هل لديك فضول حول موسيقى الصدفة؟ حسناً، لقد جئت إلى المكان الصحيح.

موسيقى الصدفة، والمعروفة أيضاً باسم موسيقى الصدفة، هي نمط من الموسيقى حيث تُترك عناصر مثل اللحن أو الإيقاع أو التناغم للصدفة! يقوم المؤلفون بشكل أساسي برمي النرد لتحديد النغمة التالية أو رمي عملة معدنية لاختيار الإيقاع.

نشأت موسيقى الصدفة من أعمال الملحنين مثل جون كيج، وهي موسيقى الصدفة التي تُلقي بكتاب التأليف التقليدي من النافذة، وتدعو إلى العشوائية وما هو غير متوقع. في هذا الدليل، سنتعمق في هذا الدليل في هذا العالم الرائع لموسيقى الصدفة وكيف يمكنك البدء في تأليفها بنفسك.

تاريخ موسيقى الصدفة

إذا غصنا في تاريخ موسيقى الصدفة، سنجد أن جذورها تمتد إلى أواخر القرن الخامس عشر على الأقل، صدق أو لا تصدق. تخيلوا ملحنين مثل يوهانس أوكيغم، الذي صاغ ميسا كويوسفيس توني، وهو قداس يمكن أن يؤدى بأي وضع، مما يمنح المؤدين طعم الاختيار والفرصة.

وبالانتقال سريعاً إلى أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، ستتعثر على موسيقى النرد الموسيقية أو ألعاب النرد الموسيقية، حيث كانت الألحان تُنشأ من خلال رمي النرد.

وبحلول القرن العشرين، أُهديت إلينا أعمال الفنان الفرنسي مارسيل دوشامب المثيرة للاهتمام، الذي انخرط بين عامي 1913 و1915 في أعمالٍ فنيةٍ كانت بمثابة تمهيدٍ لاستكشافات مستقبلية.

ومع ذلك، كان الملحن الأمريكي جون كيج هو من دفع حقًا إلى الأمام في عام 1951 بموسيقاه "موسيقى التغييرات"، حيث اعتبره "أول تأليف يتم تحديده إلى حد كبير من خلال إجراءات عشوائية". فتح نهج كيج عالمًا جديدًا بالكامل من الاحتمالات، حيث مزج مفهوم عدم التحديد مع التأليف الموسيقي بطرق لا تزال تلهم وتتحدى.

في الاستخدام الحديث

مع بداية القرن العشرين، بدأت بذور موسيقى الصدفة تنبت في مؤلفات الملحن الأمريكي تشارلز إيفز، الذي تضمنت أعماله المبتكرة سمات التصادف قبل أن يوجد هذا المصطلح.

كان آيفز رائداً إلى حد ما، حيث قام بتجربة تقنيات غير تقليدية مثل الإيقاعات المتداخلة والعناصر غير المحددة، ممهداً الطريق بشكل فعال لاستكشافات مستقبلية للصدفة في الموسيقى.

وجاء هنري كويل في ثلاثينيات القرن العشرين، الذي استلهم هذه الأفكار من إيفز وأخذها على عاتقه. كان نهج كويل رائداً.

على سبيل المثال، في مقطوعات مثل "رباعية الفسيفساء" (الرباعية الوترية رقم 3)، سمح للعازفين باختيار ترتيب الحركات، مما أدخل عنصر عدم القدرة على التنبؤ والتفسير الفردي في الأداء. أعاد عمل كويل تصور العلاقة بين الملحن والعازف والجمهور.

وبحلول أربعينيات القرن العشرين، تبنى مؤلفون موسيقيون أمريكيون مثل آلان هوفهانيس هذه الممارسات التلقائية وطوعها في مؤلفاتهم الخاصة. فابتداءً من مقطوعته "لوسادزاك" عام 1944، قدم تقنية مثيرة للاهتمام تحاكي نوعًا ما ما كان كويل يقوم به، ولكن بأسلوب فريد من نوعه.

كتب عددًا من الأنماط القصيرة، لكل منها إيقاعاتها ونغماتها الخاصة، وخصصها لأجزاء مختلفة من الفرقة. ثم طلب من العازفين عزف هذه الأنماط بشكل متكرر، ولكن بإيقاعهم الخاص، دون القلق بشأن المزامنة مع بقية أعضاء الفرقة.

وكانت النتيجة تأثيراً خصباً ومتعدد الطبقات، حيث تبدو الموسيقى منسقة وعفوية في آن واحد.

نوع موسيقى الصدفة

الأمر الرائع في موسيقى الصدفة هو أنها ليست مجرد نهج واحد يناسب الجميع.

في الواقع، لقد تلاعب المؤلفون الموسيقيون بالعشوائية بعدة طرق متميزة، مما يقودنا إلى تصنيف موسيقى الصدفة إلى ثلاث مجموعات مثيرة للاهتمام، بما في ذلك: طريقة استخدام الإجراءات العشوائية لإنتاج شكل محدد ومتحرك، وتدوين غير محدد.

دعنا نلقي نظرة على هذه الأمور بمزيد من التفصيل.

استخدام الإجراءات العشوائية لإنتاج نتيجة محددة وثابتة

في موسيقى الصدفة، يعد استخدام إجراءات عشوائية لإنتاج نتيجة محددة وثابتة طريقة رائعة حيث تحدث رمية النرد (إذا جاز التعبير) أثناء مرحلة التأليف.

ويعني ذلك أن جميع العناصر الموسيقية تكون مغلقة قبل أن يفكر أي شخص حتى في أداء القطعة. ومن الأمثلة الكلاسيكية على ذلك مقطوعة "موسيقى التغييرات" لجون كيج من عام 1951، حيث استخدم نص "آي تشينج" الشهير وهو نص صيني قديم للتنبؤ، لاتخاذ قرارات بشأن بنية المقطوعة وأحداثها الصوتية. والنتيجة؟ مقطوعة محددة تماماً وغير متغيرة في الأداء، لكن تأليفها كان بمثابة رحلة عبر عدم اليقين.

ثم هناك إيانيس زيناكيس، الذي اتخذ مسارًا مختلفًا قليلًا من خلال تطبيق نظريات الاحتمالات لتشكيل القوام المعقد لمقطوعة "بيثوبراكتا". في هذا العمل، استخدم زيناكيس النماذج الرياضية لتحديد ديناميكيات المقطوعة ونغماتها وكثافاتها، مما خلق مشهدًا صوتيًا معقدًا يبدو فوضويًا ومتعمدًا في آن واحد.

نموذج الهاتف المحمول

يأخذ الشكل المتنقل موسيقى الصدفة إلى فضاء الأداء، مقدماً مزيجاً فريداً من العناصر المؤلفة واختيار المؤدي. في هذا الأسلوب، يحدد المؤلف الموسيقي المشهد من خلال تقديم أحداث أو مقاطع موسيقية مدونة، ولكن هنا يكمن التحوّل: يُترك ترتيب هذه الأحداث وترتيبها لتقدير المؤدي وقت الأداء.

من الأمثلة الساطعة على هذا النمط من الموسيقى التلقائية مقطوعة "Klavierstück XI" لكارلهينز ستوكهاوزن من عام 1956. في مقطوعة البيانو هذه، يقدم ستوكهاوزن سلسلة من المقطوعات الموسيقية على النوتة، ويقرر العازف في الوقت الحقيقي أي مقطع يعزفه بعد ذلك، بناءً على مجموعة من التعليمات. تُدخل هذه الطريقة التنوع والعفوية في كل أداء، مما يجعل كل أداء للمقطوعة فريدًا من نوعه.

الترميز غير المحدد

يتخطى هذا النمط الفريد من الموسيقى المصادفة حدود موسيقى الصدفة من خلال تبني أكبر درجة من عدم التحديد، حيث يتراجع التدوين الموسيقي التقليدي إلى الخلفية لتحل محله علامات بصرية أو لفظية أكثر تجريداً.

يحرر أسلوب التأليف الموسيقي غير المحدد المقطوعات الموسيقية من قيود النوتات التقليدية، ويدعو المؤدين إلى تفسير الموسيقى بمستوى عالٍ من الإبداع والمدخلات الشخصية. تُعد مقطوعة "ديسمبر 1952" لإيرل براون مثالًا مثاليًا على هذا النهج، حيث تتميز بنوتة بيانية تتكون من خطوط وأشكال عائمة، تاركةً تفسير النغمة والمدة والديناميكيات إلى حد كبير لتقدير المؤدي.

وبالمثل، تتخلى مقطوعة "التقاطع رقم 2" لمورتون فيلدمان من عام 1951 عن التدوين التقليدي لنظام يحدد فقط كثافة النغمات ومناطق النغمات العامة، مما يؤكد على دور المؤدي في تحقيق المقطوعة.

موسيقى الصدفة في الأفلام

ربما لم تكن تدرك ذلك حتى، ولكن تقنيات التقطيع الموسيقي قد نُسجت بمهارة في نسيج بعض من أكثر الموسيقى التصويرية للأفلام التي لا تنسى. ومن الأمثلة البارزة على ذلك موسيقى جون ويليامز لفيلم "صور" عام 1972 خلال المشاهد التي عانى فيها بطل الفيلم من هلوسات حية.

استخدمت ويليامز عناصر موسيقية عشوائية لتعكس ارتباكها النفسي.

أدخل مارك سنو تقنيات الموسيقى التلقائية إلى العصر الحديث من خلال عمله في "ملفات إكس: حارب المستقبل" (1998). فمن خلال استخدام عينات رقمية من الآلات الصوتية التي تم التلاعب بها بطرق غير متوقعة، ابتكر مقطوعة موسيقية فريدة من نوعها أكدت على موضوعات الفيلم المتعلقة بالغموض والمؤامرة.

ومع ذلك، قد تكون واحدة من أشهر الأمثلة على ذلك من موسيقى هوارد شور في فيلم "سيد الخواتم: زمالة الخاتم" (2001). خلال المشهد مع المراقب في الماء خارج بوابات موريا، تتضمن نوتة شور عناصر من التدوين غير المحدد لجعل المشهد أكثر فوضوية.

احتضان عدم اليقين

تأخذ موسيقى الصدفة أو موسيقى الصدفة أو الموسيقى غير المحددة أو الموسيقى التلقائية (كيفما شئت أن تشير إليها)، بتقنياتها التلقائية واحتضانها لعدم التحديد، أو موسيقى الصدفة أو الموسيقى غير المحددة أو الموسيقى التلقائية (كيفما شئت أن تشير إليها)، تأخذ العدد المحدود غالبًا من الاحتمالات والمعايير الموسيقية في التأليف، وتوسعها في كل الاتجاهات.

من خلال دمج عناصر مثل الأرقام العشوائية والأشكال المتحركة والترميز غير المحدد في عملك، سواء كنت تكتب عزفاً منفرداً على البيانو أو تنتج موسيقى إلكترونية، يمكنك أن تتجاوز حدود مفاهيمك التقليدية للتأليف.

لذا، لماذا لا تغامر في مشروعك القادم؟ ففي نهاية المطاف، في مقامرة الإنتاج الموسيقي، قد يكون تبني القليل من الحظ هو استراتيجيتك الرابحة.