mix (kuru / ıslak) ve çıkış Trim'i var.

3. Klanghelm DC8C

Klanghelm DC8C özel bir LA-2A klonu değildir. Daha çok optik kompresör davranışını ve çok daha fazlasını taklit edebilen bir bukalemun komp resör gibi. Günlük kullanımda, esnekliği beni şaşırttı. Neredeyse görünmez bir şekilde temiz ses verecek şekilde aranabilir veya analog benzeri doygunluk ve vuruş eklemek için zorlanabilir. Doğru ayarlarla ("Smooth" programa bağlı modların devreye sokulması ve GR Smoothing kontrolünün ayarlanması), DC8C o yumuşak optik dengeleme tonunu yakalıyor.

Şeffaflık istediğimde vokaller veya akustik gitarlar için mükemmeldir, ancak daha hızlı modları ("Smash" gibi) davullar için hızlı geçişler için harikadır. Aslında birçok kompresörü bir arada sunuyor ki bu da stüdyoda büyük bir kazanç.

4. Brainworx Opto Kompresör

Brainworx'un bx_opto' su, her türlü kaynakta güvenimi kazanan optik sese modern bir dokunuş. Sonik olarak, çok pürüzsüz, "cilalı" bir sıkıştırma sağlar. Belirli bir donanım birimini modellemese de, birkaç opto kompresör tasarımının özelliklerini harmanlayarak size kendi tatlı kişiliğine sahip bir eklenti sunar.

Vokallerde mükemmel. Oldukça sert vurabiliyorum ve vokal doğal kalıyor, sadece daha eşit ve biraz daha sıcak. Akustik gitar veya piyanoda, optik kompresörlerden beklediğiniz "yapışkan" seviyelendirmeyi ekleyerek dinamikleri şeffaf bir şekilde yapıştırıyor.

Arayüz de çok basit ve etkilidir. Büyük bir Pik Azaltma düğmesi, Çıkış kazancı ve serbest bırakma süresini ayarlamak için bir Hız düğmesi (esasen "fotoselin" ne kadar hızlı veya yavaş sıfırlanacağını ayarlamanıza izin verir) ve seçilebilir frekans ön ayarlarına sahip bir Sidechain filtre bölümü dahil olmak üzere birkaç ekstra kontrol elde edersiniz.

Son Düşünceler

Opto kompresör müzik prodüksiyonundaki yerini gösterişli, yeni veya özellikli olduğu için değil, çalıştığı ve güzel çalıştığı için kazanmıştır. Onlarca yıldır bu böyle ve bunun değişmesi için herhangi bir neden göremiyorum!

Üretimlerinizde bunları daha fazla denemenizi şiddetle tavsiye ederim!