باختصار، يحدد ما قبل الخافت وما بعد الخافت النقطة في سلسلة الإشارات الصوتية حيث تتم معالجة الصوت بالنسبة لخافت الصوت: ما قبل الخافت يعني قبل خافت الصوت، وما بعد الخافت يعني ما بعد الخافت.

الغوص أعمق قليلاً في هذا التعريف المختصر يمكن أن يفتح لك عالماً من الاحتمالات اللانهائية عند تسجيل وإنتاج ومزج الموسيقى. إن معرفة وفهم الفرق بين هذين المصطلحين لن يسهّل عليك جلسات التسجيل فحسب، بل سينقذ وظيفتك حرفيًا عند المزج المباشر (وأنا أتحدث من واقع خبرتي هنا)!

في مقال اليوم، سنلقي نظرة على جدلية ما قبل الخافت مقابل ما بعد الخافت، وسنقدم بعض التعريفات، وسنشرح السيناريو الأكثر شيوعًا الذي يجب أن تستخدم فيه أحدهما أو الآخر.

ما قبل الخافت مقابل ما بعد الخافت: التعريفات

يأخذ الإرسال قبل الخافت الإشارة الواردة قبل أن تمر عبر خافت القناة. نتيجةً لذلك، لن تؤثر أي أتمتة للصوت أو تعديلات على مستوى الصوت التي ستجريها باستخدام الخافت على معلمات التأثير.

من ناحية أخرى، يأخذ الإرسال بعد الخافت الإشارة بعد مرورها عبر خافت القناة. هذا يعني أن أي تعديلات على الخافت ستؤثر مباشرةً على معلمات التأثير.

والآن بعد أن عرفنا كيف تختلف هاتان العمليتان، دعنا نلقي نظرة على كيفية ووقت استخدام كل منهما.

متى نستخدم الخافت المسبق؟

عندما نتحدث عن مزيج ما قبل الخافت، فإن أفضل مثال يتبادر إلى الذهن هو العروض المباشرة، عندما يحتاج المؤدي أو المهندس إلى مزيج شاشة ثابت، بغض النظر عن مستويات المزيج الرئيسي.

أثناء الحفلات الموسيقية، يحتاج الموسيقيون إلى سماع الآلات الموسيقية بمستوى ثابت في سماعات الرأس أو سماعات IEM أو شاشات المسرح، خاصة عندما يحتاج مهندس المزج إلى ضبط مستوى الصوت للجمهور.

في كثير من الأحيان، لا تختلف الأمور في استوديو التسجيل. عادة، يستخدم مهندسو الصوت عادةً نظام aux قبل الخافت لمزج سماعات الرأس، باستثناء المؤثرات المستندة إلى الوقت مثل التردد أو التأخير التي تستجيب في الوقت الفعلي لأي تغييرات تجرى على مستويات الخافت. سنتحدث أكثر عن هذا في القسم التالي.

يكون الإرسال قبل الخافت مفيدًا أيضًا عندما تريد تسجيل إشارة جافة بدون أي معالجة إضافية. وبهذه الطريقة، يمكنك إجراء جميع التعديلات في مرحلة ما بعد الإنتاج دون التأثير على مصدر الصوت الأصلي.

متى نستخدم ما بعد الخافت؟

كما ذكرت سابقًا، يمكن أن يكون الإرسال بعد الخافت مفيدًا عندما يتعلق الأمر بالتأثيرات المستندة إلى الوقت مثل الترددات والتأخيرات.

وبما أن مستويات هذه المؤثرات تتبع خافت القناة، فإن المزيج الكلي يبقى متوازناً: فمع زيادة مستوى صوت المسار أو خفضه، يتبعه مستوى التأثير بشكل طبيعي، مما يجعل المزيج متماسكاً وطبيعي الصوت.

على سبيل المثال، إذا كنت تستخدم إرجاع تردد الصوت، فإن استخدام الإرسال بعد الخافت سيضمن لك بخفض مستوى صوت المسار، ستخفض أيضًا مستوى الترددات، مما يحافظ على التوازن الطبيعي في المزيج.

قد ترغب أيضًا في استخدام خافت الصوت اللاحق في الصوت الحي عندما يحتاج المؤدون إلى سماع ما يحدث بالضبط في المزيج الرئيسي. على سبيل المثال، إذا كان لديك مجموعة صوتية متناغمة متقاربة تريد ضبط مستوياتها الخاصة، فقد يكون ذلك مفيدًا للغاية.

ما بعد الخوادم (ما بعد التعارض) مقابل ما قبل الخوادم (ما بعد التعارض) مقابل ما قبل الخوادم (ما قبل التعارض)

تختلف كل شعبة عمل DAW عن الأخرى، ولكن هناك بعض الإعدادات التي ستصادفها في جميع محطات العمل الأكثر شيوعًا. لذا، إليك الخيارات التي ستجدها على الأرجح في شعبة النهوض بالمرأة ومتى يجب عليك استخدامها:

• ما بعد الخافت (ما بعد المؤثرات): يتم إرسال الإشارة بعد تطبيق الخافت والتأثيرات. إنه الخيار الأفضل عند تطبيق المؤثرات مثل الترددات والتأخيرات التي يجب أن تتبع مستوى صوت المسار.
• ما قبل الخافت (ما قبل المؤثرات): يتم إرسال الإشارة قبل خافت الصوت وتطبيق أي مؤثرات. هذا الأمر مثالي عند المراقبة لأن الإشارة الجافة أمر بالغ الأهمية.
• ما قبل الخافض (ما بعد التعشيق): يتم أخذ الإشارة قبل الخافت ولكن بعد المعادل أو الضغط. في هذه الحالة، يتم تطبيق معالجة الصوت قبل إرسال الإشارة إلى إرسال aux، وهو خيار رائع عند إنشاء مزيج شاشة مخصص للفنانين.

ما بعد المقلاة (المنطق فقط)

من الميزات المثيرة للاهتمام المتاحة فقط (على ما أعتقد) في Logic هي خيار ما بعد المقلاة.

يعمل ما بعد التدوير اللاحق كإعداد افتراضي لإرسال الإشارات الصوتية. إنه مشابه لما بعد الخافت، ولكن مع ما بعد التدوير، ستُسمع التأثيرات التي تضيفها إلى مسار ما في نفس المكان في مجال الاستريو حيث قمت بوضع المسار.

على سبيل المثال، إذا قمت بتحريك مسار على طول الطريق إلى اليسار ثم أضفت ترددًا، فسيخرج هذا التردد أيضًا من السماعة اليسرى.

يتم إرسال الإشارة بعد ضبط كل من الخافت ومقبض التحريك. هذا يعني أن أي تغييرات تجريها على مدى ارتفاع صوت المسار، أو مكانها في مجال الاستريو، ستؤثر على كيفية إرسال التأثيرات.

إنه خيار رائع، لكن راقب توازن المزيج الخاص بك. إذا كان لديك العديد من المسارات الموزعة على اليسار مع ترددات وقليل من المسارات على اليمين أو لا شيء على الإطلاق، فقد يبدو المزيج الخاص بك غير متوازن. في هذه الحالة، يمكن أن يساعد تبديل بعض المسارات اليسرى إلى ما بعد الخافت بدلاً من ما بعد التدوير في إنشاء صوت عام أكثر توازناً.

الأفكار النهائية

في نهاية المطاف، من المحتمل أنك ستحتاج إلى استخدام كل من الإرسال قبل الخافت وما بعد الخافت.

يرسل الخافت المسبق الإشارة إلى المؤثرات قبل ضبط مستوى صوت الخافت. ولذلك، تظل المؤثرات ثابتة بغض النظر عن مدى ارتفاع أو انخفاض صوت المسار. وهذا أمر بالغ الأهمية أثناء العروض المباشرة، حيث يسمح لفناني الأداء بالحصول على الصوت المثالي دون أن يتأثر بالتغييرات التي يتم إجراؤها للجمهور.

من ناحية أخرى، يرسل الخافت اللاحق الإشارة بعد الخافت، لذا فإن أي تعديلات على مستوى صوت المسار ستؤثر أيضًا على صوت المؤثرات. هذا هو الخيار الأفضل عندما تريد أن تتطابق المؤثرات مع مستوى صوت المسار الصوتي، بحيث تحافظ على صوت ثابت بغض النظر عن كيفية تغيير مستوى صوت المسار.

عند التسجيل، يساعد قياس ما قبل الخافت في تجنب القطع، ولكن استخدام ما بعد الخافت للتأثيرات يبسط عملية المزج.

آمل أن يساعد هذا الدليل في توضيح أهمية المخفضات المسبقة واللاحقة وكيف يمكن أن تؤثر على المزيج الخاص بك.

حظاً موفقاً وابقى مبدعاً!