قد تبدو القمم بين العيّنة الواحدة كواحدة من تلك الكوابيس التقنية التي تفضل تجنبها، لكنها أصبحت أكثر أهمية خلال العقدين الماضيين. قبل مطلع القرن، لم يكن معظم الناس على دراية بها. ولكن مع ازدياد ارتفاع صوت الموسيقى وضغطها خلال حرب جهارة الصوت سيئة السمعة، بدأنا نواجه هذه المشكلة في كثير من الأحيان.

ولحسن الحظ، بدأت تلك الحقبة تتلاشى شيئاً فشيئاً، حيث يدفع البث التدفقي والبث الحديث نحو موسيقى أكثر ديناميكية.

في هذه الأيام، يمكننا الاستمتاع بمسارات ذات مساحة أكبر للتنفس، ولكن اتضح أن 0 ديسيبل إف إس (السقف المفترض في الصوت الرقمي) ليس دائمًا الحد الأقصى الحقيقي. تحدث القمم بين العينات عندما تتجاوز الإشارة التناظرية، بعد التحويل الرقمي، الحد الأقصى الرقمي. لحسن الحظ، تتضمن العديد من شاشات DAWs الآن قياس "الذروة الحقيقية" والحد من ذلك لمنع ذلك، ونحن نشهد عودة إلى مزيد من المساحة الرأسية، مما يعني فرصًا أقل للقمم بين العينات.

الدرس المستفاد؟ لا يتوقف الصوت الرقمي عن ممارسة الحيل بمجرد تحويله إلى تناظري. قد يكون هناك المزيد من المشكلات مثل هذه التي أغفلناها. في هذه المدونة، سنتعمق في هذه المدونة في ماهية القمم بين العينات وسبب أهميتها. لكن أولاً، دعنا نتناول قليلاً عن كيفية عمل الصوت الرقمي!

أساسيات الصوت الرقمي

لقد قطعنا شوطاً طويلاً منذ أيام التناظرية القديمة، عندما كان كل شيء ماديًا بحتًا ومستمرًا. والآن نحن نعمل في المجال الرقمي، الذي لا يزال، مقارنةً بتاريخ الإنتاج الموسيقي بأكمله، نوعاً ما طفلاً جديداً في هذا المجال.

على الرغم من أن الصوت الرقمي منحنا الكثير من المزايا، مثل الإنتاج متعدد المسارات، والتعديلات السهلة، والمكونات الإضافية التي لا تنتهي، فإن العدادات في شاشات DAW لا تعطينا دائمًا الصورة الكاملة، خاصة عندما يتعلق الأمر بمستويات الذروة الحقيقية.

في العالم الرقمي، هناك حد مطلق لمدى ارتفاع الصوت، يُعرف باسم 0 ديسيبل إف إس. إذا حاولت ذروة الصوت أن تتجاوز تلك النقطة، يتم قطعها بلا رحمة في عملية تسمى القصاصة الرقمية. ليس هذا هو النوع الجيد من التشويه الذي تتخيله - تشويه، طقطقة، كل الأشياء التي لا تريدها في المزيج النهائي.

والجزء الصعب هو أنه بينما يستمر الصوت في العالم الحقيقي بشكل متواصل، يجب على الأنظمة الرقمية "قياس" أو أخذ عينة من هذا الصوت. فهي تأخذ لقطات من الصوت التناظري (الذي يكون سلسًا ومستمرًا) وتحولها إلى بيانات رقمية باستخدام عملية تسمى التحويل من تناظري إلى رقمي. وهنا يأتي دور معدل العينة، الذي يحدد عدد مرات قياس الصوت في الثانية الواحدة.

بمجرد حصول شعبة النهوض بالمرأة على عينات كافية، تقوم بتجميعها معًا لإعادة إنشاء الصوت، مما يعطينا تمثيلًا مرئيًا في شكل شكل موجي. ومع ذلك، يتكون هذا الشكل الموجي من مجموعة من القمم الحادة والرقيقة التي لا تعكس دائمًا سلاسة الصوت الحقيقي. وإذا ضغطت على مستوى الصوت أكثر من اللازم، يمكن أن تؤدي هذه القمم إلى تقطيع رقمي، مما يتسبب في أن يبدو صوتك قاسياً أو مشوهاً.

لذا، على الرغم من أن الديجيتال يمنحنا الكثير من التحكم، إلا أنه يأتي أيضًا مع بعض التحديات، مثل التأكد من أن تلك القمم بين العينات لا تفسد المزيج!

لماذا لدينا قمم بين العينة

قد تفكر في أنه "إذا كان لدينا سقف رقمي، فلماذا نقلق بشأن أي شيء؟ يبدو أن الضغط على محدد الصوت ورفع مستوى الصوت إلى 0 ديسيبل إف إس يجب أن يكون نهاية الأمر، أليس كذلك؟ حسنًا، الأمر هو أن دفع موسيقاك حتى السقف قد يمنحك ارتفاعًا في الصوت، لكن هذا لا يعني بالضرورة أنه أفضل.

تظهر المشكلة الحقيقية عندما تحتاج إلى إعادة تحويل الإشارة الرقمية إلى تناظرية. كما ترى، يمكن للمحول التناظري إلى رقمي (محول A/D) في نظامك أن يلتقط لقطات من الصوت بمعدل عينة ثابت، مما يعني أنه يقيس في نقاط زمنية محددة. إنه ليس مستمراً. لذا، بينما نلتقط معظم الإشارة الصوتية، هناك دائماً احتمال أن يحدث شيء ما بين تلك العينات.

وهنا يصبح الأمر صعباً: المجال الرقمي لا "يرى" في الواقع ما يحدث بين تلك النقاط. إنه يعرض لنا فقط تصوراً جميلاً بناءً على العينات التي جمعها. عندما يتم تحويل الإشارة الرقمية إلى تناظرية، يُعاد بناء المنحنى بين تلك العينات. وذلك عندما تتسلل تلك القمم بين العينات، مما يخلق قممًا أعلى مما أظهرته الإشارة الرقمية في الأصل.

وبعبارة أخرى، قد تكون تلك القمم كامنة في الفراغ بين اللقطات، وعندما يتم تحويل كل شيء إلى تناظري، يمكن أن ينتهي الأمر بالإشارة الواقعية إلى أعلى مما كنت تتوقعه - مما يدفعك إلى تجاوز السقف الرقمي المفترض. وهنا تكمن المشكلة!

كيف يمكننا تجنب القمم بين العينة الواحدة

إذاً كيف نتجنب حدوث قمم بين العينات؟ أفضل طريقة هي إعطاء المزيج الخاص بك مساحة للتنفس قليلاً. لا تضغط على التسجيل الصوتي الخاص بك إلى أقصى حد. مجرد ترك مساحة صغيرة لظهور تلك القمم بين العينات دون إفساد مسارك يمكن أن يحدث فرقًا كبيرًا. حتى شيء صغير مثل 0.2 ديسيبل من مساحة الرأس يمكن أن يفعل المعجزات. بجدية، هذا الهامش الضئيل هو الذي يمكن أن ينقذ المزيج الخاص بك من أن يبدو مشوهًا عند تشغيله على أنظمة مختلفة.

لحسن الحظ، لدينا بعض الأدوات الممتازة هذه الأيام التي يمكن أن تساعدك على ضبط ذلك بشكل مثالي. توفر معظم المحددات الآن تحديداً حقيقياً للذروة، مما يعني أنها مصممة لالتقاط الذروة بين العينات قبل أن تصبح مشكلة.

أدوات مثل Pro-L2 من FabFilter's Pro-L2 من FabFilter، و L2 Ultramaximizer من Waves لديها مقاييس ذروة حقيقية وتتيح لك تعيين سقف ذروة حقيقي والحفاظ على كل شيء تحت السيطرة. لذا، عندما تضبط المحدِّد على -0.2 ديسيبل، فإنه يتأكد من أن تلك القمم المخفية بين الأجزاء المتشابهة لا تنحرف وتسبب التشويه.

والآن، قد تتساءل: هل أحتاج حقًا إلى القلق بشأن القمم بين العينات، ومتى تصبح مشكلة بالفعل؟ تعتمد الإجابة على بعض الأمور.

إذا كنت تقوم بالمزج لأنظمة عالية الجودة، مثل أنظمة الصوت الاحترافية أو إعدادات hi-fi، فإن هذه القمم بين العينات تكون أقل مشكلة. إن المعدات الراقية مجهزة بشكل أفضل للتعامل مع عملية التحويل بين المجال الرقمي والتناظري، لذا فإن فرص تفكك المزيج الخاص بك أقل.

تبدأ المشكلة عندما يتم تشغيل الموسيقى الخاصة بك على أجهزة أصغر حجماً وأقل جودة، مثل سماعات الأذن الرخيصة أو أجهزة ستيريو السيارة المنخفضة الجودة أو مكبر الصوت المدمج في هاتفك. لا تتعامل هذه الأجهزة مع التحويل بسلاسة، لذا يمكن أن تبدو الذروة بين العينات مشوهة.

يمكن أن تواجه نفس المشكلة عندما يتم تحويل ملفات WAV أو AIFF إلى تنسيقات أقل جودة مثل MP3 أو AAC. يمكن أن تزيد خوارزميات الضغط في هذه التنسيقات من القمم بين العينات بشكل أكبر، وما بدأ كذروة بسيطة في المزيج عالي الجودة يمكن أن يصبح فجأة مشكلة أكثر وضوحًا في النسخة المضغوطة.

وإليك شيئًا آخر يجب التفكير فيه: إذا كانت الموسيقى الخاصة بك ستذهب إلى وجهات متعددة (مثل خدمات البث أو الراديو أو التنسيقات المختلفة)، فهناك فرصة أكبر في أن تتسبب القمم بين العينات في حدوث مشكلة.

في كل مرة يتم فيها تحويل المزيج الخاص بك لمنصة أو تنسيق جديد، فإن الأمر يشبه تشغيل الهاتف. كلما زادت خطوات العملية، زادت احتمالية تدهور الإشارة.

الأفكار النهائية

مع كل ما قيل، فإن القمم البينية ليست نهاية العالم. فالعديد من الخلطات التجارية الحديثة تحتوي عليها، ولا تزال تعمل بشكل جيد.

لذا، بينما يجدر بك الحصول على مقياس ذروة حقيقي جيد وتطبيق الحد من الذروة الحقيقية للحفاظ على كل ذروة بين كل عينة موسيقية تحت السيطرة، لا تضيع وقتك في ذلك. مع القليل من المساحة الإضافية للرأس والأدوات المناسبة، يمكنك الحفاظ على صوت موسيقاك كما ينبغي.