"EQ prieš ar po suspaudimo? Aš sakau: prieš ir po suspaudimo." Tai buvo mano gamybos mokytojo žodžiai.

Tačiau jis kalbėjo bendrai. O taip paprastai kalbėti apie specialius kontekstus nėra teisinga nei gamybos amatui (nei mano mokytojui).

Galite pamanyti, kad aš tiesiog jaučiu nostalgiją, bet taip nėra. Tiesiog noriu pasiekti tam tikrą tikslą, prieš tai išnagrinėjęs pagrindus ir įprastus nustatymus bei situacijas.

Kronikos "Atgal į praeitį"

Analoginės įrangos amžiuje nebuvo tokio klausimo kaip "taigi, ar mes prijungiame EQ prieš suspaudimą, ar po jo?". Buvo suprantama, kad EQ eina pirmas.

Priežastys

Na, pirmiausia, garso kokybė ir tono aiškumas.

Suspaudimą tikslinga taikyti tik tada, kai jau pašalintas neaiškumas ir (arba) drumstumas (ypač žemų dažnių). Dabar įsivaizduokite rinkinį, kuriame tam tikras šaltinio įrašas yra prastesnės kokybės, ir pridėkite prie jo šiek tiek signalo triukšmo...

Tokioje situacijoje suspausti prieš taikant EQ būtų tas pats, kas pjauti šaką, ant kurios sėdite. Dinaminis diapazonas pasireikš didesniu lankstumu, nei iš tikrųjų yra, todėl bus formuojamas labai neoptimalus tonas.

Tada, kai bandote padidinti tam tikrą dažnių diapazoną naudodami ekvalaizerį, įvyksta nelaimė: garso takelis pradeda skambėti ir triukšmingai, ir drumstai. Tiesą sakant, daug blogiau, nei jis skambėjo prieš naudojant kompresorių ir ekvalaizerį. Ir jūs niekaip negalite to ištaisyti; čia nepadeda tiesiogine prasme niekas!

Ištekliai ir tikslai šiandien

Galiausiai klausimas "EQ prieš ar po suspaudimo" šiuo metu priklauso nuo to, ką norite pasiekti.

Garso ištekliai yra aukščiausio lygio, įskiepių nustatymai yra apibrėžti iš anksto, mišinys yra stabilus, signalinė grandinė yra aiškesnė nei naujagimio akys, o pagrindinė magistralė aktyviai vystosi į pagrindinį "Airbus"... Na, ne visai...

Šiandieninėje muzikos kūryboje dar reikia nuveikti daugybę darbų, tačiau muzikos srautas yra daug plastiškesnis. Ir gerąja prasme!

Pavyzdžiui, kompresoriaus slenkstis yra ir skaičius, ir rankenėlė, todėl kiekvieno kanalo dinaminis diapazonas yra labai subtilus.

Taip pat ir EQ yra visų įmanomų formų, taip pat nesuskaičiuojamų išankstinių nustatymų. Galite kurti naujus, koreguoti esamus ir juos išsaugoti. Su ekvalaizerio įskiepiais galite eksperimentuoti tiesiogine prasme iki užmaršties.

Galimybės ir scenarijai

Pirmiausia bus naudojamas arba kompresorius, arba ekvalaizeris; to neįmanoma išvengti!

Tačiau: nuo ko priklausytų jūsų sprendimas? Pažvelkime į keletą standartinių scenarijų.

Storas žemas dažnis

Priklausomai nuo tekstūros, gali būti sudėtinga sumaišyti vieną mušamąjį būgną su bosine gitara ar kontrabosu. Daugelyje tokių situacijų prireiks šoninės grandinės.

Dabar šalutinė grandinė yra pagrįsta suspaudimu, tačiau mes pirmiausia kalbame apie įvaldymo etapą. Taigi šalutinė grandinė, net jei ji yra pirmoji, nereiškia, kad suspaudimas apskritai turi būti atliekamas prieš ekvalaizerį, bent jau ne visada.

Bendroji taisyklė yra tokia: kuo storesnis žemas dažnis, tuo labiau jis paveiks bendrą garsą ir toną. Tiesą sakant, daug labiau nei storas aukštas dažnis. Žinoma, aukštas dažnis ir taip yra storas pagal nutylėjimą, nes didžioji dalis obertonų yra šiame registre.

Dėl šios priežasties net pradinius maišymo etapus reikia pradėti nuo išlyginimo. Pašalinkite purvą ir rūką ir sukurkite reikiamą erdvę; vėliau suspauskite ir sureguliuokite dinamiką.

Tikrai ne visur galite būti kūrybingi. Pavyzdžiui, gali tekti rūpintis timpanais, orkestriniu bosiniu būgnu, taip pat kontrabosų sekcija ir bosine gitara... Taip jau yra buvę, ir tai košmaras, jei nežinai, ką darai. Patikėkite manimi - bent jau pabandykite čia neeksperimentuoti.

Erdvinė tekstūra

Skambesys yra gana erdvus - nuo meditacinio kūrinio ilgesingų akordų iki virtuoziško bet kokio klasikinės sekcijos tipo kamerinio ansamblio (pavyzdžiui, styginių kvarteto ar medinių pučiamųjų kvinteto) repertuaro.

Tai reiškia, kad aiškumas yra suprantamas. Aiškiai girdite kiekvieną natą, todėl natūraliai galėsite geriau valdyti ir rinktis mišinį.

Tokioje situacijoje galite ir turite būti kūrybingi. Maišymo valdikliai turės įtakos garso dinamikai, o suspaudimas yra beveik savarankiškas instrumentas.

Kompresoriaus įrašymas į pirmąją vietą yra standartinis pasirinkimas, o EQ gali būti visai neįtrauktas, priklausomai nuo konteksto. Tačiau atkreipkite dėmesį, kad kūrybiškumas turi savo kainą.

Jei esate pakviesti sumaišyti profesionalaus styginių kvarteto įrašą, nepulkite naudoti kompresoriaus tik todėl, kad vargu ar naudosite ekvalaizerį.

Platus dinaminis diapazonas

Dinamika yra svarbus veiksnys kiekviename žanre. Galbūt tai skamba priešingai nei intuityviai, bet kai kūrinių dinamikos diapazonas platus, garsų apdorojimas turėtų būti griežtesnis ir griežtesnis. Kitaip tariant, kompresoriaus slenkstį reikės nustatyti gana aukštai.

Tai, kas išdėstyta pirmiau, yra skirta kompensuoti tai, kas kitu atveju lemtų "plokščią" dinamiką. Kompresorius neturėtų paveikti kūrinių, nekontroliuojamai tiesiog padidindamas tylius ir sumažindamas garsius elementus.

Kai didžiulis garsų garsumo skirtumas yra tyčinis, laikykitės ekvalaizerio ir galbūt šiek tiek pagerinkite pusiausvyrą naudodami kompresorių. Atkreipkite dėmesį: tai priešinga situacija nei ta, kai yra erdvinė tekstūra.

Kaip dėl erdvinių tekstūrų su plačiais dinaminiais diapazonais?

Kompresoriai vis dar beveik nereikalingi, o platus dinaminis diapazonas yra svarbiausias. Tokioje situacijoje vis tiek vyrauja EQ.

Taigi, ar pasikeitė taisyklės?

Griežtos ir griežtos taisyklės tampa vis mažiau griežtos ir vis labiau griežtos. Signalas šiandien skamba sklandžiau, o bendras skambesys - griežčiau.

Kitaip tariant, taikykite suspaudimą ir ekvalaizerį tokia tvarka, kokios reikia signalui. Turite įskiepius ir beveik žinote, ko tikėtis.

Atminkite, kad kaip gamintojai siekiame garso balanso ir bendro kūrinio skambesio; nesiekiame suspausti, išlyginti, sumaišyti, apriboti, aplenkti, padaryti autobusus...

Signalas, EQ, kompresorius, valdymas, kursas - Išvada

Tai, kuris kompresorius ir ekvalaizeris bus pirmesnis, turėtų priklausyti nuo to, kuris iš jų yra reikalingesnis, t. y. ko reikia apdorojamam signalui.

Techniškai galite daryti, ką norite, bet praktiškai srautas iš tikrųjų priklausys nuo to, ko reikalauja mišiniai. Tonas, kurio siekiame, diktuos būtinybę, tvarką ir lygį, kuriuo reikia atlikti ekvalizavimą ir suspaudimą.

Paprastai tariant:

Tai, kas mažiau reikalinga, turės dar mažiau įtakos skambesiui, jei tai bus padaryta vėliau. Taigi, jei signalui reikia mažiau suspaudimo ir daugiau ekvalaizerio, pirmiausia reikia naudoti ekvalaizerį, o paskui - kompresorių. Ir atvirkščiai, kai EQ nėra toks svarbus, kompresorius eina pirmas.

Kartais vienas signalas gali turėti lemiamą reikšmę dainos eigai. Tas pats signalas gali sukelti kritimą arba vystymąsi kūriniuose.

Tačiau vienintelis signalas yra tik vienas signalas! Jei nenorite ekstravagantiškų garsų, kūrinių instrumentai, jų vokalai ir kiekvienas kitas signalas taip pat turėtų kalbėti patys už save!