Niekas taip nesako, kad "mėgėjiškas mišinys", kaip prastas žemas dažnis.

Daugeliu atvejų mišinio be tinkamo žemų dažnių diapazono gali būti sunku klausytis. Pagalvokite, kiek daug informacijos suteikia žemieji dažniai. Jie gali suteikti užuominų apie žanrą ir stilių, pridėti emocijų ir gilumo, nes yra pagrindas, ant kurio statoma melodija ir harmonija.

Žinoma, net jei dirbate tinkamoje maišymo aplinkoje su akustinėmis plokštėmis ir profesionaliais monitoriais, bandymas iššifruoti, kas ten vyksta, gali būti skausmingas. Šiame vadove aptarsime keletą patarimų, kaip maišyti žemus dažnius, kad galėtumėte geriau valdyti tai, ką daugelis maišytojų laiko mirtinu priešu.

Kas yra "Low-End"?

Norėdami sumaišyti žemo dažnio garsus, pirmiausia turime suprasti, kas tai yra.

Man žemasis dažnis apima dažnius nuo 20 Hz iki 250 Hz. Šioje dažnių spektro dalyje skamba giliausi ir giliausi garsai, kuriuos girdime, įskaitant bosinę gitarą, mušamuosius, bosinį sintezatorių ir 808 garsus. Čia netgi rasite žemutinį kitų instrumentų diapazoną, pavyzdžiui, fortepijono, gitaros, vokalo, snare ir sintezatoriaus.

Nors didžioji dalis mūsų patiriamų garsų yra aukštų ir žemų vidutinių dažnių srityje, žemieji dažniai suteikia mums svorio, šilumos ir pagrindo pojūtį. Daugeliu atvejų šiuos dažnius labiau jaučiame, nei girdime. Tikriausiai žinote, koks jausmas apima, kai klube į jus trenkia žemų dažnių bosas. Tokio pojūčio nėra.

Kadangi tai toks galingas žvėris, turime rasti būdų, kaip jį veiksmingai valdyti, kad mūsų mišiniai būtų aiškūs, galingi ir aiškiai apibrėžti.

Kodėl taip sunku maišyti žemus dažnius?

Maišyti žemus kūrinio dažnius gali būti sudėtinga dėl kelių priežasčių.

Pirmiausia, žemo dažnio garsų bangos yra ilgesnės nei aukštesnių dažnių, o tai reiškia, kad patalpoje jie elgiasi skirtingai. Jei miksuojate neapdorotoje erdvėje, fazės panaikinimas yra labai reali grėsmė jūsų miksui. Kai šios ilgos garso bangos sąveikauja su patalpos ribomis, dėl jų tam tikri žemieji dažniai gali būti padidinti arba sumažinti, priklausomai nuo klausytojo padėties.

Dėl to gali būti labai sunku tiksliai įvertinti žemų dažnių balansą.

Be to, žmogaus ausis yra mažiau jautri žemiems dažniams nei vidutiniams dažniams, t. y. norint juos suvokti taip pat garsiai, kaip ir vidutinius ar aukštus dažnius, reikia didesnio garso ar energijos.

Galiausiai dauguma vartotojams skirtų atkūrimo sistemų, pavyzdžiui, nešiojamojo kompiuterio garsiakalbiai arba ausinės, nelabai gerai atkuria žemus dažnius. Jei nemiksuojate naudodami tinkamus studijinius monitorius ar ausines, galinčias atkurti žemus žemus dažnius, negalėsite jų miksuoti. Juk kaip sumiksuosite tai, ko negirdite?

Prieš pasinerdami į šiuos maišymo patarimus, noriu pabrėžti, kad svarbu įsitikinti, ar jūsų sąranka pritaikyta žemų dažnių maišymui. Jūsų klausymo įrenginys turėtų gebėti atkurti žemų dažnių turinį, o jūsų patalpa turėtų būti bent jau švelniai apdorota - minkšti baldai ir kilimai dažnai gali atlikti brangių garso plokščių ir žemų dažnių gaudyklių darbą.

Žemos klasės maišymo patarimai

1. Budriai stebėkite atakos ir paleidimo laiką

Nors tai gali būti įdomus klausimas, pirmiausia norėčiau pakalbėti apie suspaudimą. Neabejoju, kad nuspręsite ją naudoti žemų dažnių diapazone. Juk norime turėti tvirtą pagrindą, tiesa?

Deja, vienas iš lengviausių būdų sugadinti mišinį yra prasta suspaudimo technika.

Žemas mišinio dažnis turi daug energijos, o tai, kaip nustatysite kompresoriaus atakos ir atleidimo laiką, gali visiškai pakeisti šios energijos atsiradimo būdą.

Jei naudosite per greitą atakos laiką, galite užgniaužti smūginio būgno ar boso ritmo pereinamąjį vyksmą, taip panaikindami jo poveikį ir padarydami žemą dažnį silpną ar negyvą. Kita vertus, per lėtas atakos laikas gali leisti per daug pereinamojo vyksmo, todėl signale gali atsirasti didelių šuolių ar viršūnių, dėl kurių mišinys gali būti nesubalansuotas.

Kaip teisingai naudoti suspaudimą?

Suspaudimas "Kick":

• Atakos laikas: Norėdamas išlaikyti smūgį, mėgstu, kad pradinis smūgio virpesys pasireikštų šiek tiek lėčiau, o atakos laikas būtų šiek tiek lėtesnis. Geras pradinis taškas galėtų būti apie 10-30 MS, priklausomai nuo smūgio ir siekiamo efekto.
• Release Time: Nustatykite atleidimo laiką, kad jis papildytų kūrinio tempą. Jis turėtų būti pakankamai trumpas, kad būtų galima atsigauti prieš kitą smūgį, bet ne toks trumpas, kad sukeltų siurbimo efektą. Paprastai tinka 30-50 ms trukmė.
• Santykis: Saikingas santykis nuo 4:1 iki 6:1 turėtų kontroliuoti dinamiką, bet neužgniaužti gyvybės iš jūsų smūgio.
• Slenkstis: Sureguliuokite slenkstį taip, kad kompresorius įsijungtų per garsesnius smūgius ir išlaikytų vienodą lygį. Tada taikykite stiprinimo funkciją, kad vėl pasiektumėte pradinį garsumą.

Bosų suspaudimas:

• Atakos laikas: Dažnai pradedu nustatydamas tokį atakos laiką, kad dalis pradinio boso garso pereinamojo vyksmo būtų perduodama nesuspausta, kad jis būtų aiškus ir artikuliuotas. Greitas atakos laikas puikiai tinka šiltesniam, apvalesniam bosui, o lėtas atakos laikas - smarkesniam, funkcionalesniam bosui.
• Išleidimo laikas: pasirinkite išleidimo laiką, kuris atitinka kūrinio ritmą. Greitas leidimo laikas geriau tinka greitesnėms partijoms, o lėtesnis - ilgoms, ilgai trunkančioms natoms.
• Santykis: Dažnai tinka mažas arba vidutinis santykis nuo 2:1 iki 4:1.
• Slenkstis: Nustatykite slenkstį, kad užfiksuotumėte ir sumažintumėte pikus. Galite netgi naudoti lygiagretųjį suspaudimą, kurį aptarsime šiek tiek vėliau.

Žinoma, pirmiau pateikti patarimai yra tik pradžia. Juk 808 smūginis būgnas skiriasi nuo akustinio smūginio būgno, kaip ir bosinė gitara skiriasi nuo sintezatoriaus bosinės gitaros. Nepaisant to, pagrindinės idėjos išlieka tos pačios.

2. Suspauskite "Kick" ir "Bass

Vienas geriausių slaptų triukų, kaip išgauti tą lipnų, vientisą garsą tarp smūgių ir bosų, yra suspausti juos kartu. Tai pagrindinis metodas, taikomas žanruose, kuriuose smūgių ir bosų santykis yra labai svarbus bendram ritmui, pavyzdžiui, EDM ar hiphopo.

Viskas, ką jums reikia padaryti, tai nusiųsti juos į atskirą magistralę su kompresoriumi, kad gautumėte maždaug 2-3 dB stiprinimo sumažėjimą.

3. Daugiajuostės kompresijos naudojimas bosams

Bosas yra dinamiškas instrumentas, ypač žemųjų dažnių. Naudodami daugiajuostę kompresiją galite tiksliau valdyti žemųjų dažnių dinamiką, nes ji skirta tik tam tikram dažnių diapazonui.

Paprastai mėgstu ant boso uždėti daugiajuostį kompresorių, pavyzdžiui, "Waves C4", ir smarkiai suspausti žemus dažnius, kad atsikratyčiau purvo, o vidutinius ir aukštus dažnius suspausti šiek tiek lengviau (arba visai nespausti), kad išsaugočiau charakterį ir artikuliaciją, kuri padeda išpjauti garsą. Pagalvokite apie tai, kaip apie žemųjų dažnių fiksavimą.

Nesvarbu, kokią natą grojate bosine gitara, ši technika turėtų padėti žemus garsus skambinti nuosekliau.

4. Pasinaudokite šalutinės grandinės suspaudimo privalumais

Šoninis suspaudimas yra senas šokių muzikos gamybos triukas, kurį šiandien galima išgirsti beveik bet kokio žanro kūriniuose. Nors yra begalė būdų, kaip naudoti šoninį suspaudimą, viena iš pagrindinių priežasčių, kodėl jį naudojame maišydami žemus dažnius, yra ta, kad užtikrintume, jog smūginis būgnelis aiškiai prasiskverbtų pro mišinį.

Paprasčiausias šoninės grandinės suspaudimo apibrėžimas - tai signalo iš vieno takelio, kurį vadiname šoninės grandinės šaltiniu (šiuo atveju - "kick"), naudojimas kito takelio (šiuo atveju - boso) kompresoriui valdyti.

Trumpam sumažinę žemų dažnių garsą, kai pasigirsta smūgis, sukursite mišinio kišenę, kuri padės smūgiui prasiskverbti pro šalį ir nereikės konkuruoti dėl tos pačios dažnių erdvės. Tai ypač svarbu, jei ir smūgiui, ir bosui reikia daug žemų dažnių, pavyzdžiui, EDM ar hiphopo muzikoje.

Štai keletas gerų nustatymų, nuo kurių galite pradėti:

• Slenkstis: Slenkstį mažinkite tol, kol kompresorius pradės reaguoti į būgno smūgį. Nuo 3 dB iki 6 dB puikiai tinka subtiliam šoniniam įjungimui, tačiau jei norite šiek tiek didesnio krūvio, galite jį padidinti dar labiau.
• Santykis: 4:1 santykis turėtų būti tinkamas, kad kompresija būtų juntama, bet neperkaitinta.
• Atakos laikas: čia veikite greitai, maždaug nuo 0,1 ms iki 10 ms. Norite, kad kompresorius iš karto reaguotų į smūgį, kad jis ištrūktų iš kelio.
• Atleidimo laikas: sureguliuokite atleidimo laiką, kad bosas greitai atgautų pradinį garsą. Paprastai tam tinka 30 ms.

Be to, šoninis grandinės valdymas yra puikus būdas pabrėžti kūrinio ritmą, sukuriant lengvą siurbimo efektą.

5. "Mix Buss" sutramdymas

Jei pastebiu, kad mano suspaudimas mišinyje nesutramdo žemų dažnių taip, kaip noriu, suspaudžiu žemus dažnius mišinio magistralėje naudodamas daugiajuostį suspaudimą. Tai yra kraštutinė priemonė, ypač jei siekiame nesugadintų žemų dažnių nuoseklumo.

Paprastai nustatau savo daugiajuostinio kompresoriaus kryžminio perjungimo tašką 100 Hz ir gaunu apie 2-3 dB stiprinimo sumažėjimą. Užfiksuoju jį ir vėl padidinu stiprinimą iki pradinio garsumo. Santykis turėtų būti gana švelnus (2:1-3:1), su vidutiniu ar lėtu atakos greičiu ir su kūrinio ritmu derančiu atleidimo laiku.

6. Naudokite žemo dažnio filtrą

Žemo dažnio elementuose, pavyzdžiui, bosinėse gitarose, mušamuosiuose būgnuose ir sintezatoriuose, dažnai būna nereikalingo aukšto dažnio turinio, pavyzdžiui, šnypštimo ir stygų triukšmo.

Žemųjų dažnių filtras yra vienas geriausių būdų švariai pašalinti šiuos dažnius, kad atsirastų daugiau vietos vidutinių ir aukštų dažnių instrumentams, pavyzdžiui, vokalams, gitaroms ir cimbolams. Nereikia naudoti itin griežto filtro. Siūlyčiau pabandyti sumažinti šių instrumentų dažnį maždaug iki 7 kHz ir pažiūrėti, kaip tai skamba.

7. Žemų dažnių demaskavimas

Mišinio žemų dažnių diapazonui reikia skirti daug dėmesio. Skirtingų instrumentų žemieji dažniai lengvai persidengia ir tampa drumsti. Čia geriausias draugas yra ekvalaizeris.

Aukštųjų dažnių filtro naudojimas

Pirmasis EQ žingsnis, kurį atlieku beveik kiekviename mišinyje, yra aukšto dažnio filtras. Jį įjungiu norėdamas atsikratyti žemų dažnių instrumentuose, kuriems nereikia stiprių žemų dažnių, pavyzdžiui, vokaluose ar mušamuosiuose. Taip sumažinu netvarką ir atlaisvinu vietą pagrindiniams žemųjų dažnių instrumentams, tokiems kaip bosas ir mušamieji.

Nustatant aukštųjų dažnių pralaidumą svarbiausia kruopščiai sureguliuoti ribinį dažnį, kad pašalintumėte tik nepageidaujamus žemus dažnius ir nepakenktumėte natūraliam instrumento skambesiui. Daugelis naujų inžinierių šiuo atžvilgiu persistengia, todėl galiausiai jų mišiniai skamba plonai.

Geras atskaitos taškas yra maždaug 80-100 Hz dažnio garsas, jei tai yra pilno diapazono instrumentai, pavyzdžiui, gitaros ir fortepijonai. Instrumentams, kuriuose daugiau dėmesio skiriama aukštesniam dažniui, pvz., džeržgikams ir hi-hatams, galima nustatyti šiek tiek aukštesnį dažnį.

Tiesiog nepamirškite naudotis savo ausimis ir sureguliuokite išjungimą pagal mišinio kontekstą ir konkrečias kiekvieno instrumento savybes. Dažnai galite nesibaiminti, jei mišinys yra užimtas, o ne retas. Jei aukštas dažnis yra per intensyvus konkrečiam signalui, vietoj jo galite naudoti žemo dažnio išpjovimą.

Erdvės delegavimas

Toliau mėgstu įsitikinti, kad kiekvienas žemųjų dažnių elementas turi savo vietą mišinyje. Pavyzdžiui, jei smūginis garsas ryškiausias 60 Hz dažniu, apsvarstykite galimybę tuo pačiu dažniu šiek tiek sumažinti žemų dažnių garsą ir atvirkščiai, kad jie derėtų tarpusavyje kaip dėlionė.

Svarbiausia - vengti siaurų pjūvių ir padidinimų. Tai ypač pasakytina apie žemus dažnius.

Žemo dažnio bangos yra ilgesnės. Kai darote pernelyg siaurus ar chirurginius pjūvius, galiausiai sumažinate konkrečių natų garsumą, o ne bendrą diapazoną, su kuriuo konkuruoja smūginis būgnas.

Taigi, jei turite mušamąjį būgną, kuris nori dominuoti žemųjų bosų diapazone nuo 20 iki 60 Hz, apsvarstykite galimybę aukštai praleisti žemus dažnius iki maždaug 30-40 Hz ir plačiai iškirpti apie 50 Hz. Tada galite atlikti nedidelį EQ pjūvį smūginio būgno srityje, kurioje bosai yra ryškiausi, galbūt apie 80-100 Hz.

Dinaminis ekvalaizeris paprastai yra mano naudojama priemonė, ypač jei noriu atsikratyti tam tikrų žemųjų dažnių tik tada, kai yra smūgis, o kai jo nėra, jie lieka nepaliesti. Įjunkite dinaminio EQ įskiepį bosui ir prijungkite jį prie smūginio būgno, kad, kai tik pasirodo smūgis, 50 Hz sritis sumažėtų keliais dB. Galvokite apie tai kaip apie koncentruotą šoninės grandinės suspaudimo versiją.

8. Vidutinio diapazono stiprinimas

Nors tai gali atrodyti nelogiška, vienas iš geriausių būdų pasiekti gerą žemą dažnį yra sutelkti dėmesį į vidutinį dažnį. Tai yra pagrindinė mišinio dalis, kurioje išgaunamas aiškumas, raiškumas ir skambesys.

Man vidutinis diapazonas yra nuo 250 Hz iki 2,5 kHz. Nors būgnų ir bosinių gitarų pagrindiniai dažniai yra žemesniame dažnių diapazone, jų charakteris ir artikuliacija dažnai yra čia. Dažnai čia rasite smūginių būgnų "smūgį" ir "spragsėjimą" bei bosinės gitaros linijų "riaumojimą".

Kai šiems dažniams suteikiate gerą impulsą, šie elementai lengviau išsiskiria, ypač perpildytuose mišiniuose.

Taip pat verta paminėti, kad daugelio vartotojams skirtų garsiakalbių sistemų, pavyzdžiui, nešiojamųjų kompiuterių, telefonų garsiakalbių ir ausinių, žemų dažnių atkūrimo galimybės yra ribotos. Kai sustiprinsite žemųjų dažnių elementus, užtikrinsite, kad jie bus girdimi, nesvarbu, kokį įrenginį naudoja klausytojas.

9. Naudokite prisotinimą

Šis patarimas neatsiejamas nuo pirmiau pateikto patarimo apie vidutinį diapazoną ir gali būti naudojamas kartu su vidutiniu diapazonu ar EQ arba kaip pakaitalas, kai neveikia vien tik EQ.

Naudodami sodrinimą, prie pradinio signalo pridedate harmonikų, kurios natūraliai paryškina vidutinių dažnių suvokimą, todėl nereikia naudoti aiškių EQ stiprintuvų. Jos ne tik padeda daugumai instrumentų skambėti turtingiau ir sudėtingiau, bet ir dažnai padeda juos lengviau atskirti mišinyje, jei naudojamos tinkamai.

Vienas iš mano mėgstamiausių įskiepių, skirtų žemos klasės instrumentams prisotinti, yra "FabFilter Saturn". Dėl daugiajuostės konstrukcijos galite prisotinti tam tikrus dažnių diapazonus, o kitus palikti nepaliestus. Pavyzdžiui, galite šiek tiek prisotinti savo bosinės gitaros dažnius virš 250 Hz, kad ji skambėtų grubiau, o žemieji dažniai liktų švarūs.

10. Naudokite etaloninius takelius

Esu didelis etaloninių takelių naudojimo maišant gerbėjas.

Šiuo atveju siekiama rasti profesionaliai sumiksuotą ir įvaldytą dainą, atitinkančią jūsų kūrinį, kad galėtumėte nustatyti aiškų standartą, kaip turėtų skambėti gerai subalansuotas žemas dažnis, ir įsitikinti, kad jis tinka įvairioms atkūrimo sistemoms.

Jei dirbate neapdorotoje patalpoje arba prastoje klausymosi aplinkoje, galite naudoti etaloninį garso takelį, kad nenuklystumėte į teisingą kelią. Daugumoje patalpų, kurios neskirtos maišymui, yra dažnių disbalansas, todėl sunku atlikti pagrįstus pakeitimus. Tai viena iš priežasčių, kodėl daugelis prodiuserių susiduria su mišiniais, kurie puikiai skamba studijoje, bet sugriūva, kai jie perkeliami į automobilį ar "Bluetooth" garsiakalbius.

Turėdami etaloną tiksliai žinote, kiek žemų dažnių reikia, kad mišinys skambėtų gerai, nesvarbu, kokiomis garsiakalbių sistemomis klausotės.

Taip pat, net jei esate geroje klausymosi aplinkoje, po kelių valandų darbo su tuo pačiu mišiniu lengva prarasti objektyvumą, ypač kalbant apie dažnių balansą ir dinamiką. Etaloninis garso takelis yra išorinis, objektyvus standartas, su kuriuo galima palyginti, padedantis iš naujo nustatyti ausis ir priimti nešališkesnius sprendimus dėl žemųjų dažnių mišinio. Galvokite apie tai kaip apie nedidelį kartkartėmis atliekamą paletės valymą.

Galiausiai, naudojimasis nuorodomis yra puikus būdas mokytis. Rekomenduoju praleisti laiko analizuojant smūgio, žemų dažnių ir kitų žemų dažnių elementų balansą skirtinguose etaloniniuose kūriniuose. Tam tikrų inžinierių naudojami EQ ir suspaudimo sprendimai gali jus nustebinti.

Prikalti nagus prie žemos klasės

Daugelį metų kovojau su žemų dažnių maišymu. Tai vienas iš sunkiausiai įveikiamų dalykų. Net ir po daugelio metų prodiusavimo ir maišymo vis dar jaučiu, kad su kiekvienu miksavimu išmokstu ką nors naujo apie žemų dažnių maišymą.

Tikimės, kad šie žemos klasės maišymo patarimai padės jums praleisti bandymų ir klaidų procesą ir pradėti rinkti galingesnius mišinius.