لنتحدث عن أخذ العينات. سواء كنت تحبها أو تكرهها، فهي جزء من كتابة الأغاني منذ عقود. أخذ مقتطفات من الموسيقى الموجودة ونسجها في شيء جديد ليست فكرة حديثة تماماً. لقد كانت موجودة منذ فترة طويلة قبل أن تكون أجهزة أخذ العينات الرقمية شيئاً. وعلى الرغم من أننا قطعنا شوطاً طويلاً مع التكنولوجيا، إلا أنه لا يزال هناك مجال كبير لمواصلة الابتكار في هذا المجال.
وبالطبع، ينال أخذ العينات نصيبه العادل من الانتقادات، ويرجع ذلك في الغالب إلى المخاوف المتعلقة بالأصالة والشرعية. ويرى البعض أنه "غش" أو سرقة مباشرة. ولكن في الواقع، يمكن أن يكون أخذ العينات وسيلة للاستشهاد بتأثيراتك، وتكريم الفنانين الذين ألهموك في المقام الأول.
كان موسيقيو الجاز يفعلون ذلك طوال الوقت، حيث كانوا يستعيرون المقطوعات الموسيقية والألحان ليقوموا بتقطيعها على بعضها البعض. قام رواد موسيقى الهيب هوب الأوائل بأخذ عينات من موسيقى الهيب هوب ببناء نوع موسيقي كامل من خلال تكرار وتقطيع التسجيلات لابتكار شيء جديد. حتى أن مؤسسي موسيقى الكونكريت حرصوا على إعادة استخدام المواد الموجودة لابتكار مقطوعات موسيقية تجريبية جديدة.
في هذا المقال، سنستكشف في هذا المقال السؤال "هل أخذ العينات سرقة؟"، وما الذي يعنيه من الناحية الإبداعية، وكيف تم استخدامه تاريخياً، وأين يتم رسم الخطوط القانونية. دعنا ندخل في الموضوع.
تعريف أخذ العينات
إن أخذ العينات في جوهره هو ممارسة أخذ جزء من تسجيل صوتي، سواء كان إيقاعاً أو صوتاً أو حتى مجرد خط إيقاع غير تقليدي، واستخدامه في تأليف جديد. إنها في الأساس استعارة جزء صغير من التاريخ لابتكار شيء جديد تماماً. وعلى الرغم من أنها أصبحت الآن أداة شائعة في جميع أنواع الموسيقى، إلا أن معظم الناس يربطون بين نشأة أخذ العينات وتسجيلات الهيب هوب.
في أوائل السبعينيات، في برونكس، كان منسقو الأغاني مثل كول هيرك يقيمون حفلات ضخمة في حي برونكس ويغزلون الأسطوانات ويضعون الأساس لما نعرفه الآن باسم الهيب هوب. كان هيرك موهوباً في العثور على أفضل الفواصل الموسيقية في تسجيلات الفانك وتكرارها مباشرةً للحفاظ على الطاقة. كان المغنون يقفزون على المايكروفون ويبدأون في غناء الراب على هذه الفواصل، مما كان يشجع الجمهور. كان هذا بمثابة أخذ عينات حية قبل أن يكون لدينا أجهزة أخذ العينات.
ولفترة من الوقت، كان كل هذا يحدث بشكل سريع. فقد كان منسقو الأغاني يمزجون التسجيلات ويمزجونها على الهواء مباشرةً، مع قيام منسقي الأغاني بمزج ومزج الأغاني عليها. كانت تلك هي الأجواء السائدة حتى عام 1979، عندما بدأت أولى أغاني الهيب هوب المسجلة في الظهور. كانت أغنية "King Tim III (Personality Jock)" لفرقة فات باك باند أول أغنية هيب هوب من الناحية الفنية، على الرغم من أن معظم الناس ينسبون الفضل لأغنية "Rapper's Delight" لفرقة ذا شوجارهيل جانج في وضع الهيب هوب على الخريطة. وكانت هناك جوهرة مبكرة أخرى هي أغنية "We Rap More Mellow" للجيل الأصغر سناً، والتي أعطت أيضاً لمحة عما كان سيأتي.
ومع ذلك، فإن مفهوم إعادة صياغة الأصوات الموجودة لم يكن جديداً. فقد كان الملحنون "يأخذون عينات" منذ مئات السنين. خذ يوهان سيباستيان باخ على سبيل المثال. فقد كان يأخذ الترانيم التقليدية ويعيد صياغتها في كانتاتاته وخطاباته ليمنح الألحان القديمة حياة جديدة. أو فكر في سترافينسكي، الذي أعاد تخيل الأغاني الشعبية في مؤلفاته. ربما لم يكن لدى هؤلاء المؤلفين الموسيقيين أجهزة تشغيل الأقراص الدوارة أو أجهزة أخذ العينات، لكنهم كانوا يفعلون نفس الشيء الذي كان يفعله منتجو الهيب هوب.
أخذ العينات عبر التاريخ
وفي حين أن الهيب هوب قد يكون له الفضل الأكبر في تعميم أخذ العينات، إلا أن جذور هذه التقنية تعود في الواقع إلى زمن بعيد، بدءاً من الموسيقى الارتجالية.
في أوائل أربعينيات القرن العشرين، بدأ المؤلف الموسيقي الفرنسي بيير شيفر بتجربة الأصوات المسجلة، مستخدماً أي شيء بدءاً من ضوضاء القطارات وحتى الكلام البشري. وكان يتلاعب بهذه التسجيلات ويقوم بربطها وتكرارها لابتكار مؤلفات جديدة من الموسيقى القائمة على العينات. كانت هذه واحدة من المرات الأولى التي استخدم فيها شخص ما الصوت المسجل كعنصر أساسي في الموسيقى، مما أرسى أساساً لأخذ العينات كما نعرفه اليوم.
سريعًا إلى الأمام إلى الستينيات
في هذه الحقبة، نجد ديليا ديربيشاير في ورشة بي بي سي الراديوفونية في بي بي بي سي، تعمل على مشروع رائد. أخذت ديربيشاير نوتة موسيقية كتبها الملحن رون غرينر لمسلسل خيال علمي كان على وشك الانطلاق على شاشة التلفزيون - Doctor Who - وحققتها باستخدام تقنيات إلكترونية مبكرة.
فقد تلاعبت بحلقات الأشرطة وأجهزة الذبذبات لابتكار موسيقى التيمة الأيقونية للمسلسل. كان ما فعلته ديربيشاير بمثابة شكل مبكر من أشكال أخذ العينات، باستخدام التكنولوجيا المتاحة لثني الأصوات وإعادة تشكيلها في شيء مستقبلي.
وفي نفس الوقت تقريباً، ظهرت آلة الميلوترون على الساحة. استخدمت هذه الآلة حلقات شريطية لإعادة إنشاء صوت الآلات الأوركسترا، مما سمح للفنانين ب "أخذ عينات" من الأوتار والجوقات وغيرها من الآلات قبل وجود أجهزة أخذ العينات بالمعنى الحديث.
كانت فرق مثل البيتلز وذا مودي بلوز من أوائل الفرق التي تبنت هذه التقنية الجديدة. فقط استمع إلى أغنية "حقول الفراولة للأبد". تدين هذه الأغنية بإحساسها الخصب إلى الميلوترون.
تطوير آلات التوليف في السبعينيات
جلبت السبعينيات تطوير آلات المزج المبكرة مثل Synclavier و Fairlight CMI، التي نقلت أخذ العينات إلى مستوى جديد. كانت هذه محطات عمل رقمية يمكنها تسجيل الأصوات وتحريرها وتشغيلها. وقد سمحت هذه الآلات للموسيقيين بأخذ عينات من صوت العالم الحقيقي ومعالجته وتحويله إلى موسيقى.
*صورة فوتوغرافية CMI من فيرلايت
بالطبع، لم تكن هذه التقنية رخيصة الثمن. فقط الاستوديوهات والفنانين من الدرجة الأولى كان بإمكانهم الوصول إليها. ومع ذلك، فقد فتحت الباب للتجارب الإبداعية. واستخدم فنانون مثل بيتر غابرييل وستيفي وندر وكيت بوش هذه الآلات لتخطي حدود الموسيقى.
أصبح أخذ العينات أكثر سهولة الوصول إليها
وبحلول الثمانينيات، أصبحت تقنية أخذ العينات أكثر سهولة في الوصول إليها. فقد غيرت أجهزة أخذ العينات مثل E-MU SP-1200 و Akai S950 وسلسلة MPC كل شيء، خاصة بالنسبة للعديد من منتجي الهيب هوب.
فبدلاً من الحاجة إلى إعدادات استوديو باهظة الثمن، يمكن للمنتجين أن يكرروا ويقطعوا ويقلبوا العينات من تسجيلات الفينيل في منازلهم. وقد أتقن أشخاص مثل دي جيه بريمير وجي ديلا وبيت روك فن أخذ العينات من المقطوعات الموسيقية القديمة، حيث قاموا بابتكار إيقاعات خالدة من أجزاء من المقطوعات القديمة. وعندها أصبح أخذ العينات جزءاً أساسياً من العملية الإبداعية.
الحجة الأخلاقية
لطالما أثار أخذ العينات جدلاً كبيراً، وسرعان ما يدّعي بعض الناس أنه يعزز عدم الأصالة بين الفنانين. وتقول الحجة ما يلي: لماذا تبتكر شيئًا جديدًا بينما يمكنك استعارة - أو، اعتمادًا على من تسأل، سرقة - عمل شخص آخر؟
إنه جدال تم طرحه على أخذ العينات منذ أيامه الأولى، حيث يشعر بعض الأصوليين أنه يقوض العملية الإبداعية من خلال الاعتماد بشكل كبير على المواد الموجودة مسبقاً.
ومع ذلك، أعتقد أن فكرة أخذ العينات تأسست على الابتكار. فالفكرة الكاملة لأخذ مقتطف صغير من الصوت وتحويله إلى شيء جديد كلياً هي إعادة تخيل ما هو ممكن.
خذ على سبيل المثال دريك، أحد أكبر الفنانين اليوم. فألبومه الأخير For All the Dogs مليء بالعديد من المقطوعات الموسيقية المقتبسة. ومن أبرز هذه المقطوعات تعاونه مع 21 سافاج، حيث أخذ أغنية "Livin' Without You" لنوهيلاني سيبريانو وقام بتقسيمها وتغييرها إلى أعلى وإبطاءها لخلق إيقاع جديد كلياً. يقدم هذا النوع من أخذ العينات إعادة تفسير كامل للموسيقى.
ومع ذلك، لا يتفق الجميع مع هذا النهج. فبعض الناس ينددون به باعتباره غير أخلاقي، بحجة أنه يسمح للفنانين ذوي الأسماء الكبيرة بسرقة الفنانين الأقل شهرة دون أي عواقب حقيقية. هناك قلق حقيقي من أن هؤلاء الفنانين الصغار لا يحصلون على التقدير أو التعويض الذي يستحقونه عندما يتم أخذ عينات من أعمالهم من قبل الموسيقيين المشهورين. وبصراحة، هذه المخاوف لا أساس لها من الصحة تماماً.
والخبر السار هو أن صناعة الموسيقى اتخذت خطوات لمعالجة هذه المخاوف. فعلى مر السنين، وُضعت تدابير قانونية لضمان حصول الفنان الأصلي على التقدير والتعويض المناسبين عند استخدام عينة من الموسيقى. أصبحت اتفاقيات الترخيص وحقوق النشر وتصاريح العينات جزءًا من العملية الآن، مما يعني أنه في معظم الحالات، يتم منح الفضل في المكان الذي يستحقه. وعلى الرغم من أنه لا تزال هناك مناطق رمادية، إلا أن أخذ العينات اليوم أكثر تنظيماً من أي وقت مضى.
مشروعية أخذ العينات
أخذ العينات بدون إذن غير قانوني. إذا كنت تأخذ قطعة من موسيقى شخص آخر لتستخدمها في عملك الخاص، فيجب أن تحصل على التصريح المناسب. إنها ليست مجرد إشارة مهذبة للفنان الأصلي، إنه القانون. سواء كان ذلك بضع ثوانٍ من مقطع موسيقي أو مقتطف صوتي، إذا كان محميًا بحقوق الطبع والنشر، فأنت بحاجة إلى إذن لاستخدامه. وهذا يعني عادةً التواصل مع صاحب الحقوق والتوصل إلى اتفاق ترخيص.
لسوء الحظ، هنا تصبح الأمور غامضة بعض الشيء. فعلى الرغم من وجود قوانين لحماية الفنانين وأعمالهم على حد سواء، إلا أنه ستكون هناك دائماً حالات يحاول فيها شخص ما الإفلات من العقاب دون الالتزام بالقواعد.
للأسف، هناك حالات من الفساد والسلوكيات المشبوهة عندما يتعلق الأمر بالترخيص الإبداعي، سواء كان الأمر يتعلق بفنانين كبار يستخدمون أغاني أقل شهرة أو تعقيدات من يملك حقاً ما في أغنية ما.
إذا لم تمر عبر القنوات المناسبة، فأنت تعرض نفسك لدعوى قضائية. فالفنانون الذين يستخدمون العينات دون إذن يكونون مسؤولين عن انتهاك حقوق الطبع والنشر، وقد أدت بعض هذه الحالات إلى معارك قانونية كبيرة.
انتهاك حقوق الطبع والنشر
تعد أخذ العينات أداة إبداعية قوية، ولكن إذا لم تلتزم بالقواعد، فقد ينتهي بك الأمر في مياه ساخنة. لقد وجد الكثير من الفنانين ذوي الأسماء الكبيرة أنفسهم في الجانب الخطأ من الدعاوى القضائية بسبب استخدام عينات غير مصرح بها، من كانييه ويست إلى فانيلا آيس.
تأتي إحدى أشهر الحالات في تاريخ الموسيقى من فرقة The Verve مع أغنيتهم الشهيرة "السيمفونية الحلوة والمرة" عام 1997 . تضمنت الأغنية عينة من نسخة أوركسترالية من أغنية "The Last Time" لفرقة The Rolling Stones .
وقد حصلت فرقة The Verve في البداية على إذن لاستخدام العينة، لكنهم اتُهموا باستخدام أكثر مما حصلوا عليه من ترخيص. فدخلوا في معركة قانونية ضخمة، وانتهى الأمر بخسارة The Verve حقوق أغنيتهم الخاصة، وذهبت جميع حقوق الملكية إلى The Rolling Stones.
ولسنوات، ظلت السمفونية الحلوة والمرة مقيدة في فوضى حقوق النشر هذه حتى عام 2019، عندما أعاد ميك جاغر وكيث ريتشاردز أخيراً إلى The Verve اعتمادات كتابة الأغاني. لكن هذه القضية كانت بمثابة تذكير بمدى خطورة أخذ العينات إذا ساءت الأمور.
أخذ العينات اليوم
لقد قطعنا شوطاً طويلاً منذ الأيام الأولى لتكرار التسجيلات في الحفلات الجماعية. وبفضل التكنولوجيا، أصبحت عملية أخذ العينات أسهل بكثير وأكثر سهولة بفضل التكنولوجيا.
والأفضل من ذلك أنه يمكنك الآن العثور على عينات خالية من حقوق الملكية في جميع أنحاء الإنترنت. هناك الكثير من المنصات التي يمكنك من خلالها الحصول على عينات عالية الجودة بشكل قانوني لاستخدامها في موسيقاك دون القلق من التعرض لدعوى قضائية.
بعض من أكبرها تشمل Splice و Loopmasters، وكلاهما يقدمان مكتبات ضخمة من الأصوات والحلقات والإيقاعات التي يمكنك تنزيلها والبدء في استخدامها في موسيقاك الخاصة على الفور.
نوصي بشدة باستخدام هذه المنصات إذا كنت تتطلع إلى تجنب أي مشاكل قانونية في المستقبل. من الأسهل (والأكثر أماناً) العمل مع العينات الخالية من حقوق الملكية، خاصةً إذا كنت تخطط لإصدار موسيقاك تجارياً.
الأفكار النهائية
في نهاية المطاف، في حين أن بعض الأشخاص خارج صناعة الموسيقى قد لا يزالون ينظرون إلى أخذ العينات على أنها سرقة أو غير إبداعية، إلا أنه لا ينبغي أن تحمل هذه الوصمة. ومع ذلك، إذا كنت تستخدم عينات دون إذن، فأنت تنغمس في منطقة انتهاك حقوق الطبع والنشر، ولكن هذه مسألة قانونية وليست سرقة بالمعنى التقليدي.
بصراحة، هل من الممكن في عالم الموسيقى اليوم أن نبتكر شيئًا جديدًا تمامًا؟ سواء أدركنا ذلك أم لا، فإن كل شيء نكتبه أو نعزفه أو ننتجه يتأثر بما سبقنا. وسواء كان لحنًا عالقًا في رأسك منذ الطفولة أو تدرجًا وتريًا سمعته الأسبوع الماضي، فإن الموسيقى هي دورة مستمرة من التأثير وإعادة التفسير.
أخذ العينات لا يختلف عن ذلك. إنها مجرد طريقة أخرى للمساهمة في المحادثة الجارية. نحن نأخذ شيئًا قديمًا ونعيد تخيله ونمنحه حياة جديدة في سياق حديث. لذا، بدلاً من النظر إليه على أنه غير أصلي، ربما يجب أن ننظر إليه على حقيقته - إشارة إلى الماضي وطريقة لدفع الموسيقى إلى الأمام.
