Probabil că ați auzit pe cineva vorbind despre "raftul" frecvențelor joase sau jucându-se cu "filtrele de raft" de pe egalizator. Dar ce este mai exact un filtru de raft și, mai precis, ce este un egalizator de raft pentru frecvențe joase?

Gândiți-vă la un filtru de raft ca la un control al volumului care afectează totul sub (sau peste) un anumit punct de frecvență. Este destul de simplu prin definiție! În timp ce un raft de joasă înălțime se ocupă de toate frecvențele joase, vărul său, raftul de înaltă înălțime, se ocupă de frecvențele înalte.

Pe vremuri, multe console de mixaj aveau egalizatoare cu rafturi dedicate. Acestea erau simple controale ale tonurilor, asemănătoare butoanelor de bas și de înalte pe care le găsiți pe sistemul stereo al mașinii sau pe sistemul hi-fi de acasă.

În zilele noastre, majoritatea dintre noi folosim egalizatoare parametrice în DAW-urile noastre și aproape toate vin cu filtre joase și înalte încorporate. Acestea sunt acele mici pante de la fiecare capăt al curbei de egalizare. De fapt, este posibil să le fi folosit fără să știți cum se numesc!

În acest articol, ne vom concentra în special pe EQ-ul low-shelf, ajutându-vă în același timp să înțelegeți ce este și de ce este util în comparație cu filtrele low-pass sau high-shelf. Vă voi arăta exact cum funcționează, când să îl folosiți și câteva dintre trucurile mele preferate pe care le-am cules în ultimul deceniu de mixaj.

Filtre cu rafturi joase vs. filtre cu rafturi înalte

Să începem prin a descompune diferențele cheie dintre filtrele low și high-shelf. Acestea sunt practic două fețe ale aceleiași monede, fiecare funcționând la capetele opuse ale spectrului de frecvențe.

Voi începe prin a menționa că urechile noastre pot recepționa sunete doar între aproximativ 20 Hz și 20 kHz. Acesta este motivul pentru care majoritatea egalizatoarelor se concentrează pe această gamă. Într-un fel, nu are rost să procesăm frecvențe pe care nu le putem auzi! Această abordare direcționată economisește, de asemenea, spațiu de cap prețios în mixaj, păstrează fișierele audio mai mici și ajută la menținerea unei imagini stereo clare.

Un filtru low-shelf este ca un control al volumului pentru frecvențele grave. Atunci când setați un punct de tăiere (să spunem 200 Hz), filtrul va amplifica sau va tăia tot ce se află sub această frecvență. Cu toate acestea, spre deosebire de un filtru low-cut, acesta nu frânează pur și simplu la 200 Hz. În schimb, creează o pantă lină care crește sau scade treptat până când atinge frecvența țintă, apoi se nivelează ca un raft (de aici și numele!).

Să ne uităm la câteva exemple:

Iată o amplificare de joasă înălțime - vedeți cum crește fără probleme frecvențele joase?

Și iată o tăietură EQ pentru rafturi joase - observați cum reduce ușor aceleași frecvențe.

Acum verificați un amplificator cu raft înalt. Face același lucru, doar că la capătul opus!

Și în cele din urmă, avem o tăietură cu raft înalt. Arată destul de familiar, nu?

După cum puteți vedea, filtrele cu rafturi joase și înalte sunt practic imagini în oglindă una a celeilalte. Ambele creează un efect de pantă lină și platou. Unul funcționează doar pe partea joasă, în timp ce celălalt se ocupă de cele înalte. Este ca și cum ai avea două butoane de volum diferite, unul pentru bas și unul pentru înalte.

Acum că am învățat elementele de bază, să ne concentrăm asupra filtrelor de joasă calitate și să învățăm cum să le folosim în mixajele noastre.

Ce este un filtru low-shelf?

Acum că știți ce face un filtru cu raft redus, să intrăm în detalii despre cum funcționează de fapt. Voi păstra lucrurile cât mai simple posibil!

Vă amintiți cum am spus că un filtru de joasă frecvență modifică volumul frecvențelor joase? Ei bine, este vorba de ceva mai mult decât simpla rotire a unui buton. Atunci când folosiți un filtru low-shelf, transmiteți EQ-ului două lucruri importante:

• În primul rând, setați o "frecvență de tăiere" - aceasta este cea la care filtrul shelving începe să aibă efect. Să spunem că alegeți 200 Hz. În esență, spui "Hei, EQ, vreau să schimbi totul sub acest punct".
• În al doilea rând, decideți cât de mult doriți să amplificați sau să reduceți aceste frecvențe. Poate că doriți să amplificați totul cu 3 dB sau să reduceți cu 6 dB. Acest lucru creează acea formă de raft despre care am vorbit, care este plată în partea de jos, ca un raft montat pe perete!

Ceea ce devine interesant este faptul că tranziția dintre sunetul original și sunetul amplificat/tăiat nu este bruscă. În loc de o margine ascuțită, veți obține o pantă lină în jurul frecvenței de tăiere. Cu cât panta este mai mică, cu atât tranziția va fi mai lină, iar sunetul care trece prin ea va fi mai natural și mai muzical, în loc să fie dur și artificial.

Amplificarea rafturilor joase vs. tăierea rafturilor joase

Haideți să analizăm cele două moduri în care puteți utiliza un filtru low-shelf. Vă promit că totul va avea sens, chiar dacă unele părți vor suna un pic tehnic la început!

Atunci când utilizați o amplificare a frecvențelor joase, creșteți volumul frecvențelor joase. Acest lucru necesită un câștig suplimentar (sau o creștere a volumului) din partea egalizatorului. Gândiți-vă cum ar fi să dați mai tare butonul de bas al aparatului stereo din mașină. În esență, adăugați mai multă energie frecvențelor joase.

Pe de altă parte, o atenuare de joasă înălțime va reduce frecvențele joase. Deși, din punct de vedere tehnic, tăierile nu au nevoie de un câștig suplimentar pentru a funcționa, majoritatea egalizatoarelor folosesc totuși ceva numit amplificatoare operaționale pentru a realiza acest lucru. Dar nu vă faceți prea multe griji cu privire la aspectele tehnice. Ceea ce contează este că atât amplificările, cât și tăierile vă oferă acea formă de raft plăcută și netedă despre care am vorbit mai devreme.

Un amplificator EQ low-shelf seamănă destul de mult cu un filtru low-pass, dar cu o mare diferență. În loc ca semnalul să se oprească la nesfârșit, așa cum ar face un filtru trece-jos, un amplificator low-shelf amplifică partea joasă și apoi se stabilizează după frecvența de tăiere.

Dacă devenim puțin tocilari și ignorăm faza (sau analizăm acest lucru folosind un EQ cu fază liniară), vă puteți gândi la un amplificator de joasă înălțime ca la amestecarea a două semnale: sunetul original și același sunet cu un filtru trece-jos pe el.

Acum, pentru tăieturile joase, acestea seamănă cu filtrele trece-înalt, dar din nou, există o diferență cheie. Cu un filtru trece-înalt, tăietura continuă să coboare din ce în ce mai jos pentru totdeauna. Dar cu un raft scăzut, tăietura se oprește la un anumit punct și se nivelează pentru a crea filtrul nostru de raft.

La fel ca în cazul amplificării, ne putem gândi la o tăiere EQ de joasă frecvență într-un mod similar (ignorând din nou faza). Imaginați-vă că luați sunetul original, amestecați-l cu o versiune filtrată în treacăt înalt și apoi reduceți volumul general pentru a egala nivelul semnalului original în frecvențele înalte.

Știu că s-ar putea să sune ca o mulțime de mumbo-jumbo tehnic, dar nu vă stresați dacă nu prindeți fiecare detaliu. Principalul lucru de reținut este că filtrele low-shelf vă oferă un control fin și natural asupra frecvențelor joase, indiferent dacă le creșteți sau le reduceți.

Filtre cu raft redus într-o lume perfectă

Într-o lume perfectă, un EQ de joasă calitate ar funcționa ca un întrerupător. Deschideți-l și tot ce se află sub frecvența aleasă va crește sau va scădea instantaneu. Graficul de frecvență ar arăta ca un filtru de raft perfect, cu o margine ascuțită și curată chiar la punctul de tăiere. Fără pante netede, doar un unghi drept frumos și clar.

Cu toate acestea, nu așa funcționează sunetul în lumea reală. Este ca și cum ai încerca să desenezi o linie perfect dreaptă în nisip. Nu contează cât de atent ești, marginile vor fi întotdeauna puțin neclare.

Chiar și cu egalizatoarele digitale de astăzi (care se pot apropia destul de mult de acea formă perfectă de filtru shelving), veți avea întotdeauna un fel de perioadă de tranziție. Și știți ce? Acesta este de fapt un lucru bun! Aceste tranziții ușoare ajută ca schimbările de egalizare să sune mai muzical și mai natural pentru urechile noastre. O cutoff foarte ascuțită ar suna artificial și ar putea chiar crea niște artefacte neplăcute în audio.

Dacă ne uităm la imaginea de mai sus, care prezintă o pantă de 96 dB/octavă (cea mai mare pantă disponibilă pe FabFilter Pro-Q 3), avem totuși o pantă. Nu este o coborâre directă.

Comenzi importante de egalizare de pe raftul inferior

În regulă, acum că am înțeles bine ce sunt filtrele low-shelf și cum funcționează acestea, să vorbim despre comenzile pe care le veți întâlni atunci când le utilizați.

Câștig

Să începem cu controlul Gain (Câștig). Acesta controlează cât de mult doriți să amplificați sau să reduceți frecvențele joase. Doriți mai mult bas? Creșteți câștigul. Vreți mai puțin? Reduceți-l.

Câștigul se măsoară în decibeli (dB) și funcționează la fel ca butonul de volum de pe aparatul stereo. Dacă îl măriți cu +6 dB, faceți basul mult mai pronunțat. Dacă îl reduceți cu -6 dB, domoliți frecvențele joase pentru a face sunetul mai clar sau pentru a crea mai mult spațiu pentru alte elemente din mixaj.

În timp ce majoritatea egalizatoarelor vă oferă aproximativ +/- 15 dB de câștig, unele pluginuri cu model analogic, cum ar fi Pultec EQP-1A, pot împinge acest lucru chiar mai departe, până la +20 dB! FabFilter's Pro-Q 3 face un pas mai departe cu +/- 30 dB de câștig.

Frecvența

Următorul este controlul Frequency (Frecvență), care este cel mai important control atunci când vine vorba de locul în care intervine filtrul shelving. Acesta stabilește punctul de tăiere pentru filtrul shelving și îi spune filtrului ce frecvență să înceapă să afecteze.

Dacă vă setați frecvența la 200 Hz, filtrul începe să ajusteze totul sub acest punct. Intensificarea sau reducerea acestei frecvențe înseamnă că afectați gama de sub-bass și bass a piesei, care are un impact uriaș asupra tonului general.

Dacă mutați frecvența mai jos, de exemplu la 50 Hz, veți afecta gama de sub-bass foarte joasă. Pe de altă parte, mutarea frecvenței mai sus (să zicem 300 Hz) va afecta basul și mediile joase.

Panta

Panta este un control puțin mai subtil. Acesta controlează cât de abruptă sau superficială este tranziția între frecvențele pe care le amplificați sau le reduceți și cele care nu sunt afectate.

Dacă setați o pantă abruptă (aproximativ 24 dB/octavă sau mai mult), tranziția de la frecvențele amplificate la cele neatinse va fi mult mai bruscă, făcând efectul mai abrupt. Acest lucru poate funcționa bine în anumite situații, dar poate suna un pic prea artificial în altele.

De exemplu, dacă încercați să reparați ceva specific, cum ar fi tăierea unei frecvențe joase problematice sau eliminarea zgomotului sub-bass, o pantă abruptă poate fi utilă. Aceasta vă ajută să scăpați rapid de acea frecvență specifică fără a afecta prea mult în jurul acesteia.

Cu toate acestea, în situații mai muzicale sau tonale, în care se urmărește un sunet lin și natural (cum ar fi atunci când se amplifică basul pentru a adăuga căldură unei piese), o pantă abruptă poate ajunge să sune artificial.

O pantă mai mică (cum ar fi 6 dB/octavă) creează o curbă mai blândă, făcând ca schimbarea să pară mai naturală și fără cusur.

Factorul Q

Și, în cele din urmă, factorul Q. Acesta controlează lățimea gamei de frecvențe care este afectată de filtru.

Un Q mai mic înseamnă că o gamă mai largă de frecvențe este afectată în jurul punctului de cutoff. Gândiți-vă la aceasta ca la o tușă largă care influențează ușor o mare parte din gama de bas. Un Q mai mare, pe de altă parte, înseamnă că vă concentrați pe o bandă mult mai îngustă. Este ca și cum ai face zoom pe un anumit punct din spectrul de frecvențe și ai modifica doar o mică parte a acestuia.

Deplasare de fază în filtrele cu rafturi joase

Deci, poate vă întrebați: "De ce ar trebui să-mi pese de defazaj?"

Întrebare corectă! Ei bine, chiar dacă defazajul nu este ceva ce observăm întotdeauna în mod direct, acesta joacă un rol important în modul în care se simte mixul tău.

Atunci când folosiți un egalizator pentru frecvențe joase, nu numai că măriți sau reduceți volumul frecvențelor joase, dar modificați subtil și sincronizarea acestor frecvențe. Acest lucru poate afecta modul în care toate elementele din mixaj se așează împreună, așa că este important să înțelegeți ce se întâmplă în spatele scenei.

Deplasarea de fază se referă la modul în care sincronizarea unui semnal este ajustată atunci când aplicați un filtru. Astfel, în timp ce filtrul afectează intensitatea frecvențelor joase, acesta modifică și sincronizarea, făcând ca anumite părți ale sunetului să ajungă puțin mai devreme sau mai târziu decât înainte. Acest lucru s-ar putea să nu fie întotdeauna vizibil imediat, dar poate schimba modul în care totul se aliniază în mixaj.

Acum, aici lucrurile devin interesante. Se știe că filtrele trece-înalt și trece-jos provoacă o defazare de 90º pentru fiecare componentă reactivă (cum ar fi condensatoarele sau inductoarele) din filtru. Asta înseamnă că de fiecare dată când semnalul trece prin una dintre aceste componente, este întârziat cu un sfert de ciclu. Acest lucru poate da sunetului o anumită senzație de "nesincronizare", în special atunci când utilizați aceste filtre în moduri extreme.

Cu toate acestea, filtrele low-shelf nu forțează deplasarea de fază la fel de mult. Deși încă introduc o anumită defazare (ceea ce înseamnă că încă modifică sincronizarea semnalului), acestea nu merg până la defazarea completă de 90º pe care o pot provoca filtrele trece-înalt și trece-jos.

În schimb, schimbarea de fază este mult mai subtilă.

Ce înseamnă acest lucru pentru tine ca producător sau mixer?

Aceasta înseamnă că, atunci când utilizați un egalizator low-shelf, afectați atât volumul, cât și sincronizarea frecvențelor low-end, dar modificările vor fi mai puțin dramatice și mai muzicale decât în cazul altor tipuri de filtre.

Când să utilizați Low Shelf EQ

După ce am înțeles bine cum funcționează egalizatoarele de joasă calitate, să vorbim despre când să le folosim. Acestea sunt mai versatile decât ați putea crede.

Adăugarea căldurii la un mix complet

Una dintre utilizările clasice ale unui EQ low-shelf este adăugarea de căldură unui întreg mix în timpul fazei de masterizare. O ușoară amplificare low-shelf poate face ca mixajul dvs. să pară mai plin fără a exagera.

De obicei, încep prin a seta frecvența de tăiere între 100 Hz și 150 Hz pentru a obține o amplificare plăcută și largă. De acolo, voi amplifica cu aproximativ 2 până la 4 dB pentru a da mixului meu o senzație lină și rotunjită. Recomand menținerea pantei în jur de 6 dB/octavă pentru o abordare subtilă.

Mai multă carne de vită pentru un tambur

Tobele de picior trăiesc adesea în gama de frecvențe joase și, uneori, au nevoie de un mic impuls suplimentar pentru a ieși cu adevărat în evidență din mixaj. Dacă sunteți în căutarea unui kick mai puternic și mai concentrat, o amplificare de joasă înălțime poate face minuni pentru a scoate în evidență acele joase profunde.

Setați frecvența de tăiere în jurul valorii de 50 Hz până la 80 Hz și aplicați o amplificare de aproximativ 3 până la 5 dB. Utilizați o pantă mai abruptă (cum ar fi 12 dB/octavă) pentru a conferi loviturii un impact mai bine definit, evitând în același timp ca frecvențele joase amplificate să se răspândească în medii.

Crearea de spațiu pentru instrumentele Low-End

Instrumentele low-end, fie că este vorba despre o chitară bas sau un bas sintetizator, au adesea nevoie de un spațiu dedicat într-un mixaj. În cazul în care se pierd în piesă sau concurează cu alte elemente low-end, o tăiere subtilă low-shelf pe alte instrumente, mid-range poate ajuta la crearea spațiului.

Setați frecvența de tăiere în jurul valorii de 80 Hz până la 120 Hz și aplicați o tăiere moderată de aproximativ 2 până la 3 dB pe instrumentele dvs. de gamă medie, folosind o pantă superficială de aproximativ 6 dB/octavă.

Low-Shelf EQ vs. Tilt Filter

Tilt EQ-urile pot fi utilizate într-un mod foarte similar EQ-urilor low-shelf, deși în loc să amplifice sau să reducă frecvențele deasupra sau dedesubtul unui anumit punct, acestea modifică întregul echilibru tonal al piesei care trece prin ele prin ajustarea frecvențelor joase și înalte simultan. Acest lucru vă oferă un efect de "înclinare", în care basul și acutul sunt fie amplificate, fie tăiate împreună, creând un sunet general mai echilibrat.

Egalizatoarele înclinate sunt de obicei în bandă largă (ceea ce înseamnă că afectează o gamă largă de frecvențe) și funcționează prin creșterea sau scăderea frecvențelor joase, făcând în același timp opusul pentru frecvențele înalte. Astfel, dacă creșteți frecvențele joase, frecvențele înalte vor fi reduse cu aceeași valoare și invers.

Este ca și cum ai înclina întregul spectru de frecvențe într-o parte.

De multe ori apelez mai degrabă la un tilt EQ decât la un filtru shelving dacă vreau să dau mai multă căldură unei piese prin amplificarea frecvențelor joase și reducerea frecvențelor înalte, sau să o fac mai luminoasă prin amplificarea frecvențelor înalte și reducerea frecvențelor joase. Este un instrument excelent pentru modelarea unui mixaj general, în special atunci când vă străduiți să găsiți echilibrul corect între plinătatea frecvențelor joase și claritatea frecvențelor înalte.

Gânduri finale - Profitați la maximum de EQ cu raft redus

Un egalizator low-shelf poate părea un instrument înșelător de simplu, deși poate face o mare diferență în mixajele dvs. atunci când este utilizat corect. Îmi place să folosesc filtre low-shelving pentru a adăuga căldură, pentru a curăța partea joasă și pentru a modela echilibrul general al mixajelor mele în tandem cu filtre high și low-pass.

Acestea pot fi foarte fluide și muzicale, deși la fel de precise, în funcție de setările și de EQ-ul utilizat.

Ca în cazul oricărei forme de egalizare, mai puțin este adesea mai mult, în special în cazul amplificărilor de joasă înălțime. Prea mult în această gamă de frecvențe cu un EQ low-shelf poate suprasolicita mixajul. Dacă chiar am nevoie de o amplificare mare a egalizatorului de rafturi joase, de obicei îl asociez cu un filtru trece-înalt, astfel încât să nu scot la suprafață o grămadă de noroi inaudibil.

Desigur, întotdeauna merită să experimentați, atâta timp cât aveți sistemul de monitorizare potrivit pentru a face acest lucru. La urma urmei, fiecare mixaj este diferit și, uneori, cele mai extreme ajustări sunt cele care fac treaba.