"المعادل قبل أم بعد الضغط؟ أقول: قبل وبعد تطبيق الضغط." كانت هذه كلمات مدرس الإنتاج الخاص بي، على أي حال.
لكنه كان يتحدث بشكل عام. والحديث عن السياقات الخاصة بهذه الطريقة البسيطة لا ينصف حرفة الإنتاج (أو معلمي في هذا الشأن).
قد تظن أنني أحن إلى الماضي، لكن الأمر ليس كذلك هنا. أريد فقط أن أصل إلى نقطة ما، بعد استكشاف الأساسيات والإعدادات والمواقف الشائعة أولاً.
سجلات "العودة إلى الماضي"
بالعودة إلى عصر المعدات التناظرية، لم يكن هناك سؤال مثل "إذن، هل نوصل المعادل قبل أم بعد الضغط؟ كان من المفهوم أن المعادل يأتي أولاً.
الأسباب
حسناً، في البداية، جودة الصوت ووضوح النغمة.
لا يكون تطبيق الضغط منطقيًا إلا عندما يتم الاعتناء بالضبابية و/أو التشويش (خاصةً الضوضاء المنخفضة). والآن، تخيل مجموعة يكون فيها بعض التسجيلات المصدرية ذات جودة أقل، وأضف إليها بعض التشويش في الإشارة...
في مثل هذه الحالة، فإن الضغط قبل تطبيق المعادل سيكون مثل قطع الغصن الذي تجلس عليه. سيظهر النطاق الديناميكي مرونة أكثر مما هو عليه في الواقع، مما يؤدي إلى تشكيل نغمة دون المستوى الأمثل.
ثم، عندما تحاول تعزيز نطاق تردد معين باستخدام المعادل - تقع الكارثة: يبدأ المسار الصوتي في أن يبدو صاخبًا وموحلًا. في الواقع، أسوأ بكثير مما كان يبدو عليه قبل تطبيق الضاغط والمعادل. ولا يمكنك إصلاح ذلك بأي شكل من الأشكال؛ لا شيء يساعد هنا حرفيًا!
الموارد والأهداف اليوم
في النهاية، يعتمد سؤال "المعادل قبل أو بعد الضغط" في الوقت الحاضر على ما تريد تحقيقه.
الموارد الصوتية من الدرجة الأولى، وإعدادات المكونات الإضافية محددة من الأمام، والمزج مستقر في البداية، مع وجود سلسلة إشارات أوضح من عيون الأطفال حديثي الولادة، بينما يتطور الناقل الرئيسي بنشاط إلى ناقل رئيسي... حسنًا، ليس حقًا...
لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يتعين القيام به في الإنتاج الموسيقي اليوم، ولكن التدفق، لجميع المقاصد والأغراض، أكثر "بلاستيكية" بكثير. وبطريقة جيدة!
عتبة الضاغط، على سبيل المثال، هي عبارة عن رقم ومقبض في نفس الوقت، مما يسمح بنطاق ديناميكي دقيق للغاية لكل قناة.
وبالمثل، تأتي المعادلات بكل الأشكال التي يمكن تخيلها، بالإضافة إلى إعدادات مسبقة لا حصر لها. ويمكنك إنشاء معادلات جديدة وتعديل الموجود منها وحفظها. ويمكنك حرفيًا تجربة المكونات الإضافية للمعادل إلى حد النسيان.
الخيارات والسيناريوهات
حسناً، إما أن يكون الضاغط أو المعادل أولاً؛ لا توجد طريقة للتغلب على ذلك!
ولكن: ما الذي سيعتمد عليه قرارك؟ حسنًا، دعنا نلقي نظرة على بعض السيناريوهات القياسية.
نهاية منخفضة سميكة منخفضة
اعتمادًا على النسيج، قد يكون من الصعب مزج طبلة ركلة واحدة مع الجيتار الجهير أو الجيتار المزدوج. ستتطلب العديد من هذه الحالات بعض التسلسل الجانبي.
الآن، يعتمد التسلسل الجانبي على الضغط، لكننا نتحدث عن مرحلة الإتقان في المقام الأول. لذا، فإن التسلسل الجانبي، حتى وإن كان أولاً، لا يعني أن الضغط بشكل عام يجب أن يسبق المعادل، على الأقل ليس دائمًا.
القاعدة العامة هنا هي: كلما كانت النهاية المنخفضة أكثر سمكاً، كلما أثرت على الصوت والنغمة بشكل عام. وأكثر بكثير في الواقع من النهاية العالية السميكة. تكون النهاية العالية سميكة بشكل افتراضي على أي حال بالطبع، حيث أن معظم النغمات الزائدة تكون في ذلك السجل.
ولهذا السبب، حتى المراحل الأولية للمزج يجب أن تبدأ ببساطة بالمعادلة هنا. تخلص من الطين والضباب وخلق المساحة اللازمة؛ ثم قم بضغط وضبط الديناميكيات لاحقًا.
لا يمكنك حقًا أن تكون "مبدعًا" في كل مكان. على سبيل المثال، قد تحتاج على سبيل المثال إلى الاعتناء بالطبول وطبل الباص الأوركسترالي، بالإضافة إلى قسم الباس المزدوج والغيتار الباس... فعلت ذلك، وهو كابوس إذا كنت لا تعرف ما تفعله. ثق بي - على الأقل حاول ألا تجرب هنا.
النسيج المكاني
بدءًا من الأوتار المتواصلة لمسار تأملي، وصولاً إلى الذخيرة الموسيقية الرائعة لأي فرقة موسيقية كلاسيكية من نوع الحجرة الكلاسيكية (على سبيل المثال، رباعي وتري أو خماسي آلات النفخ الخشبية)، فإن الصوت واسع للغاية.
وهذا يعني أن الوضوح مفهوم. فأنت تسمع كل نغمة بوضوح، وهذا سيؤدي بطبيعة الحال إلى الحصول على تحكم وخيارات أكبر في المزيج.
مثل هذه الحالة حيث يمكنك - ويجب أن تكون - مبدعًا. ستؤثر عناصر التحكم في المزج على ديناميكيات الصوت، حيث يكاد يكون الضغط أداة بحد ذاته.
يعد وضع الضاغط أولاً خيارًا قياسيًا، مع احتمال استبعاد المعادل تمامًا، اعتمادًا على السياق. ومع ذلك، لاحظ أن الإبداع له ثمن.
تجنب الإبداع خارج السياق... إذا تم استدعاؤك لمزج تسجيل رباعي وتري احترافي، فلا تتصرف بعنف مع الضاغط لمجرد أنك بالكاد تستخدم معادل الصوت.
نطاقات ديناميكية واسعة
الديناميكيات عامل رئيسي في كل نوع موسيقي. قد يبدو الأمر غير بديهي، ولكن عندما تكون المسارات ذات نطاقات ديناميكية واسعة، يجب أن تكون معالجة الأصوات أكثر صرامة وإحكامًا. بمعنى آخر، يجب ضبط عتبة الضاغط على نقطة عالية جدًا.
يهدف ما سبق إلى تعويض ما قد ينتج عنه ديناميكيات "مسطحة" أكثر. لا ينبغي أن يؤثر الضاغط على المسارات من خلال تعزيز العناصر الهادئة وخفض العناصر الصاخبة بشكل لا يمكن التحكم فيه.
عندما يكون التباين الهائل في جهارة الأصوات مقصودًا، التزم بمعادل الصوت وربما حسّن التوازن قليلاً باستخدام الضاغط. لاحظ: هذه حالة مخالفة للحالة التي يكون فيها النسيج المكاني موجودًا.
ماذا عن التركيبات المكانية ذات النطاقات الديناميكية الواسعة؟
لا تزال هناك حاجة إلى الضواغط بالكاد؛ فالنطاق الديناميكي الواسع يأخذ الكعكة. في مثل هذه الحالة، يكون المعادل هو السائد على أي حال.
هل تغيرت القواعد؟
القواعد الصارمة والسريعة أصبحت أقل صرامة وأكثر سرعة. تبدو الإشارة أكثر سلاسة اليوم، والصوت العام: أكثر إحكاماً.
بمعنى آخر، قم بتطبيق الضغط والمعادل بالترتيب الذي تتطلبه الإشارة. لديك المكونات الإضافية وتعرف إلى حد كبير ما يمكن توقعه.
تذكر أننا، كمنتجين، نسعى إلى تحقيق التوازن الصوتي والنغمة العامة للمسار؛ فنحن لا نسعى إلى الضغط، أو المعادلة، أو المزج، أو الحد، أو التجاوز، أو إنشاء حافلات...
الإشارة، المعادل، المعادل، الضاغط، التحكم، الدورة التدريبية - الخاتمة
يجب أن يعتمد ما يأتي أولاً بين الضاغط والمعادل على أيهما أكثر حاجة، أي ما تتطلبه الإشارة التي تتم معالجتها.
من الناحية الفنية، يمكنك القيام بما تريد، ولكن من الناحية العملية، سيعتمد التدفق في الواقع على ما تتطلبه عمليات المزج. وستحدد النغمة التي نسعى إليها ضرورة وترتيب ومستوى المعادل والضغط على هذا النحو.
ببساطة
ما هو أقل حاجة سيؤثر على الصوت بشكل أقل، إذا جاء في وقت لاحق. لذا، إذا كانت الإشارة تتطلب ضغطًا أقل ومعادل صوت أكثر - يجب أن يأتي المعادل أولًا والضاغط ثانيًا. وعلى العكس، عندما لا يكون المعادل مناسبًا، يأتي الضاغط أولاً.
تميل إشارة واحدة في بعض الأحيان إلى لعب دور رئيسي في المسار الذي تتخذه الأغنية. يمكن أن تؤدي الإشارة نفسها إلى حدوث انخفاض أو تطور داخل المسارات.
ولكن الإشارة الواحدة هي مجرد إشارة واحدة فقط: إشارة واحدة فقط! ما لم تكن تبحث عن أصوات باهظة، يجب أن تتحدث آلات المقطوعات الموسيقية وأصواتها وكل إشارة أخرى عن نفسها أيضًا!
