Sotumas ir iškraipymas atsiranda beveik kiekviename mano atliekamame mišinyje.

Nesvarbu, ar norite pagreitinti atskirus kūrinius, ar suteikti vokalui ar gitarai daugiau traškesio, šie įrankiai yra labai universalūs.

Tačiau esant tokiam plačiam stilistiniam prisotinimo ir iškraipymo įrenginių asortimentui, daugelis gamintojų sutrinka, kai reikia išsirinkti tinkamą savo tikslams. Be to, internete yra begalė sodrinimo patarimų, todėl daugelis prodiuserių savo mišiniams padaro daugiau žalos nei naudos.

Todėl šiame vadove noriu paaiškinti viską, ką reikia žinoti apie prisotinimo ir iškraipymo skirtumus.

Pasinerkime!

Skirtumas tarp prisotinimo ir iškraipymo

Jei esate TLDR nuotaikos, pateiksiu jums trumpą informaciją apie juos du.

Sotinimas - tai iškraipymų ir suspaudimo rezultatas, atsirandantis dėl elektros sistemos (pvz., magnetofono ar stiprintuvo) perkrovos.

Kita vertus, iškraipymas - tai terminas, kuriuo apibūdiname bangos formos formos pokyčius, sukuriančius unikalų toną, palyginti su "sausu" arba neiškraipytu signalu.

Muzikos kūrime prodiuseriai šias sąvokas dažniausiai vartoja pakaitomis. Be terminų "sodrumas" ir "iškraipymas", galite būti girdėję kitų panašių terminų, pavyzdžiui, "overdrive", "fuzz", "harmoninis iškraipymas", "crunch", arba tokių ezoterinių žodžių kaip "vibracija" ir "spalva".

Kaip per pastaruosius kelis dešimtmečius keitėsi sąvoka "gamintojas", taip keitėsi ir šios sąvokos, todėl daugeliui gamintojų tikriausiai taip sunku suprasti vieną ar kitą.

Svarbu pažymėti, kad nors sodrumas ir iškraipymas yra panašūs, jų esmė yra skirtinga. Pirmiausia apžvelgsime, kaip atsiranda sodrumas kaip visuma ir jį sudarantys komponentai. Tada pereisime prie iškraipymo, o tada apžvelgsime unikalius kiekvieno iš šių apdorojimo tipų stilius, kuriuos galite naudoti.

Supratimas apie prisotinimą

Nors sąvoką "prisotinimas" naudojame garso apdorojimo efektui paaiškinti, anksčiau tai buvo fizikinis procesas.

Kai inžinieriai siunčia elektrinį signalą į įrangą su elektros komponentais ir šis signalas viršija ribą, kurią įranga gali išlaikyti, gaunamas atpažįstamas garso efektas, kurį vadiname prisotinimu.

Yra kelios priežastys, kodėl taip atsitinka.

Suspaudimas soties režimu

Pradėkime nuo įsivaizdavimo, kad elektrinį signalą, pavyzdžiui, elektrinės gitaros DI, paleidžiame į elektrinį komponentą, pavyzdžiui, tranzistorių, pavyzdžiui, iš aparatūros pulto. Šio tranzistoriaus veikimo būdas priklausys nuo įeinančio signalo lygio.

Jei siunčiame gitarą per pultą ir išėjimo lygis yra toks pat kaip įėjimo, tai yra linijinis atsakas.

Pažvelkime į pirmiau pateiktą grafiką, kuriame pavaizduoti suspaudimo koeficientai.

Pirmoji eilutė, einanti iš kairės į dešinę, rodo santykį 1:1. Tai tiesinė linija, kurioje įvestis sutampa su išvestimi.

Kai pereiname prie 2:1, pasiekiame tašką, kai kiekvienas 2 dB įėjimo signalas yra 1 dB. Tai netiesinė reakcija.

Atkreipkite dėmesį į tai, kas susiję su prisotinimu.

Jei įeinantis gitaros signalas, apie kurį kalbėjome anksčiau, būtų toks karštas, kad pulte esantis tranzistorius negalėtų su juo susitvarkyti, jis turėtų inicijuoti netiesinį atsaką. Taigi, jei į pirmiau pateiktą grafiką žiūrėsime kaip į tai, kaip signalas juda į elektrinį komponentą, didesnius santykius galime laikyti karštesniais įeinančiais signalais.

Kai perkrausime pultą karštu įeinančiu gitaros signalu, jis pradės jį suspausti, suteikdamas mums minkštą kelių suspaudimą. Jis vadinamas "minkštuoju keliu", nes suspaudimas prasideda palaipsniui, keičiantis įeinančio ir išeinančio signalo santykiui. Tai skiriasi nuo "hard knee" suspaudimo, kai įeinantis signalas suspaudžiamas iki nustatyto santykio iš karto, kai tik pasiekia tam tikrą slenkstį.

Kai šiame pavyzdyje konsolė perkraunama žemesniu lygiu, galime gauti palyginti mažą 2:1 santykį. Tačiau aukštesniuose lygiuose jis gali pakilti iki 4:1.

Kelio kreivė ir signalo suspaudimo greitis priklauso nuo to, kokio tipo elektros komponentą prisotiname. Štai kodėl lempos soties signalas skamba kitaip nei transformatoriaus ir tranzistoriaus soties signalas, kurie taip pat skamba skirtingai vienas nuo kito.

Iš esmės soties tonų, kuriuos galite gauti, yra begalė, nes yra šimtai tūkstančių skirtingų tipų elektros komponentų, kuriuos galime prisotinti naudodami skirtingus signalus. Netgi tas pats įeinantis signalas gali skirtingai prisotinti įrenginį, priklausomai nuo grojamų natų dažnio arba bendro signalo dinaminio diapazono.

Po truputį gilinsimės į skirtingus iškraipymo ir sodrumo tipus, bet pirmiausia apžvelkime sodrumo iškraipymo aspektą.

Soties iškraipymas

Žinau, kad tikriausiai galvojate: "Maniau, kad sakėte, jog sodrumas ir iškraipymas yra du skirtingi dalykai?"

Esate teisus, nors viskas šiek tiek sudėtingiau.

Kai įeinantis signalas pakankamai įkaista, atsiranda ne tik suspaudimas, bet ir iškraipymai. Taip yra todėl, kad signalui vis stipriau spaudžiant į tam tikrą ribą, pradeda atsirasti nedideli bangos formos svyravimai.

Jei pažvelgsime į pirmiau pateiktą grafiką, matysime netiesinės apkrovos šuolius, kitaip vadinamus harmonika, dėl kurių bangos forma iš esmės tampa sudėtingesnė už pradinę.

Harmoninės yra išėjimo pusėje įeinančio signalo kartotiniai.

Tarkime, kad per pultą paleidome 100 Hz sinusinę bangą ir padidinome įeinantį signalą tiek, kad jis prisotintų tranzistorių. Tai sukeltų iškraipymus, o signalo viršuje atsirastų harmoninės.

Jis galėtų generuoti 200 Hz ir 400 Hz kartotinius dažnius, kurie būtų antrosios ir trečiosios eilės harmonikos, iš kurių pirmoji būtų pradinė 100 Hz sinusinė banga.

Generuojamų harmonikų tipas priklauso nuo daugelio kintamųjų, įskaitant įeinančio signalo lygį, ar įeinantis signalas jau yra prisotintas, ar ne, kokie elektros komponentai naudojami ir pan.

Netgi tokie atsitiktiniai kintamieji kaip prietaisų darbo temperatūra gali turėti įtakos harmonikų kiekiui. Pavyzdžiui, stiprintuvas su karštesnėmis lempomis veiks kitaip nei stiprintuvas su šaltesnėmis lempomis.

Viso to esmė ta, kad sodrinimas yra labai subtilus apdorojimo būdas, kai gaunamas garsas priklauso nuo begalės kintamųjų derinių. Prieš pasinerdami ir apžvelgdami skirtingus sodrinimo stilius, noriu greitai įsitikinti, kad tiksliai suprantate, kuo skiriasi pats iškraipymas nuo to, apie ką ką tik kalbėjome.

Supratimas apie iškraipymus

Kaip jau minėjau, iškraipymas susijęs su bangų formos pokyčiais.

Iškraipymų, kaip ir prisotinimo, yra begalė stilių, įskaitant fazinį iškraipymą, intermoduliacinį iškraipymą, bitų gylio iškraipymą ir vieną populiariausių - harmoninį iškraipymą. Jų stiliai ir skambesys taip pat gali skirtis priklausomai nuo kelių kintamųjų.

Jei norėtume būti techniški, galėtume sakyti, kad bet koks manipuliavimas garsu yra iškraipymas, nes imame originalią garso bangos formą ir keičiame jos būseną. Kai pridedate aukšto dažnio filtrą arba suspaudžiate signalą, keičiate jo bangos formą. Siųsdami signalą per chorus efektą, keičiate jo bangos formą.

Tačiau šiame kontekste apie tai galvoti neapsimoka, todėl toliau kalbėsime apie harmoninį iškraipymą. Mokslo sumetimais nepamirškite, kad iškraipymai iš esmės egzistuoja bet kur ir visur garso įrašuose, net ir tuose garsuose, kuriuos laikome santykinai "švariais".

Dabar pereikime prie harmoninio iškraipymo, kurį dauguma žmonių įsivaizduoja, kai galvoja apie bendrąjį iškraipymą.

Tai garsas, kuris sklinda, kai signalą įrašote į analoginę juostą, o magnetinės juostos dalelės sukelia subtilius iškraipymus, arba kai signalą praleidžiate per lempinį stiprintuvą, o dėl nelinijinio lempų pobūdžio atsiranda harmoninių.

Tai pasakytina net apie A-D konversiją (kai iš elektrinio formato pereinama į skaitmeninį).

Mūsų skaitmeninės sistemos yra ribotos. Pavyzdžiui, kai įrašinėjate į 16 bitų sistemą, yra tik tiek koduojamos vietos, kiek begalės detalių galime užfiksuoti naudodami savo elektrinę ar analoginę įrangą. Sistemos bitų gylis padiktuos tą detalumo lygį, todėl 24 bitai suteikia mums dar daugiau detalumo ir t. t.

Skirtumas tarp analoginio signalo detalumo lygio ir mažesnio skaitmeninio signalo detalumo vadinamas kvantavimo iškraipymu.

Naudodami didelį bitų gylį (24 bitų ar didesnį), to tikrai nepastebėsite. Tačiau mažinant bitų gylį, iškraipymai tampa vis akivaizdesni.

Žinoma, tai tik vienas iš iškraipymo būdų. Norėjau pasakyti, kad iškraipymai pasireikš nepriklausomai nuo to, kaip apdorojate ar atkuriate garsą, nesvarbu, kokie subtilūs jie būtų.

Soties ir iškraipymo tipai

Dabar jau turėtumėte gerai suprasti, kuo panašūs ir kuo skiriasi sodrumas ir iškraipymas. Panagrinėkime keletą skirtingų įprastų ir neįprastų prisotinimo ir iškraipymo įrenginių tipų, kuriuos galite naudoti kurdami muziką.

Juostos prisotinimas

Pirmoji prisotinimo forma, apie kurią noriu pakalbėti, yra gana unikali, nes joje nėra jokių elektrinių komponentų. Taip yra todėl, kad girdimas sodrumas yra magnetinių dalelių persiorientavimo pasekmė.

Kai į juostą patenka pakankamai karštas signalas, šios dalelės pasislenka ir sukuria prisotinimą.

Antras unikalus juostos prisotinimo dalykas yra tai, kad, prieš signalui pasiekiant pačią juostą, jis turi pereiti per tam tikrą stiprintuvą. Pagrindiniai šių stiprintuvų komponentai yra lempos ir tranzistoriai, todėl prisotinimas gali vykti keliuose skirtinguose signalo grandinės taškuose.

Teoriškai, norėdami išgauti tranzistoriaus ar vamzdžio prisotinimo garsą, galite sausą vokalą įjungti į juostos aparato stiprintuvą, tada šį prisotintą signalą įjungti į juostą ir išgauti juostos iškraipymo garsą.

Tai viena iš priežasčių, kodėl juostos sodrumas yra vienas iš mano mėgstamiausių. Vien dėl jos sudėtingumo galima sukurti begalinę tonų įvairovę.

Vamzdžių prisotinimas

Lyginant su kitais sodrinimo tipais, lempučių sodrinimas pasižymi daug pilnesniu garsu.

Kai signalas pereina per lempinį stiprintuvą, gaunama stipresnė antrosios eilės harmonika, t. y. ji tiksliai padvigubina pradinio garso dažnį.

Tačiau svarbu pažymėti, kad nuo lempos tipo priklauso suspaudimo ir generuojamų harmonikų kiekis.

Kyla klausimas, kodėl apskritai vyksta vamzdžio prisotinimas?

Elektroniniuose vamzdžiuose yra diodų - elektroninių komponentų, kurie leidžia srovei tekėti tik viena kryptimi. Jie naudojami kintamajai (kintamajai) srovei ištiesinti į nuolatinę (nuolatinė srovė) ir formuoti signalą, taip prisidedant prie lempos stiprintuvams būdingų šiltų ir muzikinių iškraipymų.

Kai šie diodai yra perkrauti arba prisotinti, tai reiškia, kad jie neleidžia daugiau elektronų keliauti iš lempos katodo į anodą arba plokštelę. Dėl perkrovos elektroniniame vamzdyje susidaro teigiamas krūvis, kuris "užspaudžia" elektronų srautą, todėl išėjimo signalas suspaudžiamas.

Tranzistoriaus prisotinimas

Tranzistorinis soties signalas šiek tiek skiriasi nuo lempinio soties signalo, nes jis labiau priklauso nuo vidutinių ir aukštų harmonikų. Kai per tranzistorių praleidžiamas karštas signalas, gaunamas aštresnis ir ryškesnis garsas. Paprastai šį sodrinimo būdą naudoju, kai noriu įeinančiam garsui suteikti griežtumo ar aštrumo, ypač sunkesniuose žanruose, pavyzdžiui, roko ar metalo, kai reikia, kad signalas prasiskverbtų pro jau iškraipytų garsų sieną.

Įprastomis sąlygomis tranzistorius sustiprina įėjimo signalą didindamas jo įtampą arba srovę, todėl signalas tampa stipresnis, nekeisdamas savo pradinės formos.

Tačiau kai įėjimo signalas tampa per stiprus, tranzistorius pasiekia tašką, kai nebegali padidinti išėjimo įtampos. Taip yra todėl, kad tranzistoriaus vidiniai komponentai turi didžiausią galimą įtampą, kurią gali išlaikyti, ir kai ši riba pasiekiama, bet kokia papildoma įvesties įtampa ne didėja, o mažėja. Tai vadiname įtampos kritimu.

Šiame soties taške tranzistorius yra visiškai įjungtas ir nebegali užtikrinti didesnio stiprinimo. Išėjimo įtampa tampa "apkarpyta", t. y. bangos formos viršūnės suplokštėja. Šis apkarpymas iškraipo signalą ir generuoja papildomas harmonikas.

Overdrive

"Overdrive" yra šiltesnė ir skaidresnė iškraipymo forma, kurioje naudojamas analoginis švelnus iškraipymas.

Jo skambesys panašus į lempos iškraipymą, nes jis skirtas imituoti varomo stiprintuvo skambesį be fizinių lempų.

Jį dažnai girdėsite bliuzo muzikoje, ypač tada, kai gitaristas nori, kad jo tonas būtų šiek tiek grūdėtas, bet be intensyvaus harmoninio iškraipymo aukštajame diapazone.

Fuzz

Kai tranzistorių arba operacinį stiprintuvą smarkiai paveikiame, gauname stipriai apkarpytą signalą. Naudojant "fuzz" pedalą sukuriama labai kvadratinė bangos forma, kurioje gausu harmoninio turinio.

Būtent čia išgaunamas būdingas neaiškus garsas. Griežtas apkarpymas sukuria ir lygines, ir nelygines harmonikas, todėl gauname sudėtingą išėjimą.

Jimi Hendrixas buvo vienas iš pirmųjų "fuzz" skambesio šalininkų. Jo "Fuzz Face" pedalą galima išgirsti tokiuose legendiniuose kūriniuose kaip "Purple Haze" ir "Foxy Lady".

Skaitmeninis apdorojimas

Kaip jau trumpai minėjau anksčiau, iškraipymus mišiniuose galite išgauti naudodami skaitmeninį apdorojimą. Skaitmeninį iškraipymą arba mažesnį diskretizaciją pasiekiame sumažindami garso imties dažnį, kad tam tikrais intervalais atsikratytume mėginių.

Rezultatas - labai grubus iškraipymas, kurį geriausiai galima apibūdinti kaip "šiurkštų" ir "skaitmeninį". Tai labai populiari lo-fi gamintojų iškraipymo forma.

Taip yra todėl, kad daugelio ankstyvųjų skaitmeninių semplerių, pavyzdžiui, "E-Mu SP-1200" ir "Akai MPC60", diskretizavimo dažniai ir bitų gylis dažnai buvo mažesni, palyginti su šiuolaikiniais standartais, o norint atkurti šių įrenginių garsus su nepriekaištingai įrašytu garsu, reikia suderinti diskretizavimo dažnio charakteristikas.

Tą patį galima pasakyti ir apie bitų gniuždymą, kurį gauname sumažindami garso gylį.

Didesnis bitų gylis (pvz., 16 arba 24 bitų) leidžia detaliau atvaizduoti garso signalą, tačiau, sumažinus bitų gylį, kiekvienam bandiniui atvaizduoti naudojama mažiau bitų ir gaunama "grūdėta" arba "trapi" tekstūra su mažesniu dinaminiu diapazonu.

Kaip mišiniuose naudoti prisotinimą ir iškraipymą

Tais laikais prisotinimas ir iškraipymas buvo tiesiog įrašymo ir maišymo proceso dalis. Tiesą sakant, daugelis maišymo inžinierių stengėsi kiek įmanoma sušvelninti daugelį sodrumo ir iškraipymo savybių arba visiškai jų išvengti, kad pasiektų aukštesnį aiškumo lygį.

Tačiau dabar, kai jau daugelį metų naudojame skaitmeninę sritį, daugelis gamintojų ir inžinierių pastebi, kad jų mišiniai skamba pernelyg steriliai ir "skaitmeniškai".

Laimei, naudodami programinę įrangą galime suderinti geriausius skaitmeninio universalumo ir charakteringo analoginio sodrumo aspektus. Panagrinėkime keletą skirtingų būdų, kaip galime naudoti sodrumą ir iškraipymą savo mišiniuose.

Garso įrašų karpymas

Šiais laikais klipavimas yra labai populiarus, ypač tokiuose žanruose kaip hiphopas.

Kai apkarpome garso signalą, sumažiname jo viršūnes, nukirpdami garsiausią bangos formos dalį. Garsiausios bangos formos dalys dažnai yra pereinamieji procesai, o kadangi pereinamieji procesai trunka palyginti trumpai, nedidelis smailės sumažinimas nėra labai pastebimas.

Tačiau kai peržengsite skaidrumo ribą ir suapvalinsite viršūnes, efektas taps daug akivaizdesnis. Tai puikiai tinka garsiems būgnams išgauti, nes, pavyzdžiui, galite suspausti "Pokey Snare" pereinamuosius procesus, kad išlaikytumėte smūgį ir padidintumėte garsą, nesukeldami ribotuvo, esančio mišinio magistralės grandinės pabaigoje.

Pagalba verčiant bosinę gitarą

Viena iš problemų, su kuriomis dažnai susiduriu kalbėdamas apie bosinę gitarą, yra ta, kad ji skamba dideliuose studijos monitoriuose ir automobilio stereo sistemose, tačiau kai tą patį mišinį perklausau per mažesnius garsiakalbius, pavyzdžiui, išmanųjį telefoną ar planšetinį kompiuterį, žemos klasės prarandamos, todėl mišinys skamba taip, tarsi jame būtų skylė.

Šiuo atveju dubliuosiu savo žemų dažnių garsą ir jį aukštai praleisiu. Tada dublikatą perduosiu per iškraipymo įrenginį, kad atsirastų daugiau viršutinių harmonikų, ir palaipsniui sumaišysiu dublikatą su originaliu signalu. Šiuo atveju jų derinys turėtų būti palyginti subtilus, toks, kad jo beveik nesigirdėtų per didesnes kolonėles, tačiau pakankamas, kad žemų dažnių garsiakalbiai būtų matomi per mažas kolonėles.

Būgnų pavyzdžių klijavimas

Įrašant gyvą būgnų komplektą studijoje, gaunamas vientisas garsas, nes visi būgnai buvo įrašyti toje pačioje patalpoje. Tačiau, kai iš skirtingų garsų ir semplų sukomplektuojate rinkinį, galutinis rezultatas gali būti šiek tiek nesusijęs. Dažnai taip nutinka todėl, kad pavyzdžiai buvo įrašyti skirtingose vietose, o mūsų smegenys pakankamai jautrios, kad pajustų šiuos mažus niuansus.

Nors šią problemą galite išspręsti siųsdami visus pavyzdžius į vieną patalpos reverberaciją ir juos sumaišydami arba naudodami kompresorių, kad jie reaguotų vienas į kitą, man patinka naudoti sodrumą. Dažnai siunčiu visus būgnų pavyzdžius į lygiagrečią iškraipymo magistralę, kurioje yra kažkas gana sunkaus (Soundtoys Decapitator ir Devil-Loc), ir sumaišau šią lygiagrečią magistralę su švaria būgnų magistrale, kad viską sujungčiau.

Suteikite vokalui charakterį

Kartkartėmis pasitaiko vokalas, kuris tiesiog neturi agresijos ar galios, kad atitiktų instrumentuotę. Vienas iš mano sprendimų - lygiagretaus iškraipymo įrenginio nustatymas.

Dubliuojantį vokalą paleidę per stipriai iškraipytą lygiagretųjį kanalą ir sumaišę jį su pagrindiniu, galite iš jo išgauti šiek tiek daugiau smėlio, taip sukurdami įspūdį, kad dainininkas savo vokalą į mikrofoną stūmė šiek tiek stipriau.

Mišinio pašildymas

Jau kurį laiką juostos prisotinimas yra neatsiejama mano pagrindinės magistralės grandinės dalis. Juostos sodrinimas ne tik gražiai sulipdo mišinį, bet ir suteikia šiek tiek harmoninio iškraipymo mišiniui, kuriam kitu atveju gali prireikti šiek tiek skonio.

"Waves J37 Tape" ir "UAD Ampex ATR-102" yra dvi mano mėgstamiausios juostinių aparatų emuliacijos, kurios suteikia puikių toninių charakteristikų visam mišiniui.

Geriausi prisotinimo ir iškraipymo įskiepiai

Norėdami pradėti taikyti kai kuriuos pirmiau nurodytus metodus, turėsite turėti tinkamą sodrumo ir iškraipymo įskiepių rinkinį. Nors jūsų DAW greičiausiai turi keletą tinkamų sodrinimo įskiepių (iki šiol "Pro Tools" programoje naudoju "SansAmp" įskiepį), yra daug puikių trečiųjų šalių galimybių, be kurių aš asmeniškai šiais laikais negaliu gyventi.

Garso žaislai Decapitator

Jei jums reikia teisėtos analoginės aparatūros garso, negaliu pagalvoti apie geresnį įskiepį nei "Soundtoys" "Decapitator". "Decapitator" atlieka viską - nuo šiltų ir apvalių lempų garsų iki aukštos oktavos tranzistorių fuzzo.

Rasite penkis skirtingus unikalios aparatūros modelius - nuo analoginių grandinių iki vakuuminių lempų, iš kurių kiekvieną galima subtiliai parinkti arba išjudinti iki kraštutinumo naudojant mygtuką "Punish", kai reikia kažkuo išsiskirti.

"Mix", "Tone", "Drive" ir "High" bei "Low-cut" filtrai suteikia daugybę kontrolės galimybių, todėl tai yra viena iš priežasčių, dėl kurių šis garsiakalbis buvo pripažintas mėgstamiausiu tarp begalės gamintojų.

"Waves J37" juosta

"J37 Tape" įskiepis - tai klasikinio "Abbey Road" magnetofono imitacija. "Waves" komanda sukūrė jį pagal originalą, todėl galite naudotis visais originaliais aparatūros įrenginio valdikliais ir dar daugiau.

Jis užtikrina puikią analoginę šilumą, puikiai tinka steriliems įrašams suteikti charakteringesnį skambesį, o papildomam stiliui sukurti yra daugybė integruotų delsos ir moduliacijos efektų. Juos dažnai naudoju magistralėse, kad sujungčiau elementus, pavyzdžiui, būgnus, gitaras ir foninį vokalą.

"FabFilter Saturn 2

"FabFilter" yra dar vienas iš mano mėgstamiausių įskiepių kūrėjų, nes jie kuria vienus iš lanksčiausių šiuolaikinių įskiepių rinkoje. "Saturn 2" tapo dar vienu pagrindiniu mano produkcijos sąrankos elementu, ypač kai noriu kelių juostų sodrumo.

Šiame įskiepyje galite naudoti kelių tipų iškraipymus ir prisotinimą, imituojančius juostinių aparatų, lempų, gitaros stiprintuvų, transformatorių ir kitus garsus. Galimybė nustatyti konkrečius dažnių diapazonus padidina bendrą lankstumą, o papildomi moduliacijos valdikliai suteikia dar daugiau unikalių efektų.

XLN Audio RC-20

Nors RC-20 yra labiau kūrybinių efektų įskiepis nei grynas prisotinimo ar iškraipymo įskiepis, tai, kad jis geriau nei dauguma įskiepių perteikia senovinės aparatūros garsą, suteikia jam išskirtinę vietą šiame sąraše. Kai noriu kūriniui įkvėpti šiek tiek tekstūros ar gyvybės, nors nesu tikras, ko tiksliai noriu, griebiuosi RC-20.

Be universalaus DISTORT modulio, gausite triukšmo generatorių, virpesių ir virpesių generatorių, bitų trupintuvą ir degraduotąjį, reverberacijos modulį ir garsumo sumažinimo modulį, kuris imituoja garsumo sumažėjimą, dažnai susijusį su magnetofono juostos atkūrimu.

Galutinės mintys

Kaip matote, iškraipymą ir sodrumą sieja kelios savybės. Nors iš šio palyginimo vadovo galima daug ką suprasti, svarbiausia - nenaudoti šių dviejų sąvokų pakaitomis.

Pradėkite daugiau eksperimentuoti su sodrumu ir iškraipymais mišiniuose ir sužinokite, kokių garsų galite išgauti!