يعد الضغط البصري أحد أكثر أنواع الضغط شيوعًا واستخدامًا على نطاق واسع في إنتاج الموسيقى الحديثة. خصائصه السلسة والموسيقية تجعله خيارًا مفضلًا للعديد من المنتجين والمهندسين، سواء للغناء أو الطبول أو الباس أو المزيج الموسيقي بأكمله.

يكمن جمال الضغط البصري في أنه متعدد الاستخدامات بشكل لا يصدق. ويمكنك وضعه في أي تطبيق تقريبًا، سواء كنت بحاجة إلى التحكم في ديناميكيات إشارة واحدة، أو إضافة القليل من الصمغ إلى مزيج موسيقي، أو تزويد آلة موسيقية بمزيد من الحضور.

سنشرح في هذه المقالة ما هو الضغط الضوئي، وسبب تفضيله في هذا المجال، وسنلقي نظرة على بعض الطرق الإبداعية التي يمكنك من خلالها دمجه في موسيقاك الخاصة.

ما هو الضاغط البصري؟

تنفرد الضواغط الضوئية عن غيرها من أنواع الضواغط الأخرى في أنها تستخدم الضوء للتحكم في الديناميكيات. يحدث السحر داخل الجهاز، حيث يتم تغذية الإشارة في المقاوم المعتمد على الضوء (LDR). يتفاعل LDR مع مستوى الإشارة من خلال ضبط كمية الضوء التي تصطدم به.

عندما يرتفع صوت الإشارة، تزداد شدة الضوء، مما يؤدي إلى خفض مستوى الإشارة في LDR. تخضع هذه العملية بالكامل لتفاعل المستشعر الضوئي مع ديناميكيات الصوت، مما يخلق تأثير ضغط طبيعي سلس وطبيعي.

ما يجعل الضواغط الضوئية جذابة للغاية هو سلوكها غير الخطي. على عكس الضواغط التقليدية التي تطبق نسبة موحدة عبر الإشارة، فإن الضواغط الضوئية لها استجابة عضوية أكثر تدرجًا.

يزداد الضغط تدريجيًا مع ارتفاع إشارة الإدخال، مما يخلق منحنى ضغط أكثر موسيقية وطبيعية. وتوفر هذه اللاخطية صوتًا دافئًا وغنيًا يجعل الغناء والقيثارات والطبول تبدو أكثر "حيوية" وأقل ميكانيكية.

تسمح هذه الخاصية للضواغط الضوئية بإضافة تلوين دقيق للأصوات وتعزيز خصائصها النغمية بدلاً من مجرد تسويتها. وهذا هو السبب أيضًا في أنها مفضلة للأدوات التي تحتاج إلى الشعور بالتعبير والديناميكية، مثل الغناء أو القيثارات الصوتية.

خصائص الضغط الضوئي

بصفتي محترف موسيقى أمضى عقدًا من الزمن كمنتج ومهندس، يمكنني أن أخبرك أن هناك شيئًا يكاد يكون عضويًا في كيفية عمل الضاغط البصري. كما ذكرت من قبل، فبدلاً من التحكم الإلكتروني البحت في الكسب، يستخدم الضاغط البصري مصدر ضوء صغير ومقاوم يعتمد على الضوء (LDR) لترويض الإشارة الصوتية الواردة.

عمليًا، هذا يعني أن جزءًا من إشارة الإدخال يتم تحويله إلى ضوء داخل الوحدة - كلما توهج الضوء أكثر سطوعًا، كلما قلل LDR من الكسب. ولأن هذه العملية تتضمن مكونات فيزيائية تتوهج وتتفاعل مع مرور الوقت، فإن سلوك الضغط ليس لحظيًا أو خطيًا. للمصباح الضوئي أو الصمام الثنائي الباعث للضوء (والخلية الضوئية التي تراقبه) أوقات " إحماء " و " توهج " طفيفة، مما ينتج عنه منحنيات ضغط أكثر نعومة وأكثر اعتمادًا على البرنامج من الأنواع الأخرى.

هذه المراوغات المتأصلة هي بالضبط السبب في أن الضواغط الضوئية تبدو موسيقية.

هجوم أبطأ - السماح للمرضى العابرين بالتنفس

إحدى السمات المميزة للضغط البصري هي استجابة هجوم أبطأ. وبعبارات بسيطة، لا يلتقط الضاغط الضوئي العابر الأولي للصوت بالسرعة التي يلتقطها ضاغط FET أو VCA على سبيل المثال. هناك تأخر بسيط من لحظة وصول الذروة الصاخبة إلى لحظة استجابة الخلية الضوئية للضوء. الجانب الإيجابي هو أن العابرين يتنفسون.

على سبيل المثال، قد تنزلق البداية السريعة لصوت صوتي أو طبلة الفخ دون أن تتأثر لبضعة أجزاء من الثانية قبل أن يبدأ الضغط، مما يحافظ على تلك اللكمة الطبيعية. ونظرًا لأن الضاغط لا يضغط على الفور على كل ذروة، فإن النتيجة هي تقليل الكسب بشكل أكثر سلاسة وأقل تعرجًا يبدو أكثر طبيعية لآذاننا.

الإصدار و"ذاكرة" الخلايا الضوئية

إذا كان هجوم الضاغط الضوئي أبطأ، فإن سلوك التحرير هو المكان الذي تصبح فيه الأمور مثيرة للاهتمام حقًا. عادةً ما يكون للتصاميم الضوئية تحرير على مرحلتين: تحرير أولي سريع لجزء من تخفيض الكسب، يليه تحرير تدريجي أبطأ للجزء المتبقي.

يتم استرداد حوالي نصف تخفيض الكسب على الفور تقريبًا (في حدود عشرات المللي ثانية)، ولكن يمكن أن يستغرق الباقي عدة ثوانٍ حتى يتم تحريره بالكامل.

وهذا يخلق تأثيرًا سلسًا حيث يتعافى الضاغط بسرعة من الاندفاعات القصيرة، ولكنه يتباطأ قليلاً بعد المقاطع الصاخبة المستمرة.

والأكثر روعة هو تأثير "ذاكرة" الخلية الضوئية. إذا كان الضوء ساطعًا لفترة طويلة (أي أن الإشارة الصوتية كانت في ضغط شديد لفترة طويلة)، فإن الخلية الضوئية لا تعود إلى الوضع المحايد على الفور. وبدلاً من ذلك، فإن الخلية الضوئية التي كانت مشبعة بالضوء سوف "تتذكر" تلك الشدة وتطلق ببطء أكثر.

من الناحية العملية، فإن الضغط المطول يجعل منحنى الإصدار أطول. يعود الضاغط نوعًا ما إلى الوحدة، مما يجنبك القفزات المفاجئة في مستوى الصوت عند انتهاء مقطع صاخب.

نتائج موسيقية سلسة في الاستخدام

تساهم كل هذه المراوغات في الصوت الموسيقي المميز للضغط البصري. وعلى عكس محدد الذروة العنيف، يعمل الضغط الضوئي بشكل أشبه بمحدد الصوت الآلي الذي يتفاعل بطريقة متسامحة وممتعة للأذن.

يصف العديد من المهندسين التأثير بأنه "غراء ناعم" على المزيج. نظرًا لأن الضغط يتبع المغلفات الطبيعية للأصوات (بدلاً من إجبارها)، فإنه يميل إلى تعزيز الديناميكيات الموسيقية بدلاً من سحقها.

على سبيل المثال، يمكن للوحدة الضوئية ترويض ديناميكيات الأداء الصوتي من خلال تسوية الأجزاء الصاخبة والناعمة مع الحفاظ على شفافية الصوت. ويعني الهجوم اللطيف وسلوك الركبة الناعم أنه حتى عند التعمق وتطبيق تخفيض كبير في الكسب، فإن النتيجة لا تبدو مضغوطة أو بلا حياة بشكل واضح.

في الواقع، من المعروف أن الضواغط الضوئية تتعامل مع كميات أكبر من تخفيض الكسب مع استمرار الصوت الطبيعي وغير المزعج. قد ترى أن مقياس تخفيض الكسب يصل إلى 5-10 ديسيبل على الصوت، ومع ذلك يظل الصوت يبدو مفتوحًا وعاطفيًا، ولكن أكثر تحكمًا.

السبب الآخر الذي يجعل المنتجين يحبون الضواغط الضوئية هو مدى انسجامها مع مصادر معينة. فغالباً ما يكمل غلاف الضغط الخاص بالتصميم البصري الصوت البشري بشكل جيد بشكل استثنائي، لأن أوقات الهجوم والتحرير تتبع نوعاً ما ملامح العبارة الصوتية.

تتضخم النغمة الصوتية الكبيرة ثم تتضاءل بشكل طبيعي، وسيؤدي التحرير البطيء للضاغط البصري إلى ركوب تلك الموجة بدلاً من محاربتها. والنتيجة هي أصوات تظل متقدمة ومتسقة في المزيج، لكنها تظل ديناميكية وموسيقية.

وبالمثل، تستفيد آلات مثل الجيتار الجهير والجيتار الصوتي وحتى الآلات النحاسية أو آلات النفخ الخشبية من هذا التنعيم. سيعمل الضاغط على تسوية الأداء، وترويض القمم العرضية لوتيرة الغيتار الصوتي أو نغمة الجهير المتفرقعة، دون تدمير الديناميكيات المتأصلة في الآلة.

وغالبًا ما يلجأ مهندسو المزيج أيضًا إلى الضواغط الضوئية على ناقل المزيج (مخرج مزيج الاستريو) أو على مجموعات فرعية (مثل كل الطبول أو الأغاني المساندة معًا) للعمل كغراء. والهدف هنا ليس الضغط الشديد، ولكن الهدف ليس الضغط الشديد، ولكن تسوية ديسيبل أو اثنين من التسوية الخفيفة عبر المزيج بأكمله.

ويتفوق الضاغط البصري في ذلك لأن طبيعته التي تعتمد على المتوسط ستعمل على تنعيم ديناميكيات الأغنية بشكل عام بطريقة شفافة، وتربط عناصر المسار معًا. يمكنك الضغط على ناقل المزج قليلاً والحصول على صوت أكثر تماسكًا، وإذا تم ضبطه بشكل صحيح، فقد لا تكاد تلاحظ عمل الضاغط على الإطلاق.

والأهم من ذلك أن استجابة الضاغط الأبطأ تعني أنه لن يستجيب بشكل مفرط لكل ركلة أو صوت عابر للركل أو الفخ حتى يحتفظ المزيج الخاص بك بوقعه. وغالبًا ما يقول المهندسون أن هذا النوع من الضواغط "يلصق" المزيج، وهو سحر خفي تقدمه الوحدات الضوئية برشاقة.

التلوين اللوني

أخيرًا، يمكن أن يضيف التلوين اللوني للضواغط الضوئية الكلاسيكية (التي غالبًا ما تحتوي على أنابيب أو محولات) دفئًا خفيًا، ولكن حتى في التصاميم الأنظف، غالبًا ما يوصف طابع الضغط نفسه بأنه "زبداني" أو "دافئ" بسبب سلاسة الكسب.

يبدو لنا الإجراء اللطيف المعتمد على البرنامج طبيعيًا بالنسبة لنا، تمامًا مثل الطريقة التي تتكيف بها آذاننا مع الأصوات العالية تدريجيًا. وإجمالاً، تضفي الضواغط الضوئية لمسة موسيقية متسامحة على الصوت، ولهذا السبب لا تزال هذه الضواغط منذ عقود خيارًا أفضل للأصوات، ومجموعات المزج، وأي آلة ديناميكية تحتاج إلى ترويض دون أن تفقد الحياة.

أفضل 4 ملحقات للضاغط البصري

هناك عدد لا يُحصى من إضافات ضاغط البصريات التي لا حصر لها، ومعظمها يقوم بنفس الشيء، إن لم يكن نفس الشيء. ومع ذلك، إذا كانت هناك أربعة إضافات يمكنني أن أوصي بها بعد سنوات وسنوات من استكشافها، فستكون هذه الإضافات هي هذه الإضافات:

1. مجموعة مضخمات الصوت UAD LA-2A لرفع المستوى

تقوم مجموعة UAD LA-2A بتثبيت صوت LA-2A الكلاسيكي على صوت LA-2A، مما يوفر إشارة مضغوطة سلسة ودافئة ومتسامحة. وهو يتصرف تمامًا مثل الأجهزة، باستخدام هجوم/إطلاق يعتمد على البرنامج الذي يعمل على تسوية أي آلة موسيقية يمكنك إلقاءها عليه دون عناء.

عمليًا، أجد أنه من المستحيل تقريبًا جعل هذا الضاغط البصري يبدو سيئًا. تتضمن المجموعة ثلاثة إصدارات (الفضي والرمادي والأصلي LA-2) بسرعات ونغمات ضغط مختلفة قليلاً، بحيث يمكنك اختيار استجابات أسرع أو أكثر هدوءًا حسب الحاجة. كل نموذج يلصق الإشارات بطريقة شفافة وموسيقية في نفس الوقت.

في الاستخدام اليومي، كان UAD LA-2A هو المفضل لديّ في الغناء الرئيسي. فقط بضعة ديسيبلات قليلة من تخفيض الكسب تنتج صوتًا مصقولًا وجاهزًا للإذاعة. تستقر الجيتارات الجهير ثابتة في المزيج بدون تشويه. كما أنه رائع أيضاً على الآلات الموسيقية الصوتية أو كغراء لطيف لمزج المزيج. بالإضافة إلى ذلك، لا يضر تشغيله على DSP الخاص ب UA، فهو بالكاد يرهق وحدة المعالجة المركزية الخاصة بي، كما أن إصدار UADx الأصلي فعال بالمثل.

2. موجات CLA-2A

إن Waves CLA-2A هو محاكاة أقل تكلفة لمحاكاة LA-2A التي تتميز بالدفء والتلوين قليلاً. عند الاستخدام، يضيف بالتأكيد طابعًا أكثر قليلاً من بعض المحاكيات الأخرى. يبدو عمل الضغط مطابقًا للوحدة الضوئية، مع هجوم بطيء نوعًا ما يحافظ على العابرين وتحرير حريري متوازن.

لقد لاحظت أن CLA-2A يميل إلى السماح للذروات السريعة بالمرور (رائع للحفاظ على قوة الطبول/النقرات)، في حين أنه يروض بسلاسة على فترات الاستمرارية الأطول. في الأغاني والجهير، ينتج عنه ذلك السحق والنغمة الكلاسيكية، على الرغم من أنك إذا ضغطت عليه بعد تخفيض 7 ديسيبل تقريبًا، فقد يبدأ الصوت في أن يبدو منفعلًا بعض الشيء (مقايضة تلوينه الإضافي).

تحاكي الواجهة تصميم LA-2A البسيط، ولكن Waves عززته بإضافات مفيدة. هناك مفتاح تبديل الضوضاء التناظرية (الذي عادةً ما أقوم بإيقاف تشغيله لتجنب الهسهسة)، ومقبض "HiFreq" الذي يعمل مثل التحكم في التركيز في LA-2A، بالإضافة إلى مزيج (جاف/رطب) ومخرجات Trim.

3. Klanghelm DC8C

إن كلانجلم DC8C ليس استنساخًا مخصصًا لـ LA-2A. إنه أشبه بضاغط حرباء يمكنه محاكاة سلوك الضاغط البصري وأكثر من ذلك بكثير. في الاستخدام اليومي، أذهلتني مرونته. يمكن الاتصال به ليبدو نظيفًا بشكل غير مرئي تقريبًا أو يمكن الضغط عليه لإضافة تشبع وقوة شبيهة بالتناظرية. وباستخدام الإعدادات الصحيحة (إشراك الأوضاع المعتمدة على البرنامج "السلس" وتعديل عنصر التحكم في تنعيم GR)، فإن DC8C يضفي نغمة التسوية البصرية اللطيفة.

إنها مثالية للغناء أو القيثارات الصوتية عندما أريد الشفافية، على الرغم من أن أوضاعها الأكثر سرعة (مثل "Smash") رائعة مع العابرين السريعين للطبول. إنه في الأساس العديد من الضواغط في وضع واحد، وهو مكسب كبير في الاستوديو.

4. Brainworx Opto Compressor

إن bx_opto من Brainworx هو تطور عصري على الصوت البصري الذي اكتسب ثقتي على جميع أنواع المصادر. من الناحية الصوتية، يعطي ضغطًا سلسًا جدًا و"مصقولًا". على الرغم من أنه لا يحاكي وحدة أجهزة معينة، إلا أنه يمزج خصائص العديد من تصميمات ضواغط opto، مما يمنحك مكونًا إضافيًا له شخصيته الرائعة.

في الغناء، إنه ممتاز. يمكنني أن أضغط عليه بقوة إلى حد ما ويبقى الصوت طبيعيًا، بل أكثر توازنًا وأكثر دفئًا. أما على الجيتار الصوتي أو البيانو، فإنه يلصق الديناميكيات بشفافية، مضيفًا تلك التسوية "اللزجة" التي تتوقعها من الضواغط الضوئية.

الواجهة أيضاً بسيطة وفعالة للغاية. ستحصل على مقبض كبير لتخفيض الذروة، وكسب الإخراج، وبعض عناصر التحكم الإضافية، بما في ذلك مقبض السرعة لضبط وقت التحرير (يتيح لك بشكل أساسي ضبط سرعة أو بطء إعادة ضبط "الخلية الضوئية") وقسم مرشح السلسلة الجانبية مع إعدادات مسبقة للتردد قابلة للتحديد.

الأفكار النهائية

لقد اكتسب ضاغط البصريات مكانته في الإنتاج الموسيقي ليس لأنه مبهرج أو جديد أو مليء بالميزات ولكن لأنه يعمل، ويعمل بشكل جميل. لقد كان الأمر كذلك منذ عقود، ولا أرى أي سبب لتغيير ذلك!

أوصي بشدة بتجربتها أكثر في إنتاجاتك!