Nesvarbu, kokį muzikos stilių rašote ar grojate, norint tapti geriausiu muzikantu, būtina išmanyti jį sudarančius elementus. Kurdami akordų sąskambius, puikūs autoriai turi keletą įrankių, pavyzdžiui, gamą, melodiją ir harmoniją.

Tačiau džiazo, bliuzo ir kantri muzikoje vienas iš svarbiausių elementų, kurį reikia suprasti, yra posūkis. Be jo daugelis mūsų klausomos muzikos skambėtų nuobodžiai ir pasikartojančiai. Tačiau kas yra posūkis muzikoje ir kaip jį panaudoti, kad dainos taptų įdomesnės?

Šiame vadove susipažinsime su įvairiomis posūkių funkcijomis ir sužinosime, kaip jas pritaikyti savo akordų progresijose, nesvarbu, kokio stiliaus muziką grojate.

Kas yra apyvartos progresavimas?

Geriausias būdas paaiškinti posūkius - įsivaizduoti, kad pasakojate muzikinę istoriją ir pasiekėte tašką, kai reikia viską sugrąžinti atgal, užbaigti kai kuriuos nesutvarkytus dalykus arba paruošti dirvą kitai pasakojimo daliai.

Tam puikiai tinka apyvartos progresavimo priemonė.

Tai iš esmės yra akordų seka, paprastai išdėstoma frazės ar dalies pabaigoje, kuri grąžina į dalies pradžią (I akordas arba toninis akordas) arba paruošia judėti pirmyn. Jie taip pat gali būti naudojami kūriniui išspręsti, o ne pereiti į naują dalį.

Teoriniu požiūriu apvertimai naudoja harmoniją kaip akordų progresijos dalį. Pavyzdžiui, 12 taktų bliuzo progresijoje posūkis dažnai įvyksta paskutiniuose dviejuose taktuose, todėl galite grįžti prie pirmojo akordo progresijos pradžioje.

Vienas iš klasikinių pavyzdžių yra I-VI-II-V progresija.

C-dur tonacijoje tai būtų C (I), a-moll (VI), d-moll (II) ir G (V). Ši seka natūraliai veda atgal į C akordą, sukurdama uždarumo jausmą ir kartu stumdama muziką į priekį.

Jei per savo gyvenimą klausėtės pakankamai bliuzo muzikos, ši progresija jums tikriausiai atrodo kaip antraeilis dalykas. Jūsų smegenys pasąmoningai jaučia, kur link krypsta muzika.

Tačiau kodėl posūkiai taip įsišakniję mūsų muzikinėje psichikoje?

Norėdami atsakyti į šį klausimą, turime atsigręžti į istoriją.

Apsisukimo progreso istorija

Apsisukimai nėra naujiena.

Tiesą sakant, muzikos istorikai teigia, kad jie jau šimtmečius yra esminė muzikos dalis. Pažįstamą V akordo, pereinančio į I, skambesį buvo galima išgirsti 1500 m. muzikoje, ypač Vakarų Europoje.

Tačiau, jei pasistūmėsime kelis šimtus metų į priekį, iki bliuzo ir džiazo atsiradimo, būtent čia prasidėjo tikrieji posūkiai.

Bliuzo muzika pradėjo formuotis XX a. 3-iajame dešimtmetyje JAV pietuose, o apvertimai tapo pagrindine šio žanro 12 taktų struktūros sudedamąja dalimi.

Apsisukimas buvo būtina priemonė sugrąžinti muziką į akordų progresijos pradžią, ypač dėl pasikartojančio ir cikliško pobūdžio. Pirmieji posūkiai buvo, švelniai tariant, paprasti, paprastai apimantys V-I kadenciją, kuri reiškė vieno ciklo pabaigą ir kito pradžią.

Tačiau XX a. trečiajame dešimtmetyje, vystantis džiazo muzikai, muzikantai pradėjo eksperimentuoti su sudėtingesniais ir įmantresniais posūkiais. Duke'as Ellingtonas ir Charlie Parkeris praplėtė akordų progresijų ribas, naudodami išplėstinius akordus, pakaitus ir chromatiką.

Šiais laikais posūkius girdime visose muzikos rūšyse - nuo kantri iki popmuzikos, nuo folkloro iki rokenrolo. Nors šie posūkiai yra harmoniškai skirtingi, jų pagrindinė funkcija yra ta pati.

Apsisukimo funkcija

Nepriklausomai nuo žanro, posūkis turėtų būti muzikinis skyrybos ženklas, žymintis vienos dalies pabaigą ir paruošiantis klausytoją kitos dalies pradžiai.

Tačiau posūkiai ne tik sustiprina besikartojančio žanro, pavyzdžiui, bliuzo, struktūrą, bet ir gali sukurti perėjimus tarp skirtingų dainos dalių.

Pavyzdžiui, vieną jų galite naudoti posmui ir priedainiui sujungti, kad sklandžiau pereitumėte tarp dalių.

Dainoje "Sweet Home Alabama" yra D-C-G akordų progresija. Norint grįžti prie posmo arba priedainio, G akordas atlieka posūkio funkciją.

Kita vertus, posūkiai taip pat gali būti naudojami siekiant įvesti laukimo jausmą. Galbūt nuspręsite šiek tiek palaikyti IV akordą ir galiausiai grįšite prie I. Laikas, kurį praleidote sustabdę tą Iv, sukuria klausytojui laukimą, nes jis numano, kur jūs einate, bet tiesiog dar nesate to pasiekę.

Jei tikrai norite būti kūrybingi, galite naudoti posūkį, kad nustebintumėte klausytoją. Pavyzdžiui, jei rašote popmuzikos dainą su V akordu, kuris veda atgal į I, vienoje vietoje jį galite pakeisti plokščiu VI akordu. C-dur tonacijoje tai būtų Ab vietoj G.

Man asmeniškai patinka tokie netikėti muzikos posūkiai, ypač turint omenyje, kiek daug dainų kartoja tuos pačius akordus.

Apsisukimų tipai

Jei norite į savo muziką įtraukti apsukų progresijas, yra daugybė būdų, kaip tai padaryti. Dažnai pastebiu, kad geriausia pradėti nuo pagrindų.

Daugumoje popmuzikos kūrinių rasite įprastų akordų progresijų, kuriose naudojami tie patys posūkiai. Jei rašote dainą, į kurią norite integruoti pažįstamą skambesį, rekomenduoju juos išbandyti:

• I - V - V - IV - V: ši apyvartos eiga yra viena paprasčiausių. Ją, be abejo, girdėjote daugelyje populiarių dainų.
• I - VI - II - V: dar vienas puikus popmuzikos ir džiazo muzikos posūkis.
• I - VI - IV - V: jei norite, kad jūsų dainoje būtų daugiau cikliškumo pojūčio, ši apykaitos progresija yra geras pasirinkimas.

Būdamas gitaristas, seniai išmokau apie apvertimo progresiją, grodamas 12 taktų bliuzą. Daugumoje bliuzo dainų posūkis yra paskutiniuose dviejuose taktuose.

Pavyzdžiui, jei būtume C-dur tonacijoje, 1-8 taktuose galėtume atlikti tokią progresiją:

C-C-C-C-F-F-C-C

9-10 taktuose pereisime nuo dominantės prie subdominantės:

G-F

Galiausiai 11-12 taktuose pasieksime posūkį:

C-G

Paskutinį G akordą apsukų progresijoje naudosime tam, kad sukurtume laukimo jausmą prieš grįždami prie C arba I akordo 12 taktų progresijos viršuje.

Pažangesnis požiūris

Jei manote, kad galite parašyti 12 taktų posūkio progresiją surištomis rankomis už nugaros, galbūt norėsite patyrinėti pažangesnius posūkius. Džiazas - puiki pradžia, nes daugelyje džiazo kūrinių naudojami pakaitalai ir pratęsimai, siekiant sukurti turtingesnius harmoninius posūkius.

Tarkime, kad vis dar rašote C-dur tonacijoje. Jūsų pagrindinė apvertimo progresija atrodytų taip:

Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7

Tuomet galėtume jį paįvairinti, pakeisdami A7 į Am7, ir jis taptų:

Cmaj7 - A7 - Dm7 - G7

Žengę dar vieną žingsnį toliau, galėtume naudoti šios akordų progresijos plėtinius, kad išgautume dar daugiau spalvų:

Cmaj7 - A7#5 - Dm9 - G13

Nors aukščiau pateikta progresija gali atrodyti sudėtinga, iš tikrųjų ji paremta ta pačia pagrindine apyvartos progresija, nuo kurios pradėjome.

Keletas posūkių populiariojoje muzikoje

Galėčiau prisiminti tūkstančius populiarių dainų, kuriose yra puikių apyvartų pavyzdžių, tačiau nusprendžiau, kad pateiksiu tik keletą pavyzdžių, kad geriau suprastumėte, kaip jos veikia realiame pasaulyje.

Robert Johnson "Sweet Home Chicago"

"Sweet Home Chicago" yra klasikinis 12 taktų bliuzo posūkio pavyzdys.

Šiame bliuzo standarte, kaip ir daugelyje kitų, posūkis vyksta per paskutinius du kiekvieno 12 taktų ciklo taktus.

Šis kūrinys turi pagrindinę I-IV-V-I progresiją E tonacijoje, kuri atrodo taip:

E - A - B7 - E

Paskutinėje progresijos dalyje kūrinys chromatiškai pereina nuo E iki B7 (D-C#-C-B) ir vėl grįžta į E viršuje.

Joseph Kosma "Rudens lapai"

"Autumn Leaves" - tai, ko gero, vienas iš kultinių visų laikų džiazo standartų.

Dainoje naudojama pagrindinė ii-V-I progresija, nors daugelis žaidėjų improvizuoja su džiazo pratęsimais.

Jei pažvelgtume į posūkį iš pradinės g-moll tonacijos, tai iš esmės būtų Am7 - D7 - Gm (Am7b5-D7-Gm6).

Naudojami mažoriniai ii akordai ir dominuojantys V akordai suteikia kūriniui turtingą harmoninę tekstūrą, o po to vėl grįžtama prie toninio akordo.

"Lady Bird" - Toddas Dameronas

Vienas iš mano mėgstamiausių posūkių progresijų yra iš šaunaus džiazo standarto "Lady Bird".

Šio stiliaus apsukų naudojimas muzikoje yra puikus būdas pradėti naudoti mažorines subdominantas arba išgauti "Coltrane'o" skambesį.

Paprastai akordų progresija atrodo taip: I7-IVm7-bVII7-Imaj7

C-dur tonacijoje tai atrodytų taip:

• C7 (IV V7) - C dominuojantis septakordas veikia kaip V7 akordas, vedantis į Fm7.
• Fm7 (iv7 ) - subdominantinis minoras, kurio minorinė kokybė suteikia sklandų balsą.
• B♭7 (V7 iš V7 ) - dominuojantis septakordas B♭ veikia kaip antrinė dominantė ir sukuria chromatinę žemėjančią liniją iki tonikos.
• Cmaj7 (Imaj7 ) - Galiausiai pereiname prie toninio mažoro septakordo, taip suteikdami sprendimo pojūtį.

Šią idėją galima plėtoti dar labiau, kaip pirmiau pateiktame progresijos pavyzdyje, kur naudojami keli antriniai dominantiniai akordai.

Galutinės mintys

Yra tiek daug neįtikėtinų dalykų, kuriuos galite padaryti su paprastais akordais, kai pradedate tyrinėti tokius niuansuotus elementus kaip posūkiai. Raginu jus pradėti tyrinėti dainas su posūkių progresijomis ir pamatyti, kaip galite jas panaudoti savo dainose. Tai puikus būdas papildyti akordų galimybių arsenalą, ypač jei grojate bliuzą ar džiazą.