البيت الأفريقي هو أكثر بكثير من مجرد نوع فرعي عادي. إنه ذبذبات روحية يشعر بها الكثيرون، خاصةً في المجتمع الأفريقي، في أعماقهم. وغالباً ما يُطلق عليه اسم "روحاني" أو طريقة للتعبير عن الذات بشكل كامل، فهذا النوع من الموسيقى يخاطب شيئاً خاماً وأساسياً.

فهي تصل إلى الناس في صميمهم، حيث تمزج بين الإيقاعات الهادئة التي تنبض بطاقة مألوفة ومتجاوزة في نفس الوقت. وباعتباره نوعًا فرعيًا من الموسيقى الأفريقية، فهو يمزج بين عناصر من موسيقى الهاوس العميق والأصوات القبلية، ويجسد جوهر أماكن مثل سويتو وبريتوريا وديربان وجوهانسبرغ وكيب تاون. كل مدينة من هذه المدن لها علاقة خاصة بموسيقى الأفرو هاوس، ولكل منها نكهتها الخاصة وتاريخها الذي قد يستغرق رواية كاملة للتعمق في تفاصيله.

ومع ذلك، فإن موسيقى الرقص الجنوب أفريقية في مجملها متجذرة في المشاعر التي عاشها الكثير من الناس على مر التاريخ، سواء كانت فرحاً أو نضالاً أو أملاً أو صموداً. سنستكشف من خلال هذا المقال ما يميز موسيقى الأفرو هاوس وما يجعلها مميزة ولماذا يتردد صداها لدى الكثيرين حول العالم.

خصائص البيت الأفرو هاوس

الأفرو هاوس هو نوع موسيقي يلف مستمعيه بطبقات من الروح والإيقاعات الإيقاعية والدفء الذي تكاد تشعر به. تتمحور الموسيقى حول الإيقاع والإيقاع، وغالباً ما تكون مدفوعة بالطبول والإيقاعات العميقة والمنوّمة والآلات الموسيقية الغنية والترابية. وكثيراً ما تنضم الأناشيد العرقية والغناء الأفريقي إلى المزيج، مما يضيف مستوى آخر من العمق والأصالة.

تستقر الموسيقى حول "إيقاع نبضات القلب" (فكر في إيقاع "أليجرو")، وهو إيقاع ثابت يبعث على النشاط مثل العديد من أنواع الموسيقى المنزلية ولكن ليس بنفس القدر من الإيقاع. وبطريقة ما، تُبقي الراقصين متصلين بما أحب أن أعتبره "نبض جماعي".

أما بالنسبة للاعبين الرئيسيين، فالمشهد مليء بالمواهب.

ومن بين الأسماء الكبيرة التي ستجدها هنا: بلاك كوفي، وكولو دي سونغ، ودا كابو، وشيمزا، وإينو نابا، وثمبا، وليمون وهيرب، وكايرو، وزاكس بانتويني، ومساكي. هؤلاء الفنانون لا يحددون هذا النوع من الفن فحسب، بل يوسعون نطاقه إلى مناطق جديدة.

وفي حين أن جنوب أفريقيا هي قلب موسيقى الأفرو هاوس، إلا أن العلامات الأوروبية قد استحوذت عليها أيضاً. فعلامات مثل Innervisions وMoblack Records وTribe Records تدفع بموسيقى الأفرو هاوس إلى ما وراء الحدود وتخلق جمهوراً أوسع لها. ولكن الأمر المثير للإعجاب هو كيف أن مشهد الأفرو هاوس السري لا يزال مكتفياً ذاتياً.

نبذة تاريخية موجزة عن البيت الأفرو هاوس

قبل أن يكون له اسم رسمي، كان يُعرف موسيقى الهاوس الأفريقي ببساطة باسم "هاوس"، وكان موجوداً في مساحة لم تكن حدود النوع الموسيقي فيها واضحة المعالم. ولكن مع مرور الوقت، بدأ هذا الصوت يبرز مع مرور الوقت كشيء متميز، وهو تطور فريد من نوعه في موسيقى الهاوس التي لا يمكن إنكار جذورها في الثقافة والتقاليد الأفريقية.

1980s

بطريقة ما، تعود جذور موسيقى الأفرو هاوس إلى أواخر الثمانينيات. في ذلك الوقت، كان هذا النوع من الموسيقى مزيجاً خاماً من الأصوات أكثر من أي شيء رسمي، وكان انعكاساً للأذواق الموسيقية المحلية في جنوب أفريقيا.

كانت أنواع موسيقية مثل الكوايتو والمباكانجا والهاوس تزداد شعبيتها وتمتزج معًا بطرق مثيرة للاهتمام. ولكن كان ذلك أيضًا خلال حقبة الفصل العنصري، لذا لم يكن من السهل تسجيل وترويج موسيقى تخاطب الشعب، خاصةً تلك التي تحمل أي إحساس بالوحدة أو الفرح.

كان بعض الرواد الأوائل من الرواد الأوائل من الفنانين المرتبطين بالكوايتو مثل سيفو مابوز وبريندا فاسي. وقد أحدثت موسيقاهم ضجة على المستوى المحلي، بل وذاع صيتها على المستوى الدولي على محطات مثل راديو كابيتول وراديو KISS-FM، مما أعطى العالم أول تذوق للطاقة الإيقاعية والروحية القادمة من جنوب أفريقيا. كان ذلك بمثابة مقدمة خارجية، وإشارة إلى ما كان يختمر في المشهد الموسيقي في البلاد.

في هذه الأثناء، كان منسقو الأغاني مثل كريستوس كاتسايتيس (المعروف باسم دي جي كريستوس) والتوأم ريفوليوشن يقومون بدورهم على أرض الواقع، حيث كانوا يغزلون تسجيلات موسيقى الهاوس في الحفلات المحلية والأماكن السرية. وأصبحوا لاعبين رئيسيين في نشر هذا الصوت، وجذب الناس معًا لتجربة شيء مألوف وجديد ومثير في نفس الوقت.

1990s

وبحلول التسعينيات، كانت موسيقى الأفرو هاوس قد بدأت تجد موطئ قدم لها كصوت عالمي. فقد كان هذا النوع الموسيقي وليد التأثيرات المحلية والعالمية على حد سواء، وسرعان ما توسعت جاذبيته إلى خارج جنوب أفريقيا.

وكان أحد الشخصيات الرئيسية التي لعبت دوراً في هذا التقاطع الدولي هو منسق الأغاني والمنتج لوي فيغا الحائز على جائزة غرامي. فخلال التسعينيات، قام فيغا برحلات منتظمة إلى جنوب أفريقيا، حيث تواصل مع الفنانين المحليين ومنسقي الأغاني والمعجبين. وقد ساعد وجوده على سد الفجوة بين موسيقى الهاوس الجنوب أفريقية والمشهد الدولي.

وفي هذا الوقت تقريباً، تأسست شركة هاوس أفريكا ريكوردز في عام 1994 على يد تيم وايت وفيني دافنشي ودي جي كريستوس. وقد أصبحت هذه العلامة واحدة من أشهر علامات موسيقى الهاوس في جنوب أفريقيا، وكان لها دور أساسي في تشكيل موسيقى الأفرو هاوس كما نعرفها اليوم.

مع إصدارات مؤثرة مثل "فريش هاوس فلافا "، وهي سلسلة تجميعات موسيقية أصبحت من الإصدارات الأساسية، عرضت هاوس أفريكا أفضل ما في موسيقى الهاوس الجنوب أفريقية.

2000s

كان العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عقداً فاصلاً بالنسبة لموسيقى الأفرو هاوس، حيث بدأ هذا النوع من الموسيقى يكتسب زخماً كبيراً على المسرحين المحلي والدولي.

في عام 2003، تصدرت أغنية " ديستني" لمالايكا قوائم الأغاني، مما شكل لحظة فارقة. وأظهر نجاحها أن موسيقى "أفرو هاوس" يمكن أن تستقطب الجمهور السائد، حيث جلبت موسيقى الهاوس الروحية المستوحاة من الموسيقى الأفريقية إلى مستمعين ربما لم يكونوا قد تعرفوا عليها بطريقة أخرى.

ثم في عام 2005، أطلق الفنان الجنوب أفريقي بلاك كوفي ألبومه الأول الذي يحمل عنوانه الذاتي.

وفاز الألبوم بجائزة أفضل ألبوم رقص في حفل توزيع جوائز الموسيقى الجنوب أفريقية، وهو إنجاز غير مسبوق وضع معيارًا جديدًا لأفرو هاوس.

وخلال هذه الفترة، كانت موسيقى الأفرو هاوس تنتعش أيضاً في المملكة المتحدة. وقد ساهم صعود هذا النوع من الموسيقى في إنشاء الفنكي البريطاني.

2010s

شهد العقد الأول من الألفية الثانية 2010 ازدهاراً لم يسبق له مثيل، حيث حقق هذا النوع من الموسيقى طفرة كبيرة في شعبيته وتأثيره. كان هذا العقد مليئاً بالإصدارات التي لا تُنسى والعلامات البارزة التي دفعت بالأفرو هاوس إلى دائرة الضوء العالمية.

أصبحت أغنية "تيكا مونيكي" لفرقة ريفوليوشن نشيدًا في حد ذاتها، بينما كانت أغنية "فيا أورلاندو " التي قدمها الدكتور مالينجا ظاهرة لا تقل عن كونها ظاهرة. ألهمت هذه المقطوعات عددًا لا يحصى من حلبات الرقص وحددت نغمة هذا النوع من الموسيقى خلال هذا العقد.

في عام 2014، اكتسح مافيكيزولو حفل جوائز الموسيقى الجنوب أفريقية، حيث حصل على ثماني جوائز وسلط الضوء على مدى تحول دار الأفرو هاوس إلى حجر الزاوية الثقافية في جنوب أفريقيا.

بعد ذلك، في عام 2017، أدركت شركة Beatport، وهي واحدة من أكبر المنصات الإلكترونية للموسيقى الإلكترونية في العالم، نمو موسيقى الأفرو هاوس وأدخلت فئة رسمية لها. وساعدت هذه الخطوة على زيادة انتشار موسيقى الأفرو هاوس، مما سهل على منسقي الأغاني والمعجبين حول العالم العثور على هذا النوع من الموسيقى ودعمه.

وبحلول عام 2019، تلقت موسيقى الأفرو هاوس جائزة أخرى ضخمة عندما تم ترشيح أربعة منسقي موسيقى من جنوب إفريقيا لفئة الأفرو هاوس التي تم استحداثها حديثاً في حفل توزيع جوائز الدي جي. وفاز دا كابو بالجائزة، وهو أول فوز على الإطلاق لأفرو هاوس في الحفل، مما أضفى طابعاً عالمياً على نجاح هذا النوع من الموسيقى.

اليوم الحاضر

لقد أصبحت دار الأفرو هاوس الآن قوة عالمية، وقد أظهرت السنوات القليلة الماضية مدى ضخامة هذه القوة لدرجة أنه من الصعب تحديد اللحظات الحاسمة.

في عام 2020، تم تأسيس علامة Kunye، مما أدى إلى إنشاء منصة جديدة لمواهب الأفرو هاوس للتألق وجلب المزيد من الاهتمام لفناني جنوب إفريقيا. وفي الوقت نفسه تقريبًا، أصبحت أغنية " Jerusalema " للمغني ماستر كيه جي ونومسيبو زيكودي " Jerusalema " ذات ضجة كبيرة ووصلت إلى المرتبة الأولى على قوائم بيلبورد وأبل ميوزيك.

في عام 2021، أطلقت شركة ديفيكتد ريكوردز، وهي واحدة من أكبر الأسماء في مجال موسيقى الهاوس، علامة فرعية لموسيقى الأفرو هاوس باسم سونديلا. كانت هذه العلامة مسؤولة عن بعض الإصدارات المذهلة التي تواصل توسيع نطاق انتشار موسيقى الأفرو هاوس.

تم التأكيد على الاعتراف بموسيقى الأفرو هاوس على المستوى العالمي عندما تم ترشيح المغني ومنسق الأغاني والمنتج الجنوب أفريقي لازاروسمان والثنائي الألماني بوكا شيد لجائزة غرامي عن ألبومهما " عزيزي المستقبل الذاتي ".

وربما جاء أحد أكبر الإنجازات حتى الآن في عام 2023 عندما دخل بلاك كوفي التاريخ كأول منسق أغاني ومنتج أسطوانات أفريقي يبيع تذاكر حفل ماديسون سكوير جاردن في مدينة نيويورك. وبمشاركته المسرح مع فنانين داعمين مثل ميجور ليج دي جيهز وبوسي ومساكي، جلب بلاك كوفي موسيقى الأفرو هاوس إلى أحد أشهر الأماكن في العالم وأظهر الزخم الذي لا يمكن إيقافه لهذا النوع من الموسيقى.

مستقبل الدار الأفرو هاوس

لا تزال موسيقى الهاوس الأفرو هاوس في مرحلة التحول. ومن أكثر التحولات إثارة هو تأثره بأنواع مثل أمابيانو، وهو أسلوب هجين فريد من نوعه في جنوب أفريقيا يجمع بين موسيقى الديب هاوس والجاكوم والجاز.

وعلى الرغم من كل النجاح الذي حققته موسيقى أفرو هاوس إلا أنه لا يزال أمامها مجال للنمو على الساحة الدولية، وعلى الرغم من أنها تركت بصمتها بالفعل، إلا أن هناك الكثير من الجماهير غير المستغلة والتعاونات الجديدة التي تنتظرها في الأفق.

يبدو المستقبل واعداً، ومع استمرار دار الأفرو هاوس في إلهام الناس وتحريكهم، لا يمكن معرفة إلى أي مدى سيصل هذا المشروع.