Suspaudimas yra visur naudojama muzikos kūrimo proceso priemonė, daranti įtaką įrašymo, maišymo ir masteringo etapams. Gali būti stebėtinai sunku išgirsti suspaudimą, jei nežinote, ko klausytis. Kartu labai svarbu išmokti išgirsti suspaudimą, nes suspaudimas turi įtakos daugeliui svarbių mišinio aspektų.

Laimei, kiekvienas muzikantas gali išmokti girdėti suspaudimą, jei šiek tiek pasimokys. Toliau pateiksime išsamią informaciją apie tai, kaip girdėti suspaudimą, ir trumpą suspaudimo veikimo apžvalgą, kad galėtumėte visiškai kontroliuoti savo mišinį.

Kas yra suspaudimas ir kaip jis veikia?

Norint sužinoti, kaip išgirsti šį įprastą garso apdorojimo metodą, būtina suprasti suspaudimo tikslus. Garso suspaudimas leidžia inžinieriams kontroliuoti dinaminį diapazoną, o tai reiškia, kad jis padeda subalansuoti skirtumą tarp švelniausių ir garsiausių garso įrašo dalių.

Kompresoriai yra daugiau ar mažiau orientuoti į stiprinimo mažinimą, sumažinant aukščiausią garsių garsų lygį ir kartu sustiprinant tyliąsias kūrinio dalis. Tokiu būdu apdorotas garsas tampa tolygesnis, todėl sukuriamas subalansuotas, nuoseklus garsas.

Kompresorius pradedamas naudoti pagal pasirinktą ribą. Slenkstis nustato tašką, nuo kurio kompresorius suspaudžia garsą, pavyzdžiui, kai slenkstis peržengia, pavyzdžiui, 40 decibelų, jis pradeda veikti.

Kompresoriai turi kitus valdiklius, pavyzdžiui, santykį (kompresoriaus stiprumas), ataką (kaip greitai kompresorius suspaudžia), atleidimą (kaip greitai kompresorius atleidžia suspaudimus) ir papildymo stiprinimą. Kadangi kompresoriumi stiprinimas mažinamas siekiant sumažinti garsaus garso viršūnes, kartais prie galutinio išėjimo pridedamas stiprinimas, kad padidėtų suvokiamas garsumas.

Kaip išgirsti suspaudimą: 8 strategijos

Kompresijos atakos ir atleidimo valdiklius galima įvaldyti tik tada, jei girdite, kaip kompresija veikia jūsų mišinį. Pateikiame keletą patikrintų strategijų, padėsiančių nustatyti kito kūrinio suspaudimą:

Naudokite apėjimo įrankį

Jei abejojate, naudokite paprastą įskiepio apėjimo įrankį ir perklausykite garsą su įjungtu ir išjungtu suspaudimu. Klausykite, ar įjungus kompresorių nesigirdi "pumpavimo" garso, ir palyginkite jį su garso įrašu be kompresijos. Viena iš vietų, kur lengviausia pastebėti apdorojimo skirtumą, yra būgnų garsai. Pabandykite uždėti kompresorių ant būgnų komplekto ir paeksperimentuoti su paleidimo ir atakos laiko nustatymais. Šiek tiek paeksperimentavę ir kritiškai pasiklausę pradėsite suprasti, kaip kiekvienas suspaudimo perjungimas veikia jūsų mišinį.

Stebėkite skaitiklius

Naudodami matuoklį, pavyzdžiui, VU matuoklį, galite akivaizdžiai pamatyti suspaudimo poveikį. VU matuoklis, arba standartinis garsumo indikatorius, rodo vidutinį garso intensyvumo lygį per tam tikrą laiką. VU matuokliai bus nuoseklesni, kai bus suspaudimas, nes jūsų suvokiamas garsumo lygis mažiau svyruos.

Stipriai pradėkite ir atsitraukite

Vienas geriausių būdų išmokti išgirsti bet kokį efektą ar įskiepį mišinyje - pradėti nuo visiškai ekstremalių nustatymų, o paskui juos sumažinti iki priimtinesnio lygio. Pavyzdžiui, galite pradėti nuo gana griežtos atakos ir nustatyti žemą slenkstį, kad tiksliai girdėtumėte, ką daro kompresorius, kai jis pradeda veikti.

Po vieną atlikite kitus nustatymus, pavyzdžiui, santykio, "knee" ir makiažo stiprinimo, kad išgirstumėte, kaip kiekvienas nustatymas veikia bendrą garsą. Logiškai galite suprasti, ką visi šie valdikliai daro garsui, tačiau praktiškai juos išgirsti yra visai kas kita. Kitas būdas tai padaryti - įdėti kompresorių į siuntimo ir grįžimo takelį ir žaisti su tuo, kiek signalo siunčiate per grįžtamąjį takelį.

Taip pat galite eksperimentuoti su balansu naudodami sauso ir šlapio režimo rankenėlę, jei kompresoriuje yra vienas iš tokių perjungiklių. Kuo drėgnesnis garsas, tuo labiau jis bus suspaustas, o visiškai sausas - tai kūrinys, kuriam netaikomas joks suspaudimas.

Dėmesys laikiniems dalykams

Pereinamieji reiškiniai - tai garso bangos formos aukšti maksimumai, kurie yra trumpi energijos pliūpsniai bet kokio garso pradžioje. Kompresoriai gali būti naudojami šiems pereinamiesiems vyksmams efektyviai treniruoti, ypač būgnų komplekto garso takeliui, soliniam būgnui ar bet kokiam kitam garsui, kurio pradinė viršūnė yra garsi, o po staigios pradinės atakos sušvelnėja.

Jei sunku išgirsti suspaudimą, paklausykite, kaip pasikeičia natūrali pereinamųjų vyksmų dinamika pritaikius suspaudimą. Pamatysite, kad maksimumas sumažėja ir labiau atitinka likusios dainos dinamikos diapazoną. Pereinamųjų vyksmų sutramdymas ypač naudingas naudojant mušamuosius instrumentus, tačiau jis gali būti naudingas ir norint išlyginti dinamišką vokalą ar garsias instrumentų partijas.

Girdėsite, kaip suspaudžiamas pereinamasis garso signalas, o po jo einantis tylesnis garsas bus mažiau paveiktas kompresoriaus. Taip yra todėl, kad jūsų slenksčio nustatymai daugiau ar mažiau skirti dinaminio diapazono kraštinėms, kad jos būtų labiau subalansuotos, vidutinės.

Klausykitės gylio ir spalvos

Ne visi, bet kai kurie kompresoriai gali būti naudojami ne tik garso dinamikai valdyti, bet ir garso spalvai ar charakteriui suteikti. Dažniausiai pasitaikantys spalvinimo kompresorių tipai yra FET tipo kompresoriai arba lauko efekto tranzistoriai, arba apskritai bet koks VST kompresorius, sumodeliuotas pagal analoginės įrangos pavyzdį. Kai kurios įprastos spalvos kompresorių parinktys: LA3A, Fairchild 670 arba "Waves Audio SSL G Channel".

Jei norite išbandyti nemokamą spalvinimo kompresorių, galite nemokamai atsisiųsti TDR Molotok čia. Pasiklausykite, kaip spalvinimo kompresorius suteikia kūriniui šilumos ir galimo sodrumo, tačiau neskambės nenatūraliai. Vien dėl šios priežasties kompresoriai dažnai naudojami įrašymo, maišymo ir masteringo proceso metu.

Neretai vienoje garso efektų grandinėje naudojami keli kompresoriai. Vienas iš jūsų kompresorių gali būti naudojamas dinamikai sutramdyti, o kitas - garso garsui suteikti šiltumo ir spalvų.

Atkreipkite dėmesį į dinaminius skirtumus

Patikimas būdas išgirsti suspaudimą - dubliuoti paveiktą kūrinį, vieną su įjungtu kompresoriumi, o kitą - su išjungtu kompresoriumi. Atskirkite kiekvieną takelį ir klausykitės dinaminių skirtumų. Jei norite aiškiai matyti, galite net atspausdinti kompresoriaus poveikį ant takelio ir palyginti apdoroto ir neapdoroto garso bangų formas. Tikriausiai pastebėsite, kad apdoroto garso bangos forma atrodo nuoseklesnė, o jos viršūnės nėra tokios ryškios, kaip pradinio garso.

Klausytis suspaudimo uodegų

Vienas iš būdų išgirsti suspaudimą mišinyje - perjungti greičiausią ir lėčiausią atakos nustatymą ir pastebėti skirtumą tarp skirtingų konfigūracijų. Taip pat galite tai daryti su atleidimo valdikliais, klausydamiesi, kaip garso bangai pereinant per kompresorių paveikiama garso uodega. Klausydamiesi, kaip kompresorius užspaudžia ir atleidžia, gerai suprasite, kaip kompresorius veikia garso dinaminį diapazoną.

Greiti atakos ir atleidimo nustatymai sukurs daugiau smūginio garso, o itin trumpi atleidimo laikai sukurs nuoseklesnį, laipsnišką garso progresavimą.

Išgryninkite nesantaiką

Sibilanso, arba griežtų sąskambių, tokių kaip "S", "P" ir "T", kontrolė mišinyje yra vienas iš dažniausių scenarijų, kai inžinieriai naudoja specializuotą kompresorių, vadinamą "de-esser". Deeseriai - tai kompresoriai, kurie yra pritaikyti konkrečiam dažnių diapazonui ir skirti šiems aštriems konsonantams arba sibiliams.

Paimkite vokalinį takelį ir įjunkite "de-esser". Žemesnis slenkstis labiau suspaudžia, o aukštesnis slenkstis padarys efektą subtilesnį. Atkreipkite dėmesį, kaip reguliuojant šį valdiklį keičiasi garsinis sibilanso suvokimas mišinio metu.

Verta paminėti, kad taip pat galite naudoti specializuotus kompresorius, skirtus kitiems konkretiems dažnių diapazonams. Dinaminį kompresorių galite naudoti dinamikai arba pereinamiesiems vyksmams, sutelktiems aplink nustatytą dažnių juostą, valdyti, kad suspaustumėte tik reikiamus dažnius, neprarasdami dalies mišinio dinamikos, kai kitu atveju suspaudimo formavimas nereikalingas.

Skirtingų tipų kompresorių supratimas

Atminkite, kad yra daug skirtingų kompresorių tipų. Nors visi kompresoriai vienaip ar kitaip valdo dinamiką, eksportuojamo garso profilis, priklausomai nuo tipo, skirsis. Be to, vieni kompresorių tipai geriau tinka tam tikroms garsinėms situacijoms nei kiti. Štai keletas dažniausiai sutinkamų kompresorių tipų, su kuriais susidursite:

• FET kompresorius: FET kompresoriai pasižymi spalvotu, stilistiniu garsu, imituojančiu klasikinį lempinį skambesį. Jie žinomi dėl to, kad mišiniui suteikia ryškumo, spalvos ir šilumos.
• Klijų kompresorius: Klijų kompresoriai, kaip turbūt numanote, yra skirti takelių klijavimui. Tai puikiai tinka keliems foninio vokalo įrašams apdoroti arba susijusioms instrumentinėms dalims sujungti.
• Daugiajuostis kompresorius: Kaip rodo pavadinimas, šis kompresorius turi kelias lanksčias dažnių juostas, kuriomis galite reguliuoti kompresoriaus intensyvumą visame garso spektre.
• VCA kompresorius: Šie kompresoriai pasižymi greita reakcija, todėl puikiai tinka nevaldomiems pereinamiesiems garsams, pavyzdžiui, būgnams, sutramdyti. Šie kompresoriai garsėja gana švariu garsu, todėl yra labai universalūs garso apdorojimo įrankiai.
• Dinaminis kompresorius: Dinaminiai kompresoriai gali būti naudojami norint perjungti suspaudimą tam tikroje dainos dalyje, reaguojant į kitą garso įrašą arba izoliuotai tam tikrame dažnių diapazone.
• Šoninės grandinės suspaudimas: Tai nebūtinai yra savarankiškas suspaudimo tipas, tačiau šoninės grandinės suspaudimą galite naudoti garso apdorojimui, reaguodami į ką nors kitą. Pavyzdžiui, įprasta naudoti šoninės grandinės suspaudimą bosiniam garsui, reaguojant į mušamąjį būgną. Tokiu būdu, kai tik nuskamba mušamasis būgnas, suspaudžiami bosai, kad atsirastų vietos ir sumažėtų konkuruojančių dažnių persidengimas.
• De-Esser: Tai specializuotas kompresoriaus tipas, nustatytas veikti aukštesnių dažnių diapazonus, kad būtų pašalinti trukdžiai, atsirandantys dėl aštrių sąskambių.
• Apribojimas: Galite įsivaizduoti, kad ribotuvai yra kompresoriai, kurių santykis yra 10 kartų ar didesnis. Limiteriai naudojami gana retai, dažnai masteringo procese kaip paskutinė apdorojimo dalis prieš eksportuojant baigtą garso įrašą.

Jei abejojate, skirkite laiko išbandyti kelis skirtingus kompresorius tam pačiam garsui ir juos palyginkite. Visada pravartu pažinti savo įrangą, kad galėtumėte tinkamai pritaikyti savo garsinius sprendimus. Prieš nuspręsdami pirkti vieną kompresorių, o ne kitą, daugumą kompresorių įskiepių taip pat galite susirasti "YouTube" ir ten pasiklausyti gyvų demonstracijų.

Kaip naudoti suspaudimą maišant ir apdorojant

Yra daugybė būdų, kaip naudoti suspaudimą įrašymo proceso metu. Kai kurie inžinieriai renkasi naudoti suspaudimą tik po sekimo etapo, o kai kurie gali rinktis aparatūros kompresorių tarp garso stiprintuvo ir garso sąsajos. Taip galite sukurti švarų, subalansuotą ir kartais spalvotą garsą, patenkantį į jūsų DAW: kompromisas tas, kad negalite pašalinti suspaudimo, kuris yra įtrauktas į neapdorotą įrašą.

Priešingu atveju suspaudimas pirmiausia naudojamas maišymo etape atliekant įvairias užduotis. Jis gali būti naudojamas sodrumui ir spalvai pridėti. Jis gali būti naudojamas atskiroms dalims sujungti platesniame kontekste, pavyzdžiui, vokaliniams takeliams vokalinėje grupėje. Bet kuriuo atveju kompresoriaus paskirtis - sukurti labiau subalansuotą klausymo patirtį.

Įvaldymo etape suspaudimas dažnai naudojamas bendrai pagrindinėje magistralėje, kad būtų sutramdytas dinaminis diapazonas arba suteiktos spalvos visam takelio mišiniui. Nors suspaudimas yra universalus ir labai svarbus įrankis kiekvienam garso inžinieriui, svarbu atkreipti dėmesį, kad su suspaudimu galima persistengti.

Pernelyg suspaustas garsas gali skambėti nenatūraliai ir prarasti dalį dinaminio intensyvumo, dėl kurio kūrinys skamba žmogiškai ir gyvybingai. Ypač svarbu pernelyg nesuspausti vokalo, nes per daug suspaudus gerą dalyką galima greitai prarasti dalį vertingos teksto energijos ir išraiškos. Naudodamiesi šiomis strategijomis galite pradėti girdėti ir jausti, kur suspaudimas padeda, o kur kenkia visame muzikos kūrimo procese.

Kai išgirsite suspaudimo poveikį, pamažu tapsite muzikos dinamikos valdymo ekspertu. Vien dėl šio įgūdžio jūsų kūriniai gali pradėti skambėti mėgėjiškai ir tapti profesionaliai subalansuoti. Mėgaukitės šiomis strategijomis, kad patobulintumėte savo įrašymo, maišymo ir masteringo įgūdžius.