يجد التشبع والتشويه طريقهما في كل مزيج أقوم به تقريباً.

سواء أكنت ترغب في تدفئة مساراتك الفردية أو إضافة بعض النغمات القوية إلى غنائك أو جيتارك، فإن هذه الأدوات متعددة الاستخدامات بشكل كبير.

ومع ذلك، مع هذا النطاق الأسلوبي الواسع من أجهزة التشبع والتشويش، يشعر العديد من المنتجين بالحيرة عندما يتعلق الأمر باختيار الجهاز المناسب لأهدافهم. بالإضافة إلى ذلك، مع وجود مجموعة لا نهاية لها من نصائح التشبع على الإنترنت، ينتهي الأمر بالعديد من المنتجين إلى إلحاق الضرر بمزيجهم أكثر من نفعه.

لهذا السبب، في هذا الدليل، أريد أن أشرح لك كل ما تحتاج إلى معرفته عن الاختلافات بين التشبع والتشويه.

هيا بنا نتعمق!

الفرق بين التشبع والتشويه

إذا كنت في حالة مزاجية جيدة، سأعطيك ملخصاً سريعاً عن الاثنين.

التشبع هو نتيجة للتشويه والضغط الذي يأتي من التحميل الزائد على نظام كهربائي (مثل آلة الشريط أو مضخم الصوت).

أما التشويه، من ناحية أخرى، فهو مصطلح نستخدمه لوصف تغيير شكل الموجة، مما يخلق نغمة فريدة من نوعها مقارنة بالإشارة "الجافة" أو غير المشوهة.

في الإنتاج الموسيقي، يميل المنتجون إلى استخدام هذه المصطلحات بالتبادل. وحتى بخلاف مصطلحي "التشبع" و"التشويه"، ربما تكون قد سمعت مصطلحات أخرى مشابهة مثل "أوفيردرايف" أو "فو" أو "تشويه التوافقي" أو "كرانش" أو كلمات أكثر خصوصية مثل "فيب" و"لون".

ومثلما تغير مصطلح "منتج" على مدى العقود القليلة الماضية، تغيرت هذه المصطلحات أيضاً، وهذا على الأرجح هو السبب في صعوبة فهم العديد من المنتجين لهذا المصطلح أو ذاك.

من المهم ملاحظة أنه على الرغم من أن التشبع والتشويه متشابهان، إلا أنهما يعنيان أشياء مختلفة في أساسهما. في البداية، سنلقي نظرة على كيفية حدوث التشبع ككل والمكونات التي يتكون منها. بعد ذلك، سنتطرق بعد ذلك إلى التشويه قبل النظر في الأنماط الفريدة لكل نوع من هذه الأنواع من المعالجة التي يمكنك استخدامها.

فهم التشبع

في حين أننا نستخدم مصطلح التشبع لشرح التأثير الذي نستخدمه في معالجة الصوت، إلا أنه كان عملية فيزيائية.

عندما يرسل المهندسون إشارة كهربائية إلى قطعة من المعدات ذات المكونات الكهربائية، وترتفع هذه الإشارة فوق الحد الذي يمكن للمعدات التعامل معه، نحصل على التأثير الصوتي المعروف الذي نسميه التشبع.

هناك عدة أسباب لحدوث ذلك.

الضغط في التشبع

دعونا نبدأ بتخيل أننا نمرر إشارة كهربائية، مثل دي آي دي من جيتار كهربائي، إلى مكون كهربائي مثل الترانزستور، مثل وحدة تحكم الأجهزة. تعتمد الطريقة التي يعمل بها هذا الترانزستور على مستوى الإشارة الواردة.

إذا أرسلنا هذا الجيتار عبر وحدة التحكم وكان مستوى الخرج هو نفسه مستوى الدخل، فهذه استجابة خطية.

دعنا نلقي نظرة على الرسم البياني أعلاه، والذي يمثل نسب الضغط.

يمثل الخط الأول، الذي يتحرك من اليسار إلى اليمين، نسبة 1:1. هذا خط خطي حيث تطابق القيمة المدخلة القيمة المخرجة.

عندما ننتقل إلى 2:1، نصل إلى نقطة حيث كل 2 ديسيبل من المدخلات يخرج منها 1 ديسيبل. هذه استجابة غير خطية.

تحمل معي هنا لأن هذا يتعلق بالتشبع.

إذا كانت إشارة الجيتار الواردة التي تحدثنا عنها سابقًا ساخنة جدًا لدرجة أن الترانزستور في وحدة التحكم لا يستطيع التعامل معها، فسيتعين عليه بدء استجابة غير خطية. لذا، إذا فكرنا في الرسم البياني أعلاه على أنه الطريقة التي تنتقل بها الإشارة إلى مكون كهربائي، يمكننا التفكير في النسب الأعلى على أنها إشارات واردة أكثر سخونة.

بمجرد زيادة التحميل على وحدة التحكم بالإشارة الساخنة الواردة من الجيتار، ستبدأ في ضغطها، مما يعطينا ضغط الركبة الناعمة. يُطلق عليه "الركبة الناعمة" لأن بداية الضغط تكون تدريجية مع تغير النسبة بين الإشارة الواردة والصادرة. وهذا يختلف عن ضغط الركبة الصلبة، حيث تنضغط الإشارة الواردة إلى النسبة المحددة فور وصولها إلى عتبة معينة.

عند زيادة التحميل على وحدة التحكم في هذا المثال عند مستوى منخفض، قد نحصل على نسبة منخفضة نسبيًا 2:1. ومع ذلك، عند المستويات الأعلى، يمكن أن ترتفع النسبة إلى 4:1.

يعتمد منحنى الركبة ومعدل ضغط الإشارة على نوع المكون الكهربائي الذي نشبعه. هذا هو سبب اختلاف صوت التشبع الأنبوبي عن كل من تشبع المحولات والترانزستور، والذي يبدو مختلفًا أيضًا عن الآخر.

من حيث الجوهر، نغمات التشبع التي يمكنك الحصول عليها لا حصر لها، حيث أن هناك مئات الآلاف من الأنواع المختلفة من المكونات الكهربائية التي يمكننا تشبعها باستخدام إشارات مختلفة. حتى أن نفس الإشارة الواردة يمكن أن تشبع الوحدة بشكل مختلف اعتمادًا على تردد النغمات التي تعزفها أو النطاق الديناميكي العام للإشارة.

سنتعمق أكثر في الأنواع المختلفة للتشويه والتشبع بعد قليل، لكن أولاً، دعنا نلقي نظرة على جانب التشويه في التشبع.

تشويه في التشبع

حسناً، أعلم أنك ربما تفكر "اعتقدت أنك قلت أن التشبع والتشويه شيئان مختلفان؟

أنت محق، على الرغم من أن الأمر أكثر تعقيداً من ذلك.

عندما تصبح الإشارة الواردة ساخنة بما فيه الكفاية، لا تحصل على ضغط فحسب، بل تحصل على تشويه. هذا لأن التقلبات الصغيرة في الشكل الموجي تبدأ في الظهور عندما تدفع الإشارة بقوة أكبر إلى العتبة المحددة.

إذا نظرنا إلى الرسم البياني أعلاه، يمكننا أن نرى طفرات، أو ما يُعرف بالتوافقيات، في الحمل غير الخطي، وهو ما يجعل الشكل الموجي أكثر تعقيدًا من الشكل الأصلي.

التوافقيات هي مضاعفات الإشارة الواردة على جانب الخرج.

لنفترض أننا قمنا بتشغيل موجة جيبية بتردد 100 هرتز عبر وحدة تحكم وقمنا بتحريك الإشارة الواردة عالية بما يكفي لإشباع الترانزستور. قد يتسبب ذلك في حدوث تشويه، مما يولد التوافقيات فوق الإشارة.

يمكن أن يولد مضاعفات 200 هرتز و400 هرتز، والتي ستكون التوافقيات من الدرجة الثانية والثالثة، والتي ستكون أولها الموجة الجيبية الأولية 100 هرتز.

وسيعتمد نوع التوافقيات المتولدة على عدد من المتغيرات، بما في ذلك مستوى الإشارة الواردة، وما إذا كانت الإشارة الواردة مشبعة بالفعل أم لا، وأنواع المكونات الكهربائية المستخدمة، وما إلى ذلك.

حتى المتغيرات العشوائية مثل درجات حرارة تشغيل الأجهزة يمكن أن تؤثر على المحتوى التوافقي. فمضخم الصوت ذو الأنابيب الأكثر سخونة، على سبيل المثال، سيعمل بشكل مختلف عن مضخم الصوت ذي الأنابيب الأكثر برودة.

المغزى من كل هذا هو أن التشبع هو شكل دقيق جدًا من أشكال المعالجة، حيث يعتمد الصوت الذي تحصل عليه على مجموعة لا نهائية من المتغيرات. قبل أن نغوص وننظر في أنماط التشبع المختلفة، أريد أن أتأكد سريعًا من أنك تفهم بالضبط كيف يختلف التشويه بمفرده عما تحدثنا عنه للتو.

فهم التشويه

كما قلت من قبل، يتعلق التشويه بتغيير شكل الموجات.

هناك أنماط لا نهاية لها من التشويه، كما هو الحال مع التشبع، بما في ذلك التشويه الطوري، والتشويه بالتشكيل البيني، والتشويه بعمق البت، وأحد أكثرها شيوعاً، التشويه التوافقي. يمكن أن تختلف هذه أيضًا في الأنماط والصوت بناءً على عدة متغيرات.

الآن، إذا أردنا أن نكون تقنيين هنا، يمكننا القول أن أي شكل من أشكال التلاعب بالصوت هو تشويه، حيث أننا نأخذ الصوت في شكله الموجي الأصلي ونغير حالته. عندما تضيف مرشح تمرير عالٍ أو تضغط إشارة، فإنك تغير شكلها الموجي. عندما ترسل إشارة عبر تأثير الكورس فأنت تغير شكلها الموجي.

ومع ذلك، من غير المفيد التفكير في الأمر على هذا النحو في هذا السياق، ولهذا السبب سنلتزم بالحديث عن التشويه التوافقي. من أجل العلم، فقط ضع في اعتبارك أن التشويه موجود بشكل أساسي في أي مكان وفي كل مكان في الصوت، حتى داخل الأصوات التي نعتقد أنها "نظيفة" نسبيًا.

والآن، إلى التشوه التوافقي، وهو ما يستحضره معظم الناس عندما يفكرون في التشوه العام.

إنه الصوت الذي تحصل عليه عندما تقوم بتسجيل إشارة على شريط تناظري وتتسبب الجسيمات المغناطيسية على الشريط في حدوث تشويه خفي أو عندما تمرر إشارة عبر مضخم صوت أنبوبي وتؤدي الطبيعة غير الخطية للأنابيب إلى توليد التوافقيات.

وينطبق ذلك حتى في التحويل من صيغة A إلى D (عندما ننتقل من صيغة كهربائية إلى صيغة رقمية).

أنظمتنا الرقمية محدودة. عندما تسجل على نظام 16 بت، على سبيل المثال، لا يوجد سوى مساحة كبيرة قابلة للتشفير للكمية اللانهائية من التفاصيل التي يمكننا التقاطها باستخدام أجهزتنا الكهربائية أو التناظرية. سيحدد عمق البت في النظام هذا المستوى من التفاصيل، ولهذا السبب تعطينا 24 بت تفاصيل أكبر، وهكذا.

ويسمى الفرق بين مستوى التفاصيل التي نحصل عليها في الإشارة التناظرية والتفاصيل الأقل التي نحصل عليها في الإشارة الرقمية بالتشويه الكمي.

مع عمق بت عالٍ (24 بت أو أعلى)، لن تلاحظ ذلك حقًا. ومع ذلك، عندما نبدأ في تقليل عمق البت هذا، يصبح التشويه أكثر وضوحًا.

بالطبع، هذا مجرد نمط واحد من التشويه. والنقطة التي أردت توضيحها هي أنك ستحصل عليه بغض النظر عن طريقة معالجتك للصوت أو إعادة إنتاجه، مهما كان دقيقًا.

أنواع التشبع والتشويه

الآن، يجب أن يكون لديك فهم قوي لأوجه التشابه والاختلاف بين التشبع والتشويه. دعنا نستكشف بعض الأنواع المختلفة من وحدات التشبع والتشويه الشائعة وغير الشائعة التي قد تستخدمها في إنتاج الموسيقى الخاصة بك.

تشبع الشريط

الشكل الأول من التشبع الذي أريد أن أتحدث عنه فريد من نوعه بالنسبة للآخرين، حيث لا توجد أي مكونات كهربائية متضمنة. وذلك لأن التشبع الذي نسمعه هو نتيجة إعادة توجيه الجسيمات المغناطيسية.

عندما تصطدم إشارة ساخنة بما فيه الكفاية بالشريط، فإنها تحرك هذه الجسيمات لتخلق تشبعًا.

الشيء الفريد الثاني حول تشبع الشريط هو أنه قبل أن تصل الإشارة إلى الشريط نفسه، يجب أن تمر عبر مضخم من نوع ما. ستحتوي هذه المضخمات على أنابيب وترانزستورات كمكونات رئيسية لها، مما يسمح بحدوث التشبع في عدة نقاط مختلفة في سلسلة الإشارة.

من الناحية النظرية، يمكنك توجيه صوت جاف إلى مضخم آلة الشريط للحصول على صوت تشبع الترانزستور أو الأنبوب، ثم توجيه تلك الإشارة المشبعة إلى الشريط للحصول على صوت تشوه الشريط نفسه.

هذا أحد الأسباب التي تجعل التشبع الشريطي أحد الأسباب المفضلة لدي. تعقيده وحده يسمح بتنوع نغمي لا نهائي.

تشبع الأنبوب

يتميز التشبع الأنبوبي بصوت أكثر امتلاءً مقارنة بأنواع التشبع الأخرى.

عندما تمر الإشارة من خلال مضخم صوت أنبوبي، تحصل على توافق أقوى من الدرجة الثانية، مما يعني أنه يضاعف تردد الصوت الأصلي بالضبط.

ومع ذلك، من المهم ملاحظة أن نوع الأنبوب سيحدد مقدار الضغط والتوافقيات المتولدة.

السؤال هو لماذا يحدث التشبع الأنبوبي في المقام الأول؟

في الأنابيب، ستجد الثنائيات، وهي مكونات إلكترونية تسمح للتيار بالتدفق في اتجاه واحد فقط. وهي تُستخدم لتصحيح التيار المتردد (تيار متردد) إلى تيار مستمر (تيار مباشر) وتشكيل الإشارة، مما يساهم في التشوه الدافئ والموسيقي المميز المرتبط بمضخمات الصوت الأنبوبية.

عندما تكون هذه الثنائيات محملة بحمولة زائدة أو مشبعة، فهذا يعني أنها تمنع المزيد من الإلكترونات من الانتقال من كاثود الأنبوب إلى أنوده أو صفيحته. يؤدي التحميل الزائد إلى شحنة موجبة في الأنبوب، مما يؤدي إلى "تضييق الخناق" على تدفق الإلكترونات، مما يسبب ضغطاً في الخرج.

تشبع الترانزستور

يختلف تشبع الترانزستور قليلاً عن التشبع الأنبوبي من حيث أنه يعتمد أكثر على التوافقيات المتوسطة والعالية الترتيب. عندما تقوم بتشغيل إشارة ساخنة عبر ترانزستور، ستحصل على صوت أكثر حدة وإشراقاً. عادةً ما أستخدم هذا النمط من التشبع عندما أرغب في إضافة جودة شجاعة أو حادة إلى صوتي الوارد، خاصةً في الأنواع الأثقل مثل الروك أو الميتال، عندما أحتاج إلى إشارة لقطع جدار من الأصوات المشوهة بالفعل.

في الظروف العادية، يقوم الترانزستور في الظروف العادية بتضخيم إشارة الدخل عن طريق زيادة جهدها أو تيارها، مما يسمح لها بأن تصبح أقوى دون تغيير شكلها الأصلي.

ومع ذلك، عندما تصبح إشارة الدخل قوية جدًا، يصل الترانزستور إلى نقطة لا يستطيع عندها زيادة جهد الخرج بعد ذلك. ويرجع ذلك إلى أن المكونات الداخلية للترانزستور لها حد أقصى للجهد الذي يمكنها التعامل معه، وبمجرد الوصول إلى هذا الحد، ينتج عن أي جهد دخل إضافي انخفاضًا وليس زيادة. نسمي هذا انخفاض الجهد.

عند نقطة التشبع هذه، يكون الترانزستور "قيد التشغيل" بالكامل ولا يمكنه توفير المزيد من التضخيم. ويصبح جهد الخرج "مقصوصًا"، مما يعني أن قمم الشكل الموجي تكون مسطحة. هذا القطع يشوه الإشارة ويولد توافقيات إضافية.

أوفردرايف

إن Overdrive هو شكل أكثر دفئاً وشفافية من أشكال التشويه التي تستخدم القطع التناظري الناعم.

له صوت مشابه للتشويه الأنبوبي، حيث أنه يهدف إلى محاكاة صوت مضخم الصوت المدفوع بدون الأنابيب المادية.

ستسمعها كثيرًا في موسيقى البلوز، خاصةً عندما يريد عازف الجيتار القليل من الحبيبات في نغمته دون الكثير من التشويه التوافقي الشديد في النهاية العالية.

زغب

عندما نضرب الترانزستور أو المضخم التشغيلي بقوة، نحصل على إشارة مقصوصة بشدة. في دواسة الفاز، ينتج عن ذلك شكل موجي يشبه المربع، وهو غني بالمحتوى التوافقي.

هذا هو المكان الذي نحصل منه على ذلك الصوت الضبابي المميز. يولد القطع القاسي تناغمات زوجية وفردية على حد سواء، مما يعطينا مخرجات معقدة.

كان جيمي هندريكس أحد المؤيدين الأصليين لصوت الفاز. يمكن سماع دواسة Fuzz Face الخاصة به في أغانيه الأسطورية مثل "الضباب الأرجواني" و"السيدة الثعلبة".

المعالجة الرقمية

كما ذكرت بإيجاز سابقاً، يمكنك الحصول على تشويه في المزيج الخاص بك باستخدام المعالجة الرقمية. نحن نحقق التشويه الرقمي أو تقليل أخذ العينات الرقمية عن طريق تقليل معدل عينة الصوت لدينا للتخلص من العينات على فترات زمنية محددة.

والنتيجة هي تشويه شجاع للغاية يمكن وصفه بأفضل وصف بأنه "قاسٍ" و"رقمي". إنه شكل شائع جداً من أشكال التشويه بالنسبة للمنتجين الذين لا يستخدمون تقنية "لو-في".

ويرجع ذلك إلى أن العديد من أجهزة أخذ العينات الرقمية القديمة، مثل E-Mu SP-1200 و Akai MPC60، غالبًا ما كانت معدلات العينات وعمق البتات فيها أقل مقارنةً بالمعايير الحديثة، والحصول على أصوات تلك الأجهزة بصوت مسجل بشكل أصلي يعني مطابقة خصائص معدل العينة.

يمكن قول الشيء نفسه عن تكسير البت، وهو ما نحصل عليه من خلال خفض عمق البت في الصوت.

توفر أعماق البت الأعلى (مثل 16 بت أو 24 بت) تمثيلات أكثر تفصيلاً للإشارة الصوتية، على الرغم من أننا عندما نقلل من عمق البتات، يتم استخدام عدد أقل من البتات لتمثيل كل عينة، ونحصل على نسيج "محبب" أو "مقرمش" مع نطاق ديناميكي أقل.

كيفية استخدام التشبع والتشويه في عمليات المزج الخاصة بك

في الماضي، كان التشبع والتشويه مجرد جزء من عملية التسجيل والمزج. في الواقع، حاول العديد من مهندسي المزج بذل قصارى جهدهم لتخفيف أو تجنب العديد من خصائص التشبع والتشويه تمامًا في محاولة لتحقيق مستوى أعلى من الوضوح.

ولكن، بعد مرور سنوات على دخولنا المجال الرقمي، بدأ العديد من المنتجين والمهندسين يجدون أن المزيج الذي يقدمونه يبدو عقيمًا و"رقميًا" للغاية.

لحسن الحظ، يمكننا أن نوازن بين أفضل جوانب التنوع الرقمي والتشبع التناظري المميز مع البرامج. دعونا نلقي نظرة على بعض الطرق المختلفة التي يمكننا من خلالها استخدام التشبع والتشويه في مزيجنا.

قص الصوت

تنتشر موسيقى الكليب بشكل كبير هذه الأيام، خاصةً في الأنواع الموسيقية القوية مثل الهيب هوب.

عندما نقوم بقص إشارة صوتية، فإننا نخفض قممها بشكل فعال، ونقطع الجزء الأعلى من الشكل الموجي. وغالباً ما تكون الأجزاء الأعلى من الشكل الموجي هي الأجزاء العابرة، ولأن الأجزاء العابرة لها مدة قصيرة نسبياً، فإن تقليل الذروة قليلاً لا يكون ملحوظاً جداً.

ومع ذلك، عندما تأخذها إلى ما بعد نقطة الشفافية وتقريب القمم الخاصة بك، يصبح التأثير أكثر وضوحًا. هذا أمر رائع للحصول على طبول صاخبة، حيث يمكنك سحق العابرين من الفخاخ الصاخبة، على سبيل المثال، للحفاظ على قوة الصوت ورفع مستوى الصوت دون تشغيل المحدد في نهاية سلسلة ناقل المزيج الخاص بك.

مساعدة الباس الخاص بك على الترجمة

إحدى المشاكل التي غالباً ما أواجهها مع الجيتار الجهير هي أنه سيزدهر على شاشات الاستوديو الكبيرة وأنظمة ستيريو السيارة، ولكن في اللحظة التي أستمع فيها إلى نفس المزيج على مكبرات صوت أصغر، مثل الهاتف الذكي أو الكمبيوتر اللوحي، يضيع الصوت المنخفض، مما يترك لي مزيجاً يبدو وكأنه يحتوي على ثقب فيه.

في هذه الحالة، سأقوم بتكرار الجهير الخاص بي وتمريره عاليًا. ثم سأقوم بإرسال النسخة المكررة من خلال وحدة تشويه لخلق المزيد من التوافقيات العليا ومزج النسخة المكررة تدريجياً مع الإشارة الأصلية. يجب أن يكون الجمع بين الاثنين خفيًا نسبيًا في هذه الحالة، لدرجة أنك بالكاد تسمعه على مكبرات الصوت الكبيرة، على الرغم من أنه يكفي أن يكون الجهير واضحًا على مكبرات الصوت الصغيرة.

لصق عينات الأسطوانة

عندما تقوم بتسجيل مجموعة طبول حية في الاستوديو، تحصل على صوت متماسك، حيث تم تسجيل جميع الطبول في نفس الغرفة. ومع ذلك، عندما تقوم بتجميع مجموعة طبول مع أصوات وعينات مختلفة، يمكن أن تبدو النتيجة النهائية غير مترابطة بعض الشيء. ويرجع ذلك غالبًا إلى أن العينات تم تسجيلها في مواقع مختلفة، وعقولنا حريصة بما يكفي لاستشعار تلك الفروق الدقيقة الصغيرة.

بينما يمكنك علاج هذه المشكلة عن طريق إرسال جميع العينات الخاصة بك إلى تردد غرفة واحدة ومزجها أو استخدام ضاغط لمساعدتها على التفاعل مع بعضها البعض، أحب استخدام التشبع. غالبًا ما أرسل جميع عينات الأسطوانة الخاصة بي إلى ناقل تشويه متوازي مع شيء ثقيل نسبيًا (Soundtoys Decapitator و Devil-Loc) وأخلط هذا الإرسال المتوازي مع ناقل الأسطوانة النظيف لربط كل شيء معًا.

إضفاء طابع خاص على الأصوات

من حين لآخر، سأحصل بين الحين والآخر على غناء لا يتمتع بالقوة أو القوة التي تتناسب مع الآلات الموسيقية. أحد الحلول التي ألجأ إليها هو إعداد وحدة تشويه متوازية.

من خلال تشغيل الصوت المكرر من خلال قناة موازية مشوهة بشدة ومزجها مع الصوت الرئيسي، يمكنك سحب المزيد من الحبيبات منه، مما يعطي تأثير أن المغني دفع صوته في الميكروفون بقوة أكبر قليلاً.

إحماء المزيج الخاص بك

لقد كان التشبع بالشريط جزءًا لا يتجزأ من سلسلة المزيج الرئيسية الخاصة بي لبعض الوقت. لا يقتصر الأمر على أن التشبع الشريطي طريقة لطيفة لصق المزيج معًا فحسب، بل إنه يطبق أيضًا قدرًا لطيفًا من التشويه التوافقي على المزيج الذي قد يحتاج إلى بعض النكهة.

يعد Waves J37 Tape و UAD Ampex ATR-102 من محاكاة آلات الأشرطة المفضلة لدي، وكلاهما يضفي خصائص نغمية ممتازة على المزيج بأكمله.

أفضل ملحقات التشبع والتشويه

للبدء في تنفيذ بعض التقنيات المذكورة أعلاه، ستحتاج إلى مجموعة جيدة من المكونات الإضافية للتشبع والتشويه. في حين أن شعبة النهوض بالمرأة الخاصة بك على الأرجح تأتي مع بعض الإضافات التشبع اللائقة (ما زلت أستخدم المكون الإضافي SansAmp في Pro Tools حتى يومنا هذا)، هناك العديد من خيارات الطرف الثالث الممتازة التي لا أستطيع شخصياً العيش بدونها هذه الأيام.

ديكابيتاتور ساوند تويز

إذا كان ما تبحث عنه هو صوت الأجهزة التناظرية الشرعية، فلا يمكنني التفكير في مكون إضافي أفضل من Decapitator من Soundtoys. من الأصوات الدافئة والمستديرة للأنابيب إلى أصوات الترانزستورات عالية الأوكتاف، يقوم Decapitator بكل شيء.

ستجد خمسة طرازات مختلفة من الأجهزة الفريدة، من الدوائر التناظرية إلى الأنابيب المفرغة، ويمكنك ضبط كل منها ببراعة أو دفعها إلى الحافة باستخدام زر "Punish" عندما تحتاج إلى شيء مميز.

وبفضل مقبض المزج، ومقبض النغمة، ومقبض المحرك، ومرشحات القطع العالية والمنخفضة، ستحصل على الكثير من التحكم، وهو أحد الأسباب التي تجعلها المفضلة لدى عدد لا نهائي من المنتجين.

شريط أمواج J37 الموجي

المكون الإضافي J37 Tape هو محاكاة لآلة شريط Abbey Road الكلاسيكية. قام الفريق في Waves بجعلها مطابقة للأصلية، مما يمنحك جميع عناصر التحكم الأصلية لوحدة الأجهزة وأكثر من ذلك.

يوفر دفئًا تناظريًا ممتازًا، وهو مثالي لإعطاء التسجيلات العقيمة صوتًا أكثر تميزًا، وهناك الكثير من تأثيرات التأخير والتعديل المدمجة للحصول على نمط إضافي. وغالبًا ما أستخدمها على المقطوعات للصق العناصر معًا، مثل الطبول والقيثارات والغناء في الخلفية.

فاب فلتر زحل 2

FabFilter هو أحد مطوري الإضافات المفضلين لدي، حيث أنهم يصنعون بعض الإضافات الحديثة الأكثر مرونة في السوق. لقد أصبح Saturn 2 عنصرًا أساسيًا آخر في إعدادات الإنتاج الخاصة بي، خاصةً عندما أريد تشبعًا متعدد النطاقات.

يمكنك الحصول على عدة أنواع من التشويه والتشبع في هذا المكون الإضافي، حيث تحاكي أصوات آلات الأشرطة والأنابيب ومضخمات الجيتار والمحولات وغيرها. تضيف القدرة على صقل نطاقات تردد محددة إلى المرونة الإجمالية، وتوفر عناصر التحكم في التعديل المضافة المزيد من التأثيرات الفريدة.

XLN Audio RC-20

على الرغم من أن RC-20 هو مكون إضافي للتأثيرات الإبداعية أكثر من كونه مكونًا إضافيًا للتشبع أو التشويه النقي، إلا أن حقيقة أنه يوفر صوت الأجهزة القديمة أفضل من معظم المكونات الإضافية يمنحه مكانًا مخصصًا في هذه القائمة. عندما أرغب في بث بعض الملمس أو الحياة في مسار، على الرغم من أنني لست متأكدًا مما أريده بالضبط، فإن RC-20 هو ما ألجأ إليه.

وبالإضافة إلى وحدة DISTORT متعددة الاستخدامات، ستحصل على مولد ضوضاء ومولد تذبذب ورفرفة، ومولد تذبذب ورفرفة، ومولدات تكسير وتحلل البتات ووحدة تردد ووحدة خفض الصوت التي تحاكي فقدان الصوت المرتبط غالبًا بتشغيل مسجل الشريط.

الأفكار النهائية

كما ترى، هناك العديد من الخصائص التي تربط التشويه والتشبع ببعضهما البعض. على الرغم من أن هناك العديد من الأشياء التي يجب استخلاصها من دليل المقارنة هذا، إلا أن الشيء الرئيسي يجب ألا يستخدم هذان المصطلحان بالتبادل.

ابدأ بتجربة المزيد من التشبع والتشويه في المزيج الخاص بك وشاهد أنواع الأصوات التي يمكنك الحصول عليها!