إذا كان بإمكانك الإجابة على السؤال "ما هو الإعداد؟ " ، فهل هذا يعني أنه يمكنك أيضًا الإجابة على سؤال "ما هو الإعداد؟ مجرد مزاح، لكنني متأكد من أن التشبيه واضح.
ما الأمر إذن؟
تبدو كلمة "ما قبل الجوقة" شبيهة إلى حد ما بكلمة "ما قبل الجوقة"، وربما ليس من قبيل الصدفة. فعادةً ما يكون ما قبل الجوقة مقدمة للجوقة، وبطريقة ما تهيئ "بداية" الجوقة.
الآن، فيما يتعلق بما قبل الجوقة، ستجد أي تعريف تحت الشمس على الإنترنت، بينما يتجنب بعض المؤلفين تعريفه. يدعي البعض أنه ليس من الضروري أن يكون مرتبطاً بالجوقة... حقاً؟ لماذا لا يسمى "ما قبل الجوقة" إذن؟
لذا، دعنا نقولها بصراحة: ما قبل الكورس هو مقطع منفصل من الأغنية، وهو بمثابة انتقال نحو (أو مقدمة ل) الكورس. وعلى هذا النحو، يمكن تمييزه بوضوح عن الأجزاء الأخرى من الشكل العام للأغنية/المقطوعة الموسيقية.
الوحدات الشكلية للأغنية
يمكن أن تحتوي الأغنية على الأجزاء المكونة التالية:
- مقدمة
- الآية
- الجسر
- ما قبل الجوقة
- الكورس
- الخاتمة (المعروفة أيضًا باسم "كودا"، خاصة في الموسيقى الكلاسيكية).
لن تعتمد الأغنية المحققة بالكامل على بنية الأغنية بالطبع. ومن أجل عرض الخيارات بتعمق أكثر، سنعلق أدناه على الخيارات المذكورة أعلاه.
مقدمة
وبغض النظر عن البنية الموسيقية لشكل الأغنية، نادراً ما يتم تقديم الأبيات بشكل مباشر. والأكثر شيوعًا هو هيكل الأغنية المكون من بيت شعر وجوقة، والذي غالبًا ما يتضمن أيضًا المقدمة على الأقل .
سيعتمد طابع المقدمة على الأجواء العامة التي تريد الإعلان عنها أو خلقها.
في حين أنه عادةً ما يكون هادئاً وحتى تأملياً، إلا أنه يمكن أن يكون حاداً أيضاً، بل وأحياناً يكون الجزء الأكثر حدة في الأغنية بأكملها. ومن الأمثلة الجيدة على هذا الأخير أغنية System of a Down's Chop Suey، حيث تكون المقدمة الممتدة عبارة عن "صيحة" عالية ومقطوعة بشكل استثنائي.
الآية
سيظهر اللحن الرئيسي للأغنية في المقطع الشعري.
كما لوحظ، فإن الأغنية عادةً ما تشتمل على مقطعين على الأقل، أو الأفضل من ذلك: لحنين على الأقل . ويشكل هذان المقطعان (اللحنان) أساس المقطع الشعري والكورس.
بغض النظر عما يحيط به، فإن الآية بمثابة نقطة ارتكاز. إذا أردت الانتقال من الآية مباشرة إلى الكورس، فحاول إنشاء مقطع قصير مقنع لإغلاقه والإعلان عن الكورس.
سيكون مثل هذا الحل أفضل إذا كان يعمل بشكل جيد عند اتصاله ببداية الآية وعند اتصاله بالجوقة. وهذا الأمر أسهل بكثير من أن يتم (ومن هنا تأتي الحاجة إلى وجود جوقة مخصصة لما قبل الجوقة).
ما قبل الجوقة
هناك سؤال شائع يطرح نفسه يتعلق بكلمات ما قبل الجوقة. أسئلة مثل: هل يمكن أن تختلف كلمات ما قبل الجوقة بين ظهور ما قبل الجوقة؟ أو شيء مثل: هل يمكن أن تظهر كلمات ما قبل الجوقة في ما قبل الجوقة، ولكن هل يمكن أن تستغني كلمات ما قبل الجوقة عن كلمات ما قبل الجوقة؟
إن ما قبل الجوقات هي انتقالات في المقام الأول، بينما تشكل في الوقت نفسه وحدة منفصلة ومحددة داخل بنية الأغنية.
عادةً (وإن لم يكن بالضرورة حصرياً)، سيحتوي المقطع الذي يسبق جوقة الأغنية على تتابع وتري مختلف عن المقاطع الأخرى المحيطة به.
أما فيما يتعلق بالكلمات، فهي لا تحدد ما يشكل ما قبل الكلمات، باستثناء الأمثلة التي يقرر فيها المؤلف إسقاط التطور الموضوعي تمامًا.
الكورس
يجلب كورس الأغنية "إجابة" للتراكم الذي يقدمه الكورس الذي يسبق الكورس. في أغاني البوب، يبدأ الكورس عادةً بالوتر المنشط. يمكن أن يكون وتراً ثانوياً أو رئيسياً، والذي يؤدي إليه الكورس المسبق الجيد بشكل طبيعي.
عندما لا تشتمل الأغاني على جوقات قبلية محددة (خاصة أغاني ما قبل الكورس (خاصة أغاني الأبيات-الجوقة)، يجب أن يحدث بعض التراكم قبل بداية الكورس مع ذلك.
في مثل هذه الحالات، يجب أن يكون صوت الكورس في الأغنية أكثر حدة، وذلك لتوفير التباين الكافي، وفي الوقت نفسه توفير دقة هارمونية.
الجسر
لا يوجد تعريف لنظرية الموسيقى، على الرغم من أن مهارات كتابة الأغاني تتجلى بوضوح شديد من خلال جسر جيد .
بينما يعلن ما قبل الجوقة عن الكورس، يمكن للجسر أن يعلن عن نوع من "الهجرة" نحو مقطع هيكلي جديد تمامًا، أو يعلن العودة إلى الموضوع الأصلي ("الآية" بهذا المعنى).
ويتجلى هذا الأخير بوضوح أكثر في معيار موسيقى الجاز الكلاسيكية على شكل A-A-B-A. يعمل الجسر في الجزء "ب" كجوقة تقريبًا، حيث يوفر مادة موضوعية جديدة وتراكمًا كبيرًا.
ومع ذلك، فإن هذا البناء لا يؤسس توسعًا في الشكل. في الواقع، ما يؤدي في بعض الأحيان، هو ما يميز الجسر عن ما قبل الجوقة، أو حتى الجوقة.
يمكن أن تحتوي الأغنية على جسور متعددة، حيث يخدم كل جسر غرض الانتقال. وبالتالي، يمكن أن تختلف الجسور من حيث الكثافة، اعتمادًا على ما يجب تحقيقه من خلال الانتقال المحدد.
الخاتمة
تكون الخاتمة ("مخرج" الأغنية) "متطرفة" نوعًا ما في كثير من الأحيان. فهي إما أن تبني التوتر حتى النهاية المفاجئة، أو تتلاشى إلى الصمت التام.
والمثال المفضل لدي على هذا الأخير، هو الحركة الأخيرة من السيمفونية السادسة لتشايكوفسكي. في النهاية، يتم وضع علامة "ppppp" على الديناميكيات في الباصات المزدوجة (حتى قائد الأوركسترا بالكاد يسمع أي شيء).
لا يُعرف عن تشايكوفسكي أنه "كاتب أغانٍ"، ولكنني سأترك الحرية لي أن أشير إلى خاتمة مكثفة له: نهاية رقصة الزهور، من مقطوعة كسارة البندق.
الوحدات غير الرسمية
ولتطوير الأجزاء الفردية للأغنية، يستخدم مؤلف الأغنية عدة لبنات بناء.
أكثرها شيوعاً، بصرف النظر عن الألحان، هي تدرج الأوتار وكلمات الأغاني.
إذا كنت ترغب في الدخول في التفاصيل الدقيقة، يمكنك التعمق أكثر وتحليل التفاصيل بشكل أكبر.
لغرض كتابة جوقة ما قبل الجوقة، فإن الإفراط في التحليل لا يساعد كثيراً، لذا سنحاول أن نبقي الأمور بسيطة.
كلمات
يتميز الشعر الرائع أيضًا بكلمات رائعة، ولا مجال للالتفاف على ذلك. كما يجب أن تتميز الكلمات الرائعة أيضاً، فالشعر الرائع (الكلمات وحدها) لن يفي بالغرض.
يمكن للكلمات أن تبني التوتر. يمكن أن تعمل الآية وكلماتها معًا كأداة مفيدة في الانتقال نحو الجوقات، أو نحو الأجزاء/الوحدات الشكلية الأخرى، حسب الحاجة.
بصفتك كاتب أغنية، من الواجب عليك كتابة كلمات غنائية جيدة. إذا كنت عالقاً، حاول كتابة مقاطع مختلفة للغناء، على سبيل المثال كلمات الكورس، إذا كنت تعمل على المقطع الغنائي في الوقت الحالي.
تذكّر دائمًا أن القطعة الموسيقية هي "فسيفساء" وليست "طبعة". يمكن أن يؤدي وضع "حجر واحد" بشكل خاطئ إلى انطباع خاطئ، أو حتى عدم الرضا العام.
الأوتار
لبنات البناء الحقيقية!
خاصةً عندما تحتوي الأغنية على مقطعين رئيسيين فقط، فإن التسلسل الوتري الخاص بكل منهما سيحدد ما هو. فالتتابع الوتري نفسه، مع استخدام نفس التسلسل الوتري في الكورس - لا يبدأ حتى في تحديد الأخير.
في حين أن الكلمات واللحن يوفران التحسين، فإن الأوتار والهارموني بشكل عام يوفران الجوهر.
قد تقولون: "حسنًا، أغنية نيرفانا Something In The Way لفرقة نيرفانا تحتوي على نفس الأوتار في المقطع والجوقة!". سأقول: بالضبط! بعد الكورس، يكون الانتقال إلى الآية مسطحًا تمامًا؛ لدرجة أن نفس كلمات الآية تتكرر في نفس الكورس.
ما سبق هو مثال رائع على البساطة الفنية في البساطة، ولكن على نفس المنوال، فهو يوضح مدى ما يمكنك فعله (أو القليل منه)، عندما تستخدم الكورس الخاص بك نفس الأوتار.
لذا، من الناحية الفنية، يمكنك تحديد مقطع أغنية جديدة دون إدخال وتر جديد. تكمن المشكلة في أنه مع بقاء التناغم كما هو، تصبح خياراتك للانتقال بشكل مقنع أكثر محدودة، بشكل متزايد.
مع الوتر باعتباره اللبنة الأساسية للبناء، يمكنك فعل العجائب بإدخال وتر واحد جديد إلى التسلسل. سيقدم لك الوتر الجديد أفكارًا جديدة أيضًا (لا تثق بي، جربها فقط!).
مهارات كتابة الأغاني
"محرك" رئيسي في عملية خلق جمال لحني - وموسيقي بشكل عام - كبير!
كتابة الأغاني مهارة منفصلة، لا تعتمد بالضرورة على المعرفة الموسيقية والتدريب الرسمي في حد ذاته.
تعتمد فعالية التدفق الكلي على ما إذا كنا نعرف ما نريد تحقيقه في المقام الأول أم لا.
سيكون الحدس بمثابة حجر الزاوية عند التأليف والتسجيل، وهذا بدوره سيكون مبنيًا على الخبرة التي اكتسبها كاتب الأغاني.
ومع ذلك، فإن الموسيقى فن وحرفة في آن واحد، لذا فإن كتابة الأغاني ستسير بسلاسة أكبر إذا اهتم مؤلفو الأغاني بالتعلم أولاً ثم البحث عن التعبير لاحقاً.
المستمع
إنه لأمر مضحك؛ يسعى مؤلفو أغاني البوب إلى استرضاء المستمع لأغانيهم (ربما بشكل مبالغ فيه، إلى حد التذلل الصارخ)، بينما يبدو أن الملحن الكلاسيكي المعاصر يتجاهل المستمع تمامًا.
إذن، هل يجب أن تتبع كتابة أغاني البوب الأغنية الأولى؟ هل المستمع "جلالتهم"؟ هل تعتبر الأغاني الجيدة كذلك لمجرد أنها شعبية؛ هل الموسيقى الشعبية هي نفسها الموسيقى الجيدة؟ وعلى نفس المنوال: عندما تكون الأغاني غير شعبية، هل هذا لأنها غير جيدة؟
وأود أن أقول: لا يمكن أن يكون أي مما سبق "نعم" صريحة (أو "لا" في هذا الشأن). فما ينطبق على النتيجة الكلية، ينطبق على الأجزاء المكوّنة لها أيضًا، خاصة عند الحديث عن الفروق الدقيقة!
إذاً، كيف يمكنني كتابة نغمة تمهيدية لائقة؟
مع أخذ كل شيء في الاعتبار، سأدرج أدناه بعض النقاط التي يجب أخذها في الاعتبار، والتي من شأنها أن تساعد في سير العملية أو بدء العملية بالنسبة للأقل خبرة.
هيكل الأغنية
أولاً، عليك أن تسأل نفسك سؤالاً واحداً: هل تحتاج أغنيتك حقاً إلى جوقة قبل الأغنية. هل تحتاج إلى خلق حالة من الترقب؛ ربما تكون الأغنية جميلة بالفعل!
إضافة جوقة ما قبل الجوقة إلى أغنية Sting's Englishman in New York على سبيل المثال، من شأنه أن يفسد الجسر الجاز الممتد بشكل خاص وهيكل الأغنية بشكل عام. لذا، لا تصر على ذلك إلا إذا كنت متأكداً من أنه سيؤدي إلى نتائج جيدة.
جوقة الأغنية
دائمًا ما تحتوي الموسيقى الشعبية على جوقة، ولكن ما يهم هو الطريقة التي تبدو بها. عندما يأتي الكورس قبل الكورس، يجب أن يضيف ما هو مطلوب، بدلاً من خلق تعقيدات تجعلك فيما بعد تحك رأسك وتفكر في كيفية حلها...
إذا كان الكورس يتطلب التعليق، فأضفه إلى ما قبل الجوقة، على عكس حل ما قبل الجوقة في الأغنية الأسطورية الآن Smells Like Teen Spirit.
الآية-الآية والاستخدام العام
كما ترى، حقيقة أنك كتبت جوقة قبل الكورال الذي يعجبك، لا يعني أن عليك استخدامها قبل كل كورال من الكورال. استخدمه مرة واحدة فقط إذا كنت تفضل ذلك؛ يمكن أن تظل بنية الأغنية بسيطة، مع "تحريف" مفاجئ في مكان معين. لا تخف من التفكير خارج الصندوق.
لا تحتاج الأغاني إلى شكل أو هيكل متكرر. وتعد أغنية System of a Down الكلاسيكية المذكورة أعلاه مثالاً ممتازاً في هذا الصدد!
الانسجام
في بعض الأحيان، يمكن لوتر واحد أن يحدد الوتر الواحد ما قبل الجوقة بشكل جيد. وأحياناً أخرى، لا يفي أي وتر على الإطلاق بالغرض؛ فالتوقف مع ترك الصوت فقط لإعداد الكورس يمكن أن يكون فعالاً للغاية!
تفاصيل النوع
يمكن أن يخلق اللحن نفسه انطباعًا مختلفًا تمامًا في موسيقى الروك، مقارنةً بموسيقى الروك على سبيل المثال.
هذا لا يعني أنك بحاجة إلى اتباع أي مثال أو "قانون" عن كثب في هذا الشأن. ومع ذلك، فإن أغنية الروك ستتطلب على الأرجح جوقة روك قبلية من الروك. اختر بحكمة، دون تعصب من ناحية، وتجاهل التقليد من ناحية أخرى!
