Jei galite atsakyti į klausimą "kas yra preparatas?" , ar tai reiškia, kad galite atsakyti ir į klausimą "kas yra paruošiamoji frazė? ". Tiesiog juokauju, bet esu tikras, kad analogija aiški.

Kas tai yra?

"Pre-chorus" skamba šiek tiek panašiai kaip "pre-cursor", ir galbūt neatsitiktinai. Paprastai priedainis yra choro priešistorė ir tam tikra prasme paruošia choro "pradžią".

Dabar, kalbant apie priedainį, internete galima rasti bet kokį apibrėžimą po saule, o kai kurie autoriai vengia jį apibrėžti. Kai kurie teigia, kad jis neturi būti susijęs su priedainiu... tikrai?! Kodėl tada jis nevadinamas "priebalsiu"?

Taigi, kalbėkime tiesiai: priedainis - tai atskira dainos dalis, skirta pereiti prie choro (arba įžanga į jį). Todėl jį galima aiškiai atskirti nuo kitų bendros dainos (kompozicijos) formos dalių.

Formalūs dainos vienetai

Dainą gali sudaryti šios sudedamosios dalys:

• įvadas
• eilutė
• tiltas
• prieš chorą
• choras
• outro (dar vadinamas "coda", ypač klasikinėje muzikoje).

Žinoma, visiškai įgyvendinta daina nepriklausys nuo dainos struktūros. Siekdami kiek išsamiau pristatyti galimybes, toliau pakomentuosime pirmiau išvardytas.

Įvadas

Nepriklausomai nuo dainos formos muzikinės struktūros, eilėraščiai retai kada pristatomi atvirai. Labiausiai paplitusi yra eilėraščio ir priedainio dainos struktūra, kurioje dažnai taip pat būna bent įžanga.

Įžangos pobūdis priklausys nuo bendros atmosferos, kurią norite paskelbti ar sukurti.

Nors paprastai ji būna rami ir net kontempliatyvi, ji gali būti ir intensyvi, kartais net pati intensyviausia visos dainos dalis. Geras pastarojo pavyzdys yra System of a Down Chop Suey, kur pratęsta įžanga yra itin garsus ir nutrūktgalviškas "šauksmas".

Eilėraštis

Pagrindinė dainos melodija skamba posme.

Kaip minėta, dainą paprastai sudaro bent dvi dalys, o dar geriau: bent dvi melodijos. Šios dvi dalys (melodijos) sudaro posmo ir priedainio pagrindą.

Nepriklausomai nuo to, kas jį supa, eilėraštis tarnauja kaip inkaras. Jei norite iš posmo pereiti tiesiai į priedainį, pasistenkite sukurti įtikinamą trumpą dalį, kuri jį užbaigtų ir praneštų apie priedainį.

Toks sprendimas būtų geresnis, jei jis gerai veiktų ir tada, kai būtų sujungtas su posmo pradžia, ir tada, kai būtų sujungtas su priedainiu. Tai daug lengviau pasakyti, nei padaryti (todėl reikia specialaus priedainio).

Prieš chorą

Dažnai kyla klausimas dėl priedainio žodžių. Tokie klausimai: ar gali skirtis priedainio žodžiai įvairiuose priedainio pasirodymuose? Arba panašiai: priedainio žodžiai pasirodo, bet ar gali priedainis apsieiti be žodžių?

Priedainiai visų pirma yra pereinamieji, tačiau kartu sudaro atskirą ir apibrėžtą dainos struktūros vienetą.

Paprastai (nors nebūtinai išimtinai) dainos priedainyje būna kitokia akordų eiga, palyginti su kitomis jį supančiomis dalimis.

Kalbant apie tekstus, jie neapibrėžia, kas yra priedainis, išskyrus pavyzdžius, kai autorius nusprendžia visiškai atsisakyti temos plėtojimo.

Choras

Dainos refrenas pateikia "atsakymą" į tai, kas buvo sukurta prieš refreną. Popmuzikos dainose refrenas paprastai pradedamas toniniu akordu. Tai gali būti mažorinis arba mažorinis akordas, prie kurio natūraliai veda geras priedainis.

Kai dainose nėra apibrėžtų priedainių (ypač eilėraščio ir choro dainose), prieš prasidedant priedainiui vis tiek turi įvykti tam tikra įžanga.

Tokiais atvejais dainos refrenas turi skambėti dar intensyviau, kad būtų pakankamai kontrastingas ir kartu harmoningai išspręstas.

Tiltas

Muzikos teorija neturi apibrėžimo, nors dainų rašymo įgūdžius labai aiškiai parodo geras mostas.

Priedainis skelbia chorą, o tiltas gali skelbti savotišką "perėjimą" į visiškai naują struktūrinę dalį arba grįžimą prie pradinės temos ("posmo").

Pastarasis principas ryškiausiai atsiskleidžia klasikinio džiazo standarto A-A-B-A formoje. B dalyje esantis tiltelis tarnauja beveik kaip choras, suteikiantis naujos teminės medžiagos ir gerokai sustiprinantis.

Tačiau šis kaupimas nereiškia formos išplėtimo. Tiesą sakant, tai, kas veda prie to, kas kartais skiria tiltą nuo priedainio ar net choro.

Dainoje gali būti keli tilteliai, kurių kiekvienas atlieka perėjimo funkciją. Taigi tiltų intensyvumas gali skirtis priklausomai nuo to, ką reikia pasiekti konkrečiu perėjimu.

Outro

Outro (dainos "išėjimas") dažnai būna "ekstremalus". Jis arba stiprina įtampą iki staigios pabaigos, arba išnyksta iki visiškos tylos.

Mano mėgstamiausias pastarojo pavyzdys - P. Čaikovskio 6-osios simfonijos paskutinė dalis. Pačioje pabaigoje prie kontrabosų pažymėta dinamika pažymėta "ppppp" (net dirigentas turi vos girdėti).

P. Čaikovskis nėra žinomas kaip "dainų autorius", bet aš leisiu sau atkreipti dėmesį į jo intensyvų outro: " Gėlių šokio " iš " Riešutų siuitos" pabaigą.

Neformalieji padaliniai

Kad sukurtų atskiras dainos dalis, dainos autorius naudoja keletą sudedamųjų dalių.

Dažniausiai pasitaikantys, be melodijų, yra akordų eiga ir žodžiai.

Jei norite įsigilinti į smulkmenas, galite gilintis ir toliau analizuoti detales.

Norint parašyti priedainį, per didelis analizavimas nelabai padeda, todėl stengsimės viską supaprastinti.

Tekstai

Puikus eilėraštis taip pat pasižymi puikiais žodžiais; to neįmanoma apeiti. Puikus vokalas taip pat turi būti puikus, nes puikios poezijos (vien žodžių) nepakaks.

Žodžiai gali sukurti įtampą. Eilėraštis ir jo žodžiai gali būti patogus įrankis pereiti prie priedainio ar kitų formalių dalių/vienetų.

Kaip dainų autorius turite parašyti gerą tekstą. Jei užstrigote, pabandykite rašyti skirtingas vokalo dalis, pavyzdžiui, priedainio tekstą, jei šiuo metu dirbate su posmu.

Visada prisiminkite, kad muzikos kūrinys yra "mozaika", o ne "atspaudas". Vienas netinkamai padėtas "akmenėlis" gali sukelti klaidingą įspūdį ar net visuotinį nepasitenkinimą.

Akordai

Tikrieji statybiniai blokai!

Ypač kai dainą sudaro tik dvi pagrindinės dalys, kiekvienos iš jų akordų eiga apibrėžia, kas yra kas. Ta pati akordų progresija su ta pačia posmo akordų seka, naudojama priedainyje, - net nepradeda apibrėžti pastarojo.

Nors dainos žodžiai ir melodija suteikia papildomo žavesio, akordai ir harmonija apskritai yra esmė.

Galite sakyti: "Na, "Nirvana" dainos " Something In The Way" posme ir priedainyje skamba tie patys akordai!". Aš pasakysiu: būtent! Po priedainio perėjimas atgal į posmą yra gana plokščias; tiek, kad kartojami tie patys posmo žodžiai.

Tai puikus paprastumo pavyzdys, tačiau kartu jis parodo, kiek daug (arba mažai) galima padaryti, kai choras naudoja tuos pačius akordus.

Taigi, techniškai galite apibrėžti naują dainos dalį neįvesdami naujo akordo. Problema ta, kad, harmonijai nesikeičiant, jūsų galimybės įtikinamai pereiti toliau tampa vis labiau ribotos.

Turėdami pagrindinį akordą kaip pagrindinį statybinį elementą, galite padaryti stebuklus į progresiją įtraukdami vieną naują akordą. Naujas akordas taip pat įneš naujų idėjų (nepasitikėkite manimi, tiesiog pabandykite!).

Dainų rašymo įgūdžiai

Pagrindinis "variklis" kuriant pagrindinį melodinį - ir apskritai muzikinį - grožį!

Dainų rašymas yra atskiras įgūdis, nebūtinai priklausantis nuo muzikinio išprusimo ir formalaus išsilavinimo.

Bendro srauto veiksmingumas priklausys nuo to, ar žinome, ką norime pasiekti.

Intuicija bus kertinis akmuo kuriant ir įrašinėjant, o ji, savo ruožtu, bus paremta dainų autoriaus įgyta patirtimi.

Tačiau muzika yra ir menas, ir amatas, todėl dainos bus kuriamos sklandžiau, jei dainų autoriams pirmiausia rūpės mokytis, o tik vėliau siekti saviraiškos.

Klausytojas

Juokinga; popmuzikos dainų autoriai stengiasi įtikti savo dainų klausytojui (gal net pernelyg, iki akivaizdaus paslaugumo), o šiuolaikinis klasikinės muzikos kompozitorius, atrodo, visiškai ignoruoja klausytoją.

Taigi, ar popmuzikos dainų rašymas turi atitikti pirmąjį? Ar klausytojas yra "jų didenybė"? Ar geros dainos tokiomis laikomos vien todėl, kad yra populiarios; ar populiarioji muzika yra tas pats, kas gera muzika? Ir lygiai taip pat: kai dainos yra nepopuliarios, ar taip yra todėl, kad jos nėra geros?

Sakyčiau, kad nė vienas iš šių teiginių negali būti vienareikšmis "taip" (arba "ne"). Tai, kas galioja bendram rezultatui, galioja ir sudėtinėms dalims, ypač kai kalbame apie niuansus!

Taigi, kaip parašyti padorų priedainį?!

Atsižvelgdamas į viską, toliau išvardysiu keletą punktų, į kuriuos reikia atsižvelgti ir kurie turėtų padėti palengvinti proceso eigą arba pradėti procesą mažiau patyrusiems.

Dainos struktūra

Pirmiausia turite užduoti sau vieną klausimą: ar jūsų dainai tikrai reikia priedainio. Ar jums reikia sukurti laukimą; galbūt daina ir taip yra graži!

Pavyzdžiui, į Stingo dainą " Englishman in New York " įtraukus priedainį, būtų sugadintas specialiai išplėstas džiazinis tiltas ir bendra dainos struktūra. Taigi, nereikalaukite to daryti, jei nesate tikri, kad tai duos gerų rezultatų.

Dainos choras

Populiariojoje muzikoje visada yra choras, tačiau svarbu, kaip jis skamba. Kai atsiranda priedainis, jis turi pridėti tai, ko reikia, o ne sukurti komplikacijų, kurios vėliau privers jus kraipyti galvą, galvojant, kaip jas išspręsti...

Jei priedainis reikalauja sustabdymo, pridėkite jį prie priedainio, ne taip, kaip dabar jau legendinės grupės " Smells Like Teen Spirit" priedainio sprendimas.

Eilėraščių choras ir bendras vartojimas

Tai, kad parašėte jums patinkantį priedainį, nereiškia, kad turite jį naudoti prieš kiekvieną priedainį. Jei norite, naudokite jį tik vieną kartą; dainos struktūra gali išlikti paprasta, su netikėtu "posūkiu" tam tikroje vietoje. Nebijokite galvoti nestandartiškai.

Dainos neturi turėti pasikartojančios formos ar struktūros. Minėta System of a Down klasika šiuo požiūriu yra puikus pavyzdys!

Harmonija

Kartais vienas akordas gali gerai apibrėžti priedainį. Kitais atvejais tam tiks ir joks akordas; stotelės, kuriose priedainiui paruošti paliekamas tik vokalas, gali būti gana veiksmingos!

Žanro ypatumai

Ta pati melodija gali sukelti visiškai kitokį įspūdį, pavyzdžiui, roko muzikoje, palyginti su EDM.

Tai nereiškia, kad turite griežtai sekti kokiu nors pavyzdžiu ar "kanonu". Tačiau roko dainai greičiausiai reikės roko priedainio. Rinkitės išmintingai, nesureikšmindami dogmatizmo ir neignoruodami tradicijos!