כינוי באודיו הוא אחד מאותם מושגים שאולי אתה מכיר באופן אינטואיטיבי אך אין לך את השפה עבורם. רוב מפיקי המוזיקה או אפילו המאזינים המזדמנים יכולים לזהות שמשהו כבוי כאשר מתרחש כינוי, אם כי כדאי להבין היטב כיצד אות השמע המקורי נפגע כדי שתוכל להימנע מתהליך השמע ההרסני הזה.

להלן נסביר מהו כינוי באודיו, איך זה נשמע ונשתף כמה אסטרטגיות שיעזרו לך להימנע מהכנסת כינוי לתמהיל שלך.

הבנת כינוי באודיו

כינוי הוא תהליך הרסני שיכול להתרחש בעת המרת אות אנלוגי (או צליל חי) לאודיו דיגיטלי. כאשר אות שמע משוחזר באופן דיגיטלי בקצב דגימה נמוך מדי עבור השמע, הוא עלול לגרום לרכיבים בתדר גבוה להיות מיוצגים בצורה שגויה, לא דגימה ובסופו של דבר, מעוותים.

אתה יכול לשמוע איך כינוי, המכונה לפעמים עיוות כינוי, נשמע כאן:

מהו תדר ניקוויסט?

כשמדובר בדיון בכינוי באודיו, אתה עלול להיתקל במושג זה המכונה משפט Nyquist או תדר Nyquist. מושג זה נקרא על שמו של הארי ניקוויסט, שגילה שעל מנת למנוע כינוי בעת המרת אות אנלוגי לאות שמע דיגיטלי, עליך לעבד שמע כפליים מרכיב התדר הגבוה ביותר.

בואו נפרק את זה קצת. במילים פשוטות, התדר הגבוה ביותר הוא מחצית קצב הדגימה כדי למנוע שגיאות בעת המרת אות אנלוגי לאודיו דיגיטלי. עיבוד שמע דיגיטלי זה מתרחש בממשק שלך, בתוך קונסולת ערבוב, או בכל פעם שהאות מופעל דרך ממיר אנלוגי לדיגיטלי (ממיר A/D).

אנו יכולים להשתמש במשפט Nyquist כדי להסביר מדוע מקובל להשתמש בקצב דגימה של 44.1 קילוהרץ או 48 קילוהרץ באודיו דיגיטלי. מכיוון שטווח התדרים של השמיעה האנושית הוא בערך 20 הרץ - 20 קילוהרץ, אם נכפיל את הקצה העליון, נקבל 40 קילוהרץ. הוסף מעט מאגר ותקבל את שיעורי הדגימה הנפוצים ביותר המשמשים לעיבוד והשמעת אודיו במערכת הדיגיטלית של ימינו.

עדיין לא בטוח איך לעטוף את הראש סביב משפט התדרים של ניקוויסט ואיך זה קשור לכינוי? תסתכל על ההסבר הזה:

מה גורם לכינוי במוזיקה?

במונחים מדעיים, כינוי מתרחש כאשר אוסילוסקופ אינו יכול לדגום אות אנלוגי במהירות מספקת, ויוצר תוכן תדרים מזוהה שגוי המוצג כחפצים בתוך האודיו המעובד. במילים אחרות, זה כאשר קצב הדגימה שלך נמוך מכדי לעבד קטע שמע מסוים, מה שמוביל לשגיאות ולרכיבי תדר גבוה שלא ניתן להבחין באות הדיגיטלי.

כינוי מתרחש גם במדיומים אחרים כמו וידאו בכל הקשור לקצב הדגימה. עבור חלקם, כינוי עשוי להיות מוסבר טוב יותר באמצעות הדוגמה של אפקט גלגל העגלה, המציג כינוי זמני:

איך נשמע כינוי?

אתה יכול לחפש דוגמאות של כינוי שמע או להאשיב לקטע שכללנו למעלה, זה נשמע כמו תדרים אטונליים גבוהים שהם מעט מחוספסים באוזניים. כפי שנדון בהמשך, ישנם כמה תוספים לדגימת ירידה המשחזרים אותו בכוונה להשפעה מסוימת. לדוגמה, תוסף המלאי של Ableton "Redux" משתמש בהורדת דגימה כדי ליצור חפצים בתוך אודיו:

כיצד להימנע מהכינוי באודיו

על מנת למנוע כינוי באודיו, היצמד לקצבי דגימה שהם 44.1 קילוהרץ ומעלה בעת הקלטה או עיבוד שמע. זאת בהנחה שאתה ממיר אות אנלוגי לאודיו דיגיטלי בהקשר של הפקה ושיתוף שירים על פני יציאות סטנדרטיות כמו פלטפורמות סטרימינג או מדיה חברתית.

פלטים אחרים בעלי ניואנסים יותר, כמו שידור, טלוויזיה וסרטים, עשויות לדרוש דרישות קצב דגימה שונות, שכולן צריכות להינתן על ידי ערוץ ההפצה המתאים שלך. כדי למנוע כינוי אודיו, פשוט השתמש בקצב הדגימה הנכון עבור העבודה.

האם אי פעם נעשה שימוש בכינוי באופן יצירתי?

כן! עיוות כינוי או דגימת ירידה יכולים להיות בעלי אפקט Lo-fi ייחודי המשולב בתוספי אמולציה רטרו, תוספי ויניל ואפקטים אחרים כמו Redux של Ableton כדי ליצור במודע חפצים באודיו. אפקט זה משמש בדרך כלל במשורה, אך הוא יכול להוסיף אופי רב לתערובות שלך כאשר משתמשים בו בכוונה אך במשורה.

כיצד אוכל לדעת באיזה קצב דגימה להשתמש?

על פי משפט Nyquist, עליך להשתמש בקצב דגימה שהוא כפול מהמשרעת של התדר הגבוה ביותר בקומפוזיציה שלך. קחו בחשבון שמגוון השמיעה האנושית מסתכם בסביבות 20,000 הרץ, עליכם להיות בסדר לחלוטין להשתמש בקצב הדגימה הסטנדרטי של 44.1 קילוהרץ. יש מהנדסים שמעבדים אודיו במהירות של 48 קילו הרץ רק למקרה כדי ללכוד את כל אות השמע המומר בנאמנות מלאה, אך זה עשוי להיות מוגזם עבור המאשיב הממוצע.

זכור שככל שקצב הדגימה גדול יותר, כך יילכדו יותר נתונים ולכן הקובץ גדול יותר. יש פשרה בכל הנוגע לבחירת קצב דגימה גבוה יותר, אך באופן כללי, אם תבחר 44.1 קילוהרץ ומעלה, אתה אמור להיות בסדר גמור להעתקת שמע אנלוגי לאות דיגיטלי במדויק.

סביר להניח כי 44.1 קילוהרץ אמורים לכסות אותך ברוב התרחישים בכל אופן, מכיוון שזה מה שמשקף את טווח השמיעה האנושי, אך לעולם אל תשכח את העוצמה והפשטות של השימוש באוזניים. אתה יכול לשמוע כאשר לאותות שמע יש חפצים לא רצויים. בדוק תמיד את המיקסים והמאסטרים שלך בערוצי פלט מרובים כדי להבטיח שלא תחמיצו שגיאות סגנוניות או טכניות בעיבוד השמע כמו כינוי.

האם אוכל לתקן כינוי באודיו?

הדרך היחידה לבטל כינוי לחלוטין היא לעבד את האות האנלוגי שלך בקצב אות תקין על פי תפיסת תדר Nyquist המפורטת לעיל. עם זאת, כינוי שנאפה באודיו יכול להיות פחות מורגש באמצעות מסנן מעבר נמוך, מה שהופך אותו כך שאתה שומע פחות מהאותות בתדר הגבוה שהפכו מעוותים.

באופן אידיאלי, אתה יכול לשנות את הגדרות קצב הדגימה שלך כדי למנוע את הבעיה לחלוטין. ניתן לעשות זאת בהעדפות תחנת האודיו הדיגיטלית שלך, או בתוך ממיר ה- A/D שלך, או כל ציוד אחר המסייע לך להמיר אודיו מאות שמע אנלוגי לדיגיטלי.

ראוי גם לציין שכמה תוספים ממוקדי עיוות יכולים להציג כינוי. כדי למתן זאת, אתה יכול לבחור הגדרות באיכות גבוהה כגון מתג הפעלה/כיבוי באיכות גבוהה המוצג ב- Ableton Live בתוספים כאלה:

זו קלישאה הנדסית מסיבה מסוימת: כשאתה בספק, סמוך על האוזניים שלך. עבד בכוונה ובדוק A/B כל שכבת אפקט תוך כדי ערבוב כדי לוודא שאתה מכניס רק תוכן תדר רצוי לתערובת שלך. טכניקת בימוי והקלטה נכונה של רווח יכולה גם לעזור לך לייצר אות שמע נקי בזמן ההקלטה.

הימנעות מהכינוי באודיו היא כלל אצבע טוב

כפי שדנו, ישנם כמה תרחישים נבחרים שבהם אנו משתמשים בכינוי באודיו בהקשר של ניסיון ליצור חפצי שמע לאפקט מסוים. עם זאת, מחוץ למרחב זה, יש לשמור, לעבד ולתמרן אותות שמע בטווח תדרי השמע שלהם כדי לשמור על רכיבי תדר גבוה שלמים.

כל עוד אתה משתמש בטכניקת עיבוד שמע דיגיטלית נכונה ושומר על הדגימה שלך משלב הפקה אחד למשנהו, לא תצטרך לדאוג יותר מדי להיתקל בתדרים הקשים שמגיעים עם כינוי שמע.