قد يبدو مصطلح "التوليف الطرحي" مفهومًا نظريًا ونبيلًا. ومع ذلك، إذا كنت قد انخرطت في أي وقت مضى في إنتاج الموسيقى باستخدام مُركِّب موسيقي، فمن المحتمل أنك على دراية به بالفعل.

لطالما كان التوليف الطرحي هو النوع السائد من التوليف السائد، وهو نابع من عصر المزامنة التناظرية ولكنه مستمر في عدد لا يحصى من المزامنات الرقمية للأجهزة والمزامنات VSTs. قد يكون استيعاب مفاهيم التوليف الطرحي أمرًا شاقًا، خاصةً عندما تكون قد بدأت للتو في عالم المزامنات، لكن لا تخف، لأن الأمر ليس مخيفًا كما قد يبدو.

سنقدم في هذا الدليل تفصيلاً شاملاً للتوليف الطرحي حتى تتمكن من الكتابة والعزف والإنتاج باستخدام المزامنات بثقة أكبر.

ما هو التوليف الطرحي؟

يستلزم فن التوليف الطرحي صياغة الأصوات الموسيقية، بدءًا من شكل موجي كثيف تناسقيًا ثم تنقيحه لاحقًا عبر المرشحات وأشكال المعالجة الأخرى.

أشير بالأشكال الموجية "الكثيفة تناغميًا" إلى الأشكال الموجية التوافقية الخصبة التي تولدها الأشكال الأولية مثل الموجات المربعة أو المنشارية. في حين أن المذبذبات الإلكترونية يمكنها إنتاج هذه الموجات الأساسية دون عناء، إلا أنها تفشل في جذب المستمعين بمفردها.

إذا كنت ترغب في إنشاء المزيد من الجاذبية الموسيقية، يجب عليك التلاعب في القوام، وتوزيع التردد، وديناميكيات هذه الأشكال الموجية.

للقيام بذلك، نستخدم التوليف الطرحي.

كيف يكون التوليف الطرحي فريداً من نوعه؟

هناك العديد من الأنواع الأخرى من التوليف الموجودة، من التوليف الإضافي إلى التوليف الموجي إلى توليف FM وما بعده. لنلقي نظرة على بعض أنواع التوليف الأكثر شيوعًا وكيف تختلف عن التوليف الطرحي.

في السنوات الأخيرة، برز التوليف الموجي كأداة حاسمة في عالم إنتاج الموسيقى. وبفضل القدرة على توليد أصوات فريدة من نوعها من خلال تحويل موجات المذبذب المستمدة من عينات صوتية، غالبًا ما يشار إلى هذه التقنية بالتوليف القائم على العينة.

على عكس التركيب الطرحي، الذي يعتمد على شكل موجة أساسي، يستخدم التركيب الموجي مجموعة من الإطارات الموجية القابلة للتمرير خلالها، مما يمنحك إحساسًا بالحركة الديناميكية.

في المقابل، هناك نوع آخر شائع من التوليف، وهو توليف تعديل التردد، المعروف أيضًا باسم توليف FM، يتضمن تعديل تردد الشكل الموجي الأصلي لتوليد طيف ترددي جديد.

يشتهر توليف FM بإنتاج أصوات تتميز بالجرأة والمعدن. إذا كنت تحاول جاهداً استحضار مثال سمعي على ذلك، ففكر في موسيقى الباس المتوسطة المتضخمة التي كانت سائدة في نوع موسيقى برو ستيب خلال أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

تعقيدات تدفق الإشارات في أجهزة التوليف الطرحي

الآن قبل أن تبدأ بتعديل المقابض مثل عالم مجنون (وهو ما أوصي به بشدة على أي حال)، دعنا نتعرف على كل مكون في مسار الإشارة وكيف يساهم في الصوت الكلي.

أولًا وقبل كل شيء، ربما تعرف أو على الأقل سمعت أن المذبذب هو العقل المدبر للعملية. بدون مذبذب، لن يكون للمزامن الطرحي الخاص بك أي طريقة لإنتاج شكل موجي غني لتعيين أساس التصحيح الخاص بك.

ثم، لديك بعض المعلمات الأخرى التي تجعل الصوت المتذبذب أكثر إثارة للاهتمام، بما في ذلك المضخم، والمرشح، و LFO، ومولد المغلف. هذه الوحدات هي اللبنات الأساسية للمركب الطرحي النموذجي، ولكل واحدة منها دور فريد تلعبه.

لا تقلق، سنستعرض كل منها بالتفصيل. ولجعل الأمور أكثر متعة، وضعنا مخططًا صغيرًا يوضح بصريًا كيفية عمل كل وحدة من هذه الوحدات على التوالي:

بالنظر إلى الصورة أعلاه، أول شيء ستلاحظه هو قسم المغير. من المهم أن تفهم أن المُعدِّلات يمكن أن تكون إما مُعدِّلات LFOs أو مولدات مغلفات، سنتوسع في ذلك لاحقًا.

أهم ما يجب ملاحظته هو أن غالبية الآلات الآلية الطرحية تتبع هذا التخطيط ومع ذلك، يعرف هواة تاريخ الآلات الآلية أنها لم تكن دائماً هكذا.

في الماضي، كانت الآلات الموسيقية من الجيل الأول مكونة من مجموعة من الوحدات المنفصلة، كل واحدة منها متصلة بكابلات كان على المستخدم توصيلها يدويًا.

هذا يا أصدقائي هو ما نشير إليه بالتركيب المعياري.

لا تزال هذه الطريقة البرية والصوفية شائعة حتى اليوم بين محبي Eurorack.

إن الشيء الرائع في الآلات التركيبية المعيارية الحديثة هو أنها لا تزال تتبع نفس البنية الطرحية التي كانت تتبعها سابقاتها.

بالتأكيد، ستحصل على أكبر قدر من المرونة من ترقيع الوحدات الفردية، على الرغم من أن هناك العديد من مصممي المزامنة الذين أدركوا أن معظم الموسيقيين يميلون إلى أن يكونوا مخلوقات من العادة، حيث يقومون بإعداد تدفق إشاراتهم بنفس الطريقة في كل مرة.

إحدى نتائج عملية التفكير هذه أدت إلى ولادة واحدة من أوائل الآلات الآلية المتكاملة في الصناعة، وهي المينيموج الأسطورية. من تلك النقطة فصاعدًا، إذا نظرت إلى معظم الآلات الآلية الطرحية اليوم، ستجد أنها تتسم بنفس التدفق إلى حد كبير.

بالطبع، هذا ليس سوى غيض من فيض! دعنا نتعمق قليلاً في كل عنصر من عناصر سلسلة الإشارة لنحصل على فهم أفضل لما تقوم به جميعها.

العناصر المختلفة في التوليف

المذبذبات

عندما تكون جاهزًا أخيرًا للاتصال ببعض أصوات المزامنة الرائعة، أول شيء ستبدأ به هو المذبذب! كما قلنا من قبل، هذا هو العقل المدبر للعملية.

وعلى الرغم من أنها مجرد بداية تدفق الإشارة، إلا أن الإعدادات التي تختارها لمذبذبك سيكون لها تأثير كبير على الطريقة التي يبدو بها التصحيح النهائي.

والآن، ستقدم لك غالبية مذبذبات المزامنة الموجودة هناك مجموعة من الأشكال الموجية المختلفة التي يمكنك استخدامها كنقاط انطلاق. هذه مثل النكهات المختلفة للآيس كريم - لديك خيارات كلاسيكية وخيارات أكثر غرابة.

بعض من أكثر الأشكال الموجية القياسية التي يمكنك أن تتوقع أن تجدها في المزامن تتضمن الموجة المربعة، وموجة سن المنشار، والموجة المثلثة.

دعنا نبدأ بالموجة التي تبدأ بمحتوى توافقي كبير - الموجة المربعة . شغِّل موجة مربعة على مُركِّب، وحتى في أساسها تبدو مثل طنين النحل.

بالإضافة إلى نغماتها الساطعة الصاخبة، تمتلك الموجات المربعة بعض الحيل الأخرى المثيرة للاهتمام.

على سبيل المثال، تتمتع بعض مذبذبات الموجات المربعة بالقدرة على تغيير شكل النمط المربع نفسه، والذي يُطلق عليه بعد ذلك موجة نبضية. من خلال ضبط تعديل تعديل عرض النبضة، يمكنك الحصول على جميع أنواع النتائج النغمية الجامحة والغريبة.

يمكن أن تكون قيم موجات النبض مربكة بعض الشيء في الوقت الحالي، لذا دعونا نعود إلى الوراء.

وبدلًا من ذلك، سنناقش الآن الموجة التالية في التسلسل الهرمي التوافقي، وهي الموجة المن شارية، التي تعرف أيضًا باسم موجة سن المنشار. تتميَّز موجات سن المنشار بنقاط حادة وتغيُّرات مفاجئة، وهو ما يمنحها صوت الأزيز المميز.

ولكن إليك الجزء الرائع حقًا - هذه النقاط والتغيرات الحادة تخلق نمطًا من الترددات التوافقية التي تصبح أكثر هدوءًا وهدوءًا كلما تقدمت. هذا هو ما يعطي موجة سن المنشار صوتها الكامل والغني المثالي لصياغة ألحان موسيقية رئيسية.

وأخيرًا، لدينا أرق الأشكال الموجية التوافقية - الموجة المثلثية.

مثل الموجات المربعة، تستخدم الموجات المثلثية التوافقيات الفردية لتردد البداية. والفرق الرئيسي هو أن حجم هذه التوافقيات يتلاشى بشكل أسرع، ولهذا السبب تبدو الموجات المثلثية أقرب إلى الموجات الجيبية.

بالطبع، لا تزال تحصل على تلك اللمسة من الطنين التي تجعلها خيارًا رائعًا لأصوات مفاتيح أو لوحة أو أصوات رئيسية معينة.

على الرغم من أنك لن تجدها في جميع الآلات الآلية، إلا أن بعض الآلات المزج الطرحي تحتوي على مذبذبات موجات جيبية صغيرة مخادعة.

تخيل بحيرة هادئة وهادئة في يوم جميل، مع تموجات لطيفة تنتشر بسلاسة في جميع الاتجاهات. هذه هي الموجة الجيبية، وهي واحدة من أنقى الأشكال الموجية وأكثرها تأسيسًا في التركيب.

نظرًا لأن الموجات الجيبية لا تحتوي على أي تغيرات حادة في الشكل، فإنها تخلق أصواتًا سلسة وهادئة مثالية لإعادة إنشاء النغمات الدافئة والهادئة لآلات النفخ الخشبية مثل آلات الأورغ والمزامير. كما تعد الموجات الجيبية رائعة بنفس القدر لإنشاء وسادات خصبة ومتطورة تملأ الفراغات الصوتية بتناغمات هادئة.

ومع ذلك، إذا لم تكن المزامنة التي لديك لا تحتوي على موجة جيبية، يمكنك دائمًا تصفية موجة مثلثة باستخدام مرشح تمرير منخفض.

والآن، ابق معي للحظة هنا، حيث أن الأمور على وشك أن تصبح أكثر تعقيدًا بعض الشيء. هذا لأن العديد من المزامنات الطرحية تهز العديد من المذبذبات.

الرائع في بنية المذبذب المزدوج هذه التي غالبًا ما تكون مزدوجة هو أن الاحتمالات لا حصر لها. يمكنك تعديل تردد كل مذبذب وشكله ومقدار إعادة الضبط لكل مذبذب حسب ما يرضيك.

وهنا تبدأ المتعة الحقيقية، لأن المزج بين مذبذبين يستخدمان ترددات وأشكالًا مختلفة هو الطريقة التي تبدأ بها بناء أصوات أكثر ثراءً واكتمالاً وتعقيدًا في تنسيق التركيب الطرحي.

في نهاية قسم المذبذب، ستجد عادةً في نهاية قسم المذبذب، ستجد قسم المذبذب الذي يسمح لك بمزج إشارات المذبذب مع مصادر الصوت الأخرى الموجودة في الآلة الموسيقية الخاصة بك، مثل مصدر ضوضاء (وهو أمر رائع لإضافة هجوم إلى الأصوات القصيرة)، أو مدخل صوت خارجي، أو مذبذب فرعي يشغل أوكتاف أقل من المذبذب الرئيسي.

الفلاتر

بعد ذلك، دعنا ننتقل إلى قسم التصفية.

فكِّر في الأمر وكأنه مبشرة جبن فاخرة لصوتك الكلي، حيث تمرر إشارتك عبر مرشح متحكم بالجهد (VCF) لبشر أي قطع تردد غير سارة.

في حين أن هناك أنواع عديدة من المرشحات التي يمكن أن تتوقع أن تجدها في عالم آلات المزج الموسيقية إلا أن معظم الآلات الموسيقية تعتمد على نوعين رئيسيين - مرشح تمرير عالٍ (HPF) ومرشح تمرير منخفض (LPF).

لا يسمح مرشح الترددات المنخفضة بالوصول إلا للترددات المنخفضة عن طريق قطع كل المحتوى عالي التردد.

هذه هي الطريقة التي ينشئ بها الأشخاص أصوات جهير منخفضة التردد.

من ناحية أخرى، تقوم مرشحات التمرير العالي بإعطاء التمهيد لجميع الترددات المنخفضة والمتوسطة النطاق، مما يسمح للترددات الأعلى بالتألق.

عندما تُدير مقبض القطع في الآلة الموسيقية الخاصة بك، فإنك تضبط النقطة التي يبدأ عندها تشغيل الفلتر.

تجدر الإشارة إلى أن المرشحات الموجودة في معظم المزامنات لا تقطع الصوت ببساطة. بدلاً من ذلك، فهي تستخدم منحدرات لطيفة تخفض تدريجياً حجم الترددات التي تمت تصفيتها.

نقيس هذه الميل بالديسيبل لكل أوكتاف (dB/oct). كلما كان رقم الديسيبل أعلى، كلما كان الميل أكثر انحدارًا وكلما كان الفلتر أكثر كثافة. على سبيل المثال، قد تجد -12 أو -24 ديسيبل/أوكت قطع مرشح على المزامن الخاص بك، وهو ما يمثل الوسط مباشرةً من حيث انحدار الميل.

بالإضافة إلى معلمة القطع، هناك عنصر أساسي آخر للمرشح وهو معلمة الرنين.

عادة، يوجد مقبض رنين، والمعروف باسم مقبض "Q" في معظم المرشحات. يتم إنشاء التغذية الراجعة عن طريق إرسال الصوت ضمن نفس نطاق التردد مثل القطع إلى المرشح، مما يؤدي إلى تأثير الرنين.

عندما يصل مستوى التغذية الراجعة إلى قيم عالية للغاية، يمكن أن يحفز التذبذب الذاتي للمرشح، والذي بدوره ينتج موجة جيبية. وبزيادة الرنين، تصبح الأصوات حول تردد القطع أكثر حضوراً، مما يوفر مجموعة من التطبيقات الإبداعية مثل مؤثرات واه واه التقليدية أو "صرير" المزامنة.

التضخيم

بعد المذبذب والمرشح، يعتبر مضخم الصوت هو اللبنة الأساسية التالية في المركب الطرحي. وهو يخدم الغرض من رفع الإشارة الصوتية إلى سعة يمكن ربطها بفعالية مع المعدات الأخرى، مثل واجهة الصوت أو الخلاط.

عندما تتحدث عنه خارج السياق، قد لا يبدو مضخم الصوت، في حد ذاته، الميزة الأكثر إثارة. ومع ذلك، فإن القدرة على تنظيمه ومعالجته هي التي تجعله أداة تصميم صوت قوية.

هنا يأتي دور مولدات الأظرف.

مولدات المغلفات

في التوليف الطرحي، تعد مولدات المغلفات وسيلة حيوية لتحقيق التعديلات المستندة إلى الوقت في رقعة المزامنة الخاصة بك. لا غنى عنها لأولئك الذين يتطلعون إلى إنشاء أصوات آسرة.

في حين أنه قد يكون هناك مولدات مغلفات متعددة في المزامنة، فإن الترتيب الأكثر شيوعًا يتضمن مولد مغلف واحد يؤثر على المرشح وآخر يتحكم في المضخم.

دعونا نبدأ بمولّد غلاف المضخم، والذي يسهل فهمه نسبيًا.

ينتج عن تأثير مولد المغلف على مضخم الصوت الخاص بالمركب تحول الحجم الكلي للصوت بناءً على شكل المغلف.

عندما تضغط على مفتاح على المُركِّب الخاص بك، يبدأ مولد المغلف تسلسلًا يشمل أربع مراحل متميزة:

• الهجوم
• الاضمحلال
• الاستدامة
• الإصدار.

سترى غالبًا ما ترى هذه المراحل مختصرة ب ADSR.

لنستعرض كل مرحلة من هذه المراحل لنلقي نظرة فاحصة على كيفية تأثيرها على صوتك.

الهجوم

تحدد معلمة الهجوم المرحلة الأولية لحجم صوت المزامنة الخاص بك، وتحدد ما إذا كان لديه تلاشي تدريجي أكثر أو بداية مفاجئة سريعة ومفاجئة.

يقاس زمن الهجوم عادةً بالمللي ثانية وينظم مدى سرعة وصول الصوت إلى أقصى شدة له.

بالنسبة للأصوات الحادة والإيقاعية، يكون الحد الأدنى لوقت الهجوم مثاليًا، في حين أن إعدادات الهجوم الأطول تكون أكثر ملاءمة للوسادات الأثيرية والمقاطع الصوتية.

الاضمحلال

تتحكم معلمة الاضمحلال في مقدار الوقت الذي يستغرقه الصوت حتى يستقر عند مستواه الثابت حتى يتم تحرير المفتاح. وعلى غرار الهجمة، يقاس زمن التضاؤل غالبًا بالمللي ثانية.

عندما يتم ضبط وقت التضاؤل على الحد الأدنى، فإن الصوت الذي تحصل عليه هو انخفاض مفاجئ في مستوى الصوت من مستوى الذروة. هذه تقنية شائعة لتوليد أصوات ديناميكية للغاية، مثل الفخاخ أو النقر، حيث يكون الانخفاض السريع في مستوى الصوت ضروريًا لتحقيق التأثير المطلوب.

الاستدامة

تتحكم معلمة الاستدامة في المستوى العام الذي يتم تشغيل الصوت عنده بمجرد اكتمال مرحلتي الهجوم والاضمحلال. تقاس هذه المعلمة بالديسيبل (ديسيبل).

تقدم قيم الاستدامة المنخفضة تباينًا أكثر أهمية بين الهجوم الأولي للصوت و"جسمه" المستدام، مما يؤدي إلى نطق أكثر وضوحًا.

الإصدار

تتحكم معلمة الإصدار في المدة التي يستغرقها انخفاض الصوت من مستواه المستمر إلى الصمت بمجرد تحرير المفتاح.

تقدم أوقات الإصدار الأطول ذيلًا متأخرًا في الغلاف الجوي للنغمات، في حين أن أوقات الإصدار الأقصر تنتج انخفاضًا مفاجئًا في الصوت مباشرة بعد تحرير المفاتيح.

مغلفات التصفية

بالإضافة إلى المضخمات، يمكن للمغلفات تعديل أي معلمة أخرى، على غرار مذبذبات التردد المنخفض (LFOs). تتميز المرشحات في كثير من الأحيان بمغلفات تتحكم في تعديل تردد القطع مع مرور الوقت.

على الرغم من أن معلمات ADSR تعمل بشكل متشابه في هذا السياق، إلا أن تأثيرها على الصوت مختلف. من خلال تجربة عناصر التحكم بالمغلف في الفلتر، يمكنك استكشاف كيف يؤثر تغيير الإعدادات على طابع صوت المزامنة.

الأجسام القريبة من الأرض

المكون الحاسم الأخير لتدفق إشارة التركيب الطرحي هو مذبذب التردد المنخفض (LFO). بينما يشبه المذبذب التقليدي، فإن مذبذب التردد المنخفض له ميزة فريدة من نوعها.

مثل المذبذبات الموجودة في مولدات الإشارة الأساسية، فإن أجهزة LFOs لها أشكال موجية. ومع ذلك، فإنها تعمل بترددات أقل بكثير، لدرجة أن مخرجاتها لن تنتج نغمة موسيقية يمكن التعرف عليها إذا استمعت إليها مباشرة.

بدلًا من توليد نغمة مسموعة، تنتج LFOs تعديلًا دوريًا في صوتك الآلي مما يخلق أنماطًا متكررة.

فكر في الأمر كأنك تمتلك يدًا إضافية تدير مقبض مقبض على الآلة الموسيقية ذهابًا وإيابًا بمعدل ثابت في كل مرة.

هناك العديد من المعلمات في موالفك التي يمكن تعديلها بواسطة LFOs. لإعطائك فكرة عن الاحتمالات، إليك بعض خيارات التوجيه الشائعة المعروفة بإنتاج تأثيرات مثيرة للاهتمام:

استكشاف الإمكانيات الإبداعية للتوليف الطرحي

على الرغم من عدد المكونات المتضمنة، فإن إنشاء الأصوات باستخدام التوليف الطرحي يمكن أن يكون عملية ممتعة وغريزية.

دعونا نلخص الخطوات الأساسية لإنشاء صوت موالفة مطروح:

أولاً، اختر أولاً المذبذب لتوليد الصوت الأولي، ثم اضبط توازن التردد باستخدام الفلتر.

ثانيًا، عدِّل الصوت باستخدام LFOs لإضافة حركة.

وأخيرًا، شكِّل غلاف الصوت باستخدام ADSR.

هذا هو جوهر الأمر! بمجرد أن تصبح على دراية بسير العمل هذا، سيصبح إنشاء أصوات موالفة مذهلة أمرًا سهلاً للغاية.

والآن بعد أن أصبح لديك فهم جيد لأساسيات التوليف الطرحي، عد إلى شعبة النهوض بالمرأة وابدأ في تصميم بعض النقط المخصصة!