عندما يتعلق الأمر بمعادل الصوت، لا يوجد حل واحد يناسب الجميع. فلكل صوت خصائصه الفريدة، لذا عليك أن تتعامل مع كل صوت بنهج مخصص. وينطبق هذا بشكل خاص عندما تعمل مع أصوات الذكور والإناث.

في حين أن كلاهما غالباً ما يحتاج إلى القليل من التدليك هنا وهناك، إلا أن غناء الذكور يميل إلى التركيز أكثر قليلاً على النطاق المتوسط المنخفض مقارنةً بغناء الإناث. فغالباً ما يكون للرجال تلك النغمة الأعمق والأكثر سمكاً التي قد تبدو أحياناً موحلة بعض الشيء، خاصة في نطاق 200-400 هرتز. لذا، يتطلب معادل صوت الذكور بعض الاهتمام الإضافي لتنقية تلك النغمات المتوسطة المنخفضة مع الحفاظ على الدفء والحضور.

بالطبع، هناك ما هو أكثر من ذلك. وعلى الرغم من عدم وجود وصفة سحرية، إلا أن هناك بعض الأماكن الأساسية التي يجب البحث فيها، بحيث يكون لديك خطة لعب قوية عندما تسحب معادل صوتي وليس لديك فكرة من أين تبدأ.

كيفية معادل الصوت الذكوري

كما قلت، مع المعادل الصوتي للذكور (أو أي معادل صوتي في هذا الشأن)، يمكن أن يتغير النهج اعتماداً على المغني. تمامًا مثلما لا تتوقع أن يبدو الباريتون والتينور متشابهين، فإن النطاقات التي سنناقشها أدناه ستختلف من مطرب لآخر.

على سبيل المثال، قد يكون للمسار الصوتي للباريتون حضور أكثر بروزاً في الترددات المتوسطة أو الجهير المنخفضة، مما يعطي الصوت نغمة أكثر سمكاً ودفئاً. ومن ناحية أخرى، غالبًا ما يكون لصوت التينور صوت أكثر إشراقًا وتركيزًا في أعلى النطاق. وهذا يعني أنك ستحتاج إلى الانتباه إلى مكان وجود الصوت في تلك النطاقات، وتعديل المعادل وفقًا لذلك.

أفضل طريقة لمعرفة مكان الصوت الخاص بك هو استخدام معادل صوت مع محلل. لقد كان جهاز FabFilter Pro-Q 3 هو المفضل لدي منذ زمن طويل، وهو ما ستراه في الصورة أدناه!

أنا أيضًا غالبًا ما أكون من المعجبين باستخدام إعدادات Q الأوسع نطاقًا، حيث أنها تمنح الصوت إحساسًا طبيعيًا أكثر، متجنبًا التأثير القاسي والمحدد الذي يمكن أن يأتي من إعدادات Q الضيقة جدًا. بالطبع، إذا كنت تتعامل مع تردد مشكلة معينة، مثل الرنين السيئ أو صوت صفير مزعج، فحينها ستحتاج إلى استخدام إعدادات أكثر جراحية مع كيو أكثر إحكامًا. لكن في معظم الأحيان، الإعدادات الأوسع تفي بالغرض.

والآن، دعنا نقسم النطاقات المختلفة للصوت الذكوري من الأسفل إلى الأعلى، وسأوضح لك كيف أتعامل مع معادل الصوت في كل منطقة من هذه المناطق.

ابدأ بمرشح تمرير عالٍ

قبل أن تغوص في معادل الصوت، أود أن أقول أن 95% من الوقت أحب أن أبدأ بمرشح تمرير عالي.

لماذا؟ لأنه يساعد على التخلص من الضوضاء غير المرغوب فيها وتلك الدمدمة غير الموسيقية التي ستجدها غالبًا في النهاية المنخفضة، أسفل ترددات الجهير القابلة للاستخدام. هذه هي الأشياء التي لا تضيف أي شيء للصوت.

بشكل عام، أحب ضبط الميل إلى حوالي 12 ديسيبل أو 18 ديسيبل لكل أوكتاف. للعثور على نقطة القطع المثالية، سأبدأ بتمرير مرشح التجاوز العالي تدريجيًا وأستمع بعناية عندما ينقشع الطين دون أن أجعل الصوت رقيقًا جدًا. المفتاح هنا هو عدم المبالغة في ذلك، خاصة مع الأصوات المنخفضة. تتمتع الباريتونات والباصات بصوت عميق وغني أكثر من اللازم، وإذا قطعت أكثر من اللازم، يمكنك أن تجعلها تبدو ضعيفة وبلا حياة.

لذا، كن حذرًا واضبط مرشح التمرير العالي بعناية بناءً على الصوت الذي تعمل به.

معادل الجسم

إن نطاق 150-300 هرتز هو النطاق 150-300 هرتز حيث يوجد عادةً "الجسم" أو الأساس الصوتي للمسار الصوتي. هذا هو جوهر الصوت، أو ما يمنح الصوت امتلاءه وحضوره. يمكنك إما أن تعزز أو تقطع في هذا النطاق اعتمادًا على الطريقة التي تريد أن يكون بها الصوت في المزيج.

إذا كان الصوت يبدو رقيقًا جدًا أو يفتقر إلى القوة، يمكن أن يساعد تعزيز طفيف في هذه المنطقة في ملئه وإعطائه وزنًا أكبر. فقط كن حذرًا، لأنك إذا عززت الصوت أكثر من اللازم، يمكن أن تصبح الأمور مزدهرة قليلاً ومفرطة في الطاقة، خاصة في منطقة 200-250 هرتز.

والآن، إذا وجدت أن الصوت صاخب للغاية، يمكنك أيضًا محاولة استخدام معادل صوت ديناميكي. أنا أحب المعادل الديناميكي لأنه يتيح لك استهداف الترددات الصعبة بطريقة أكثر تحكمًا. سنتحدث أكثر عن ذلك بعد قليل، ولماذا أصبح المعادل الديناميكي خياري الأول في العديد من حالات المعادل.

إذا أردت إضافة بعض القوام، يمكنك التعزيز في هذه المنطقة. ومع ذلك، غالبًا ما أجد أن القليل من التشبع أحيانًا هو الحل السحري. التشبع، وخاصة التشبع الأنبوبي أو الشريطي، يمكن أن يضيف التوافقيات إلى التوافقيات في المستويات المتوسطة السفلية ويجعل الصوت أكثر امتلاءً وحضوراً دون الحاجة إلى معادل الصوت.

قطع الصناديق المقطوعة

500 هرتز هي المنطقة الصندوقية سيئة السمعة. يميل هذا النطاق الترددي إلى أن يكون مشكلة في معظم الأصوات، سواء كانت ذكورية أو أنثوية. إنه نطاق التردد حيث تبدو الأصوات وكأنها محاصرة في صندوق من الورق المقوى. فكر في الصوت الكثيف والمكتوم. هذا "الصندوق" هو شيء ستحتاج إلى معالجته إذا كنت تتطلع إلى فتح الصوت وجعله يبدو أكثر حضوراً.

أنا شخصيًا، غالبًا ما أقوم بقص القليل هنا، ليس فقط لتنظيف الأشياء، بل لإضفاء السطوع على الصوت. من خلال تقليل بعض من سماكة النطاق المتوسط، تبدأ الترددات الأعلى في التألق بشكل أوضح.

يعمل المعادل الديناميكي بشكل رائع في هذه الحالة أيضاً.

جودة الأنف

إحدى المناطق التي غالبًا ما تجد فيها القليل من الطابع غير المرغوب فيه هي ما بين 1.5 و 2 كيلو هرتز. هذا هو المكان الذي تميل فيه جودة الأنف إلى التواجد، وإذا كانت واضحة جدًا، يمكن أن تجعل الصوت صاخبًا أو حتى تليفونيًا بعض الشيء.

إذا كنت تتعامل مع صوت صوتي يبدو أنفيًا جدًا، فهذه منطقة رائعة للقطع. يمكن أن يساعد الانخفاض الخفيف حول 1.5 إلى 2 كيلو هرتز في تهدئة الأمور وإزالة أي صوت مزعج.

ومع ذلك، إذا كان الصوت يبدو أجوفًا أو رقيقًا، فهذا في الواقع مجال جيد لتعزيزه. من خلال إعطائه بعض الرفع في هذا النطاق، يمكنك إعادة بعض الحياة إلى الصوت وإضافة القليل من الثراء إلى النطاق المتوسط. لكن، كما هو الحال دائمًا، الأمر يتعلق بالتوازن.

القسوة أو الحضور

يمكن أن يكون نطاق التواجد، الذي يقع عادةً بين 2 كيلو هرتز و4 كيلو هرتز، سيفاً ذا حدين. إنه المكان الذي يعيش فيه الكثير من الوضوح والتفاصيل الصوتية، ولكن يمكن أن يكون أيضًا المنطقة التي يبدأ فيها الصوت في أن يبدو صوتيًا صاخبًا إذا كان هناك الكثير من معلومات التردد المتراكمة.

إن آذاننا حساسة بشكل خاص في هذا النطاق، لذا فإن الإفراط في هذه المنطقة يمكن أن يكون قاسياً ومزعجاً.

4 كيلو هرتز مزعج بشكل خاص للعديد من الأصوات. أسميه نطاق "البصق". إذا كانت بعض النغمات في هذا النطاق تبرز وتبدأ في اختراقه، فإن قطعًا بسيطًا هنا يمكن أن يعمل على تخفيف حدة الصوت. أنت لا تريد تجريد الحضور تمامًا، لكنك بالتأكيد تريد تجنب أي خشونة مزعجة.

على الجانب الآخر، إذا كان الصوت يبدو مسطحًا بعض الشيء أو يفتقر إلى الحضور، يمكنك محاولة التعزيز بين 2 كيلو هرتز و4 كيلو هرتز. إذا كنت قد جربت بالفعل التعزيز في منطقة 1-2 كيلو هرتز ولم يمنحك الحضور الذي تحتاجه، يمكن أن يكون هذا النطاق خطوة تالية جيدة. كالعادة، احرص فقط على عدم المبالغة في التعزيز.

افتح الهواء

لجعل الصوت يتألق حقًا ويشعر بالانفتاح، أحب أن أخرج القليل من "الهواء" باستخدام معادل صوت عالي الرف، عادةً ما يكون أعلى من 10 كيلو هرتز. يمكن أن يجعل الرف المرتفع الموضوعة بشكل جيد الصوت يبدو أكثر "انفتاحًا" دون أن يبدو قاسيًا أو ساطعًا للغاية.

عندما أقوم بإضافة هواء، عادةً ما ألجأ إلى معادل Pultec EQ أو معادل تناظري لهذه المهمة، حيث يوفران طابعًا أكثر سلاسة وموسيقيًا.

ومع ذلك، إذا قمت بزيادة التعزيز العالي أكثر من اللازم وانتهى بك الأمر مع المزيد من الصرير أكثر مما تريد، فإن إقران التعزيز العالي مع مزيل التجزئة يمكن أن يكون منقذًا. يساعد مزيل العازل على ترويض أصوات الصفير "S" التي يمكن أن تظهر عند إضافة الهواء إلى الطرف العلوي.

مرشح تمرير منخفض لطيف

الخطوة الأخيرة التي أقوم بها عادةً عند معادلة صوت ذكر هي مرشح تمرير منخفض لطيف حول 20 كيلو هرتز. والسبب في ذلك هو أنه يساعد على تنظيف أي أصوات غير مسموعة في الترددات العالية جدًا التي لا تضيف أي شيء للصوت. ومن خلال قطع هذه الترددات، فإنك تضع الصوت في "جيب" أكثر قليلاً، مما يمنحه صوتًا أكثر تحكمًا وتركيزًا.

عادةً ما أذهب مع منحدر لطيف نسبيًا بمقدار 18 ديسيبل لهذا الغرض. بهذه الطريقة، أنت لا تقطع كل النهاية العالية تمامًا، ولكنك لا تزال تنظف الحدود القصوى دون أن تفقد أيًا من السطوع أو الهواء الذي عملت بجد لإنشائه.

نصائح إضافية

ضع في اعتبارك التسجيل الخاص بك

إذا كنت ترغب في الحصول على أفضل صوت طبيعي، فغالبًا ما يكون الأقل هو الأفضل عندما يتعلق الأمر بمعادل الصوت. والهدف دائمًا هو تشكيل الصوت بأقل قدر ممكن من المعالجة، حتى تتمكن من الحفاظ على طابع الصوت. إذا استطعت أن تجعل الصوت يبدو جيدًا منذ البداية، فلن تضطر إلى الاعتماد على المعادل لإصلاح الأمور لاحقًا.

إذا كنت تتحكم في عملية التسجيل، فتوقف لحظة للتفكير في كيف يمكن أن يساعدك اختيار الميكروفون وبيئة التسجيل على "معادل" الصوت قبل أن يصل إلى المسار. على سبيل المثال، إذا كنت تريد صوتًا أكثر إشراقًا وأكثر تقدمًا، فيمكنك اختيار ميكروفون يركز على الترددات العالية، مثل مكثف ذو غشاء كبير.

على الجانب الآخر، إذا كنت تبحث عن نغمة أكثر سلاسة ودفئًا؛ قد يناسب ميكروفون مختلف، مثل ميكروفون شريطي مثلاً، احتياجاتك بشكل أفضل. يمكن للميكروفون المناسب أن يقوم بالكثير من العمل الشاق، لذا لن تضطر إلى المبالغة في مرحلة المزج.

لدينا دليل رائع عن الميكروفونات الصوتية التي يمكن أن تساعدك في اختيار الميكروفون المناسب للصوت الذي تبحث عنه.

بالطبع، لا تقل البيئة التي تسجل فيها أهمية عن البيئة التي تسجل فيها. يجب أن تكون مساحة التسجيل المثالية خالية من الضوضاء والانعكاسات في الخلفية. يمكن أن تساعد الغرفة المعالجة جيدًا التي تستخدم ألواحًا رغوية أو مصائد صوت جهير في منع أصوات الغرفة غير المرغوب فيها من الوصول إلى التسجيل. إذا كانت بيئتك غير عازلة للصوت أو غير معالجة صوتيًا، فقد ينتهي بك الأمر بصوت يبدو صندوقيًا أو بعيدًا، مما سيتطلب المزيد من العمل على معادل الصوت لاحقًا.

وأخيراً، ضع في اعتبارك وضع الميكروفون. يمكن أن يكون لمكان وضع الميكروفون تأثير كبير على نغمة الصوت. على سبيل المثال، يمكن أن يؤدي تحريك الميكروفون أقرب أو أبعد قليلاً من المغني إلى إبراز أو تقليل التركيز على ترددات معينة. إذا كنت تبحث عن صوت أكثر حميمية، يمكنك محاولة تقريب الميكروفون من المغني. وللحصول على صوت أكثر انفتاحًا وبُعدًا، فإن سحب الميكروفون للخلف قليلاً سيفي بالغرض.

استخدم مزيل العسر

إن استخدام مزيل الترددات مهم بنفس القدر من أهمية المعادل، خاصةً عندما تقوم بتعزيز النهاية العالية أو إضافة هواء إلى المسار. تساعد مزيلات الترددات على تقليل أصوات "S" القاسية وغيرها من الترددات الصاخبة التي تقطع المزيج أكثر من اللازم.

لسوء الحظ، معظم الناس لا يستخدمونها بشكل صحيح. وإليك الطريقة التي أحب أن أتعامل بها مع إزالة التقييم:

• ابحث عن منطقة المشكلة: ابدأ بتحديد المكان الذي يمثل فيه الصوت الصوتي أكثر إشكالية. عادة، يقع هذا عادةً بين 5 كيلو هرتز و8 كيلو هرتز، ولكن يمكن أن يختلف ذلك اعتمادًا على المطرب. أحب أن أعثر على الموضع الذي يكون فيه الصرير أكثر حدة من خلال تكرار مقطع يحتوي على الكثير من أصوات "S" بحثًا عن المكان الذي تقفز فيه على محلل الترددات.
• ضبط التردد: بمجرد تحديد نطاق التردد المزعج، اضبط أداة إزالة التردد للتركيز على تلك المنطقة. إذا لم تكن متأكداً من أين تبدأ، فجرب نطاق تردد يتراوح بين 5-7 كيلو هرتز، حيث أن هذا هو عادةً مكان وجود الصرير.
• اضبط العتبة: تحدد العتبة مقدار الاهتزاز الذي يجب أن يكون موجودًا قبل أن يبدأ مزيل الترددات في العمل. قم بخفض العتبة حتى تبدأ بسماع الصرير يتم ترويضه. لا تريده أن يكون عدوانيًا جدًا، لذا تأكد من أنه يعمل فقط على الأصوات الحادة "S"، وليس على الصوت بأكمله.
• تحقق من المزيج الخاص بك: بعد إعداد مزج الصوت، استمع إلى الصوت في سياق المزيج الكامل. في بعض الأحيان، ما يبدو جيدًا منفردًا قد يكون خفيًا جدًا أو ملحوظًا جدًا في المزيج. اضبط الإعدادات حتى يتم التحكم في الصخب، ولكن الصوت لا يزال يبدو طبيعيًا وواضحًا.

استخدام المعادل الديناميكي

لقد أصبح المعادل الديناميكي أداتي المفضلة لضبط الأصوات (وأي آلة موسيقية أخرى) أكثر من أي شيء آخر. إنه متعدد الاستخدامات ودقيق للغاية، وهو بالضبط ما تحتاجه عندما تحاول الحصول على صوت مصقول دون الإفراط في معالجته.

إنه في الأساس مزيج من المعادل والضغط العادي، حيث يسمح لك بترويض ترددات معينة فقط عندما تصبح مشكلة، بدلاً من إجراء تخفيضات أو تعزيزات دائمة عبر الأداء بأكمله.

بشكل أساسي، يتيح لك المعادل الديناميكي تطبيق تعديلات المعادل بناءً على حجم الإشارة الواردة. فبدلاً من وجود معادل معادل ثابت يقطع أو يعزز عند تردد معين، يبدأ المعادل الديناميكي في العمل عندما يتجاوز هذا التردد عتبة معينة، مما يجعله أكثر استجابة وطبيعية.

لنفترض أن لديك صوت ذكر مع بعض التراكم المنخفض غير المرغوب فيه في منتصف الصوت المنخفض حول 200 هرتز الذي يصبح موحلًا جدًا في بعض الأحيان. عادةً ما تقوم بقطع تلك المنطقة، لكن القطع الثابت يمكن أن يجعل الصوت يبدو رقيقًا جدًا عندما لا تكون الأصوات المنخفضة المتوسطة مشكلة. مع المعادل الديناميكي، يمكنك تعيين عتبة والسماح لمكافئ الصوت بالتفاعل فقط عندما تصبح تلك الترددات المنخفضة المنخفضة واضحة جدًا، مما يمنحك أفضل ما في العالمين.

يحتوي FabFilter Pro-Q 3 في الواقع على ميزة معادل ديناميكي رائعة مدمجة مباشرةً، مما يجعل من السهل جدًا طلب ما تحتاجه بالضبط.

مرجع أصوات أخرى مرجعية

بالنسبة للمزج بشكل عام، أحب استخدام المسارات المرجعية. إذا لم تكن تفعل ذلك بالفعل، ثق بي، يجب أن تفعل ذلك. المسار المرجعي هو في الأساس أغنية مختلطة بشكل احترافي تستخدمها كمعيار لمقارنة المزيج الخاص بك. يمكن أن يساعدك هذا على اتخاذ قرارات أفضل وأكثر استنارة لأن لديك شيئًا ما لتعمل عليه.

يمكن أن يساعدك هذا أيضًا في الحصول على المستوى الصوتي الصحيح، أو موازنة المعادل، أو العثور على المقدار المناسب من التواجد.

أفضل جزء في المسارات المرجعية هو أنها تساعدك على تجنب "المزج في الفراغ". من السهل أن تضيع في تفاصيل المزيج الخاص بك وينتهي بك الأمر إلى التشكيك في نفسك. مع المسار المرجعي، يكون لديك نقطة مقارنة قوية يمكن أن توجه اختياراتك.

ما يثير الدهشة أيضًا هو أنه في بعض الأحيان، عندما تسحب مسارًا مرجعيًا، يمكن أن يكشف لك أشياء لم تلاحظها من قبل. ربما تبدو أصواتك الغنائية موحلة أو أنفية أكثر مما كنت تدرك، أو قد تكتشف أنك كنت تفرط في تعزيز النهاية العالية. إنها طريقة رائعة للتحقق من عملك والتأكد من أن غناءك موجود كما ينبغي في المزيج.

الأفكار النهائية - تعلُّم كيفية التعامل مع المكافئ الإلكتروني كالمحترفين

قبل أن نختتم الأمور، دعنا نتذكر شيئاً مهماً: هذا الدليل حول كيفية المعادل ليس إنجيلاً. إنه مجرد نقطة بداية لمساعدتك على التعامل مع معادل الصوت الذكوري. كل صوت يختلف عن الآخر، وكل مزيج له احتياجاته الخاصة، لذا لا تخف من التجربة والتعديل أثناء عملك.

في بعض الأحيان، قد يتطلب المسار الصوتي إعدادات معادل صوت فريدة من نوعها تمامًا، وهذا جزء من متعة المزج. فكر في هذا كمجموعة أدوات، وليس ككتاب قواعد.

كما أن المعادلة في عزلة ليست هي القصة الكاملة.

يجب عليك معادلة الصوت في سياق المزيج. وهذا يعني النظر في كيفية تناسب الصوت مع كل شيء آخر يحدث في المسار. يمكن أن يساعد استخدام أدوات أخرى، مثل التشبع والضغط، في تشكيل الصوت وجعله يتناسب تمامًا مع المزيج إلى جانب المعادل.

ثق بأذنيك، واستمر في التجربة، ولا تخف من تجربة شيء جديد! استمتع بالمزج!