‍عند الحديث عن الأدوات المهمة للمزج والإنتاج الموسيقي، عادةً ما يكون معادل الصوت أول ما يُطرح. وعلى الرغم من أنه قد يبدو أداة مزج بسيطة جدًا، إلا أنه موضوع ضخم ومعقد بشكل مدهش عند تفكيكه.

لمساعدتك في الإلمام بعملية المزج الأساسية هذه، سنطلعك على كل ما تحتاج إلى معرفته عن المعادلات ومكونات المعادل الإضافية!

ما هو المعادل؟

المعادلة، أو "EQ" اختصارًا، هي شكل أساسي من أشكال المعالجة الصوتية التي تسمح لنا بضبط مستوى الصوت لتردد واحد أو نطاق تردد لصوت أو إشارة صوتية معينة. في الأساس، يسمح لك EQ بمعادلة الصوت بالتلاعب بنغمة أو جرس الصوت، ومعالجة عيوبه وإبراز جوانبه الجيدة.

تبدأ عملية المعادل بقطع الترددات غير المرغوب فيها وتعزيز الترددات التي تبدو جيدة، كل ذلك لتحقيق التوازن بين الأصوات بحيث تتوافق مع بعضها البعض في المزيج.

عند العمل مع المعادل، نعمل في نطاق السمع البشري. يمكن للأذن البشرية أن تسمع من حوالي 20 هرتز إلى 20 كيلو هرتز. وعادةً ما يقوم المهندسون بتقسيم هذه الترددات إلى نطاقات مختلفة من الطيف الصوتي عند العمل مع المعادل.

فيما يلي تفصيل صغير لتقسيم طيف الترددات:

• الجهير الفر عي (20-60 هرتز) - هذه الترددات المنخفضة للغاية هي الترددات المنخفضة للغاية في نطاق السمع البشري. قد تسمع هذه الترددات موجودة في الباس الفرعي أو الطبول ذات الترددات المنخفضة للغاية. ترددات الباس الفرعية قوية جداً وتتطلب الكثير من العناية. من الصعب جداً على آذاننا انتقاء الترددات تحت الجهير على مكبرات الصوت التي لا تحتوي على مضخمات صوت فرعية، لذا تأكد إذا اخترت معادلها على نظامك من أنك تستطيع سماعها بالفعل.
• الترددات المتوسطة المنخفضة (60-250 هرتز) - توفر الترددات المتوسطة المنخفضة الدفء والامتلاء في المزيج. هنا ستجد الجهير والركلة، بالإضافة إلى الترددات المنخفضة في الجيتارات والغناء والمركبات الموسيقية ولوحات المفاتيح. هذا النطاق ضروري لجعل المزيج يبدو كبيرًا، على الرغم من أنه يتطلب عناية للتخلص من الطين.
• الترددات المتوسطة (250 هرتز - 1.5 كيلو هرتز) - يقع هذا النطاق الترددي المحدد في مركز السمع البشري. ويمكن أن يوفر تعزيز الآلة الموسيقية في هذا النطاق من الترددات حضورًا. ومع ذلك، فإن التعزيز الزائد في الترددات المتوسطة يمكن أن يشعر المستمع بالارتباك.
• الترددات المتوسطة العلوية (1.5-6.6 كيلو هرتز) - يمكنك منح آلاتك حضورًا ووضوحًا في النطاق العلوي من الترددات. ومع ذلك، كما هو الحال مع الترددات المتوسطة، يجب أن تكون حذرًا جدًا عند تعزيز الترددات المتوسطة العليا بشدة. قد يؤدي الإفراط في هذا النطاق من الترددات إلى صعوبة الاستماع إلى مسارك.
• الترددات العالية (6.6 - 20 كيلو هرتز) - الترددات العالية هي المكان الذي ستجد فيه التألق والهواء. يمكن أن يساعد تعزيز هذه الترددات الثلاثية على تعزيز وميض الجيتار الصوتي أو الغناء على قمة المزيج. ومع ذلك، ستجد أيضًا الكثير من الضوضاء عالية التردد في هذا النطاق. وغالبًا ما تحتوي الجيتارات الكهربائية على الكثير من الهسهسة هنا، والتي يمكن أن تبدو قاسية عند تعزيزها.

كيف يعمل المعادل؟

في حين أن هناك الآلاف من المكونات الإضافية المختلفة لمعادل الصوت، وكلها تحتوي على أزرار ومقابض فريدة من نوعها، فإن الطريقة الأساسية التي يعمل بها المعادل هي نفسها إلى حد كبير في جميع المجالات. دعنا ننظر إلى المعادل البارامتري للمخزون، الذي يحتوي على عناصر تحكم أكثر من المعادل الرسومي .

ستجد بعض عناصر التحكم الرئيسية في المعادل البارامتري:

• الفلاتر
• المنحدر
• القيمة
• التردد
• المكاسب

الفلاتر

الأدوات الأساسية الموجودة في المعادل هي المرشحات. يمكنك تغيير طريقة عمل المعادل بناءً على نوع المرشح الذي تستخدمه.

فيما يلي تفصيل موجز لأنواع المرشحات الأكثر شيوعاً:

مرشح تمرير عالٍ

يقوم مرشح التمرير العالي، والمعروف أيضًا باسم مرشح القطع المنخفض، بتصفية الترددات المنخفضة مع ترك الترددات العالية غير متأثرة. تعتبر مرشحات التمرير العالي رائعة للتخلص من الترددات المنخفضة غير الضرورية أو غير المرغوب فيها.

مرشح تمرير منخفض

مرشح التمرير المنخفض، والمعروف باسم مرشح القطع المرتفع، هو عكس مرشح التمرير المرتفع، حيث يقوم بتصفية الترددات العالية مع ترك الترددات المنخفضة غير متأثرة. مرشحات التمرير المنخفض رائعة لدفع الأصوات للخلف في المزيج أو التخلص من الترددات العالية غير المرغوب فيها.

بيل

مرشح الجرس هو أداة قياسية لتعزيز أو قطع الترددات. يمكنك ضبط عدد الترددات التي تؤثر عليها مرشحات الجرس باستخدام عنصر التحكم "Q"، والذي سنتطرق إليه بعد قليل.

سيكون فلتر الجرس هو الخيار المفضل لديك لتشكيل نغمتك ونحت أصواتك.

الرف

يمكن لمرشح الرف أو مرشح الرفوف تعزيز أو قطع جميع الترددات أعلى أو أسفل نقطة مختارة. يعد مرشح الرف خيارًا رائعًا إذا كنت ترغب في معالجة النغمة بأوسع طريقة ممكنة! على سبيل المثال، غالبًا ما يستخدم المهندسون تعزيزات الرفوف العالية لإعطاء الغناء وميضًا وهواءً.

الشق

تقوم مرشحات الشق، والمعروفة أيضًا باسم مرشحات وقف النطاق EQ، بإزالة الترددات جراحيًا في نطاق تردد ضيق جدًا.

غالباً ما يستخدم المهندسون مرشحات الشق للتخلص من رنين الغرفة غير المرغوب فيه الذي يأتي من التسجيل في بيئات غير معالجة.

المنحدر

تستخدم بعض أنواع المرشحات، مثل مرشحات التمرير العالي، ومرشحات التمرير المنخفض، والرفوف، عناصر تحكم في الميل لإخبار المعادل بمدى قوة التأثير على الصوت أعلى أو أسفل تردد الزاوية. نقيس الميل باستخدام "ديسيبل لكل أوكتاف". سينشئ رقم ديسيبل مرتفع انحدارًا أكثر حدة.

على سبيل المثال، يعتبر منحدرات 6 ديسيبل أو 12 ديسيبل رائعة لعمليات التدوير الشفافة والناعمة. ومع ذلك، إذا كنت بحاجة إلى إزالة كل شيء أعلى أو أسفل نقطة معينة تمامًا، فإن المنحدر الأكثر انحدارًا، مثل منحدر 24 ديسيبل لكل أوكتاف أو 96 ديسيبل لكل أوكتاف هو الأفضل.

القيمة

إن قيمة "Q"، التي تعني "عامل الجودة"، هي عرض نطاق نطاق المعادل.

ستمنحك قيمة Q أكبر من 1 نطاقًا تردديًا أضيق بكثير، مما يتيح لك أن تكون انتقائيًا في التعزيزات والتخفيضات. من ناحية أخرى، ستعطيك قيمة Q أقل من 1 نطاقًا تردديًا أوسع بكثير وأكثر موسيقية.

نصيحة محترف: من الأفضل استخدام نطاق ترددي ضيق للقطع ونطاق ترددي أوسع للتعزيز.

التردد

يتم التحكم في التركيز الرئيسي لنطاق المعادل الخاص بك باستخدام التحكم في التردد. من خلال اختيار تردد، مثل 1 كيلو هرتز، يمكنك تحديد المكان الذي تريد إجراء عمليات تعزيز وقطع فيه.

ومع ذلك، فإن الفلاتر ليست مثالية.

حتى إذا اخترت 1 كيلو هرتز لترددك واستخدمت قيمة Q ضيقة، سيؤثر المعادل دائمًا على الترددات المحيطة إلى حد ما. هذا أمر مهم للغاية يجب أن تضعه في اعتبارك عند معادل الإشارات المختلفة أو مسارك ككل.

المكاسب

باستخدام عنصر التحكم في الكسب، يمكنك تحديد مقدار حجم الصوت الذي تقوم بقصه أو تعزيزه باستخدام النطاق أو المرشح. نقيس الكسب بـ ' ديسيبل'.

ستشير قيمة الديسيبل الموجبة إلى تعزيز، بينما تشير قيمة الديسيبل السالبة إلى خفض.

معادل الإضافة والطرح

لطالما كان هناك جدل في مجتمع المزج حول أي من هذه الأساليب في المعادل أفضل. وفيما يلي تفصيل صغير لما يمكنك توقعه من أي من نهجي المعادل هذين:

• المعادل الإضافي هو عملية تعزيز ترددات مصدر صوتي لإبراز نطاقات معينة تريد أن تجعلها أكثر بروزًا.
• معادل الطرح هو عملية تخفيف ترددات مصدر الصوت لتنظيف أو التخلص من نطاقات التردد غير الضرورية.

المعادل المضاف

المعادل الإضافي رائع للتطبيقات الإبداعية، حيث يمكن أن يساعدنا في جعل الإشارة الصوتية أكثر تشويقاً للمستمع. يمكنك استخدام المعادل الإضافي لإبراز مكونات التردد في الإشارة لإعطائها أصواتًا سمينة أو مميزة أو حاضرة. معظم الأصوات لها بقعة حلوة، مثل 100 هرتز على الجيتار الجهير أو 3 كيلو هرتز على الفخ.

إذا كنت ترغب في تحسين صوت تشعر أنه ينقصه بعض الشيء، فإن المعادل المضاف هو أسلوب جيد.

المعادل الطرحي

عندما تقوم بإزالة ترددات معينة باستخدام المعادل الطرحي، فإنك تجلب المزيد من المساحة في المزيج الخاص بك. بشكل أساسي، فإنك تزيد من السقف الذي يمكن أن تكون عليه أغانيك. من خلال إزالة الترددات غير الضرورية من الآلات الموسيقية الفردية وإضافة كسب لكل إشارة، يمكنك إعطاء المستمعين انطباعًا بأن أغنيتك أعلى صوتًا.

بالإضافة إلى ذلك، عند المزج، يكون الهدف النهائي عند المزج هو جعل كل عنصر يتوافق مع العنصر الذي يليه، بحيث يتناسبان معاً كوحدة واحدة متماسكة. على سبيل المثال، قد تعني محاولة جعل الغيتار الجهير والغيتار الصوتي يتناسبان معًا بشكل جيد إزالة الترددات المنخفضة في الغيتار الصوتي لإفساح المجال لنطاق التردد الأساسي للجهير أو إزالة الترددات المتوسطة العليا في الغيتار الصوتي للسماح للغيتار الصوتي بالظهور.

متى وكيف تستخدم المعادل في المزج وكيفية استخدامه

هناك بعض الأسباب التي قد تجعلك تستخدم المعادل في المزج:

• إزالة الترددات غير المرغوب فيها أو غير الضرورية من الأصوات المختلفة
• تقليل تأثير إخفاء التردد في المزيج بحيث يمكن سماع كل آلة موسيقية
• قم بتحسين أو إبراز الترددات التي تعجبك أو إبرازها
• إنشاء صوت "متأثر"

إزالة الأشياء السيئة

أفضل طريقة للبدء باستخدام EQ هي إزالة الأشياء السيئة.

غالباً ما أحب استخدام نطاقات ضيقة لإزالة الترددات غير المرغوب فيها. هناك أحيانًا عندما أكون متأكدًا تمامًا من أنني لا أريد نطاق تردد معين في إشارة معينة في مزيجي قبل أن أصل إلى المزج. للتخلص من هذا المحتوى، سأستخدم المعادل الجراحي.

في عملية إزالة رنين الغرفة أو الترددات غير الضرورية، ستسمح للأجزاء الأفضل من الإشارة بالتألق. نشير أنا والعديد من المهندسين إلى هذا الأمر باسم "المعادل الجراحي" لأنه يستخدم اقتطاعات ضيقة جدًا.

إذا كنت تعلم أن هناك شيئًا ما لا يعجبك في صوت معين في المزيج الخاص بك، على الرغم من أنك تواجه مشكلة في معرفة التردد الذي يزعجك، يمكنك استخدام تقنية التعزيز والمسح.

ما عليك سوى تعزيز نطاق باستخدام قيمة Q ضيقة ومسح طيف التردد حتى تجد التردد الذي كان يزعجك. من الجيد أن تستمع للزيادات المفاجئة في مستوى الصوت، لأن هذا يعني أنه ربما كان هناك الكثير من التراكم الرنيني في الغرفة التي تم التسجيل فيها. قد تجد أيضًا أن الإشارة تبدو مزعجة باستمرار عند تردد معين يمكنك تحمله.

بمجرد العثور على التردد المسيء، يمكنك قطعه.

تنويه: هناك الكثير من المنتجين والمهندسين الذين يروجون لهذه التقنية دون أن يهتموا بتوضيح متى يجب استخدامها. الكثير من تلك النصائح تنص على استخدام هذه التقنية على كل مسار كجزء من عملية "الإعداد" قبل الدخول في مرحلة المزج. لسوء الحظ، إذا بدأت في حذف الترددات طوعًا أو كرهًا، فستفقد الكثير من الأجزاء الجيدة من إشارتك قبل أن تسمع ما كان يمكن أن يبدو عليه الصوت في المزيج بشكل طبيعي.

بالإضافة إلى ذلك، سيجري العديد من الأشخاص تعزيزات ضيقة هائلة ويكتسحون نطاق التردد بحثًا عن الترددات التي تبدو سيئة. دعني أخبرك أن جميع الترددات ستبدو سيئة عند تعزيزها بمقدار 20 ديسيبل+ باستخدام نطاق ضيق، مما يعني أنه قد ينتهي بك الأمر إلى اقتطاع أطنان من المحتوى الضروري من أصواتك. وبدلًا من ذلك، يجب أن تكون لديك نية قبل استخدام هذه التقنية. استمع جيدًا إلى صوتك واسأل نفسك لماذا تقرر استخدام هذه التقنية قبل القيام بذلك.

استخدام الفلاتر

أثناء إزالة محتوى التردد غير الضروري في إشارتك، يجب أن تبدأ بالمرشحات. المرشحات أساسية للترددات.

على سبيل المثال، يقوم العديد من المهندسين بتنظيف الأصوات عن طريق تمرير الصوت في أي مكان بين 80 هرتز و100 هرتز. وعند القيام بذلك، يتخلصون من قعقعة الميكروفون غير الضرورية والضوضاء المنخفضة التي تستهلك مساحة الرأس دون المساهمة في الصوت.

وبنفس الطريقة، يقوم العديد من المهندسين بتمرير منخفض للقيثارات الكهربائية المشوهة للتخلص من الحد الأعلى القاسي والحاد الذي يمكن أن يسبب للمستمعين التعب.

نصيحة محترف: سيخبرك بعض المهندسين والمنتجين أن تقوم بتجاوز كل شيء في المزيج الخاص بك. إنها نصيحة رائعة إذا كنت تريد أن ينتهي بك الأمر بمزيج رقيق لا حياة فيه. أنا أقول استخدم مرشحات التمرير العالي فقط إذا لاحظت أن الترددات المنخفضة غير الضرورية تستهلك مساحة الرأس في المزيج الخاص بك أو تعيق الآلات التي تحتاج إلى ترددات منخفضة.

تقليل إخفاء الترددات المنخفضة

على الرغم من أنها طريقة قديمة، إلا أنني لطالما أحببت استخدام طريقة تخصيص النطاق للحد من إخفاء الترددات في عمليات المزج الخاصة بي وإتاحة مساحة أكبر لآلات معينة.

الفكرة مع تخصيص النطاق هي إعطاء كل عنصر مهم في المزيج الخاص بك مكاناً مناسباً. على سبيل المثال، قد يبدو صوت جهير المركب الخاص بك رائعًا من 80 إلى 200 ه رتز، لذا فإن قطع الترددات في الآلات الأخرى لإعطائها مساحة للتنفس فكرة جيدة! قد تحب أيضًا كيف يبدو صوتك الغنائي حاضرًا ومقدمًا من 1 إلى 3 كيلو ه رتز، لذا فإن قطع الآلات الأخرى في هذا النطاق لإعطاء صوتك جيبًا تردديًا ليجلس فيه يمكن أن يكون أسلوبًا جيدًا لخلق الوضوح.

إبراز الأشياء الجيدة

بمجرد تخلصك من الترددات غير المرغوب فيها وإفساح بعض المساحة، يمكنك البدء في تعزيز الترددات المرضية في إشاراتك المختلفة. عادةً ما أحب استخدام المعادلات ذات النمط التناظري لإبراز الترددات، حيث تميل إلى إضافة اللون والدفء الذي أحبه في المزيج الخاص بي.

قبل أن تبدأ في التعزيز دون سبب، اسأل نفسك ما الذي تريد تحسينه.

على سبيل المثال، لنفترض أن لديك صوتًا صوتيًا يبدو نظيفًا وحاضرًا، على الرغم من أنك تريد أن تمنحه المزيد من الهواء والوميض لجعله يبدو كصوت بوب صوتي متقدم. في هذه الحالة، يمكنك استخدام تعزيز الرفوف بحوالي 10 كيلو هرتز والحصول على المزيد من الترددات العالية.

نصيحة محترف: لا يمكنك إدخال ترددات جديدة باستخدام المعادل المضاف. يمكنك فقط تحسين ما هو موجود بالفعل. هذا هو سبب أهمية الحصول على صوت جيد أثناء مرحلة التسجيل. لإضافة محتوى التردد أثناء مرحلة المزج، يمكنك استخدام أنواع أخرى من المعالجة مثل التشبع والتعديل، والتي نناقشها في دليل " كيفية مزج الموسيقى ".

استخدام المعادل كتأثير

باستخدام المعادل، يمكنك جعل الأشياء تبدو مختلفة. على سبيل المثال، يمكنك تصفية جميع المستويات المنخفضة والمرتفعة في الصوت وترك النطاق المتوسط سليمًا للحصول على تأثير مرشح الهاتف.

يمكنك حتى أن تفكر في إخراج كل النهاية العلوية بفلتر تمرير منخفض لإعطاء إشارتك صوت "الحفلة المجاورة" أو تصفية النهاية المنخفضة للإشارة أثناء المقطع الصوتي قبل إعادتها أثناء الكورس لإعطاء الكورس تأثيرًا أكبر.

هناك الكثير من الطرق للاستمتاع باستخدام EQ التي يمكن أن تضيف المتعة إلى مزيجك.

5 نصائح لاستخدام EQ كالمحترفين

1 أن تكون متعمداً #1 أن تكون متعمداً

من المهم أن تكون متعمداً في كل جزء من المزيج الخاص بك. آخر شيء يجب أن تفعله هو تعزيز الترددات وخفضها لمجرد أن أحدهم طلب منك ذلك. كل مزيج مختلف. قد تتطلب بعض عمليات المزج أطنانًا من عمل المعادل، بينما لا يتطلب البعض الآخر أي شيء على الإطلاق. لا توجد أيضًا "أفضل إعدادات معادل صوت" لأي آلة موسيقية.

الأمر متروك لك لتحديد ما تريد تحقيقه قبل الوصول إلى EQ.

على سبيل المثال، قد أقوم بمزج غيتار صوتي وأفكر: "عجبًا، يبدو هذا الغيتار موحلًا وغير واضح. يبدو وكأنه يسد الأصوات المنخفضة المنخفضة ويقف في طريق الباس الخاص بي."

والآن بعد أن أصبح لديّ هدف في ذهني، يمكنني الوصول إلى معادل صوت لتخفيف الأصوات المتوسطة المنخفضة. قد أعزز نطاقًا وأمسح حوالي 200 إلى 400 هرتز، بحثًا عن الطين الذي أريد التخلص منه. وبمجرد أن أتخلص من ذلك، فجأة، ينفتح الجيتار الصوتي تمامًا ويبدو رائعًا في المزيج!

أفهم أن كونك متعمداً يتطلب الكثير من الطاقة الذهنية، ولكن إذا كنت تثق بحدسك وتستمع إلى ما يبدو جيداً، فستتمكن من اتخاذ أفضل القرارات المتعلقة بالمزج.

#2 إعطاء الأولوية للتخفيضات على التعزيزات

الآن، أنا لا أقترح ألا تقوم أبدًا بإجراء التعزيزات باستخدام المعادل، على الرغم من أنه من الأفضل الالتزام بممارسة إعطاء الأولوية للتخفيضات على التعزيزات، حيث يمكنك غالبًا الحصول على نفس النتيجة التي تبحث عنها دون استهلاك مساحة الرأس وجعل الآلات تبدو غير طبيعية (إلا إذا كنت تستخدم المعادل كتأثير).

عند مزج أغنية، هدفك الرئيسي هو جعل جميع العناصر تتناسب مع بعضها البعض. من خلال قطع الترددات من الآلات لإفساح المجال للآخرين، سينتهي بك الأمر بمزيج أكثر وضوحاً. بمجرد حصولك على الوضوح والتماسك الذي تبحث عنه، يمكنك استخدام التعزيزات لإضافة الإثارة إلى المزيج الخاص بك.

#3 تطبيق EQ في سياق المزيج

عندما كنت في بداية رحلتي كمهندس مزج، واجهت صعوبة في استيعاب فكرة تطبيق المعادل في سياق المزيج بدلاً من تطبيقه منفرداً.

لطالما واجهت صعوبة في سماع ما كنت أفعله، لذا غالبًا ما كنت أسلك الطريق السهل وأقوم بمفرد مصدر الصوت الذي كنت أعمل عليه لأقوم بمعادلته بهذه الطريقة. ونتيجة لذلك، غالبًا ما كنت أتخذ قرارات معادل الصوت التي بدت رائعة عندما كان مصدر الصوت بمفرده، على الرغم من أنه لم يكن مناسبًا تمامًا في المزيج. كنت أقضي ساعات بعد ذلك في التراجع، في محاولة لمعرفة أين أخطأت.

لا ترتكب نفس هذه الأخطاء.

قم بتطبيق تغييرات المعادل في سياق المزيج الخاص بك لجعل الأشياء تبدو جيدة معًا. قد تجد أنك قد تحتاج إلى إخراج الكثير من الأصوات المنخفضة من تلك القيثارات الكهربائية لتجعلها تتناسب مع كل شيء آخر. على الرغم من أنها قد تبدو رقيقة وضعيفة في العزف المنفرد، إلا أنها ستعمل كإضافة مثالية للجهير الجيراني في المزيج الخاص بك.

لا أحد سيجلس ويستمع إلى قيثاراتك في العزف المنفرد، فلماذا تقضي الكثير من الوقت في معادلتها في العزف المنفرد؟

إذا كنت تواجه صعوبة في سماع تلك التعزيزات أو التخفيضات الصغيرة التي تقوم بها في سياق المزيج الخاص بك، فقم برفع الأداة المعنية بضعة ديسيبلات حتى تتمكن من فك رموز التغييرات. بمجرد أن تضبط إعدادات المعادل بشكل صحيح، قم بخفضه مرة أخرى.

#4 معادل الصوت الأحادي

واحدة من أفضل الطرق للحصول على الوضوح في المزيج الخاص بك باستخدام المعادل هو المزج في أحادية. يجعلك المعادل وتخصيص النطاق في الأحادية تخلق المساحة اللازمة لكل آلة موسيقية دون تشتيت انتباهك عن التحريك المجسم.

ثق بي عندما أقول لك أن ذلك يُحدث فرقاً كبيراً.

#5 استخدام الأتمتة

معادل الذكاء ليس أداةً تُستخدم في كل شيء وتنسى كل شيء.

في بعض الأحيان، تكون إعدادات معادل صوت معينة رائعة لمقطع معين من الأغنية، على الرغم من أنها تبدو سيئة في مقاطع أخرى. هنا يأتي دور الأتمتة.

على سبيل المثال، كنت أعمل مؤخرًا على مزيج من موسيقى الروك حيث بدا صوت الجهير رائعًا أثناء المقاطع. ومع ذلك، عندما جاء جدار القيثارات أثناء الكورس، ضاع الجهير قليلاً. ولمعالجة هذا الأمر، قمت بأتمتة معادل الصوت لإعطاء الجهير قوة 800 هرتز أثناء الكورس.

في الأساس، تمكنت من الحصول على صوت جهير قوي خلال الكورس دون إفساد مزيج الجهير في الأبيات التي عملت جاهدًا على صياغتها.

الأفكار النهائية

يعد المعادل أداة مهمة وقوية من المحتمل أن تستخدمها في كل مزيج موسيقي. يستخدمه جميع مهندسي الصوت لجعل موسيقاهم تبرز. ولأنه مهم للغاية، فإن وجود أساس متين لاستخدامه أمر بالغ الأهمية.

نأمل أن يكون هذا الدليل مفيدًا في الارتقاء بإنتاجك الموسيقي إلى المستوى التالي!