اليوم، نريد أن نلقي نظرة على الوضع الفريجي.

والآن، كما تعلمون على الأرجح، هناك العديد من الأنماط الموجودة. في نظرية الموسيقى الغربية، لدينا سبعة أنماط أساسية نستخدمها في تأليف الموسيقى، وجميعها تستند إلى السلم الموسيقي الرئيسي.

الوضع الفريجيان هو ما يشير إليه الكثيرون بالوضع الثالث.

لسوء الحظ، غالبًا ما يبتعد الموسيقيون عن نظرية الأنماط، حيث قد تبدو معقدة ومربكة. هنا في eMastered، نأمل هنا في eMastered أن نبسط لك فهمك للأنماط نمطًا واحدًا في كل مرة.

دعونا نتعمق في الأمر ونتعلم كل ما يمكن معرفته عن الوضع الفريجي!

ما هو الوضع؟

قبل أن نتعمق أكثر من اللازم، من المهم أن تتأكد من أنك تعرف ما هو الوضع.

في نظرية الموسيقى الغربية، لدينا مفاتيح رئيسية وثانوية نعزفها بشكل دياتوني. ونعني بالدياطونية أننا نبقى ضمن نغمات تلك المفاتيح أو السلالم الموسيقية. فالوضع يشبه تماماً السلم الموسيقي أو المفتاح، على الرغم من أن الفرق هو أن المركز النغمي يتغير.

بالترتيب، تبدو الأوضاع كالتالي:

• أيوني (رئيسي)
• دوريان
• فريجيان
• ليديان
• ميكسوليديان
• إيوليان (قاصر)
• لوكريان

من أفضل الطرق لتخيل الوضع هو التفكير في البيانو.

تشكل النغمات البيضاء للبيانو السلم الموسيقي C الكبرى التي تنتقل من C إلى C.

والآن، إذا انتقلنا خطوة واحدة كاملة وبدأنا على النوتة D، ثم انتقلنا إلى D خطوة واحدة لأعلى مع الالتزام بالنوتات البيضاء فقط، نكون قد عزفنا للتو على الوضع D دوريان. في حين أن نغمات D Dorian هي نفسها الموجودة في السلم الموسيقي C الكبرى، إلا أن حقيقة أننا نبدأ وننتهي على D تمنحه صوتًا مختلفًا.

بعد ذلك، إذا صعدنا خطوة كاملة أخرى من D إلى E وانتقلنا من E إلى E التالي أثناء عزف النغمات البيضاء فقط، نحصل على الوضع E Phrygian.

حتى الآن، نحن نتحدث فقط عن الأنماط في C الكبرى، على الرغم من أنه يمكننا استخدام هذا المفهوم نفسه لاشتقاق الأنماط من أي من المقاييس الكبرى.

ما هو الوضع الفريجي؟

الوضع الفريجيان هو الوضع الثالث من السلم الموسيقي الرئيسي.

في C Major، الدرجة الثالثة من السلم الموسيقي هي E، وهي الدرجة التي نشتق منها E Phrygian.

إذا كنا في G Major، على سبيل المثال، ستكون درجة السلم الموسيقي الثالثة هي B، وهي الدرجة التي سنشتق منها B Phrygian.

والفكرة هنا هي أن الوضع الفريجيان هو المكافئ المعزز للسلم الموسيقي الرئيسي النسبي له، مما يعني أن جميع النغمات هي نفسها تمامًا. ومع ذلك، بما أننا نبدأ من الدرجة الثالثة من السلم، فإن ذلك يغير طريقة صوته.

في وضع E Phrygian، تبدو النوتات الموسيقية هكذا:

هـ - ف - و - ج - أ - ب - ب - ج - د

هناك بعض الملاحظات المهمة في وضع E Phrygian، والتي نوصي بالتركيز عليها. تتضمن هذه النغمات ما يلي:

• E - في هذا الوضع، E هي النغمة الجذرية أو النغمة المنشطة. يمكنك أن تسمع E Phrygian إذا عزفت جميع النغمات البيضاء، على الرغم من أنك عندما تستقر على E، فإنها تبدو وكأنها النغمة النهائية أو القرار.
• F - F هي النغمة نصف النغمة الأولى في E Phrygian، وهو ما يعطي هذا السلم الموسيقي نكهته المميزة. يقول الكثير من الناس أنه يذكرنا بالموسيقى المصرية والشرق أوسطية وموسيقى الفلامنكو.
• G - G هو الثلث الأصغر في هذا السلم، وهو ما يعطيه دلالته الصغرى.
• D - D هي النغمة السابعة في النمط E Phrygian، والتي تمنحه أيضًا صفة الصغرى. على عكس المقياس أو الوضع الرئيسي النموذجي، فإنك تتخلى عن النغمة السابعة المرتفعة.

كيفية تبديل الوضع الفريجي

على الرغم من أننا نظرنا إلى E Phrygian حتى الآن، إلا أن هذا لا يعني أنه لا يمكننا نقله بسهولة إلى مفاتيح أخرى. القيام بذلك بسيط للغاية.

أسهل طريقة للقيام بذلك هي البدء بنمط E Phrygian، والذي من المحتمل أن تكون على دراية به بالفعل، وتحريك نفس نمط السلم الموسيقي لأعلى أو لأسفل بعدد من النغمات النصفية أو نصف الخطوات حتى تصل إلى النغمة الجديدة التي تريد البدء بها.

لذا، على سبيل المثال، إذا كنت تريد الانتقال إلى النمط F Phrygian، كل ما عليك فعله هو تحريك السلم الموسيقي بأكمله لأعلى بنصف درجة من E. وإذا أردت الانتقال إلى النمط C Phrygian، يمكنك تحريكه لأسفل أربع خطوات بنصف درجة.

أما الطريقة الثانية لتبديل وضع الفريجيان فهي أسرع قليلاً، على الرغم من أنها قد تكون أكثر تعقيداً بعض الشيء. ومع ذلك، أفضل هذه الطريقة على غيرها، لأنها تساعد على ترسيخ فهم أفضل للنظرية المعنية.

تتضمن هذه الطريقة حفظ نمط الفريجيان الكامل ونصف الخطوة.

يحتوي المقياس الكبير على نمط كامل ونصف خطوة يبدو هكذا:

ث ث ح ث ث ث ث ح

من ناحية أخرى، يحتوي السلم الموسيقي الفريجيان على نمط كامل ونصف خطوة يبدو هكذا:

ح ث ث ث ث ث ث ح ث ث ث

لنفترض أنك أردت العزف على السلم الموسيقي F Phrygian. يمكنك البدء بالحركة النصف نغمة التي تنقلك من F إلى Gb. بعد ذلك، يمكنك الانتقال عبر النغمات ذات الخطوات الكاملة من Ab إلى Bb إلى C. ثم يمكنك الانتقال من نصف الخطوة التالية إلى Db. وأخيراً، يمكنك الانتقال من خلال الخطوات الكاملة المتبقية لتنتقل إلى Eb، وفي النهاية تعود إلى F.

كيفية استخدام الوضع الفريجي

لذا من المحتمل أنك تفكر

كيف يمكنني استخدام هذا الوضع الجديد الرائع في موسيقاي؟

ولإعطائك شيئاً عملياً، إليك بعض الأمور التي يجب التفكير فيها عند استخدام الوضع الفريجي:

كن حذراً من b2

هناك قول مأثور في موسيقى الجاز نسمعه كثيراً، يقول

لا يوجد شيء اسمه ملاحظات خاطئة.

يبرع العازفون العباقرة في تصحيح النوتة الموسيقية الخاطئة إذا كانوا قادرين على العزف حولها في سياقها لجعلها تبدو وكأنها هي المقصودة. ومع ذلك، هناك بالتأكيد أوقات يصبح فيها من المستحيل تقريبًا تصحيح الخطأ، وهذه هي الأوقات التي تظل فيها النوتة الموسيقية الخاطئة نوتة موسيقية خاطئة.

عند العزف على الوضع الفريجي، يواجه الكثير من الناس صعوبة في العزف على الدرجة الثانية الصغرى، حيث أن لها صوتاً غير متوقع. هذا صحيح بشكل خاص بالنظر إلى كيفية تحرك السلم الموسيقي بعد ذلك خطوة كاملة من هناك.

لهذا السبب، من المهم استخدام هذا الفاصل باعتدال، حيث يمكن أن يسبب الكثير من التنافرات السيئة. وبالطبع، آخر شيء تريد فعله هو تجنبها تمامًا، حيث أن هذه الفترة هي ما يمنح الوضع الفريجي صوته المميز. وهذا الانفصال عن السلم الموسيقي الرئيسي هو ما يحثنا على العزف على الأنماط في المقام الأول.

والآن، أنا لا أقول أيضًا أنه يجب عليك أن تخرج عن طريقك لمحاولة تضمينها في أماكن عشوائية عند العزف، على الرغم من أنك إذا كنت تحاول إنشاء نغمة النمط الفريجي، فإن عزف تلك الثانية الثانوية في وقت مبكر من المقطوعة يمكن أن يصل إلى آذان المستمع بشكل أسرع.

عند النزول من النغمة الخامسة أو المهيمنة إلى هذه الثانية الصغرى، يمكن أن تكون هذه الفاصلة الثلاثية المتنافرة، أداة قوية للغاية، خاصة إذا كنت تريد عرض لحظة من الظلام أو الغموض.

استخدام سلسلة النغمات الكاملة

بعد b2، الشيء التالي الأكثر أهمية في النمط الفريجي هو سلسلة النغمات الكاملة أو الخطوات الكاملة التي هي نتاج ذلك b2. عندما تضع نغمة مسطحة على درجة السلم الموسيقي الثانية، تحصل على أربع نغمات كاملة بجوار بعضها البعض. إن صوت هذه النغمات الكاملة المتتالية هو ما يجعل الوضع الفريجي أكثر إثارة للاهتمام مما هو عليه بالفعل.

بالنسبة للمبتدئين، إنها بداية السلم النغمي الكامل، الذي يتميز بواحدة من أكثر الصفات المميزة في الموسيقى. ويكمن جمال السلم النغمي الكامل في أنه لا يبدو أبداً وكأنه يحل أبداً. وغالبًا ما يظهر هذا الشد والجذب بين التنافر والتناغم في موسيقى الأفلام، حيث إنه رائع في تمثيل الأحلام.

أحد الأشياء التي أحب أن أفعلها حقًا هو النزول على النغمة الكاملة قبل الوصول إلى النغمة المنغمة في الوضع الفريجي، حيث يوفر دقة واضحة جدًا.

أطلق العنان لخصائصها الأكثر قتامة

يشعر الكثير من الناس أن الأنماط لها أغراض محددة.

عندما يتعلق الأمر بالوضع الفريجي، يستخدمه العديد من الملحنين والموسيقيين لخصائصه المظلمة. والسبب في أن وضع فريجيان يعمل بشكل جيد مع الظلام هو أنه يعتمد على السلم الموسيقي الثانوي، وهو أصلاً مظلم جداً ويضيف مسطحاً إضافياً مع الثانية الصغرى.

النقطة المهمة هي أنك على الأرجح لن يكون لديك أسهل وقت لصنع مسار خفيف ونطاط مع الوضع الفريجيان. ومع ذلك، إذا كنت ترغب في صنع شيء يبدو شريراً أو شريراً أو غامضاً أو كئيباً، فإن السلم الموسيقي الفريجيان هو الخيار الأفضل.

من أفضل الطرق لتبني الخصائص المظلمة لهذا السلم الموسيقي هو استخدام لونيته. لا تتواجد النغمة الثلاثية من الثاني إلى الخامس غالباً في الموسيقى، لذا فإن استخدامها لخلق نقطة تنافر في مقطوعتك يمكن أن يكون مفيداً.

استخدام السلم الموسيقي الفريجي للارتجال

بينما ينظر الكثير من الناس إلى السلم الفريجيان على أنه أداة معقدة ونظرية، إلا أننا نحثك على عدم التفكير فيه على هذا النحو. بدلاً من ذلك، فكر فيه مثل السلم الموسيقي الطبيعي الثانوي النموذجي مع ملاحظة ثانية مسطحة. عند القيام بذلك بهذه الطريقة، فإنه يجعل من الأسهل بكثير العزف المنفرد والارتجال.

وبالطبع، يتناسب السلم الموسيقي الفريجي مع أنواع معينة من الموسيقى، خاصة موسيقى الميتال والهيب هوب الثقيلة. وغالباً ما تسمعه أيضاً في الموسيقى غير الغربية، مثل موسيقى الشرق الأوسط والموسيقى الهندية والموسيقى الأفريقية.

مع ذلك، لا يوجد سبب يمنعك من عزفها في عزف منفرد في المرة القادمة التي تعزف فيها مقطوعة بلوز. يمكن أن تكون نغمة b2 نغمة عابرة، حتى لو كنت تعزف بمقياس خماسي خماسي ثانوي.

وبمجرد أن تبدأ في الارتجال باستخدام السلم الموسيقي الفريجيان أكثر فأكثر، ستصبح أكثر ارتياحًا في إدخال أجزاء منه في السلم الموسيقي الرئيسي والثانوي.

أمثلة شائعة للوضع الفريجي في الموسيقى

نحن نعلم أن هناك الكثير من الأمثلة على استخدام السلم الموسيقي الفريجاني في موسيقى الهيب هوب والميتال، حيث يحب هذان النوعان من الموسيقى التلاعب بالموضوعات والخصائص الأكثر قتامة. ومع ذلك، هناك العديد من الأغاني الشائعة التي تستخدم السلم الموسيقي الفريجي، والتي ربما لم تكن لتخمن وجودها!

دعنا نلقي نظرة على بعضها.

"أنا أهتم" - بيونسيه

تعد أغنية "أنا أهتم" لبيونسيه أحد الأمثلة القليلة النادرة لموسيقي بوب يستخدم السلم الموسيقي الفريجيان. تعتمد الأغنية بالكامل على تدرجات الوتر الفريجية. انظر إلى التدرجات الوترية التالية:

Em-G-F-Em-F-Em - i-III-II-i-II-i

ستجد وتر النابولية النابولية F الكبرى في هذه الأغنية، والذي يظهر مباشرةً بعد الوتر النغمي E الصغرى. عندما يكون لديك الوتر النابولي الثاني في أغنية، فهو أحد أفضل المؤشرات على السلم الموسيقي الفريجيان.

"دو ووب (ذلك الشيء)" - لورين هيل

هذه الأغنية هي مثال رائع آخر لأغنية بوب من أفضل أغاني البوب في الأربعينيات باستخدام السلم الموسيقي الفريجاني. حتى أن لحن هذه الأغنية يبدأ بالانتقال من الجذر أو المنشط إلى b2 لإطلاعك على سر الفريجيان.

الأوتار الرئيسية في هذه المتتالية الوترية هي من الثالث إلى الثاني في مفتاح F الكبرى.

"شخص جديد، نفس الأخطاء القديمة" - ترويض إمبالا

أحد الأمثلة الفريدة على المقياس الفريجاني التي يمكنك سماعها على الفور في أغنية "شخص جديد، نفس الأخطاء القديمة" لفرقة Tame Impala. تستخدم كل من الأبيات والكورسات في هذه الأغنية بوضوح شديد المقياس الفريجي.

تبدو التدرجات الوترية في الأبيات والجوقات هكذا، على التوالي:

• Cm-Db-Ab-Cm - i-II-VI-i
• Cm-Eb-Db-Ab-Cm - i-III-II-VI-i

يمكنك سماع انتقال الوتر النابولي Db Neapolitan إلى ثالوث C الصغرى المنشط باستخدام الوتر الفرعي Ab كحل فريد.

الأفكار النهائية

يقدم السلم الموسيقي الفريجيان أحد أكثر الأنماط المميزة والمعروفة في جميع نظريات الموسيقى النمطية. ومع ذلك، ولأنه يحتوي على مثل هذا الصوت المعقد، فإنه عادةً ما يتم إهماله مثل بعض الأنماط "الغريبة" الأخرى، مثل اللوكريان.

الأمر هو أن السلم الموسيقي الفريجيان يعمل كبديل رائع للسلم الموسيقي الطبيعي الثانوي المعتاد، مما يساعد على خلق التوتر والدراما والخوف في موسيقاك.

عندما تجلس وتقضي بعض الوقت في الاستماع إلى الفريجيان في أغانيك المفضلة، استمع إلى استخدام الثاني الثانوي الثانوي في الألحان والتناغمات. من الناحية العملية، احرص على الاستعارة من الوضع الفريجيان من حين لآخر لتعتاد على استخدام صفاته الفريدة ذات الصوت المتناقص إلى حد ما.

نأمل أن يكون هذا الدليل الصغير عن السلم الموسيقي الفريجي مفيدًا في رحلتك لتصبح أستاذًا في نظرية الموسيقى المشروطة!