يختلف الذكور عن الإناث في كل شيء. فمن طريقة تفكيرنا إلى طريقة حديثنا، من طريقة تفكيرنا إلى طريقة حديثنا، من الواضح أننا لا نتفق في كل شيء.

لكن الشيء الوحيد الذي يمكن ملاحظته بشكل خاص هو صوت أصواتنا. تميل الأصوات الأنثوية إلى أن تكون نغمة صوتها أعلى وخصائص نغمية مختلفة مقارنة بالذكور، وهذا شيء لا يمكننا تجاهله عندما نقوم بتوازن الأصوات.

ويزداد الأمر تعقيداً عندما لا يوجد صوتان أنثيان متشابهان. فلكل مغنية صوتها الفريد من نوعه. فبعضهن، مثل بيلي إيليش أو نورا جونز، لديهن نغمات أكثر تنفسا، بينما تتمتع أخريات، مثل أديل أو بيونسيه، بأصوات أكثر قوة. وبعضهن يتمتعن بميزات خاصة تجعل أصواتهن تبرز بطريقة يستحيل تكرارها (انظروا إلى شاكيرا). وهذا يعني أنه لا توجد وصفة سحرية لمعادلة الصوت الأنثوي.

لكن لا تقلق، لهذا السبب أنت هنا! لن يمنحك هذا الدليل ورقة غش في المعادل الصوتي أو يعدك بحل واحد يناسب الجميع لإضافة النقاء إلى صوتك (لأنه، تنبيه المفسد، غير موجود).

بدلاً من ذلك، سأقوم بمشاركة بعض النصائح والحيل التي ستمنحك نقطة انطلاق قوية. باستخدام هذه النصائح، ستتمكن من التعامل بشكل أفضل مع جميع العناصر الفريدة التي تأتي مع كل صوت، وفي النهاية، ستتمكن من جعل تلك الأصوات الأنثوية تبدو مذهلة قدر الإمكان.

نطاق الصوت الأنثوي

يتمتع الصوت الأنثوي بمدى واسع جداً، وهذا أمر يستحق الفهم عند قيامك بإعداد المعادل.

يمتد الصوت الأنثوي بشكل عام من حوالي 130 هرتز في الطرف الأدنى وصولاً إلى 5 كيلو هرتز وما بعدها في النطاق الأعلى.

إليك تعميم لما يمكنك توقعه في كل نطاق:

• الطرف السفلي (130 هرتز - 300 هرتز): هذا هو المكان الذي تعيش فيه النغمات الأكثر ثراءً وامتلاءً للصوت الأنثوي، وحيث ستجد دفء الصوت وجسمه.
• النطاق المتوسط (300 هرتز - 2,500 هرتز): هذه هي النقطة المثالية للوضوح والحضور. ويعيش هنا معظم انفعالات وشخصية أي صوت، ذكراً كان أم أنثى، هنا.
• النطاق المتوسط العلوي (2,500 هرتز - 5,000 هرتز): هذا هو النطاق الذي تبدأ فيه الأشياء في أن تصبح أكثر إشراقاً وأكثر تقدماً. أحب أن أعتبره نطاق "الوضوح".
• الأصوات العالية (5000 هرتز وما بعدها): هذا هو المكان الذي تأتي منه أنفاس الصوت الأنثوي وانسيابيته. في موسيقى البوب، هذا النطاق أمر بالغ الأهمية.

والسؤال الآن هو: ماذا نفعل بهذه النطاقات؟

حركات المعادل الصوتي الأنثوية الرئيسية

يمكن أن تختلف طريقة معادل الصوت الأنثوي اعتمادًا على المغني أو نوع الميكروفون أو موضع الميكروفون أو الانعكاسات غير المرغوب فيها في الغرفة.

ومع ذلك، وبغض النظر عن جميع المتغيرات، هناك بعض حركات المعادل التي أجدها تعمل بشكل عام في المتوسط لمعظم المسارات الصوتية النسائية.

مرشح تمرير عالٍ

التمرير العالي هو أحد تلك التقنيات الطنانة التي يبدو أننا نسمع عنها كثيرًا، لكن حقيقة الأمر أنها واحدة من تلك الحركات الأساسية في معادل الصوت التي يمكن أن تحدث فرقًا كبيرًا.

التجاوز العالي يعني فقط قطع الترددات المنخفضة التي لا تساهم كثيرًا في صوت الغناء.

ما أهمية ذلك؟

حسناً، لا يوجد الكثير من المحتوى المفيد في الترددات المنخفضة العميقة لصوت الأنثى. إذا تركت هذه الترددات المنخفضة، فكل ما تفعله هو أخذ مساحة رأس قيمة في المزيج الخاص بك والوقوف في طريق الآلات التي تحتاج بالفعل إلى أن تكون في هذا النطاق. بالإضافة إلى ذلك، عندما تضيف الضغط أو التشبع في نهاية المطاف، يمكن أن تبرز الضوضاء غير المرغوب فيها والطين الذي يعيش هناك.

قد تتساءل، "لكن ألن يضيع الدفء المنخفض إذا قمت بتمرير الصوت العالي أكثر من اللازم؟ سؤال جيد! الأمر هو أن الدفء والجسد الحقيقيين للصوت الأنثوي يأتيان من تلك الترددات المنخفضة المنخفضة المتوسطة الأعلى قليلاً (حوالي 130 هرتز إلى 300 هرتز)، وليس من الترددات المنخفضة العميقة الهادرة تحت 100 هرتز.

الجزء الصعب هو معرفة أين تضبط مرشح التمرير العالي. إذا ذهبت إلى مستوى عالٍ جدًا، فستبدأ في تقطيع جسم الصوت، ولكن إذا تركته منخفضًا جدًا، فلن يؤدي وظيفته.

القاعدة العامة هي التمرير العالي في مكان ما بين 80 هرتز و150 هرتز لمعظم الأصوات النسائية. لكن هذه القاعدة ليست قاعدة واحدة تناسب الجميع، لذا إليك تقنية صغيرة لمساعدتك في العثور على تلك البقعة الرائعة:

اضبط مرشح الترددات العالية عند حوالي 80 هرتز وحرك المرشح ببطء لأعلى بزيادات صغيرة (لنقل 10-20 هرتز في كل مرة) أثناء الاستماع عن كثب. انتبه إلى الوقت الذي يبدأ فيه الصوت بالشعور بأنه أكثر إحكامًا أو أكثر تحكمًا، دون أن تفقد أي دفء.

الهدف هو العثور على أعلى نقطة حيث يمكنك خفض المستويات المنخفضة دون أن تزيل ثراء الصوت. ستعرف أنك عثرت عليها عندما يبدو الصوت أنقى، لكن مع الاحتفاظ بالطابع الجميل والكامل. إذا بدأت تسمع الصوت يفقد دفءه الطبيعي أو تشعر بأنه رقيق جدًا، فقم بخفضه قليلاً.

الطين

يعيش الطين في الترددات المنخفضة-المتوسطة، عادةً ما بين 200 هرتز و500 هرتز.

الطين مخادع لأنه لا يبدو دائمًا فظيعًا بمفرده. في الواقع، عندما تغني غناءً منفردًا مع الكثير من الطاقة في ذلك النطاق، قد يبدو الصوت جيدًا. ومع ذلك، إذا كان لديك الكثير من الآلات الموسيقية الثقيلة منخفضة الوسط، مثل الجيتارات أو لوحات المفاتيح، يمكن أن يبدأ هذا الطين نفسه في العبث بالتوازن.

أفضل طريقة للتعامل مع هذا الأمر هو القطع برفق في النطاق المنخفض والمتوسط. الكلمة الأساسية هنا هي "برفق". فأنت لا تريد تجريد الأصوات من قوامها ودفئها.

بدلاً من ذلك، ركز على إجراء تخفيضات صغيرة وجراحية في منطقة 200 هرتز إلى 500 هرتز. ابدأ بالتجربة بقطع صغير عند حوالي 300 هرتز. إذا كان الصوت لا يزال يبدو غامضًا بعض الشيء، يمكنك محاولة توسيع القطع أو تحريكه أعلى قليلاً إلى حوالي 400 هرتز، ولكن مرة أخرى، كن لطيفًا. عادةً ما يكون الخفض الصغير بمقدار 2-3 ديسيبل كافيًا لتنظيف الأشياء دون التضحية بطابع الصوت.

بوكسي ميدس

بعد ذلك، الوسطيات الصندوقية.

لماذا نسميه صندوقي؟

أنت تعرف هذا الصوت. فكر في الأصوات المحاصرة، وكأنها قادمة من داخل صندوق من الورق المقوى.

عادةً ما تقع الترددات الصندوقية حول 500 هرتز إلى 800 هرتز، ويمكنها حقاً أن تجعل الصوت الأنثوي مكتوماً. وغالباً ما تكون هذه الترددات مسؤولة عن إعطاء الصوت تلك النغمة الجوفاء والمحتقنة.

لقد وجدت أنه بالنسبة لمعظم المغنيات اللاتي أعمل معهن، عادةً ما تظهر هذه العلبة في حوالي 600 هرتز. لا يكون الأمر نفسه دائمًا بالنسبة لكل مغنية، لكنها نقطة شائعة حيث تبدأ الأشياء في الظهور بشكل خانق بعض الشيء.

إذا كنت تسمع تلك الجودة المكتومة والمكتومة في مسارك الصوتي، يمكنك استخدام قطع لطيف في نطاق 500 هرتز إلى 800 هرتز. أوصي بالبدء باستخدام كيو ضيق (حتى لا يكون القطع واسعًا جدًا) والتراجع حوالي 600 هرتز بمقدار ديسيبلين فقط.

الشدة والقسوة

إن الغنة والخشونة هما من أكثر المشاكل المزعجة التي نتعامل معها عند محاولة معادلة الصوت الأنثوي.

الفحيح هو صوت الفحيح الحاد الذي يصدر من بعض أصوات السين والتاء في الأداء الصوتي. فكّر في الأمر وكأنه صوت فحيح الأفعى - ssssssss.

لاحظ أن الصرير أمر طبيعي في الكلام والغناء، لكن الإكثار منه يمكن أن يصبح مصدر إلهاء، خاصة في المزيج.

تتمثل الخطوة الأولى في تحديد مكان وجود الصهيل، والذي يحدث عادةً في نطاق 6 كيلو هرتز إلى 10 كيلو هرتز. ولاستهداف مناطق المشاكل هذه، يمكنك استخدام مزيل الصدى، المصمم خصيصًا لترويض أصوات "S" و"Sh" الخارقة بشكل ديناميكي.

ولكن إذا كنت تبحث عن نهج عملي أكثر، فيمكنك إجراء خفض دقيق في نطاق 6 كيلو هرتز إلى 10 كيلو هرتز باستخدام المعادل. يمكن أن يؤدي التخفيض الخفيف (حوالي 2-3 ديسيبل ) هنا إلى المعجزات.

ثم، لدينا قسوة، وهو أمر مختلف قليلاً.

تميل الخشونة إلى العيش في نطاق 2 كيلو هرتز إلى 5 كيلو هرتز. هذا هو المكان الذي يمكن أن يبدأ فيه الصوت بالشعور بالحدة أو الصرير قليلاً، مثل المسامير على السبورة. هذا بالتأكيد ليس الصوت الذي تريده.

إذا وجدت أن صوتك أصبح عدوانيًا أو مزعجًا في هذا النطاق، فجرب قطعًا صغيرًا بحرف Q عريض.

التواجد والوضوح

التواجد والوضوح هي الصفات التي تجعل الأصوات تبدو في المقدمة في المزيج.

لسوء الحظ، فإنها تميل إلى الجلوس في نطاق الخشونة الذي تحدثنا عنه سابقاً، وتحديداً بين 2 كيلو هرتز و5 كيلو هرتز. وبينما نريد أن نكون حذرين في هذه المنطقة (لأن الكثير من الشيء الجيد يمكن أن يؤدي إلى الخشونة)، فإن المقدار المناسب من التواجد والوضوح يمكن أن يعطي غناءك الدفعة التي يحتاجها للارتقاء فوق المزيج المزدحم.

مع غناء الإناث، أحب عموماً استخدام حرف Q عريض هنا للحصول على صوت موسيقي أكثر طبيعية.

لا تحتاج إلى الجنون أيضًا. يمكن أن يساعد ارتفاع طفيف بمقدار 2-3 ديسيبل حول 3 كيلو هرتز في جعل الأصوات أكثر وضوحًا.

التخلص من الترددات الرنانة غير المرغوب فيها

الترددات الرنانة هي بعض النغمات التي يتم تضخيمها بشكل غير طبيعي، وغالباً ما تجعل الصوت يبدو مزدهراً أو رناناً أو حتى أجوفاً. يحدث الرنين عندما يتم استثارة تردد معين أكثر من اللازم بواسطة صوت المغني أو صوتيات مساحة التسجيل.

يشبه الأمر عندما تضغط على النغمة الصحيحة، ويصدر صوت رنين غريب أو همهمة مبالغ فيها.

في حين أن القليل من الرنين هو جزء من شخصية الصوت، إلا أن الكثير منه يمكن أن يجعل الأمور تبدو غير طبيعية أو غير مريحة للاستماع، ولهذا السبب من المهم العثور على هذه النقاط التي تسبب المشاكل وترويضها.

الخطوة الأولى هي العثور عليها. للقيام بذلك، يمكنك استخدام إعداد معادل ضيّق (Q عالٍ) ومسح طيف التردد حتى تسمع الشيء الذي يزعجك.

بمجرد العثور على تردد الرنين، فإن الخطوة التالية هي قطعه.

عند قطع الرنين، من الأفضل استخدام إعداد Q الضيق وسحبه لأسفل بقدر ما تحتاج إليه لدفن الرنين بحيث لا يعود مشتتًا.

كلمة تحذير:

بقدر ما قد يكون من المغري أن "تصلح" كل رنين صغير، لا تتشدد في ذلك. إذا كنت عدوانيًا جدًا في القطع، فقد ينتهي بك الأمر بإزالة أجزاء مهمة من النغمة الطبيعية للصوت. يمكن أن يؤدي القطع الزائد في الأماكن الخاطئة إلى جعل الصوت يبدو أجوفًا أو رقيقًا، وهو في الأساس عكس ما تريده.

لذا، خذ الأمر بروية، واستمع بعناية، ولا تشعر بالحاجة إلى "اصطياد" الترددات السيئة إذا لم تكن تسمع بالفعل شيئًا خاطئًا في المقام الأول.

هواء وبريق

الهواء والتألق هما اللمسات الأخيرة التي تحول الصوت الجيد إلى صوت رائع، خاصة في موسيقى البوب. يمكن أن تجعل الأصوات، حتى تلك التي لم يتم تسجيلها بأفضل طريقة، تبدو أكثر "غلاءً".

عندما أقوم بمعادل الصوت الأنثوي وأشعر أنه بحاجة إلى القليل من السحر، أقوم بتعزيز الصوت فوق 10 كيلو هرتز باستخدام رف عالٍ. حتى أقل تعزيز يمكن أن يضعك في المكان الصحيح.

أنت لا تريد المبالغة في التعزيز، لأن التعزيز الزائد عن الحد يمكن أن يؤدي سريعاً إلى خشونة أو صوت صفير إضافي.

غالبًا ما أفضل استخدام معادل صوت عالي الرفوف قبل تطبيق مزيل صوت، حيث يمكنني الحصول على كل التهوية التي يوفرها الرفوف العالية مع حماية نفسي من أي صخب قد أضيفه.

أنا من أشد المعجبين بمعادلات EQs من طراز Pultec للتعزيزات الصوتية الراقية، مثل EQP-1A. فهي تتمتع بلمعان علوي رائع حقًا يبدو جيدًا بشكل خاص مع كل من غناء الإناث والذكور.

استخدام الضغط متعدد النطاقات أو المعادل الديناميكي

شيء واحد يجب أن تضعه في اعتبارك عندما تقوم بحركة باستخدام المعادل هو أنها دائمة. بمجرد قطع أو تعزيز التردد، ينتهي الأمر. لهذا السبب، على الرغم من أن المعادل رائع لتعزيز أو قطع لتشكيل صوت مسارك الصوتي، إلا أنني أحب استخدام الضغط متعدد النطاقات أو المعادل الديناميكي عندما أريد المزيد من التحكم في الوقت الفعلي.

تسمح لك هذه الأدوات بمعالجة المشكلات فقط عند حدوثها في الأداء، مما ينتج عنه مزيج أكثر مرونة وطبيعية.

على سبيل المثال، لنفترض أن لديك مطربة لديها بطبيعة الحال القليل من الخشونة في نطاق 2 كيلو هرتز إلى 5 كيلو هرتز، ولكن لا يظهر ذلك إلا عندما تصل إلى نغمات عالية معينة. إذا كنت ستطبق قطع معادل الصوت في هذا النطاق عبر المسار بأكمله، فسوف ينتهي بك الأمر إلى إضعاف بقية أدائها الصوتي، حتى عندما لا تكون قاسية.

ومع ذلك، باستخدام الضغط متعدد النطاقات أو المعادل الديناميكي، يمكنك تطبيق تعديلات الضغط أو المعادل فقط عندما يتجاوز حجم نطاق تردد معين عتبة معينة.

لذا عندما تصل إلى تلك النغمات العالية وترتفع الخشونة في منطقة 3 كيلوهرتز، يمكنك ضغط ذلك النطاق أو قطعه ديناميكيًا. عندما تغني بهدوء أكثر، ولا تمثل تلك الترددات مشكلة، يبقى كل شيء دون مساس.

أفكار أخيرة - تعلُّم المعادل الصوتي للإناث

إن معادلة الأصوات النسائية ليس علماً، وفي نهاية المطاف، كل أداء صوتي فريد من نوعه. لا توجد مغنيتان متشابهتان في الصوت، ولا يوجد صوتان متشابهان تمامًا أيضًا. لهذا السبب من المهم للغاية أن تثق بأذنيك.

ستضعك النصائح والتقنيات الواردة في هذا المقال على المسار الصحيح، ولكن لا شيء يضاهي الاستماع الحقيقي وإجراء التعديلات حتى تبدو الأمور على النحو الصحيح.

اعتبر هذه المقالة بمثابة دليل إرشادي وليس إنجيلاً. استخدمها كخارطة طريق لمساعدتك في تحديد متى تحتاج إلى التعزيز أو القطع (أو لا تفعل شيئًا على الإطلاق) ولا تخف من التجربة وكسر القواعد. ربما يمكنك تحريك ذلك الرف العالي عند 10k حوالي 10 ديسيبل للحصول على السطوع الذي تبحث عنه، أو استخدم مرشح تمرير منخفض عند 20k لتسخين الطرف العلوي.

أي شخص يخبرك أن هناك ورقة غش في المعادل الصوتي، فهو يضللك. أفضل طريقة لتتعلم كيفية معادل الصوت، سواء كان غناءً نسائيًا أو رجاليًا، هي أن تخرج وتبدأ في القيام بذلك.

تذكر، يجب أن يكون المزج ممتعاً! لذا حافظ على الإبداع، ولا تتوتر كثيرًا!