Optinis suspaudimas yra vienas populiariausių ir plačiausiai naudojamų suspaudimo tipų šiuolaikinėje muzikos kūryboje. Dėl sklandžių ir muzikalių savybių jį renkasi daugelis prodiuserių ir inžinierių - tiek vokalui, tiek būgnams, tiek bosui, tiek visam mišiniui.

Optinio suspaudimo grožis yra tas, kad jis labai universalus. Jį galima pritaikyti beveik bet kokiam taikymui, nesvarbu, ar norite valdyti vieno signalo dinamiką, ar pridėti šiek tiek klijų mišiniui, ar suteikti instrumentui daugiau ryškumo.

Šiame straipsnyje paaiškinsime, kas yra optinis suspaudimas, kodėl jis taip mėgstamas pramonėje, ir apžvelgsime keletą kūrybiškų būdų, kaip jį įtraukti į savo muziką.

Kas yra optinis kompresorius?

Optiniai kompresoriai yra unikalūs kitų tipų kompresorių atžvilgiu, nes dinamikai valdyti naudojama šviesa. Visa magija vyksta prietaiso viduje, kur signalas perduodamas į nuo šviesos priklausomą rezistorių (LDR). LDR reaguoja į signalo lygį, reguliuodamas į jį patenkančios šviesos kiekį.

Kai signalas tampa stipresnis, šviesos intensyvumas padidėja, todėl LDR sumažina signalo lygį. Šis procesas visiškai priklauso nuo optinio jutiklio reakcijos į garso dinamiką, todėl sukuriamas sklandus, natūralus suspaudimo efektas.

Optiniai kompresoriai tokie patrauklūs dėl savo netiesinės elgsenos. Skirtingai nuo tradicinių kompresorių, kurie taiko vienodą santykį visame signale, optiniai kompresoriai reaguoja laipsniškiau ir organiškiau.

Didėjant įvesties signalui, suspaudimas palaipsniui didėja, todėl suspaudimo kreivė tampa muzikalesnė ir natūralesnė. Šis nelinijiškumas suteikia šiltą, sodrų garsą, todėl vokalai, gitaros ir būgnai tampa gyvesni ir ne tokie mechaniški.

Ši savybė leidžia optiniams kompresoriams subtiliai nuspalvinti garsus ir pagerinti jų tonines savybes, o ne tik išlyginti. Todėl jie taip pat mėgstami instrumentams, kurie turi būti išraiškingi ir dinamiški, pavyzdžiui, vokalams ar akustinėms gitaroms.

Optinio suspaudimo charakteristikos

Kaip muzikos profesionalas, dešimtmetį dirbęs prodiuseriu ir inžinieriumi, galiu pasakyti, kad optinis kompresorius veikia beveik organiškai. Kaip jau minėjau, vietoj grynai elektroninio stiprinimo valdymo optinis kompresorius naudoja mažą šviesos šaltinį ir nuo šviesos priklausomą rezistorių (LDR), kad sutramdytų įeinantį garso signalą.

Praktiškai tai reiškia, kad dalis jūsų įvesties signalo paverčiama šviesa įrenginio viduje - kuo ryškiau šviečia šviesa, tuo labiau LDR sumažina stiprinimą. Kadangi šis procesas apima fizinius komponentus, kurie švyti ir reaguoja laikui bėgant, suspaudimo elgsena nėra momentinė ar tiesinė. Lemputė arba šviesos diodas (ir jį stebintis fotoelementas) turi nedidelį " įšilimo" ir " įsižiebimo " laiką, todėl suspaudimo kreivės yra švelnesnės ir labiau priklauso nuo programos nei kitų tipų.

Būtent dėl šių būdingų keistenybių optiniai kompresoriai skamba muzikaliai.

Lėtesnė ataka - leisti pereinamiesiems procesams atsikvėpti

Vienas iš optinio suspaudimo požymių yra lėtesnė atakos reakcija. Paprastai tariant, optinis kompresorius nesulaiko pradinio garso pereinamojo vyksmo taip greitai, kaip, tarkime, FET arba VCA kompresorius. Nuo to momento, kai pasigirsta garsus pikas, iki fotoelemento reakcijos į šviesą praeina nedidelis laiko tarpas. Geroji pusė yra ta, kad jūsų pereinamieji procesai gali kvėpuoti.

Pavyzdžiui, staigus vokalo ar būgno spragtelėjimas kelias milisekundes, kol prasideda suspaudimas, gali iš likti nepaliestas ir išsaugoti natūralų smūgį. Kadangi kompresorius nespaudžia iš karto kiekvieno maksimumo, rezultatas yra tolygesnis, ne toks trūkčiojantis stiprinimo mažinimas, kuris mūsų ausims skamba natūraliau.

Atleidimas ir fotoelementų "atmintis"

Jei optinio kompresoriaus ataka yra lėtesnė, tai atleidimo elgsena tampa tikrai įdomi. Optiniai projektai paprastai turi dviejų pakopų atpalaidavimą: iš pradžių greitai atpalaiduojama dalis stiprinimo sumažinimo, o po to lėčiau ir palaipsniui atpalaiduojama likusi dalis.

Maždaug pusė padidėjimo sumažėjimo atsistato beveik iš karto (apie keliasdešimt milisekundžių), tačiau likusiai daliai visiškai atsistatyti gali prireikti kelių sekundžių.

Taip sukuriamas išlyginimo efektas, kai kompresorius greitai atsigauna po trumpų sprogimų, tačiau šiek tiek užsitęsia po ilgai trunkančių garsių atkarpų.

Dar labiau žavi fotoelemento "atminties" efektas. Jei šviesa ilgą laiką švietė ryškiai (tai reiškia, kad garso signalas ilgą laiką buvo stipriai suspaustas), fotoelementas ne iš karto grįžta į neutralią padėtį. Vietoj to, šviesos prisotintas fotoelementas "prisimins" tą intensyvumą ir lėčiau išsiskirs.

Praktiškai dėl ilgesnio suspaudimo atpalaidavimo kreivė tampa dar ilgesnė. Kompresorius tarsi grįžta prie vieneto, todėl išvengiama staigių garsumo šuolių, kai baigiasi garsus pasažas.

Muzikiniai, sklandūs naudojimo rezultatai

Visos šios keistenybės prisideda prie firminio muzikinio optinio suspaudimo skambesio. Skirtingai nei agresyvus piko ribotuvas, optinis suspaudimas labiau primena automatinį garsumo reguliatorių, kuris reaguoja atlaidžiai ir maloniai.

Daugelis inžinierių šį poveikį apibūdina kaip "švelnių klijų" efektą mišinyje. Kadangi suspaudimas vyksta pagal natūralias garsų charakteristikas (o ne priverstinai), jis sustiprina muzikinę dinamiką, o ne ją užgniaužia.

Pavyzdžiui, optinis įrenginys gali sutramdyti vokalinio pasirodymo dinamiką, išlygindamas garsias ir minkštąsias dalis, tačiau išlikdamas skaidrus. Švelni ataka ir minkšta eiga reiškia, kad net ir tada, kai stipriai sumažinate stiprinimą, rezultatas nėra akivaizdžiai suspaustas ar negyvas.

Tiesą sakant, optiniai kompresoriai yra žinomi dėl didesnio stiprinimo sumažinimo, tačiau skamba natūraliai ir neįkyriai. Vokalo stiprumo mažinimo matuoklis gali rodyti 5-10 dB, tačiau vokalas vis tiek skamba atvirai ir emocingai, tik labiau kontroliuojamas.

Dar viena priežastis, kodėl gamintojai mėgsta optinius kompresorius, yra tai, kaip gerai jie dera su tam tikrais šaltiniais. Optinių kompresorių suspaudimo apvalkalas dažnai itin gerai atitinka žmogaus balsą, nes atakos ir atleidimo laikas tarsi atitinka vokalo frazės kontūrus.

Didelė vokalinė nata supurto, o tada natūraliai nurimsta, o lėtas optinio kompresoriaus atpalaidavimas leidžia ne kovoti su šia banga, o ją valdyti. Rezultatas - vokalas išlieka priekyje ir nuosekliai skamba mišinyje, bet vis tiek išlieka dinamiškas ir muzikalus.

Šis išlyginimas naudingas ir tokiems instrumentams kaip bosinė gitara, akustinė gitara ir net variniams ar mediniams pučiamiesiems. Kompresorius išlygina atlikimą, sutramdydamas atsitiktinius akustinės gitaros stygų ar bosinės gitaros natų šuolius, bet nesugadindamas instrumentui būdingos dinamikos.

Mišinio inžinieriai taip pat dažnai naudoja optinius kompresorius mišinio magistralėje (stereofoninio mišinio išvestis) arba pogrupio magistralėse (pvz., visi būgnai ar pritariamieji vokalai kartu), kad veiktų kaip klijai. Šiuo atveju siekiama ne stipraus suspaudimo, o švelnaus dB ar dviejų išlyginimo visame mišinyje.

Optinis kompas šiuo atveju yra puikus, nes jo vidurkio pobūdis skaidriai išlygina bendrą dainos dinamiką ir sujungia kūrinio elementus. Galite šiek tiek paspausti mišinio magistralę ir išgauti vientisesnį garsą, o tinkamai nustatę kompresoriaus veikimą galite beveik nepastebėti.

Svarbu tai, kad lėtesnė kompresoriaus reakcija reiškia, jog jis pernelyg nereaguoja į kiekvieną smūgio ar smūgio virpesio pereinamąjį vyksmą, todėl jūsų mišinys išlieka ryškus. Inžinieriai dažnai sako, kad toks kompresorius "suklijuoja" mišinį, ir tai yra subtilus stebuklas, kurį optiniai įrenginiai puikiai atlieka.

Toninis nuspalvinimas

Galiausiai klasikinių optinių kompresorių (kuriuose dažnai naudojamos lempos arba transformatoriai) toninis atspalvis gali suteikti subtilaus šiltumo, tačiau net ir švaresnių konstrukcijų kompresijos pobūdis dažnai apibūdinamas kaip "sviestinis" arba "šiltas" dėl to, kaip sklandžiai vyksta stiprinimas.

Šis švelnus, nuo programos priklausantis veiksmas mums skamba natūraliai, panašiai kaip mūsų ausys palaipsniui prisitaiko prie garsių garsų. Apskritai optiniai kompresoriai garso įrašams suteikia atlaidumo ir muzikalumo, todėl ir po kelių dešimtmečių jie išlieka geriausiu pasirinkimu vokalams, mišinių magistralėms ir bet kokiems dinamiškiems instrumentams, kuriuos reikia sutramdyti neprarandant gyvybės.

4 geriausi optinio kompresoriaus įskiepiai

Yra daugybė optinio kompresoriaus įskiepių, kurių dauguma veikia panašiai, jei ne taip pat. Tačiau, jei yra keturi, kuriuos galėčiau rekomenduoti po daugybės metų jų tyrinėjimo, tai būtų šie:

1. UAD LA-2A Leveling Amplifier kolekcija

" UAD LA-2A" kolekcija atitinka klasikinį "LA-2A" garsą ir užtikrina sklandų, šiltą ir švelnų suspaustą signalą. Jis elgiasi taip pat, kaip ir aparatinė įranga, naudodamas nuo programos priklausantį atakos ir atleidimo režimą, kuris be vargo išlygina beveik bet kokį instrumentą, kurį galite jam pateikti.

Praktikoje man atrodo beveik neįmanoma, kad šis optinis kompresorius skambėtų blogai. Rinkinyje yra trys versijos ("Silver", "Gray", "Original LA-2") su šiek tiek skirtingais suspaudimo greičiais ir tonais, todėl pagal poreikį galite pasirinkti greitesnį arba švelnesnį atsaką. Kiekvienas modelis klijuoja signalus skaidriai, tačiau muzikaliai.

Kasdien naudoju UAD LA-2A kaip pagrindinį vokalą. Vos keliais dB sumažinus stiprinimą, išgaunamas poliruotas, radijo stotims tinkamas garsas. Bosinės gitaros mišinyje skamba stabiliai, be iškraipymų. Jis taip pat puikiai tinka akustiniams instrumentams arba kaip švelnus mišinio magistralės klijai. Be to, nekenkia ir tai, kad veikdamas UA DSP, jis beveik neapkrauna mano procesoriaus, o vietinė "UADx" versija taip pat efektyvi.

2. "Waves CLA-2A

" Waves CLA-2A" yra labiau prieinamas LA-2A variantas, kuris yra šiltas ir šiek tiek spalvotas. Naudojant jis neabejotinai suteikia šiek tiek daugiau charakterio nei kai kurios kitos emuliacijos. Suspaudimo veikimas atitinka optinio įrenginio veikimą - lėta ataka, išsauganti pereinamuosius procesus, ir šilkinis, išlyginantis atleidimas.

Pastebėjau, kad CLA-2A yra linkęs leisti greitus pikus (puikiai tinka būgnams / snaiperiams išlaikyti), o jis sklandžiai sutramdo ilgesnius išlaikymus. Vokalams ir bosams jis suteikia klasikinį gniužulą ir toną, nors, jei jį sumažinate daugiau nei ~7 dB, jis gali pradėti skambėti šiek tiek aštriai (papildomo spalvingumo kompromisas).

Sąsaja atkartoja paprastą LA-2A sąsają, tačiau "Waves" ją papildė naudingomis funkcijomis. Čia yra analoginio triukšmo perjungiklis (kurį paprastai išjungiu, kad išvengčiau šnypštimo), "HiFreq" rankenėlė, veikianti kaip LA-2A akcento kontrolė, taip pat "Mix" (sausas/šlapias) ir išėjimo trimeris.

3. Klanghelm DC8C

"Klanghelm DC8C " nėra specialus LA-2A klonas. Tai veikiau chameleoninis kompresorius, kuris gali imituoti optinio kompresoriaus elgseną ir dar daugiau. Kasdieniame naudojime mane pribloškė jo lankstumas. Jį galima nustatyti taip, kad skambėtų beveik nepastebimai švariai, arba paspausti, kad būtų pridėta analoginio sodrumo ir smūgio. Pasirinkus tinkamus nustatymus (įjungus nuo programos priklausančius režimus "Smooth" ir pakoregavus GR išlyginimo valdiklį), DC8C įgauna švelnų optinio išlyginimo toną.

Jis puikiai tinka vokalams ar akustinėms gitaroms, kai noriu skaidrumo, nors jo greitesni režimai (pvz., "Smash") puikiai tinka greitiems būgnų tranzientams. Tai iš esmės daug kompresorių viename, o tai yra didžiulis laimėjimas studijoje.

4. "Brainworx Opto Compressor

"Brainworx" bx_opto yra modernus optinio garso posūkis, kuris pelnė mano pasitikėjimą visais šaltiniais. Garsiniu požiūriu jis suteikia labai sklandų, "nušlifuotą" suspaudimą. Nors jis nemodeliuoja vieno konkretaus aparatūros įrenginio, jame sujungiamos kelių optinio kompresoriaus konstrukcijų savybės, todėl gaunate įskiepį su savo miela asmenybe.

Vokalas - žvaigždė. Galiu jį smogti gana stipriai, o vokalas išlieka natūralus, tik tolygesnis ir šiek tiek šiltesnis. Akustinei gitarai ar fortepijonui jis skaidriai sulygina dinamiką, pridėdamas tą "lipnų" išlyginimą, kurio tikimasi iš optinių kompresorių.

Sąsaja taip pat labai paprasta ir veiksminga. Turite didelę pikų mažinimo rankenėlę, išėjimo stiprinimą ir keletą papildomų valdiklių, įskaitant greičio rankenėlę, skirtą atleidimo laikui reguliuoti (iš esmės leidžiančią tiksliai sureguliuoti, kaip greitai ar lėtai "fotoelementas" atstatomas), ir " Sidechain" filtro sekciją su pasirenkamais dažnių nustatymais.

Galutinės mintys

Optinis kompresorius savo vietą muzikos gamyboje užsitarnavo ne dėl to, kad yra efektingas, naujas ar su daugybe funkcijų, bet dėl to, kad jis veikia, ir veikia puikiai. Taip buvo dešimtmečius, ir nematau jokios priežasties, kodėl tai turėtų pasikeisti!

Labai rekomenduočiau daugiau eksperimentuoti su jais savo kūriniuose!