سواء أكنت تدير مكتباً أمامياً أو تمزج مساراً في الصندوق، ستواجه خيارات وافرة من خيارات التوصيل والحافلات.
وإذا كنت في حيرة من أمرك بشأن الفرق بين الاثنين فلا داعي للذعر - فالكثير من الناس كذلك!
سوف نبحث في الفرق بين مسارات التوصيل والناقل، وكيفية استخدامها بفعالية في المزيج الخاص بك.
هل أنت مستعد؟ اضبط الخافضات على وضع الصاعق...
ماذا في الاسم؟
تأتي كلمتا aux والناقل في الواقع من مصطلح الناقل الإضافي، الذي يعود تاريخه إلى أيام الماضي عندما كانت الموسيقى تسجل على أشرطة ويتم مزجها على وحدات تحكم مزج حقيقية مع خافضات صوت فعلية.
(تجدر الإشارة إلى أن تهجئة كلمة "حافلة" و"باص" قابلة للتبديل، وكذلك صيغتيهما "حافلات" و"حافلات". لا يوجد صواب أو خطأ، لكن تهجئة الكلمة بحرف "س" واحد هو الأكثر شيوعًا).
بغض النظر عن التهجي، كان ناقل التوصيل (ولا يزال) وسيلة لإرسال إشارة إلى مكان آخر غير مخرج L/R الرئيسي. ولكن تغيرت اللغة، والآن تستخدم كلمة ناقل وناقل بشكل شائع لوصف شيئين مختلفين.
ولزيادة إرباك الأمور، غالباً ما يُستخدم مصطلحا aux و bus لوصف نفس الشيء في مختلف برامج DAWs، ولهذا السبب من المهم معرفة الفرق بين aux و bus، وما هي وظيفة كل منهما. لنبدأ بإلقاء نظرة على بعض تدفقات الإشارة الأساسية.
أساسيات تدفق الإشارات
سواءً كان بث مباشر في وحدة تحكم المزج، أو مجموعة من الآلات الافتراضية داخل شعبة النهوض بالمرأة، يجب تغذية الإشارات الصوتية في مكان ما. في معظم الأحيان يكون المكان الذي تريد إرسالها إليه هو المخرج الرئيسي، بحيث يمكن إرسالها بعد ذلك إلى مكبرات الصوت.
في المثال أعلاه، يتم "توصيل" مصادر الصوت الثلاثة إلى ناقل الصوت المجسم الرئيسي. يُشار إلى ذلك عادةً باسم ناقل المزج أو ناقل الاستريو لأنه النقطة التي يتم فيها توجيه جميع المدخلات في سلسلة المزج أو ربطها معاً.
فكر في الناقل كمسار لدمج وتوجيه إشارات صوتية متعددة إلى وجهة واحدة.
الحافلات الجماعية
في كثير من الأحيان يكون من المنطقي تجميع مجموعات من المسارات أو القنوات ذات الصلة معًا.
في الرسم البياني أعلاه، يتم توجيه الإشارات من مسارات طبول مختلفة عبر ناقل طبول. وينتهي هذا الناقل في قناة واحدة للتحكم في المستوى الكلي لجميع ميكروفونات الطبول.
ناقل المجموعة عبارة عن ناقل إضافي، لأنه ثانوي بالنسبة للمخرج الرئيسي L/R.
إرسالات Aux
يرسل الإرسال الإضافي نسخة من الصوت على قناة إلى مسار إضافي. إنها طريقة لتوجيه الإشارة من قناة ما دون التأثير على المكان الذي تذهب إليه - وهي مفيدة بشكل خاص إذا كنت تريد تطبيق مؤثرات مثل التردد أو التأخير عبر المعالجة المتوازية أو إرسال مزيج شاشة فريد إلى موسيقي.
سترى أعلاه توجيهًا أكثر تعقيدًا، حيث يتم إرسال المسار الصوتي الرئيسي عبر ناقل aux 1 لتطبيق التردد، ويتم إرسال الطبول والمزامنة والغناء عبر ناقل aux 2 إلى مخرج aux لمزج سماعة الرأس.
لديك ثلاثة أشياء تلعب دوراً هنا:
إرسال الأكسسوارات
عناصر التحكم في مقدار الإشارة التي يتم إرسالها إلى...
حافلات أوكس
التي توجه هذا الجزء من الإشارة إلى...
المسارات المساعدة:
القنوات التي ترسل إشاراتها إلى مؤثر التردد وتغذية الشاشة على التوالي.
لاحظ أن المؤثرات المرسلة تعود أيضًا إلى المزيج الرئيسي. وإلا كيف ستسمعهم؟
المسارات الإضافية
المسارات الإضافية هي قنوات مكملة (أو مساعدة) للمسار الرئيسي لجهاز المزج. في Logic، يتم توجيه أي مجموعة فرعية أو مؤثرات إرسال إلى مسارات مساعدة.
أعلاه، يمكنك أن ترى 5 مسارات صوتية (ركلة، كمينة، كمينة، نفقات عامة، موالف، صوت رئيسي). باللون الأصفر ترى ثلاثة مسارات مساعدة - مجموعة الأسطوانة، ومسار التردد، وناقل مزيج الشاشة. يحتوي كل مسار إضافي على خافت قناة خاص به.
يعد ناقل المجموعة الذي يغذي مسارًا إضافيًا طريقة مفيدة للتحكم في مستوى صوت مسارات متعددة باستخدام خافت صوت واحد. أكثر من ذلك، يمكن أن تتضمن القناة التي يتم تغذيتها بواسطة ناقل المجموعة أيضًا معالجة مثل الضغط والمعادل قبل أن تصل إلى الإخراج الرئيسي.
لاحظ أن المسار المساعد يختلف عن المسار الصوتي. لا يمكنك إجراء أي تسجيل على المسار المساعد - فهو مخصص فقط لاستقبال إشارة من ناقل. يمكنك ضبط مستوى الصوت، أو إضافة معالجة الإشارة. يمكنك حتى كتم صوته (مفيد بشكل خاص إذا كان هذا هو المكان الذي يتم نقل نيكلباك إليه).
في العالم الرقمي يمكن توجيه المخرجات من المسارات المساعدة بأي طريقة تريدها. يمكن توصيلها بمسارات مساعدة أخرى، أو يمكن إرسالها إلى ناقل استريو خارجي، أو يمكن تركها بدون مخرج واستخدامها كمدخلات سلسلة جانبية عبر ناقل.
الخلاطات التناظرية
في العالم المادي للخلاطات التناظرية لديك فقط عدد من الحافلات والقنوات المساعدة بقدر ما تم تصميم الخلاط به. لا يمكنك إنشاء المزيد. لذا فإن التخطيط الدقيق هو المفتاح لاستخدام المزج الفرعي والمؤثرات المرتجعة ومزج الشاشة بفعالية.
لماذا استخدام الحافلات والمسارات المساعدة؟
إذا لم تكن قد بدأت باستخدام الحافلات والمسارات المساعدة عند إنتاج أغانيك فأنت تصعّب الأمور على نفسك، وتمنح حاسوبك أسباباً للسقوط.
الحافلات الجماعية
كلما زاد عدد المسارات التي لديك في المزيج كلما أصبح الأمر أكثر تعقيدًا. توجيه القنوات المتشابهة معًا يجعل التحكم في الأشياء أسهل بكثير. بمجرد أن تحصل على توازن جيد بين جميع الأجزاء والقطع المختلفة يمكنك إنشاء خافت واحد للتحكم فيها جميعًا!
المسارات الإضافية
فائدة أخرى من مسارات aux هي مدى سهولة كتم صوت مجموعات الآلات الموسيقية أو عزفها بشكل منفرد. عندما يُطلب منك إنشاء سيقان لأغنيتك، ستكون ممتنًا لأنك قمت بتوصيل الجيتارات إلى أحد مسارات aux، والطبول إلى آخر، وهكذا. ثق بي، سيوفر عليك النقر بالماوس الذي لا ينتهي لكتم صوت جميع الأجزاء الأخرى.
إرسالات Aux
تعد عمليات الإرسال التكميلية طريقة رائعة للحفاظ على طاقة وحدة المعالجة المركزية على المؤثرات المتعطشة للمعالج مثل التردد أو التأخير. بدلاً من إدراج التأثير على كل قناة، استخدم مسارًا إضافيًا لكل تأثير تريده واستخدم عمليات الإرسال الإضافية للتحكم في مقدار ما يتم إرساله من كل مسار هناك. فويلا: لا مزيد من التأتأة في الكمبيوتر.
وتذكّر أنه يمكنك أيضًا استخدام إرسال aux لإنشاء مزيج شاشة فردي للموسيقيين أثناء التسجيل.
الأوكس مقابل الحافلة: كيف تكون أقل ارتباكًا
من المسلم به أن كل ما سبق قد يبدو مربكًا بعض الشيء (أو بشكل كبير).
هناك طريقة بسيطة للتفكير في الفرق بين الأوكس والحافلة وهي كالتالي:
الناقل هو مسار لدمج وتوجيه إشارات صوتية متعددة إلى قناة واحدة.
المساعد هو مكان لإرسال إشارة قبل أن تصل إلى المخرج الرئيسي.
ولمزيد من التوضيح
المسار الإضافي هو المكان الذي تزوره الإشارة، بشكل عام في طريقها إلى الإخراج الرئيسي.
الإرسال الإضافي هو طريقة لإرسال نسخة من الصوت من قناة إلى مكان آخر.
أو بعبارة أخرى، فإن الحافلة هي وسيلة لنقل الإشارة من مكان إلى آخر؛ أما الأوكس فهو وجهة.
والآن انطلقوا واستخدموا الحافلات والحافلات لصنع الموسيقى!
