Doygunluk ve distorsiyon yaptığım hemen hemen her mikste kendine yer buluyor.

İster bireysel parçalarınızı ısıtmak ister vokallerinize veya gitarlarınıza büyük bir crunch eklemek isteyin, bu araçlar çılgınca çok yönlüdür.

Bununla birlikte, doygunluk ve distorsiyon cihazlarının bu kadar geniş bir stil yelpazesine sahip olması, birçok prodüktörün hedefleri için doğru olanı seçme konusunda kafasını karıştırıyor. Ayrıca, internetteki sonsuz doygunluk ipuçları dizisiyle, birçok prodüktör mikslerine yarardan çok zarar veriyor.

Bu nedenle, bu kılavuzda doygunluk ve distorsiyon arasındaki farklar hakkında bilmeniz gereken her şeyi açıklamak istiyorum.

Hadi dalalım!

Doygunluk ve Distorsiyon Arasındaki Fark

Eğer TLDR havasındaysanız, size ikisinin hızlı bir özetini vereceğim.

Doygunluk, bir elektrik sisteminin (örneğin bir teyp makinesi veya amplifikatör) aşırı yüklenmesinden kaynaklanan bozulma ve sıkıştırmanın bir sonucudur.

Öte yandan distorsiyon, bir dalga formu şeklinin değiştirilmesini tanımlamak için kullandığımız bir terimdir ve 'kuru' veya distorsiyonsuz sinyale kıyasla benzersiz bir tonalite yaratır.

Müzik prodüksiyonunda prodüktörler bu terimleri birbirlerinin yerine kullanma eğilimindedir. 'Doygunluk' ve 'distorsiyon' terimlerinin ötesinde, overdrive, fuzz, harmonik distorsiyon, crunch gibi diğer benzer terimleri veya 'vibe' ve 'color' gibi daha ezoterik kelimeleri duymuş olabilirsiniz.

Tıpkı "üretici" teriminin son birkaç on yılda değişmiş olması gibi, bu terimler de değişti ve muhtemelen bu yüzden birçok üretici için birini veya diğerini kavramak bu kadar zor.

Doygunluk ve distorsiyon benzer olsalar da temelde farklı anlamlara geldiklerini belirtmek önemlidir. Başlangıç olarak, doygunluğun bir bütün olarak nasıl oluştuğuna ve onu oluşturan bileşenlere bakacağız. Ardından, kullanabileceğiniz bu işleme türlerinin her birinin benzersiz stillerine bakmadan önce distorsiyona gireceğiz.

Doygunluğu Anlamak

Doygunluk terimini ses işlemede kullandığımız bir etkiyi açıklamak için kullansak da, eskiden fiziksel bir süreçti.

Mühendisler elektrikli bileşenlere sahip bir ekipmana elektrik sinyali gönderdiklerinde ve bu sinyal ekipmanın kaldırabileceği eşiğin üzerine çıktığında, doygunluk dediğimiz tanınabilir ses efektini elde ederiz.

Bunun gerçekleşmesinin birkaç nedeni vardır.

Doygunlukta Sıkıştırma

Bir elektro gitardan gelen DI gibi bir elektrik sinyalini, bir donanım konsolundan gelen transistör gibi bir elektrik bileşenine aktardığımızı hayal ederek başlayalım. Bu transistörün nasıl davranacağı gelen sinyalin seviyesine bağlı olacaktır.

Eğer bu gitarı konsoldan gönderirsek ve çıkış seviyesi giriş ile aynı olursa, bu doğrusal bir yanıttır.

Sıkıştırma oranlarını gösteren yukarıdaki grafiğe bir göz atalım.

Soldan sağa doğru ilerleyen ilk çizgi 1:1 oranını temsil eder. Bu, girdinin çıktı ile eşleştiği doğrusal bir çizgidir.

2:1 'e doğru ilerledikçe, her 2 dB'lik girişin 1 dB olarak çıktığı bir noktaya ulaşırız. Bu doğrusal olmayan bir tepkidir.

Bu konu doygunlukla ilgili olduğu için biraz sabırlı olun.

Daha önce bahsettiğimiz gelen gitar sinyali konsoldaki transistörün kaldıramayacağı kadar sıcak olsaydı, doğrusal olmayan bir tepki başlatmak zorunda kalacaktı. Dolayısıyla, yukarıdaki grafiği bir sinyalin elektrikli bir bileşene geçme şekli olarak düşünürsek, daha yüksek oranları daha sıcak gelen sinyaller olarak düşünebiliriz.

Konsolu gitarın sıcak gelen sinyali ile aşırı yüklediğimizde, onu sıkıştırmaya başlayacak ve bize yumuşak diz sıkıştırması verecektir. Buna 'yumuşak diz' denir çünkü gelen ve giden sinyal arasındaki oran değiştikçe sıkıştırmanın başlangıcı kademeli olur. Bu, gelen sinyalin belirli bir eşiğe ulaştığında hemen ayarlanan orana sıkıştırıldığı sert diz sıkıştırmadan farklıdır.

Bu örnekteki konsol daha düşük bir seviyede aşırı yüklendiğinde, nispeten düşük bir 2:1 oranı elde edebiliriz. Ancak daha yüksek seviyelerde bu oran 4:1 'e kadar çıkabilir.

Diz eğrisi ve sinyal sıkıştırma oranı, doyurduğumuz elektrikli bileşenin türüne bağlı olacaktır. Bu nedenle tüp doygunluğu hem transformatör hem de transistör doygunluğundan farklı ses çıkarır ve bunlar da birbirinden farklı ses çıkarır.

Esasen, farklı sinyaller kullanarak doyurabileceğimiz yüz binlerce farklı türde elektrikli bileşen olduğundan, elde edebileceğiniz doygunluk tonları sonsuzdur. Aynı gelen sinyal bile, çaldığı notaların frekansına veya sinyalin genel dinamik aralığına bağlı olarak bir üniteyi farklı şekilde doyurabilir.

Birazdan farklı distorsiyon ve doygunluk türlerine daha fazla değineceğiz, ancak önce doygunluğun distorsiyon yönüne bakalım.

Doygunlukta Bozulma

Tamam, muhtemelen "Doygunluk ve bozulmanın iki farklı şey olduğunu söylediğini sanıyordum?" diye düşündüğünüzü biliyorum.

Haklısınız, ancak durum bundan biraz daha karmaşık.

Gelen bir sinyal yeterince ısındığında, sadece sıkıştırma elde etmekle kalmaz, bozulma da elde edersiniz. Bunun nedeni, sinyal verilen eşiğe doğru zorlandıkça dalga biçiminde küçük dalgalanmaların ortaya çıkmaya başlamasıdır.

Yukarıdaki grafiğe bakarsak, doğrusal olmayan yükte harmonikler olarak da bilinen ani yükselmeleri görebiliriz, bu da dalga biçimini orijinalinden daha karmaşık hale getirir.

Harmonikler, çıkış tarafında gelen sinyalin katlarıdır.

Diyelim ki bir konsoldan 100Hz'lik bir sinüs dalgası geçirdik ve gelen sinyali transistörü doyuracak kadar yükselttik. Bu, sinyalin üzerinde harmonikler üreterek bozulmaya neden olur.

İlki başlangıçtaki 100Hz sinüs dalgası olmak üzere ikinci ve üçüncü dereceden harmonikler olan 200Hz ve 400Hz 'in katlarını üretebilir.

Üretilen harmoniklerin türü, gelen sinyalin seviyesi, gelen sinyalin zaten doymuş olup olmadığı, ne tür elektrikli bileşenlerin kullanıldığı vb. dahil olmak üzere bir dizi değişkene bağlı olacaktır.

Cihazların çalışma sıcaklıkları gibi rastgele değişkenler bile harmonik içeriği etkileyebilir. Örneğin daha sıcak tüplere sahip bir amfi, daha soğuk tüplere sahip bir amfiden farklı davranacaktır.

Tüm bunların anlamı, doygunluğun, elde ettiğiniz sesin sonsuz değişken kombinasyonuna bağlı olduğu çok incelikli bir işleme biçimi olduğudur. Doygunluğun farklı stillerine bakmadan önce, distorsiyonun kendi başına az önce bahsettiğimizden ne kadar farklı olduğunu tam olarak anladığınızdan emin olmak istiyorum.

Distorsiyonu Anlamak

Daha önce de söylediğim gibi, distorsiyon dalga şeklinin değiştirilmesiyle ilgilidir.

Doygunlukta olduğu gibi, faz distorsiyonu, intermodülasyon distorsiyonu, bit derinliği distorsiyonu ve en popülerlerinden biri olan harmonik distorsiyon dahil olmak üzere sonsuz distorsiyon tarzı vardır. Bunlar da çeşitli değişkenlere bağlı olarak stil ve ses açısından farklılık gösterebilir.

Şimdi, burada teknik bir konuya girecek olursak, bir sesi orijinal dalga formunda alıp durumunu değiştirdiğimiz için her türlü ses manipülasyonunun distorsiyon olduğunu söyleyebiliriz. Yüksek geçişli bir filtre eklediğinizde veya bir sinyali sıkıştırdığınızda, dalga biçimini değiştirmiş olursunuz. Bir sinyali bir chorus efektinden geçirdiğinizde, dalga biçimini değiştirmiş olursunuz.

Ancak, bu bağlamda bu şekilde düşünmek yararlı değildir, bu yüzden harmonik distorsiyon hakkında konuşmaya devam edeceğiz. Bilimin iyiliği için, distorsiyonun temelde sesin her yerinde ve her yerinde, hatta nispeten "temiz" olduğunu düşündüğümüz seslerde bile var olduğunu unutmayın.

Şimdi, çoğu insanın genel distorsiyon denince aklına gelen harmonik distorsiyona gelelim.

Bir sinyali analog teybe kaydettiğinizde ve teyp üzerindeki manyetik parçacıklar ince bir distorsiyona neden olduğunda veya bir sinyali tüplü bir amfiden geçirdiğinizde ve tüplerin doğrusal olmayan doğası harmonik üretime neden olduğunda elde ettiğiniz sestir.

Bu, A'dan D'ye dönüşümde bile geçerlidir (elektriksel bir formattan dijital bir formata geçerken).

Dijital sistemlerimiz sınırlıdır. Örneğin 16 bitlik bir sisteme kayıt yaptığınızda, elektrik veya analog donanımımızı kullanarak yakalayabileceğimiz sonsuz miktarda ayrıntı için yalnızca çok fazla kodlanabilir alan vardır. Sistemin bit derinliği bu ayrıntı seviyesini belirleyecektir, bu yüzden 24 bit bize daha da fazla ayrıntı verir ve bu böyle devam eder.

Analog bir sinyalde elde ettiğimiz ayrıntı seviyesi ile dijital bir sinyalde elde ettiğimiz daha az ayrıntı arasındaki farka niceleme bozulması denir .

Yüksek bit derinliğinde (24 bit veya daha yüksek), bunu gerçekten fark etmezsiniz. Ancak, bu bit derinliğini azaltmaya başladığımızda, bozulma giderek daha belirgin hale gelir.

Tabii ki, bu sadece bir distorsiyon tarzı. Vurgulamak istediğim nokta, sesinizi nasıl işlerseniz işleyin veya yeniden üretirseniz üretin, ne kadar ince olursa olsun bunu alacağınızdı.

Doygunluk ve Bozulma Türleri

Şimdiye kadar doygunluk ve distorsiyon arasındaki benzerlik ve farklılıkları oldukça iyi kavramış olmalısınız. Müzik prodüksiyonunuzda kullanabileceğiniz farklı türdeki yaygın ve yaygın olmayan doygunluk ve distorsiyon ünitelerinden bazılarını inceleyelim.

Bant Doygunluğu

Bahsetmek istediğim ilk doygunluk şekli diğerlerinden oldukça farklıdır, çünkü herhangi bir elektriksel bileşen söz konusu değildir. Bunun nedeni, duyduğumuz doygunluğun manyetik parçacıkların yön değiştirmesinin bir sonucu olmasıdır.

Yeterince sıcak bir sinyal banda çarptığında, bu parçacıkları hareket ettirerek doygunluk yaratır.

Teyp doygunluğuyla ilgili ikinci benzersiz şey, sinyalinizin teybin kendisine ulaşmadan önce bir tür amplifikatörden geçmesi gerektiğidir. Bu amplifikatörler ana bileşenleri olarak tüplere ve transistörlere sahip olacak ve doygunluğun sinyal zincirinde birkaç farklı noktada gerçekleşmesine izin verecektir.

Teorik olarak, transistör veya tüp doygunluğunun sesini elde etmek için kuru bir vokali bir teyp makinesinin amplifikatörüne sürebilir, ardından teyp distorsiyonunun sesini elde etmek için bu doymuş sinyali teybe sürebilirsiniz.

Bant doygunluğunun favorilerimden biri olmasının nedenlerinden biri de bu. Tek başına karmaşıklığı bile sonsuz bir ton çeşitliliğine olanak sağlıyor.

Tüp Doygunluğu

Tüp doygunluğu, diğer doygunluk türlerine kıyasla çok daha dolgun bir sese sahiptir.

Bir sinyal tüplü bir amfiden geçtiğinde, daha güçlü bir ikinci dereceden harmonik elde edersiniz, yani orijinal sesin frekansını tam olarak ikiye katlar.

Bununla birlikte, tüp tipinin üretilen sıkıştırma ve harmonik miktarını belirleyeceğini unutmamak önemlidir.

Asıl soru, tüp doygunluğunun ilk etapta neden meydana geldiğidir?

Tüplerde, akımın yalnızca bir yönde akmasına izin veren elektronik bileşenler olan diyotları bulacaksınız. AC'yi (alternatif akım) DC'ye (doğru akım) doğrultmak ve sinyali şekillendirmek için kullanılırlar, tüp amplifikatörlerle ilişkili karakteristik sıcak ve müzikal bozulmaya katkıda bulunurlar.

Bu diyotlar aşırı yüklendiğinde veya doyduğunda, bu daha fazla elektronun tüpün katodundan anoduna veya plakasına gitmesini engelledikleri anlamına gelir. Aşırı yükleme tüpte pozitif bir yüke neden olarak elektron akışını 'kısar' ve bu da çıkışta sıkışmaya neden olur.

Transistör Doygunluğu

Transistör doygunluğu tüp doygunluğundan biraz farklıdır, çünkü daha çok orta ve yüksek dereceli harmoniklere dayanır. Sıcak bir sinyali bir transistörden geçirdiğinizde, daha keskin ve parlak bir ses elde edersiniz. Bu doygunluk tarzını genellikle gelen sesime cesur veya sinirli bir kalite eklemek istediğimde, özellikle de rock veya metal gibi daha ağır türlerde, zaten bozuk seslerden oluşan bir duvarı kesecek bir sinyale ihtiyaç duyduğumda kullanıyorum.

Normal koşullar altında bir transistör, voltajını veya akımını artırarak bir giriş sinyalini yükseltir ve orijinal şeklini değiştirmeden daha güçlü hale gelmesini sağlar.

Ancak, giriş sinyali çok güçlü hale geldiğinde, transistör çıkış voltajını daha fazla artıramayacağı bir noktaya ulaşır. Bunun nedeni, transistörün dahili bileşenlerinin kaldırabilecekleri maksimum gerilime sahip olmaları ve bu sınıra ulaşıldığında, herhangi bir ek giriş geriliminin bir artıştan ziyade bir düşüşle sonuçlanmasıdır. Buna voltaj düşüşü diyoruz.

Bu doygunluk noktasında, transistör tamamen "açıktır" ve daha fazla amplifikasyon sağlayamaz. Çıkış voltajı "kırpılır", yani dalga formunun tepe noktaları düzleşir. Bu kırpma sinyali bozar ve ek harmonikler oluşturur.

Overdrive

Overdrive, analog soft-clipping kullanan daha sıcak ve daha şeffaf bir distorsiyon şeklidir.

Fiziksel tüpler olmadan tahrikli bir amfinin sesini taklit etmek için tasarlandığından, tüp distorsiyonuna benzer bir sese sahiptir.

Blues müziğinde, özellikle de bir gitarist üst uçta çok fazla yoğun harmonik distorsiyon olmadan tonlarında biraz kum istediğinde bunu çok duyarsınız.

Fuzz

Bir transistöre veya işlemsel amplifikatöre gerçekten sert bir şekilde vurduğumuzda, ağır bir şekilde kırpılmış bir sinyal elde ederiz. Bir fuzz pedalında bu, harmonik içerik açısından zengin olan çok kare benzeri bir dalga formu oluşturur.

Bu karakteristik bulanık sesi elde ettiğimiz yerdir. Sert kırpma hem çift hem de tek harmonikler üreterek bize karmaşık bir çıktı verir.

Jimi Hendrix fuzz sesinin orijinal savunucularından biriydi. Onun Fuzz Face pedalı "Purple Haze" ve "Foxy Lady" gibi efsanevi parçalarda duyulabilir.

Dijital İşleme

Daha önce kısaca bahsettiğim gibi, dijital işleme kullanarak mikslerinizde distorsiyon elde edebilirsiniz. Belirli aralıklardaki örneklerden kurtulmak için sesimizin örnekleme hızını düşürerek dijital bozulma veya alt örnekleme elde ederiz.

Sonuç, en iyi 'sert' ve 'dijital' olarak tanımlanabilecek çok cesur bir distorsiyondur. Lo-fi prodüktörler için çok popüler bir distorsiyon şeklidir.

Bunun nedeni, E-Mu SP-1200 ve Akai MPC60 gibi birçok eski dijital örnekleyicinin modern standartlara kıyasla genellikle daha düşük örnekleme hızlarına ve bit derinliklerine sahip olmasıdır ve bu cihazların seslerini bozulmadan kaydedilmiş seslerle elde etmek, örnekleme hızı özelliklerine uymak anlamına gelir.

Aynı şey, sesin bit derinliğini düşürerek elde ettiğimiz bit kırma için de söylenebilir.

Daha yüksek bit derinlikleri (16 bit veya 24 bit gibi) ses sinyalinin daha ayrıntılı temsillerini sağlar, ancak bit derinliğini azalttığımızda, her bir örneği temsil etmek için daha az bit kullanılır ve daha az dinamik aralığa sahip "grenli" veya "gevrek" bir doku elde ederiz.

Mikslerinizde Doygunluk ve Distorsiyon Nasıl Kullanılır?

Eskiden doygunluk ve distorsiyon kayıt ve miks işleminin sadece bir parçasıydı. Aslında, birçok miks mühendisi daha yüksek bir netlik seviyesi elde etmek amacıyla doygunluk ve bozulmanın birçok özelliğini azaltmak veya bunlardan tamamen kaçınmak için ellerinden gelenin en iyisini yapmaya çalışırdı.

Ancak, dijital alana girdiğimiz şu günlerde, birçok prodüktör ve mühendis mikslerinin çok steril ve 'dijital' olduğunu fark etmeye başladı.

Neyse ki, dijital çok yönlülüğün ve karakteristik analog doygunluğun en iyi yönlerini yazılımla dengeleyebiliriz. Mikslerimizde doygunluk ve distorsiyonu kullanabileceğimiz birkaç farklı yola bakalım.

Ses Kırpma

Bugünlerde özellikle hip-hop gibi sert müzik türlerinde kırpma çok moda.

Bir ses sinyalini kırptığımızda, dalga formunun en yüksek kısmını keserek tepe noktalarını etkili bir şekilde azaltırız. Dalga formunun en gürültülü kısımları genellikle geçişlerdir ve geçişler nispeten kısa süreli olduğundan, tepe noktasının biraz azaltılması çok fark edilmez.

Ancak, şeffaflık noktasını geçtiğinizde ve tepe noktalarınızı yuvarladığınızda, etki çok daha belirgin hale gelir. Bu, yüksek sesli davullar elde etmek için harikadır; örneğin, vuruşu korumak ve miks bus zincirinizin sonundaki sınırlayıcıyı tetiklemeden sesi yükseltmek için pokey bir trampetin geçişlerini sıkıştırabilirsiniz.

Bas Gitarınızın Çevirisine Yardımcı Olmak

Bas gitarla ilgili sıkça karşılaştığım sorunlardan biri, büyük stüdyo monitörlerinde ve araba stereo sistemlerinde patlaması, ancak aynı miksi akıllı telefon veya tablet gibi daha küçük hoparlörlerde dinlediğim anda, alt uç kayboluyor ve bana içinde bir delik varmış gibi gelen bir miks bırakıyor.

Bu durumda, basımı çoğaltacağım ve yüksek geçiş yapacağım. Daha sonra kopyayı bir distorsiyon ünitesinden geçirerek daha fazla üst uç harmonik oluşturacağım ve kopyayı yavaş yavaş orijinal sinyalle karıştıracağım. Bu durumda ikisinin kombinasyonu nispeten ince olmalıdır, öyle ki büyük hoparlörlerde zar zor duyarsınız, ancak küçük hoparlörlerde bas belirgin olacak kadar yeterli olur.

Davul Örneklerini Yapıştırma

Canlı bir davul setini stüdyoda kaydettiğinizde, tüm davullar aynı odada kaydedildiği için uyumlu bir ses elde edersiniz. Ancak bir kiti farklı sesler ve sample'larla bir araya getirdiğinizde ortaya çıkan sonuç biraz kopuk olabilir. Bunun nedeni genellikle örneklerin farklı yerlerde kaydedilmiş olmasıdır ve beynimiz bu küçük nüansları algılayabilecek kadar hassastır.

Bu sorunu, tüm sample'larınızı tek bir oda reverb'üne gönderip karıştırarak veya birbirlerine tepki vermelerine yardımcı olmak için bir kompresör kullanarak çözebilirsiniz, ancak ben doygunluk kullanmayı seviyorum. Genellikle tüm davul örneklerimi üzerinde nispeten ağır bir şey olan paralel bir distorsiyon veri yoluna gönderirim (Soundtoys Decapitator ve Devil-Loc) ve her şeyi birbirine bağlamak için bu paralel gönderimi temiz davul veri yolu ile karıştırırım.

Vokallere Karakter Verin

Arada bir, enstrümantasyonla eşleşecek agresifliğe veya güce sahip olmayan vokaller alıyorum. Çözümlerimden biri paralel bir distorsiyon ünitesi kurmak.

Yinelenen vokali yoğun şekilde distorsiyona uğratılmış paralel bir kanaldan geçirip lead ile karıştırarak, vokalden biraz daha kum çıkarabilir ve şarkıcının vokalini mikrofona biraz daha sert ittiği etkisini verebilirsiniz.

Karışımınızı Isıtın

Teyp doygunluğu uzunca bir süredir ana buss zincirimin ayrılmaz bir parçası olmuştur. Teyp doygunluğu sadece bir miksi birbirine yapıştırmak için güzel bir yol değil, aynı zamanda aksi takdirde biraz tada ihtiyaç duyabilecek bir mikse güzel bir harmonik distorsiyon uygular.

Waves J37 Tape ve UAD Ampex ATR-102 en sevdiğim teyp makinesi emülasyonlarından ikisi ve her ikisi de tüm mikslere mükemmel ton özellikleri kazandırıyor.

En İyi Doygunluk ve Distorsiyon Eklentileri

Yukarıdaki tekniklerden bazılarını uygulamaya başlamak için iyi bir doygunluk ve distorsiyon eklentisine ihtiyacınız olacak. DAW'ınız muhtemelen bazı iyi doygunluk eklentileriyle birlikte gelse de (bugün hala Pro Tools'ta SansAmp eklentisini kullanıyorum), bugünlerde kişisel olarak onsuz yaşayamayacağım birçok mükemmel üçüncü taraf seçeneği var.

Soundtoys Decapitator

Eğer aradığınız şey gerçek analog donanım sesiyse, Soundtoys'un Decapitator'undan daha iyi bir eklenti düşünemiyorum. Decapitator, tüplerin sıcak ve yuvarlak seslerinden transistörlerin yüksek oktavlı fuzz'larına kadar her şeyi yapar.

Analog devrelerden vakum tüplerine kadar beş farklı benzersiz donanım modeli bulacaksınız, bunların her biri incelikle aranabilir veya bir şeyin öne çıkmasına ihtiyaç duyduğunuzda 'Punish' düğmesini kullanarak kenara itilebilir.

Mix düğmesi, Ton düğmesi, Drive düğmesi ve yüksek ve alçak kesim filtreleri ile bol miktarda kontrol elde edersiniz, bu da sayısız yapımcı tarafından favori olarak görülmesinin nedenlerinden biridir.

Waves J37 Bant

J37 Tape eklentisi, klasik Abbey Road teyp makinesinin bir emülasyonudur. Waves'teki ekip, donanım ünitesinin tüm orijinal kontrollerini ve daha fazlasını vererek orijinaline sadık kaldı.

Steril kayıtlara daha karakterli bir ses vermek için mükemmel olan mükemmel analog sıcaklık sunar ve ek stil için çok sayıda dahili gecikme ve modülasyon efekti vardır. Bunları genellikle davul, gitar ve arka plan vokalleri gibi öğeleri birbirine yapıştırmak için busselerde kullanıyorum.

FabFilter Saturn 2

FabFilter, piyasadaki en esnek modern eklentilerden bazılarını yarattıkları için en sevdiğim eklenti geliştiricilerinden bir diğeri. Saturn 2, özellikle çok bantlı doygunluk istediğimde, prodüksiyon kurulumumda bir başka temel haline geldi.

Bu eklentide teyp makineleri, tüpler, gitar amfileri, transformatörler ve daha fazlasının seslerini taklit eden çeşitli distorsiyon ve doygunluk türleri elde edersiniz. Belirli frekans aralıklarına odaklanabilmek genel esnekliğe katkıda bulunur ve eklenen modülasyon kontrolleri daha da benzersiz efektler sunar.

XLN Audio RC-20

RC-20 saf bir doygunluk veya distorsiyon eklentisinden çok yaratıcı bir efekt eklentisi olsa da, vintage donanımın sesini çoğu eklentiden daha iyi sunması ona bu listede özel bir yer veriyor. Ne zaman bir parçaya biraz doku veya hayat katmak istesem, tam olarak ne istediğimden emin olmasam da, RC-20'ye ulaşıyorum.

Çok yönlü DISTORT modülünün ötesinde, bir gürültü jeneratörü, bir yalpalama ve çarpıntı jeneratörü, bir bitcrusher ve degraded, bir reverb modülü ve genellikle kaset kaydedici çalma ile ilişkili ses kaybını taklit eden bir ses seviyesi düşürme modülü elde edersiniz.

Son Düşünceler

Gördüğünüz gibi, distorsiyon ve doygunluğu birbirine bağlayan çeşitli özellikler vardır. Bu karşılaştırma kılavuzundan çıkarılacak pek çok şey olsa da, asıl önemli olan bu iki terimi birbirinin yerine kullanmamak olmalıdır.

Mikslerinizde doygunluk ve distorsiyonu daha fazla denemeye başlayın ve ne tür sesler elde edebileceğinizi görün!