בין אינספור הדרכים ליצור צלילים באמצעות סינתזה, סינתזה תוספתית וחיסור הם שניים מארבעת עמודי התווך העיקריים לצד FM וסינתזה הניתנת לגל.

הבנת היסודות של כל שיטה יכולה לעזור לך להניח בסיס לחיבור עמוק יותר עם המוזיקה שלך והסינתיסייזרים שלך (תוכנה וחומרה כאחד), ומאפשרת לך לנסח במדויק את מה שאתה שומע באוזן המוח שלך.

במדריך זה, אנו עוברים לעומק סינתזה תוספתית וחיסור, כך שתוכל להתחיל להשתמש בטכניקות אלה כדי לעצב את הצלילים שלך ולפתוח דלתות חדשות לביטוי יצירתי.

מהי סינתזת תוספים?

אני אוהב לחשוב על סינתזה תוספתית כמו ציור עם בד ריק. כדי לקבל את הצליל שאתה רוצה, אתה צריך להוסיף בקפידה משיכה אחת בכל פעם. במקרה זה, משיכות אלה הן הרמוניות. שיטה זו פועלת על פי העיקרון שניתן לפרק כל צליל מורכב למרכיביו הבסיסיים, שהם גלי סינוס טהורים בתדרים, אמפליטודות ושלבים שונים.

סינתזה תוספתית פועלת על ידי בניית צליל מהיסוד, המספק רמה גבוהה למדי של שליטה ודיוק.

כמובן, אולי אתה חושב,

מה זה בכלל הרמוניות?

בהגדרתם הפשוטה ביותר, הרמוניות הן בעצם התדרים המרובים המרכיבים צליל. כל הרמוני הוא צליל טהור או גל סינוס, התורם לגוון הכללי ולאופי הצליל. ההרמוניה הראשונה, או התדר הבסיסי, קובעת את גובה הצליל שאנו תופסים, ואילו ההרמוניות הבאות (גוונים) מוסיפות מרקם, עושר וצבע.

בסינתזה תוספתית, הרמוניות הן המרכיבים הקטנים שאנו יכולים לפסל ולתפעל ליצירת צלילים ייחודיים.

התהליך מתחיל בשתיקה. משם, אנו יכולים להוסיף באופן סלקטיבי הרמוניות ולהתאים את התדרים, המשרעות והשלבים שלהם כדי ליצור את הצליל הרצוי. החיסרון היחיד באופי המוקפד של סינתזת התוספים, לעומת זאת, הוא שהיא יכולה להיות אינטנסיבית למעבד וגם תובענית מבחינת ההבנה שלנו את מבנה הצליל.

היסטוריה של סינתזת תוספים

ניתן לייחס את ההיסטוריה של סינתזת התוספים לאחד מכלי הנגינה הוותיקים והמלכותיים ביותר של האנושות: עוגב הצ ינור של הכנסייה. מכשיר מפואר זה גילם את עקרונות הסינתזה התוספתית הרבה לפני הטבעת המונח, שכן הוא שילב צינורות שונים, שכל אחד מהם הפיק צליל יחיד, כדי ליצור צליל מלא ומורכב יותר.

על ידי משיכת עצירות שונות, העוגב יכלו לשכבת ביעילות את הצלילים הללו, ולשלוט בתערובת ההרמוניות בזמן אמת, תהליך הדומה להפליא לסינתזת תוספים מודרנית.

מושג זה של בניית צלילים ממרכיבים בודדים חולל מהפכה ונגיש יותר עם כניסתו של אורגן הא מונד בשנות השלו שים. האמונד נבדל מאיבר הצינור המסורתי בכמה דרכים, בעיקר כיצד הוא יצר צליל. במקום להסתמך על אוויר שעובר בצינורות, הוא השתמש בגלגלי טון כדי ליצור את התנודות שלו, מה שהפיק צליל עשיר ומורכב מעט יותר. האמונד הציג גם מוטות משיכה, כך ששחקנים יוכלו לתפעל את הצליל שלו באופן שמזכיר למה שתהפוך סינתזה תוספתית, אם כי עם קבוצה קבועה של בחירות הרמוניות ולא האפשרויות האינסופיות.

הקפיצה לסינתזה תוספית אמיתית במכשירים אלקטרוניים התאפיינה בהצגת ה - Kawai K5 בסוף שנות השמונים. ה- K5 היה אחד הסינתזים הדיגיטליים הראשונים שהשתמשו בסינתזה תוספתית כשיטת ייצור צליל הליבה שלו. שלא כמו קודמיו, ה- K5 איפשר למשתמשים לתפעל הרמוניות בודדות ישירות, והציע רמת שליטה חסרת תקדים.

בעזרת סינתז זה תוכלו לפסל צלילים על ידי התאמת המשרעת, התדר והשלב של עד 128 הרמוניות בזמן אמת, מה שסלל את הדרך לעיצוב הצליל המורכב והמפורט המגדיר כיום סינתזת תוספים בסגנון תוכנה.

סינתזה תוספתית בעידן הדיגיטלי

סינתזת התוספים עברה טרנספורמציה רצינית באוזן הדיגיטלית, שחלק גדול ממנה הונע על ידי כוח מחשוב טהור. כיום תוכלו למצוא אינסוף סינתיסייזרים תוכנה הרותמים את העוצמה והאפשרויות של סינתזת תוספים. הנה כמה מהמועדפים עלי:

לוגיקה פרו - אלכימיה

פעם סינתיסייזר עצמאי, אפל שילבה בסופו של דבר אלכימיה ב- Apple Logic Pro. סינתזה זו כוללת מנוע תוסף חזק עם תערובת של דגימה וסינתזה. זה חזק במיוחד למורפינג בין צלילים.

מעבר ליכולות הסינתזה הספקטרלית והתוספתית שלו, תוכלו למצוא ספרייה מסיבית של מקורות ואפקטים, מה שהופך אותו לכלי רב תכליתי ליצירת רפידות שופעות ולידים דינמיים.

קו תמונה - הרמור

הרמור נוקטת בגישה מקיפה לעיצוב סאונד, בדיוק כמו מה שהיית מצפה מ- Image-Line. זה לוקח את הסינתזה התוספתית לשלב הבא על ידי שילוב סינתזת תמונה, שבה אתה יכול ממש להפוך תמונות לצליל, ומציע גשר ייחודי בין מדיה חזותית ושמיעתית.

יכולות הסינתזה מחדש מאפשרות לך גם לתפעל צלילים קיימים ברמה הרמונית, מה שהופך אותו לכלי רב עוצמה הן ליצירת צלילים חדשים והן לשינוי אודיו מדגם.

מכשירים מקוריים - סכין גילוח

Razor הוא אחד הסינתיסייזרים התוספים האהובים עלי שם בחוץ. היא גילתה נישה בשוק הסינתזים הדיגיטליים עם העיצוב החדיש והאולטרה-מודרני שלה. מיוצר מתוך מחשבה על המפיק של ימינו, הוא מספק צלילים חדים, עשירים ומפורטים להפליא.

הממשק מדהים ובאר, והוא מספק טונות של משוב חזותי שהופך את התהליך המורכב של עיצוב בוט הרמוניות לאינטואיטיבי ומרתק. למעשה, אחד המאפיינים העיקריים של Razor שאני אוהב הוא היכולת שלו לתפעל צליל בסביבה סוחפת מבחינה ויזואלית. בנוסף, עם מגוון דינמי של פילטרים, אפקטים ואפננים, אתה יכול ליצור הכל, החל מבאסים אגרסיביים בסגנון האנס צימר ועד רפידות צפות ואתריות. זה עשוי להיות אחד הסינתזים המגוונים ביותר בשוק כיום.

מהי סינתזה מחסור?

בהתרחקות מהעולם העשיר והמרובד של סינתזת צליל תוספת, אנו מוצאים את עצמנו בתחום הקדוש של סינתזה מחסור, שפת סינתזה שעיצבה את הצלילים של אינספור תקליטים.

בעוד סינתזה תוספתית בונה צלילים על ידי שכבת הרמוניות, סינתזה חיסור נוקטת בגישה הפוכה.

אתה מתחיל עם צורת גל עשירה בהרמוניה, כגון גל מרובע, שן מסור או דופק, וחותך תדרים באמצעות פילטרים, LFO ומחוללי מעטפות כדי לעצב ולעצב את הצליל. תחשוב על זה בפיסול שיש, שבו אתה מסיר חומר כדי לחשוף את הצורה שבתוכו.

סינתזה חיסור יכולה ללבוש צורות רבות, אם כי היא נחגגת זה מכבר בזכות הצלילים החמים והמהדהדים שלה שהיא מייצרת. דוגמה מובהקת אחת לסינתזה חיסור בעבודה היא במסלול האייקוני "Jump" של ואן הלן. קו הסינתז המוביל הבלתי נשכח של השיר הושמע על אוברהיים OB-xa, שהפך ללא ספק לאחד מסינתזי החומרה הפופולריים ביותר בכל הזמנים.

היסטוריה של סינתזה מחסור

אנו יכולים לעקוב אחר סינתזת חיסור כל הדרך חזרה לניסויים המוקדמים במכשירים אלקטרוניים.

עם זאת, הופעתם של סינתיסייזרים אנלוגיים מחסרים מיוחסת לעתים קרובות לעבודה החלוצית של רוברט מוג ודונלד בוקלה בשנות השישים. Moog, בפרט, מילא תפקיד מכריע עם הכנסת הסינתיסייזר Moog, שהפך לשם נרדף לסינתזה מחסור.

מכשיר זה כלל מתנדים שיצרו צלילים עשירים וגולמיים, אותם ניתן היה לפסל למגוון רחב של צלילים מובחנים באמצעות פילטרים, מעטפות ומאפננים. במובנים רבים, זה היה הסינתיסייזר של מוג שהביא את הסינתזה החיסור לחזית המוזיקה.

למעשה, אחת הקומפוזיציות המוקדמות והמשפיעות ביותר שהשתמשו בסינתזה חיסור הייתה "Switched-On Bach" של ונדי קרלוס בשנת 1968. אלבום פורץ דרך זה דמיין מחדש את יצירותיו של באך באמצעות סינתיסייזרים של מוג והדגים את הפוטנציאל המוזיקלי של כלי נגינה אלקטרוניים, וביסס אותם ככלי רציני להפקת מוזיקה מודרנית.

בעוד שרוברט מוג מבשר לעתים קרובות על הפופולריות של סינתזה חיסור, תרומותיו של דונלד בוקלה היו חלוציות באותה מידה, אם כי עם פילוסופיה אחרת. בוקלה עבד בחוף המערבי של ארצות הברית בערך באותו זמן כמו מוג, כאשר הציג את Buchla Box, מכשיר שהדגיש צלילים ניסיוניים ואפנון מורכב על פני ממשק המקלדת המסורתי המועדף על ידי מוג.

גישתו של בוקלה לסינתזה ולעיצוב מכשירים השפיעה עמוקות בתחומי האוונגרד והמוזיקה האלקטרונית. הוא ימשיך לדחוף את הגבולות של מה שניתן להשיג עם מוזיקה אלקטרונית, אם כי יצירותיו אולי פחות מיינסטרים משל מוג.

ככל שהטכנולוגיה התקדמה, התפתחה סינתזה מחסור עם הכנסת סינתיסייזרים פוליפוניים בסוף שנות השבעים וסינתיסייזרים דיגיטליים בשנות השמונים. התפתחויות אלה הרחיבו את יכולות הסינתזה החיסור, והציעו צורות גל מורכבות יותר ואפשרויות עיצוב סאונד. בנוסף, זה הקל על שילובו כמעט בכל ז'אנר, מרוק לפופ ועד היפ הופ.

כיצד פועלת סינתזה מחסור?

סינתזה חיסור ייחודית בכך שהיא מתחילה ביצירת צורת גל עשירה ומורכבת, המיוצרת בדרך כלל על ידי מתנד. צורת גל זו, לעתים קרובות גל מסור, ריבוע או דופק, מכילה ספקטרום רחב של הרמוניות.

לאחר מכן משתמשים יכולים לקחת את הצליל והגולמי הזה למשהו נעים או מעניין מבחינה מוזיקלית על ידי חי סור תדרים מסוימים. הכלי העיקרי למשימה זו הוא המסנן, אשר מסיר באופן סלקטיבי תדרים מהצליל. מסנני מעבר נמוך, המאפשרים לעבור תדרים מתחת לנקודת ניתוק מסוימת תוך החלשת תדרים גבוהים יותר, נפוצים במיוחד בסינתזה חיסור. מסנני מעבר גבוה ומעבר פס משרתים תפקידים דומים, אם כי הם מכוונים לחלקים שונים של ספקטרום התדרים.

כמה פקדי מפתח אחרים בסינתזה חיסור כוללים מחוללי מע טפות, המעצבים את משרעת הצליל לאורך זמן, ומגדירים כיצד הוא מתפתח מרגע השמעת תו עד שהוא נמוג. למעטפות יש בדרך כלל ארבעה שלבים: התקפה, ריקבון, שמירה ושחרור (ADSR), המאפשרים למשתמשים לעצב אותן במספר דרכים.

מתנדים בתדר נמוך (LFO) מציעים גם יכולות אפנון, ומוסיפים תנועה לצליל כאשר נגן מווסת פרמטרים שונים, כגון גובה, ניתוק פילטר או משרעת, בתדר נמוך.

אחת הסיבות שאני מעדיף סינתזה מחסור על פני תוסף מכמה סיבות היא שעם סינתזים מחסרים, לעתים קרובות אתה מקבל תגובה אינטואיטיבית ומיידית יותר. עיצוב צליל על ידי הסרת תדרים הוא גישה מעשית מאוד, וקבלת צלילים חמים ועשירים שמשתלבים היטב בתערובת יכולה להיעשות במהירות, במיוחד עבור בסים, לידים ופדים.

בנוסף, לסינתזים חסרי חומרה ותוכנה יש בדרך כלל ממשקים ידידותיים למשתמש המעודדים ניסויים, מה שמקל הרבה יותר על מתחילים שפשוט מנסים להבין את יסודות הסינתזה.

סינתזה מחסור בעידן הדיגיטלי

בעוד סינתיסייזרים לחיסור חומרה בהחלט חזרו לאופנה, לשים יד על ידיות המישוש והפדרים האלה יכולה להיות מיזם יקר. למרבה המזל, אתה יכול לחסוך קצת כסף ולקבל צליל נאמן מאוד לאנלוגי עם סינתיסייזרים תוכנה חיסור רבים שנמצאים שם בחוץ.

יתרה מכך, סינתטי תוכנה חיסור רבים עולים על עמיתיהם לחומרה מבחינת הגמישות, מה שהופך אותם נהדרים עבור מעצבי סאונד ואלה שאוהבים להתנסות. בואו לבדוק כמה מהאפשרויות הטובות ביותר.

אקספר רקורדס - סרום

סרום כבר מזמן אחד מסינתזי התוכנה הטובים ביותר שיש. לא רק שיש לו כמה מהמתנדים הנקיים והגמישים ביותר מכל סינתז VST שאני יכול לחשוב עליו, אלא שהוא גם מספק אפשרויות אפנון אינסופיות וממשק חזותי אינטואיטיבי שמפחיד תהליכי עיצוב סאונד מורכבים.

מה שמייחד את הסרום הוא יכולת הסינתזה הניתנת לגלים שלו. אתה יכול להשתנות בצורה חלקה בין מגוון עצום של צורות גל - לא רק גלי המסור הקלאסיים, הריבועים או הסינוס האופייניים לסינתזה מחסור. גמישות זו, בשילוב עם קטע פילטר כפול חזק שיכול לעבד צלילים בסדרתי או במקביל, מאפשרת לך ליצור צלילים החל מפדים עדינים ועד בסים מתנדנדים ומעבר לו.

הקצאת אפנון הגרירה ושחרור הופכת את התהליך לפשוט אפילו יותר, בעוד שהדמיית צורת הגל בזמן אמת מספקת משוב חזותי מיידי. במובנים רבים, זה גם כלי חינוכי! כדובדבן למעלה, אתה מקבל מתלה אפקטים איכותי, הכולל reverb, עיכוב ועיוות, ומעניק לך את כל הכלים הדרושים לך כדי להוסיף את נגיעות הגמר לכל צליל.

מכשירים מקוריים - X מסיבי

Massive X הוא משקל כבד בקטגוריית הסינתזה החיסור, וזכה למוניטין שלה לאורך השנים עם הצליל "השמן" הייחודי שלו ויכולות אפנון נרחבות. האיטרציה הראשונה של Massive הייתה אחראית לבד לכמה מלהיטי ה- EDM הגדולים ביותר של תחילת שנות האלפיים.

Native Instruments עיצבה את Massive תוך התמקדות בהפקת הבסים העשירים והעמוקים והלידים המרהיבים, שרבים מהם הפכו למרכיבים עיקריים במוזיקה אלקטרונית. הגישה הייחודית שלו לניתוב ואפנון, שבה ניתן לשנות כמעט כל פרמטר בצורה של גרירה ושחרור, מציעה חופש יצירתי שאין שני לו.

בעזרת המבצעים ומקורות אפנון הצעדים, תוכלו להפוך צלילים סטטיים למרקמים קצביים מתפתחים. בנוסף, קטע המתנד של הסינתיסייזר מסוגל לייצר גם צורות גל אנלוגיות קלאסיות וגם גוונים דיגיטליים מורכבים, כך שלא משנה אילו סוגים של צלילים מוזיקליים אתה מחפש, Massive יכול לספק. זה רעיון טוב לכל מי שעושה מוזיקה אלקטרונית.

לנארדיגיטל - סילנת1

Sylenth1 אולי מרגיש קצת מיושן עבור חלקם, אם כי מבחינת הסטטוס האגדי של סינתז תוכנה, הוא ראוי לכל האהבה שהוא יכול לקבל.

יש לו צליל דיגיטלי ברור מאוד ומגוון אינסופי של תיקונים וקביעות מוגדרות מראש בהן תוכלו להשתמש כדי לחייג כמעט כל צליל שתוכלו לחלום עליו. אף על פי כן, הוא מחקה יפה את הפגמים העדינים של מתנדים ומסננים חומרה, ומעניק לו איכות דמוית חיים.

הארכיטקטורה של Sylenth1 כוללת ארבעה מתנדים, שני קטעי פילטר ומערך אפשרויות אפנון, המאפשרות מגוון רחב של צלילים. עם ממשק משתמש יעיל וממוקד, הוא נגיש למתחילים בדיוק כמו שהוא מרגש עבור מומחים.

מחשבות אחרונות

לרוב משתמשי הסינתז שאני מכיר אין העדפה רצינית בין סינתזה תוספתית לחיסור, מכיוון ששניהם שימושיים במצבים מסוימים. אני ממליץ לנסות כמה מאפשרויות ה- VST שלמעלה ולהתנסות כדי להבין מה הכי מתאים לך!