قد تمثل محاولة معرفة الاختلافات بين الضواغط والمحددات تحديًا إذا كنت جديدًا تمامًا في المزج. ثق بي، أنا أفهم ذلك. حتى بعد أكثر من عقد من الزمن من المزج والإنتاج، لا تزال هناك أشياء حول المعالجات الديناميكية التي تتركني في حيرة من أمري.

الضغط والحد يمكن أن تكون خفية للغاية مقارنة بأشكال أخرى أكثر وضوحاً من المعالجة، مثل التأخير، أو التردد، أو التعديل. ومع ذلك، فإن كل أغنية شعبية تقريباً على مدى العقود الستة الماضية قد استخدمت الضغط أو الحد بشكل أو بآخر، لذلك من الصعب المبالغة في أهميتها.

على الرغم من وجود العديد من أوجه التشابه بين هذين المعالجين، إلا أن هناك بعض الاختلافات الجوهرية بينهما والتي من المهم أن تكون على دراية بها، ومعرفة هذه الاختلافات يمكن أن ترفع من جودة المزيج الخاص بك.

ما هو الضاغط؟

لنبدأ بإلقاء نظرة على كيفية عمل الضاغط.

يقلل الضاغط من النطاق الديناميكي للإشارة الصوتية، وهو الفرق بين أنعم الأجزاء وأعلاها في الإشارة:

يمكن أن يتفاوت النطاق الديناميكي لإشارة صوتية مقابل النطاق الديناميكي لإشارة أخرى بشكل كبير أيضًا. بعض الإشارات ديناميكية بشكل كبير، بينما البعض الآخر ليس كذلك. ومع ذلك، حتى الإشارات التي ليست ديناميكية للغاية يمكن أن يتغير حجمها بشكل كبير جدًا على مدار المسار بأكمله.

يقوم المهندسون في كثير من الأحيان بتطبيق الضغط على الإشارات ذات النطاقات الديناميكية العالية، حتى يتمكنوا من تسوية مستوى الصوت الكلي.

فكر في مسار صوتي. قد يكون المغني ناعمًا وخافتًا أثناء المقاطع الصوتية قبل أن ينفجر أثناء الجوقات. في هذه الحالة، يمكن أن يكون وجود ضاغط أداة قيمة للغاية.

عندما تضغط صوتًا صاخبًا، فإنك تخفض الأجزاء الصاخبة بينما ترفع الأجزاء الهادئة إلى أعلى.

كيف تعمل الضواغط؟

إذن نحن نعلم الآن أن الضواغط مصنوعة لتقليل النطاق الديناميكي للإشارة، ولكن ما الذي يحدث تحت الغطاء الذي يجعل هذا يحدث؟

حسنًا، سيكون لمعظم الضواغط بعض المعلمات المختلفة، بما في ذلك:

• العتبة
• وقت الهجوم
• وقت الإصدار
• النسبة
• كسب المكياج

هناك بعض الضواغط، مثل الضاغط البصري الشهير LA-2A، الذي لا يحتوي على أي أزمنة هجوم وتحرير قابلة للتعديل، بالإضافة إلى ملحقات الضاغط الحديثة، مثل FabFilter Pro-C2، التي توفر المزيد من عناصر التحكم مثل إعدادات "Lookahead" و"الركبة".

ومع ذلك، في الوقت الحالي، سنتظاهر فقط بأننا ننظر إلى ضاغط مع المعلمات الأساسية الخمسة المذكورة أعلاه.

العتبة

العتبة هي المستوى الذي يبدأ عنده تشغيل الضاغط ويبدأ ضغط الإشارة. يمكنك ضبط مستوى العتبة بناءً على الإشارة الواردة. على سبيل المثال، إذا كان لديك عتبة -10 ديسيبل، فلن يتم ضغط أي شيء أقل من هذه العتبة.

ومع ذلك، بمجرد أن تصبح إشارة الإدخال أعلى من -10 ديسيبل، سيقلل الضاغط من مستوى الإشارة.

الهجوم والإفراج

تحدد الهجمة زمن استجابة الضاغط ومقدار مرور العابر أو الصدمة الأولية عبر الضاغط دون أن يتشابك الضاغط.

كلما كانت الهجمة أبطأ، كلما مر جزء أكبر من العابر. يمكن لإعدادات النفاذ البطيء أن تجعل الإشارات تبدو أكثر قوة وعدوانية.

من ناحية أخرى، تعمل أزمنة الهجوم الأسرع على تخفيف الإشارة بمجرد عبورها فوق العتبة، مما يجعلها مثالية لإحكام الأداء والتحكم في الأمور. ومع ذلك، ادفع الإشارة بقوة شديدة مع وقت هجوم سريع، ويمكنك دفعها بعيدًا جدًا في المزيج.

بعد ذلك، لدينا وقت الإطلاق.

يحدد التحرير مدة بقاء الإشارة مضغوطة بعد بدء تشغيل الضاغط.

تُعد أوقات التحرير البطيئة رائعة لدفع الآلات للخلف في المزيج وتنعيم الاستدامة لمزيد من التحكم الديناميكي، بينما يمكن أن يزيد وقت التحرير السريع من الجهارة المدركة ويجعل الصوت يبدو أكثر قوة وإثارة.

النسبة

والنسبة هي في الأساس مدى الضغط المطبق على الإشارة، وتقاس بالديسيبل.

لنفترض أن لدينا نسبة 2:1. تشير هذه النسبة إلى أنه عندما تتجاوز الإشارة العتبة بمقدار 2 ديسيبل، سينخفض المستوى بمقدار 1 ديسيبل. وبالطريقة نفسها، إذا تجاوزت الإشارة العتبة بمقدار 10 ديسيبل بنسبة 2:1، فسيتم تخفيض المستوى بمقدار 4 ديسيبل، وهكذا دواليك.

كلما كان إعداد النسبة أعلى، كلما كان صوت الضغط أكثر وضوحاً.

كسب المكياج

كسب المكياج هو المرحلة الأخيرة في سلسلة الضغط، وهو موجود لتعويض مستوى الصوت المفقود أثناء مرحلة التوهين. تستخدم بعض الضواغط عدادات تُظهر لك مقدار الكسب الذي خفضته بالديسيبل، بحيث يمكنك إجراء تعديلات دقيقة على جانب مستوى صوت الخرج للحفاظ على مستوى الصوت ثابتًا.

ما هو المحدد؟

تشبه المحددات الضواغط إلى حد كبير الضواغط من حيث أن لها عتبات أيضاً. ومع ذلك، فإن الطريقة التي تعمل بها عتبة المحدد مختلفة قليلاً.

صُممت المحددات لمنع الإشارة من تجاوز العتبة المحددة. لنفترض أنك قمت بتطبيق محدد بعتبة 0 ديسيبل على ناقل المزيج الخاص بك. سيمنع هذا المحدد المزيج من تجاوز عتبة 0 ديسيبل على الإطلاق.

يشير العديد من الأشخاص إلى هذا الأمر باسم تحديد "جدار القرميد"، وهو اسم مناسب، حيث أن النسبة العالية للغاية تجعله يعمل كحاجز صوتي لا يمكن اختراقه. ستتلقى أي إشارة تصل إلى العتبة على محدد جدار القرميد ضغطًا تلقائيًا، مما يؤدي إلى سحقها مرة أخرى.

على الرغم من أن هذا قد يبدو كثيرًا مثل الضغط، إلا أن الفرق الرئيسي هو النسبة.

تستخدم الضواغط نسبًا منخفضة بحيث يتم التخلص من بعض الحجم فقط عندما تتجاوز الإشارة العتبة. في المقابل، تستخدم المحددات نسباً عالية، مثل 10:1 وما فوق.

استخدام المحدد مقابل الضاغط في المزيج الخاص بك

الآن بعد أن أصبح لديك فهم جيد للفرق الرئيسي بين المحدد مقابل الضاغط، دعنا نلقي نظرة على الوقت الذي قد تختار فيه استخدام أي من هاتين الأداتين في المزيج الخاص بك.

عادةً ما ألجأ إلى الضاغط إذا كنت بحاجة إلى كبح جماح ذروة آلة موسيقية وتوفير المزيد من التحكم الديناميكي في المزيج. ومع ذلك، إذا كنت أرغب في تنظيم الإخراج الكلي لآلة معينة أو ناقل معين أو المزيج بأكمله، فسأستخدم المحدد.

بالطبع، لا توجد قواعد صارمة في الاختلاط، لكن هذه الإرشادات العامة يمكن أن تساعدك عندما تتعثر في عملية اتخاذ القرار.

متى تستخدم الضاغط في المزيج

في معظم الأوقات، سأستخدم الضواغط على المسارات الفردية والنواقل في المزيج، على الرغم من أن وجود القليل من الضغط على الناقل الرئيسي ليس أمراً غير شائع أيضاً.

بالإضافة إلى الغناء، فإن إحدى الآلات الموسيقية التي أستخدم الضغط عليها دائمًا تقريبًا هي جيتار الباس.

على الرغم من أن بعض الجيتارات الجهير يمكن أن تستفيد من التقييد، خاصةً إذا كانت في مزيج كثيف وتحتاج إلى العمل كأساس متين منخفض النهاية بدلاً من عنصر ديناميكي، إلا أنني في معظم الأحيان، سأستخدم الضغط إذا كنت أحاول كبح جماح الديناميكيات.

قد تؤدي النسبة العالية للمحدد إلى ضغط الجيتار الجهير بشكل مفرط، مما يؤدي إلى سحقه حتى الموت ويترك لك صوتًا مسطحًا بلا حياة. من ناحية أخرى، تسمح النسبة المعتدلة للضاغط بالتحكم الدقيق في مستوى صوت الجيتار الجهير، مما يجعل من الصعب على المستمع سماعه.

إذن، هل يجب عليك استخدام ضاغط على كل مسار في المزيج الخاص بك؟

في بعض الأحيان، نعم. وأحياناً لا.

يعتمد القرار حقاً على النمط العام للمزيج الخاص بك.

من المفترض أن يكون للأنواع الموسيقية ذات الصوت الطبيعي مثل الموسيقى الكلاسيكية والفلكلورية والجاز نطاق ديناميكي. لذلك، قد يكون الحد الأدنى من الضغط أو عدمه في المزيج هو الخيار الأفضل. وعلى العكس من ذلك، فإن الموسيقى التي تهدف إلى أن تكون أكثر وضوحًا، مثل موسيقى البوب أو الميتال أو الروك أو موسيقى الروك أو موسيقى الروك أو موسيقى الروك الإلكترونية غالبًا ما تحتوي على الكثير من الضغط في المزيج.

الضغط الثقيل هو ما يسمح للمهندسين بالحصول على مزيج فائق الصوت دون بلوغ الذروة.

معظم موسيقى البوب الحديثة التي تسمعها على الراديو متناسقة ديناميكيًا للغاية، لذا لا تخف من استخدام الضغط الشديد للحفاظ على تناسق عناصر المزيج.

متى تستخدم المحدد في المزيج

في معظم الحالات، ستقوم بتطبيق محدد على ناقل المزيج.

إذا كنت تنتج مساراً أو تقوم بمزجه فقط، أقترح عليك الابتعاد عن تحديد المزيج الخاص بك وتركه لمهندس الإتقان. ومع ذلك، إذا كنت تريد أن تسمع ما قد يبدو عليه المزيج الخاص بك في مستوى الصوت الكامل لمقارنته بالمسارات التي تم إصدارها بشكل احترافي، أو إذا كنت ترسل مزيجًا إلى عميل وتريد أن يسمع ما قد يبدو عليه عند إتقانه، فإن استخدام محدد على الناقل الرئيسي يمكن أن يضيف القليل من الإثارة الإضافية.

بالطبع، إذا كنت تقوم بإتقان أغنية، فإن وضع محدد في نهاية السلسلة الخاصة بك هو إلى حد كبير استسلام. لا يمكنني التفكير في أغنية قمت بإتقانها خلال أكثر من 10 سنوات من العمل الاحترافي لم أستخدم فيها محددًا.

الهدف الرئيسي من المحدد هو زيادة الحد الأقصى لمستوى المزيج الخاص بك دون إدخال تشويه.

لاحظ أنه في الإتقان، ومع ذلك، يجب أن يكون التحديد دقيقًا جدًا. أنا عادةً (وإن لم يكن دينياً) أهدف إلى تخفيض 1-3 ديسيبل من الكسب خلال المقاطع الأعلى صوتاً في الأغنية التي أعمل عليها.

قد تستدعي بعض الخلطات الأثقل تقليل الكسب بشكل أكبر، وقد يستدعي بعضها تقليل الكسب بشكل أقل.

المفتاح هنا هو الاستماع بعناية لمعرفة ما إذا كان المزيج "يضخ" لأن المحدد الخاص بك ساخن للغاية أم لا. يجب أن يقوم المحدد الخاص بك بترويض الذروات عند ظهورها، وليس عصر الحياة من الأغنية بأكملها.

استخدام محدد على مسارات فردية

على الرغم من أنني أحتفظ في الغالب بمحدد الصوت الخاص بي لمزيج الأغاني أو الإخراج النهائي، إلا أنني أطبقه في بعض الأحيان على الآلات الموسيقية الفردية أو مجموعات الآلات الموسيقية إذا كنت بحاجة إلى تحكم إضافي.

على سبيل المثال، إذا كنت بحاجة إلى جهير ليكون أساس المزيج فقط دون أي نطاق ديناميكي، فسأضع محددًا عليه. مرة أخرى، كن حريصًا على عدم إدخال الضخ عن طريق تقييد الجهير بشدة.

وينطبق نفس الشيء على مسارات الطبول الثقيلة، خاصةً في مزيج موسيقى الروك والميتال. قد تلاحظ أن الفخ ديناميكي جداً، ويخرج من المسار بين الحين والآخر. هناك طريقة سهلة للتحكم في هذا الأمر وهي إضافة محدد وضبطه بحيث لا يوفر تقليل الكسب إلا عندما تضرب تلك الفخاخ الجامحة.

هناك أيضًا أوقات أقوم فيها بتطبيق المحددات على الغناء، خاصةً في مزيج موسيقى البوب أو الروك حيث أحتاج إلى تناسق شديد. سأستخدم الضغط للتحكم في معظم الديناميكيات وأقلل حوالي 1-2 ديسيبل من الصوت في نهاية السلسلة باستخدام محدد.

الأفكار النهائية - المحدِّد مقابل الضاغط

هذا هو الفرق الحقيقي بين المحدِّد والضاغط.

هناك العديد من استراتيجيات الضغط المختلفة، من الضغط الغراء إلى الضغط المتوازي وما بعده، وكل ما سبق هو في الحقيقة مجرد غيض من فيض. ومع ذلك، يجب عليك الآن أن تعرف متى تصل إلى الضاغط والمحدد دون الحاجة إلى إنفاق المزيد من النطاق الترددي الذهني على المزيج الخاص بك أكثر من اللازم.