تقع الأنماط في أساس كل الموسيقى الغربية، فهي بمثابة لبنات أساسية لأي أغنية تسمعها تقريباً.
بالطبع، عندما يسمع معظم المنظرين الموسيقيين المبتدئين كلمة الأوضاع الموسيقية يرتجفون من التعقيد الذي قد يكون ساحقًا. والمضحك في الأمر هو أن تعقيد الأوضاع الموسيقية هو نوع من سوء الفهم، ومن المحتمل أنك تعرف بالفعل الكثير عن الأوضاع الموسيقية التي لا تدركها.
اليوم، سوف نتعمق اليوم ونعلمك كل ما تحتاج إلى معرفته عن الأنماط حتى تتمكن من استخدامها لتعزيز قدراتك في كتابة الأغاني.
ما هي أوضاع الموسيقى؟
أنماط الموسيقى هي أنواع من المقياس الموسيقي ذات سمات لحنية فريدة من نوعها.
هناك سبعة أنماط في المجموع، والتي تأتي من الأشكال الأولى للموسيقى الغربية، بما في ذلك:
- الوضع الأيوني
- وضع دوريان
- الوضع الفريجى
- الوضع الليدي
- الوضع المختلط
- الوضع الإيولياني
- الوضع اللوكري
قبل أن نتمكن من تحديد الـ 12 نغمة التي نقسم بها موسيقانا بالتساوي، ابتكرنا هذا الحل النمطي غير الكامل. كانت الفكرة هي أن يكون لدينا سبعة أنماط، لكل منها تراكيبها الفريدة، بدلًا من مقياس واحد نؤلفه في مفاتيح مختلفة.
إذا عدت إلى الأيام الأولى للموسيقى، سترى أن الأنماط كانت تُستخدم بشكل مشابه للطريقة التي نستخدم بها المفاتيح اليوم.
في عالم الموسيقى الحديثة، نستخدم مصطلح موسيقى المودل لوصف الموسيقى التي تستخدم المودلات لخلق البنية التوافقية للقطعة الموسيقية، بدلاً من التناغم التقليدي.
نبذة تاريخية موجزة عن أوضاع الموسيقى
كانت الأنماط الموسيقية موجودة وجزءًا من نظرية الموسيقى لعدة قرون. وتأتي أسماء هذه الأوضاع من مناطق في اليونان القديمة. كان أرسطو وأفلاطون يعتقدان أن الأنماط التي يستمع إليها الناس لها انعكاس كبير على شخصيتهم.
ومع ذلك، أصبحت الأوضاع التي ندرسها اليوم شائعة خلال فترة العصور الوسطى. نشير إليها باسم أوضاع الكنيسة. تختلف هذه الأوضاع عن الأوضاع اليونانية التي ظهرت منذ آلاف السنين.
لماذا يجب عليك استخدام الأوضاع في كتابة الأغاني
تُعد الأنماط رائعة لإضافة القليل من النكهة إلى المقاييس الرئيسية والثانوية اللطيفة. هذا لأن كل وضع له مزاج ولون فريد يضيف نكهة مميزة للأغاني، سواء كنت تبحث عن شيء درامي أو ملهم أو مظلم أو مثير أو مخيف.
الأمر الرائع هو أن الأنماط ليست صعبة التعلم بمجرد أن تخطو خطوتك الأولى على طريق التجربة.
الفرق بين الأوضاع والمقاييس
على الرغم من أن الناس غالباً ما يستخدمون هذين المصطلحين بالتبادل، إلا أنه من المهم فهم الاختلافات الطفيفة بينهما عندما يتعلق الأمر بالتطبيقات العملية.
السلم الموسيقي هو تسلسل من النغمات بترتيب معين له بداية ونهاية.
الوضع هو تغيير في هذا المقياس حيث يتم تغيير نقطتي البداية والنهاية، على الرغم من بقاء النغمات المميزة كما هي. يحتوي كل مقياس على سبع فئات نغمية مميزة نبني عليها الأنماط السبعة الممكنة.
الموسيقى النغمية مقابل موسيقى المودال
فالنمط هو ببساطة تبديل لمقياس نغمي، ولهذا السبب لا يمكننا الفصل بين الاثنين. ومع ذلك، غالباً ما تخرج موسيقى المودل عن حدود وتوقعات الموسيقى النغمية، مما يمنحها إحساساً وصوتاً أكثر مرونة.
ويرجع ذلك إلى أن الموسيقى المشروطة، على عكس الموسيقى النغمية، لا تنتظم الموسيقى المشروطة حول مركز نغمي. وغالبًا ما تجد أن الموسيقى المشروطة شائعة جدًا في مجالات الموسيقى البديلة، مثل موسيقى الجاز والروك التقدمي، وأقل شيوعًا في الموسيقى الشعبية نظرًا لصعوبة فهمها عضويًا.
كيفية بناء الأوضاع
للاستفادة من أصوات الأنماط، يجب أن تتعلم أولاً كيفية تكوينها. كما هو الحال مع معظم العناصر في نظرية الموسيقى، يمكننا استخدام أداة للذاكرة لتذكر ترتيب الأوضاع السبعة.
أداة التذكر المفضلة لدينا للأوضاع هي:
أنا لا أريد أن أضع مثل ما فعلته أنا
- أيونيان
- دوريان
- فريجيان
- ليديان
- ميكسوليديان
- أيوليان
- لوكريان
سنقوم الآن باستعراض كل نمط من الأنماط لمساعدتك على بنائها من الصفر مع تقديم أمثلة على كيفية استخدامها في الموسيقى حتى تتمكن من دمجها بشكل أفضل في كتابة أغانيك الخاصة.
الوضع الأيوني
الوضع الأيوني هو أول الأوضاع الموسيقية السبعة.
هل تريد أن نطلعك على سر صغير؟
الوضع الأيوني هو نفسه السلم الموسيقي الرئيسي!
لتبسيط الأمر، سنبدأ بالوضع الأيوني C، وهو نفس مقياس C الرئيسي. من المهم أيضًا ملاحظة أنه أثناء انتقالنا عبر الأنماط الموسيقية السبعة، سيبقى توقيع المفتاح كما هو. بشكل أساسي، سيستخدم كل وضع صيغة السلم الموسيقي C الكبرى.
يمكنك الاطلاع على مقالنا، دائرة الأخماس: الدليل الكامل للمبتدئين إذا كنت بحاجة إلى تنشيط معلوماتك عن المفاتيح والمقاييس.
يبدأ السلم الكبير C من النوتة C ويتحرك لأعلى السلم دون استخدام النوتة الحادة أو المسطحة. يبدو هكذا
ج - د - هـ - هـ - و - ز - ج - أ - ب - ب - ج
وضع دوريان
الوضع الدوريان هو الوضع الثاني من الأوضاع السبعة المختلفة. الفرق هو أننا نبدأ بالدرجة الثانية من السلم الموسيقي C Major، وهي النوتة D.
سنسمي هذا النمط D دوريان، وسيعزف على هذا النحو:
د-هـ-هـ-و-ج-ع-أ-ب-ج-د
إذا عزفت هذه النغمة على البيانو، ستلاحظ أنها تبدو مشابهة بشكل مخيف للسلم الموسيقي D الصغرى. ومع ذلك، هناك بعض الاختلافات الصغيرة التي يجب ملاحظتها.
في الوضع الدوريان، تكون الدرجة السادسة طبيعية والدرجة السابعة مسطحة. هذه الصفات الفريدة تفصله عن السلم الموسيقي التقليدي الصغير، مما يمنحه جودة مختلفة.
يمكن العثور على أحد الاستخدامات الأكثر شهرة للوضع الدوريان في الموسيقى الشعبية في أغنية " لبنة أخرى في الجدار " لبينك فلويد. يمكنك أن تسمع D Dorian في الأبيات حيث يتم التبديل بين Dm و G.
الوضع الفريجى
إذا بدأت الآن من الدرجة الثالثة من السلم الموسيقي، فستصل إلى الوضع الثالث، وهو الوضع الفريجي، الذي يبدأ من النوتة E.
يبدو المقياس بهذا الشكل:
هـ-ف-ج-أ-ب-ج-د-د-ي
يشبه وضع الفريجيان أيضًا إلى حد كبير السلم الموسيقي الصغير، على الرغم من أن الفرق الرئيسي هو أنك تقوم بتسطيح درجة السلم الموسيقي الثانية، مما يمنحه نكهة غريبة وصوتًا مميزًا على الفور.
أحد الأمثلة الفريدة على الوضع الفريجاني في الموسيقى الشعبية من ألبوم بيونسيه لعام 2011، وهي أغنية I Care. تعتمد الأغنية بأكملها على الوضع الفريجاني مع تدرج الوتر:
I III II II II II I
استمع إليها أدناه:
الوضع الليدي
الوضع الرابع في سلسلة الأوضاع الموسيقية هو الوضع الليدياني. إذا كنت تبدأ من السلم الموسيقي C الرئيسي، فإن النغمة الرابعة هي F، مما يعطيك F ليديان. يبدو المقياس هكذا
و-ج-أ-ب-ج-د-ي-ف
يشبه الوضع الليدياني إلى حد كبير السلم الموسيقي الرئيسي التقليدي، إلا أنك ترفع درجة السلم الموسيقي الرابعة. وغالباً ما يصف الناس هذا الوضع بأنه سعيد أو مشرق، ولهذا السبب ليس من النادر أن تجده في الموسيقى الشعبية.
أحد الأمثلة الرائعة على الوضع الليدياني المستخدم في الموسيقى الشعبية هي أغنية Freewill لفرقة الروك الكندية Rush، والتي ظهرت في ألبوم الفرقة الدائم الأمواج في عام 1980.
استمع إلى الأغنية أدناه:
الوضع المختلط
وضع Mixolydian هو الوضع الخامس في السلسلة. بدءاً من السلم الموسيقي الكبير C الرئيسي وانتقالاً إلى الدرجة الخامسة، تحصل على النغمة G.
يبدو الوضع هكذا:
ز-أ-أ-ب-ج-د-د-ه-و-ز
بسبب السبعة المسطحة في الوضع، يتميز وضع Mixolydian ببعض خصائص "مقياس البلوز".
أحد أشهر استخدامات وضع ميكسوليديان في الموسيقى الشعبية هو استخدامات موسيقى ميكسوليديان في موسيقى البيتلز النرويجية.
استمع إلى هذه الأغنية أدناه:
الوضع الإيولياني
استمر في العد لأعلى السلم وستصل إلى الوضع الإيولياني A، وهو السلم الموسيقي الطبيعي الأصغر. والسبب الذي يجعلنا نشير إلى هذا السلم على أنه السلم الموسيقي الطبيعي الأصغر هو أنه لا يحتوي على درجة سادسة أو سابعة مرتفعة، مما يجعله سلمًا لحنيًا صغرى أو هارمونيًا صغرى على التوالي.
يبدو الوضع هكذا:
أ-ب-ج-د-ه-ي-ف-ج-أ
يمكنك العثور على الوضع الإيولياني في جميع أنحاء الموسيقى الكلاسيكية والشعبية بفضل حقيقة أنه أحد أبسط المقاييس في الموسيقى الغربية.
أحد أشهر استخدامات الوضع الأيولي في الموسيقى الشعبية هي أغنية Losing My Religion، وهي الأغنية المنفردة الشهيرة لفرقة R.E.M. التي صدرت عام 1991، حيث تستخدم الأبيات على سبيل المثال التدرج
Am-Em-Am-Em-Am-Em-Dm-G
يمكنك الاستماع إلى هذه الأغنية أدناه:
الوضع اللوكري
ربما يكون الوضع الأخير أو السابع أحد أقل الأوضاع استخداماً في الموسيقى الشعبية. ومع ذلك، هذا لا يعني بالتأكيد أنه وضع لا يجب عليك استكشافه. هذا هو الوضع السابع من المقياس الرئيسي الذي يبدأ على B إذا كنت تبدأ من C Major.
يبدو المقياس بهذا الشكل:
ب-ج-د-ه-ي-ف-ج-ج-أ-ب
تتميز بطابع غامض رائع يميزها عن غيرها من الأنماط الأخرى.
لطالما اشتهرت بيورك باستخدامها للتطورات الوترية الأثيرية، ويستخدم خط الباس في أغنية Army of Me أسلوب لوكريان.
يمكنك الاستماع إلى الأغنية أدناه:
إحدى الحقائق الطريفة عن الوضع اللوكرياني هي أنه كان يُطلق عليه الوضع الهيبوفريجاني. وقد تم تجنبه لسنوات عديدة في عالم الأنماط الكنسية، حيث أن الوضع الخامس المسطح كان يمنحه التنافر وعدم الاستقرار.
كيفية استخدام الأوضاع في الأغاني
على الرغم من وجود العديد من الطرق لاستخدام الأوضاع، إلا أنه من الأفضل التفكير فيها كطيف مزاجي.
كمفهوم عام، أحب أن أفكر في الأوضاع ذات درجات السلم الموسيقي الأكثر انخفاضًا على أنها أوضاع أكثر قتامة أو أكثر مزاجية. من ناحية أخرى، غالبًا ما تميل الأنماط ذات درجات السلم الموسيقي الأكثر ارتفاعًا إلى أن تبدو أكثر سعادة أو أكثر خفة.
لذا، على سبيل المثال، إذا كنت تكتب أغنية وتريدها أن تبدو مظلمة حقاً، قد تفكر في استخدام الوضع الفريجي، وهو الوضع الثالث في سلسلة الأوضاع الموسيقية.
من ناحية أخرى، إذا كنت ترغب في منح موسيقاك إحساساً بالهواء أو إحساساً سماوياً عائمًا، فيمكنك التفكير في استخدام السلم الليديان، حيث أن السلم الليدياني يحتوي على الوتر الثاني الرئيسي الرائع.
طريقة مقياس الوالدين
تُعد طريقة المقياس الأبوي من أبسط الطرق لبناء الأنماط، حيث تسمح لك ببناء الأنماط طالما أنك تعرف ترتيبها العددي. بدءاً من المقياس الرئيسي الأبوي، ما عليك سوى العد تنازلياً لتحديد بنية النمط.
دعونا ننظر إلى A Mixolydian، على سبيل المثال.
سنبدأ بطرح السؤال: ما السلم الموسيقي الرئيسي الذي يمثل A الدرجة الخامسة؟
الإجابة هي D لذا، فإن A Mixolydian سيكون مقياسًا مكونًا من ثماني نوتات يبدأ وينتهي عند النوتة A باستخدام النوتات نفسها الموجودة في مقياس D الكبرى. من المهم ملاحظة أنه على الرغم من أنك تبدأ من A، فإنك تستخدم جميع النغمات الحادة والمسطحة الموجودة في مفتاح D.
ستبدأ بملاحظة الأنماط عندما تصبح أكثر دراية باستخدام طريقة المقياس الرئيسي لإيجاد الأنماط.
إذا كنت ترغب في اتباع نهج أكثر صياغة، فيمكنك أيضًا النظر إليها بالمقارنة مع الموازين الكبرى والصغرى. هذه هي الطريقة التي يتعامل بها العديد من الموسيقيين المحترفين والمنظرين الموسيقيين مع ما يسمى "أوضاع الكنيسة".
- الوضع الأيوني - المقياس الرئيسي بدون نغمات معدلة
- النمط الدوريان - مقياس ثانوي بسدس مرتفع وسابع منخفض
- الوضع الفريجيان - مقياس صغرى مع ثانية منخفضة وسادس منخفض وسابع منخفض
- الوضع الليدياني - مقياس كبير مع رابع مرفوع
- وضع Mixolydian - مقياس رئيسي مع سابع منخفض
- الوضع الإيولياني - السلم الموسيقي الأصغر مع سادس منخفض وسابع منخفض
- الوضع اللوكري - مقياس ثانوي مع ثانية منخفضة وخامس متناقص
سيساعدك فهم صيغ السلم الموسيقي لكل من هذه الأنماط في قدرتك على تحويل كل نمط من هذه الأنماط إلى سلمك الموسيقي الرئيسي وإعطاء عزفك نكهة مميزة.
