אנקרוסיס הוא אחד מאותם דברים ששמעת אינספור פעמים בשירים שאתה אוהב, ובכל זאת אם מישהו מבקש ממך להסביר את זה באמצעות סימון מוזיקלי, אתה פשוט לא יכול. כלי למלחינים שקיים כבר מאות שנים, אנקרוסיס הוא דרך מצוינת לגוון את המוזיקה שלך ולהפוך אותה למרתקת יותר.

היום נדון בטכניקה הייחודית הזו, כיצד היא עובדת וכיצד תוכלו להשתמש בה כדי לשפר ולשפר את השירים שלכם. כדי להבין את הרעיון במלואו, נצטרך לדון גם בכמה יסודות מוזיקה, אבל אני מבטיח לך שאשמור על זה קצר.

בסוף מאמר זה, אולי אפילו תגלה שהשיר האהוב עליך מתחיל באנקרוסיס!

הגדרת אנקרוסיס

אנקרוסיס נקרא גם "מדד איסוף" או "תו איסוף", והוא בעצם תו או תווים שמגיעים לפני המידה השל מה הראשונה של המוזיקה, ולפני התו המודגש הראשון של ביטוי.

המונח בא מהמילה היוונית "anákrousis" ("דוחף למעלה") ושימש במקור בשירה להגדרת הברות מטריות נוספות ללא דגש בתחילת פסוק.

באופן דומה, במוזיקה, האנקרוסיס מכין את המאמין לקצב הדאסט (הקצב הראשון של המידה המלאה הראשונה), ומאפשר למוזיקאי לבנות מומנטום ולהפוך את השיר למרתק יותר באמצעות סינקופציה.

אנקרוסיס היה אחד מאותם "סטנדרטים מערביים" במוזיקה במשך מאות שנים; פופולרי ביותר בעידן הבארוק, פחות במוזיקה הקלאסית (אך עדיין נפוץ יחסית), וכעת טכניקה המיושמת באופן נרחב על פני ז'אנרים.

מדד האיסוף מציע דרך ייחודית להציג למאשיב קו מנגינה חדש מבלי לחשוף אותו במלואו מההתחלה. זה יכול להפוך שיר לבלתי צפוי יותר, תוך מעורבות עם המאזינים ולעודד אותם לשים לב יותר.

אנקרוסיס: תורת המוזיקה כדי להתחיל

למעשה קל יותר לשמוע מושג זה במוזיקה מאשר להסביר במילים. עם זאת, אתה צריך לפחות הבנה גסה של המושגים של חתימת זמן וסינ קופציה. אז בואו נסקור במהירות את היסודות.

חתימת הזמן היא מספר פעימות בכל מדד ואיזה ערך תו יש לקצב אחד. זה נראה כמו שבריר בתחילת קטע מוזיקה.

המספר למעלה מזהה כמה פעימות יש בכל סרגל (כלומר, כמה מספרים אתה סופר בסרגל). המספר התחתון מגדיר את סוג הפעימות שתמצאו בסרגל (מינימום, קרוצ'ט, קוויבר).

אם אתם מחפשים את הסרטון הקל ביותר שמסביר את הרעיון הזה בבירור, אני ממליץ על סרט ון נהדר של קלאני במועדון התופים העולמי. (כמתופף בעצמי, אני יכול לאשר שההסברים הפשוטים ביותר לתורת המוזיקה נמצאים בסרטונים המיועדים למתופפים!)

בזמן סטנדרטי של 4/4, בדרך כלל יהיה לך דגש על פעימות 1 ו -3, הנקראות פעימות חזקות. אלה פעימות המגדירות את הגריב או הזרימה של שיר, והנה דוגמה לדפוס תוף פשוט 4/4:

אם פעימות 1 ו -3 הן המקום בו נמצאים המבטאים החזקים ביותר, 2 ו -4 נחשבים לפעימות חלשות או פעימות חוץ, וכך גם לגבי חלוקות המשנה שלהם (כמו התווים השמיניים).

כשאתה שם את המבטא על תו לא מקטתי, אתה יוצר סינ קופציה. במילים פשוטות, על ידי שימת דגש על פעימה שבדרך כלל תהיה פעימה חלשה, אתה משבש את הזרימה או הדפוס שהמוח שלך מקשר לחריץ, מה שמביא לעתים קרובות לשיפור הקו המלודי.

שוב, זוהי הגדרה בסיסית מאוד לנושא רחב ומורכב למדי, אבל כדי להבין אנקרוסיס, זה צריך להיות מספיק.

לסיכום, במונחים פשוטים מאוד של תורת המוזיקה, אנקרוסיס קודם לקצב הראשון של מדד, ובכך יוצר רגע מבוא המשפר את הזרימה והקצב של יצירת המוזיקה. תוכלו למצוא אותו בסימון מוסיקה כתוב כחלק מהצורה המוזיקלית, והוא ייראה כמו תו או קבוצת תווים לפני המידה הראשונה.

המספר המקביל של פעימות במדד האיסוף מופחת בדרך כלל מהמידה הסופית של היצירה, וזה טריק לשמור על היצירה הכוללת במספר שלם, כך שמספר הפעימות במדד הראשון והמדד האחרון מסתכם במידה מלאה.

לעתים קרובות, האנקרוסיס משפר את הזרימה והמבנה של יצירה שלמה, בונה מומנטום ומוסיף תחושת ציפייה למנגינה הראשית. כפי שנראה בהמשך, תוכלו למצוא אותו בכל ז'אנר מוזיקלי, ממוסיקה קלאסית ועד מטאל, והתוצאות תמיד מפתיעות ומגולות.

אנקרוסיס במוזיקה

הגיע הזמן לראות איך נראה אנקרוסיס כשאתה רואה על הנייר ואיך זה נשמע כשאתה שומע את זה. הדוגמה הקלה והנפוצה ביותר המשמשת לתיאור זה היא יום הולדת שמח:

השיר מתחיל במילה "שמח", אבל זה לא כאשר הספירה מתחילה: יש הפסקה של 2 פעימות לפני כן, ואחריה שני רעידות על המילים "Hap-py".

לכן, אם היית מכוון מקהלה לשיר יום הולדת שמח, עליך לספור כדלקמן:

אחת - שתיים - שלוש - אחת - שתיים - האפ - פי - לידה - יום - ל - אתה

כאשר כל צבע מייצג סרגל.

יתר על כן, בהיותו "הא-פי" אופטימי (הקצב האחרון של מידה), הוא מושר באופן טבעי בנימה רכה יותר, בניגוד ל"יום הלידה" החזק יותר שמתחיל בקצב הראשון של המידה (downbeat).

זכור כי הסרגל הסופי וסרגל החלק הראשון של קטע מוזיקה, כאשר הם מסוכמים יחד, צריכים להיות שווים לחתימת הזמן:

המשמעות היא שעליך להשמיט מספר מקביל של פעימות מהסרגל האחרון על מנת שדף המוזיקה יהיה נכון.

בדרך כלל, כאשר המנגינה נמצאת על לולאה, אתה אמור לראות סימן חוזר בסוף הסרגל הסופי.

מנקודת מבט של תורת המוזיקה, זה כל מה שאתה צריך לדעת על אנקרוסיס. עם זאת, מלחינים השתמשו בטכניקה זו באינספור דרכים שונות, והביאו לחיים יצירות מורכבות ודמיוניות להפליא.

בחלק הבא, אנו הולכים לנתח אנקרוסים שונים על פני ז'אנרים מוזיקליים שונים, כדי להבין טוב יותר כיצד נעשה שימוש בכלי מוזיקלי זה לאורך מאות שנים. אמנם ישנן מאות דוגמאות זמינות, אך בחרתי בדוגמאות הפופולריות ביותר, כמו גם באלה שמראות כיצד ניתן להשתמש באנקרוסיס באופן יצירתי כדי לשפר את היופי של שיר.

דוגמאות נוספות

הביטלס - "צוללת צהובה"

בשיר האייקוני של הביטלס, המילים "In-the" קודמות למידה המלאה הראשונה, מה שהופך אותו לאנקרוסיס. זה מה שנותן לשיר את הטון השובב שלו לפני שהקצב הראשי מתחיל עם "עיירה היכן נולדתי".

פרנסואה קופרין - טיק-טוק-צ'וק או מילוטינים

ב-Le Tic-Toc-Choc ou Les Maillotins, ניסוח הצמבלו הראשון מתחיל בתווים מהירים שקדמו למידה המלאה הראשונה, המסייעים בבניית מומנטום ואלמנט של חוסר חיזוי קצבי למבנה הבארוק של יצירה זו.

קרלי ריי ג'פסן - "האחד"

תארו לעצמכם לספור את הפעימות כדלקמן:

אחד - & - שתיים - & - שלוש - & - ארבע

בשיר הפופ הקליט הזה, התו הראשון הוא על "&" של אחד. המטרונום מתחיל ללחוץ על 2 ו -4 כמו מלכודת המדגישה את השניים תוך שהוא גורם לו להרגיש כמו אחד בהתחלה, עד שהשירה מתחילה.

רדיוהד - "קלטת וידאו"

הקשבתי ליצירת המופת של רדיוהד "Videotape" עשרות פעמים, ורק ברגע שמגיעים לסוף הרצועה מבינים שאקורדי הפסנתר מהשיר כולו אינם בקצב כל הזמן.

מלבד היותו שיר נצחי שנוצר על ידי להקה אגדית, Videotape מראה כיצד אמנים יכולים "לרמות" אותנו המאזינים לחשוב שהשיר עוקב אחר קצב מסוים, תוך שהוא חושף בהדרגה שטעינו מההתחלה.

קנדריק למאר - "כמה עולה דולר"

הרצועה הנוקבת הזו מתחילה באקורדי פסנתר שמתגלים כלא פעימה, בדיוק על "&" של אחד ושניים. האפקט מעורר יציבות אך מרתק ביותר ברגע שהמילים מתחילות.

זה מראה לך עד כמה אנקרוסיס יכול להיות חזק כאשר משתמשים בו בשירים לולאיים. כאן, כל אלמנט של השיר נמצא על לולאה, ויחד, הם יוצרים קטע מוזיקה מגובש עם קצב סינקופי שדוחף את השיר קדימה.

משואגה - "בעירה"

ראיתי את משואגה בשידור חי כמה פעמים, וחתימות הזמן שלהם ממש הדהימו את דעתי. עם זאת, חריץ התוף של Combustion לקח את הבלבול שלי לרמה חדשה לגמרי ולמשך זמן רב מאוד. זה היה עד שהבנתי שיש אנקרוסיס בתחילת השיר. עיין בסרטון זה כדי לברר פרטים נוספים על מסלול המתכת המבלבל הזה.

כפי שניתן לראות מהדוגמאות שלמעלה, מלחינים משתמשים באנקרוסיס מסיבות שונות. לעתים קרובות, ובמיוחד במוזיקה קלאסית, נעשה שימוש באנקרוסיס כדי להציג לקהל את המנגינה העיקרית עם תחילת היצירה, מבלי לחשוף אותה במלואה. זוהי דרך להפוך את המדד הבא למרתק ומוכר יותר.

במוזיקה המודרנית, זה משמש לעתים קרובות כדי ליצור תחושה של הפתעה וחוסר חיזוי ביצירה. ברגע ששיר חדש מתחיל, המוח שלנו מתחיל לעבוד קשה כדי לחזות את המדד הבא, אך כאשר רצועה מתחילה באנקרוסיס, לעתים קרובות איננו יכולים לתפוס את הקצב הנכון עד שהקצב והמנגינה של הקומפוזיציה יתאימו. זה יכול לקרות שניות לאחר תחילת השיר, אבל כמו במקרה של "בעירה" של Mastodon, זה יכול לקחת הרבה יותר זמן מזה.

מחשבות אחרונות

אני מקווה שמדריך זה עזר להבהיר את היופי והמורכבות של אנקרוסיס, ולעודד אותך ליישם אותו בתהליך העבודה של הפקת המוזיקה שלך.

בסך הכל, הכלי המוזיקלי הזה הוא דרך מצוינת להוסיף תחושה של חוסר חיזוי לקומפוזיציות שלך, ולאפשר למאשיב לפרש את מה שהוא שומע בדרכו שלו.

על ידי הצגת הקצב עם אנקרוסיס כשהמוזיקה מתחילה, אתה גם בונה מומנטום, מה שהופך את תחילת השיר לחזקה יותר וניתנת לזיהוי.

לבסוף, יישום אנקרוסיס יציג את כישוריך ככותב שירים או כמפיק מוזיקה, שיכול לחרוג מחתימת 4/4 הזמנים המשמשת יתר על המידה כדי לגרום לביטוי מוזיקלי להתבלט מהקהל.

בהצלחה!