לצד EQ, דחיסה היא כלי אחד שכמעט כל תערובת מודרנית לא יכולה לחיות בלעדיו. עם ההגדרות הנכונות, הוא יכול להפיח חיים בתערובות תופים שטוחות, משעממות ומנותקות. מתופים קשים בסגנון רוק ארנה משנות השמונים ועד תופי ניאו סול פריכים, רכים בכיס, רוב מה שאנחנו אוהבים בצליל תוף טוב מגיע מדחיסה.

עם זאת, דחיסת תופים כמו המקצוענים אינה קלה כמו שזה נראה. למעשה, לאורך כל תהליך הלמידה הארוך שלי, זה כנראה היה אחד הדברים האחרונים בערבוב שהרגשתי בנוח איתם, מכיוון שיש טונות של יצירות מעורבות.

עם זאת, המטרה שלי עם מדריך זה היא לפשט עבורך את התהליך כך שתוכל לחייג את צליל התוף המושלם, לא משנה מה הסגנון שאתה מחפש.

סקירה בסיסית של דחיסה

אתה בטח מכיר את הפרמטרים הבסיסיים שנמצאים במדחס רגיל. עם זאת, סיכום קטן אף פעם לא כואב, אז בואו נעבור במהירות על הפקדים השונים ועל מה שהם עושים.

• סף: תחילה תתחיל בהגדרת הסף. כאשר אות השמע הנכנס חורג מסף זה, האות יפחת אוטומטית.
• יחס: היחס שולט בכמות הפחתת הרווח בהתבסס על dB מעל רמת הסף. נניח שיש לך מדחס עם יחס 4:1. המשמעות היא שעבור כל 4 דציבלים (dB) מעל הסף, המדחס יאפשר רק 1 dB לעבור. ככל שהיחס גבוה יותר, כך אפקט הדחיסה יהיה אגרסיבי יותר.
• זמן התקפה: זמן ההתקפה קובע כמה מהר המדחס מתנהל ומתחיל להפחית את הרווח כאשר אות הקלט חורג מהסף. זמני התקפה איטיים יאפשרו למעברים לעבור לפני הדחיסה, בעוד שזמני התקפה מהירים ידחקו את החולפים מיד.
• זמן שחרור: זמן השחרור שולט באיזו מהירות המדחס מתאושש ומפסיק לדחוס את האות לאחר שהוא נופל מתחת לסף. הגדרות שחרור קצר מאפשרות דחיסה מהירה יותר, בעוד שהגדרות שחרור איטיות יותר מאפשרות דחיסה טבעית ושקופה יותר.

ראוי לציין שלחלק מהמדחסים יש זמני התקפה ושחרור קבועים, בעוד שאחרים מציעים בקרות נוספות, כגון ברך, מבט קדימה ושרשרת צד.

מדוע אנו משתמשים בדחיסה בתופים?

למה לעבור את כל הטרחה כדי לדחוס תופים, מלכתחילה? הנה כמה תרחישים שבהם אני מאמין שזה הכרחי:

• הפעל את הדינמיקה של אלמנט תוף יחיד או של הקבוצה כולה
• חיזוק או שינוי החריץ הנוכחי
• הוספת תחושת דבק כדי לגרום לרצועות להישמע מגובשות יותר
• הוספת אגרוף וקדמה או דחיפת אלמנטים מסוימים בחזרה בתערובת
• הוספת אופי לתופים חסרי חיים

עכשיו, רק בגלל שיש לך תופים בתערובת שלך לא אומר שאתה צריך לדחוס אותם. חלק מרצועות התוף נשמעות בסדר גמור בפני עצמן ללא כל דחיסה בכלל!

כמובן, זה תלוי לחלוטין בסגנון המוזיקה, איך הם הושמעו ואיך הם עוקבים. ייתכן שמהנדס הקלטה הדפיס מטען של דחיסה בדרך פנימה, כך שאולי אין סיבה לדחוס אותם יותר.

ללמוד להשתמש באוזניים כדי להבחין הוא המפתח לכל תמהיל נהדר, וכך גם לערבוב תופים.

דחיסת תופים - מדריך שלב אחר שלב

1. היפטר מדימום

לפני שאני נכנס לאזור הדחיסה, אני רוצה לוודא שמסלולי התוף האישיים שלי נקיים ככל שהם יכולים להיות. בדרך זו, אני יכול לעבד כל אלמנט בנפרד מבלי להשפיע על האחרים.

אם אי פעם הקלטת או ערבבת תופים חיים, אתה יודע שההקלטות מכילות לעתים קרובות רעשי רקע. זה יכול להיות כל דבר, החל מאווירת החדר ועד דימום מיקרופון מאלמנטים אחרים בערכה.

בעזרת שער, אתה יכול להחליש או לבטל את הרעש הזה לחלוטין, תלוי עד כמה אתה רוצה שהתערובת שלך תהיה נקייה. בדרך כלל אשתמש בשער כשאני רוצה לבודד להיטי תוף בודדים, כגון מלכודת. די נפוץ לקבל דימום היי-האט במיקרופון המלכודת שלך בגלל קרבתם זה לזה. עם זאת, כששער מופעל, אתה יכול להפיל את הדימום מההיי-כובע שלך כדי לחדד את המלכודת.

הגדר את השער שלך כך שרק מפלס תוף המלכודת העולה מעל הסף שצוין יוכל לעבור תוך הדבקת כל הרעש הזר האחרים. בסופו של דבר, אתה מקבל צליל מלכודת ממוקד שתוכל לדחוס עוד יותר מבלי להעלות רעש אחר.

אם יש רצועות תוף מסוימות שאין בהן מידע רב עבור חלק הגון מהשיר, אתה יכול לעבור ולערוך ידנית כדי לבצע חתכים מדויקים סביב האלמנטים הרצויים. אני די נפוץ להשתמש בגישה זו על טומס. שחקן יכול לבצע מילוי טום רק פה או שם, אז באמת אין צורך להשאיר את המיקרופון לדמם בתערובת כל הזמן.

לתהליך זה, אני פשוט אתקרב לצורת הגל, אזהה את פגיעות הטום הבודדות ואשתמש בכלי העריכה כדי לבצע חתכים מדויקים בתחילת ובסוף של כל מילוי או מכת טום כדי לבודד אותם.

2. דחיסת רצועות תוף בודדות

כמה מהנדסי ערבוב אוהבים את הגישה מלמעלה למטה שבה הם שולחים את כל רכיבי התוף המוקלטים שלהם לאוטובוס ומעבדים אותם שם לפני שהם חוזרים ומתמקדים בעיבוד אישי.

אני לא אחד מאותם מהנדסים, אז עבור המדריך הזה, אתחיל בצלול לכל אחד מאלמנטים התופים המוקלטים הנפוצים (בעיטה, סנאר, היי-האט, טומס, הוצאות תקורות, מיקרופונים לחדר) וכיצד אני מיישם דחיסה על כל אחד כדי לקבל את הצליל שאני רוצה.

דחיסת תוף בעיטה

תלוי בז'אנר עליו אתה עובד, תוף הבעיטה עשוי להיות האלמנט הקריטי ביותר בתמהיל שלך. בעזרת דחיסה תוכלו לעזור לאלף את הטווח הדינמי שלו, כך שהוא יושב היטב בתערובת מבלי להיות חזק מדי או שקט מדי ויעניק לכם בסיס נמוך עקבי.

לפני התאמת הגדרות כלשהן ומוריד את הסף, אני רוצה לקבוע תחילה מה הבעיה וללכת משם.

הוספת אגרוף לתוף בעיטה

אם אתה מתמודד עם צליל תוף תקליטוני ומרושל שזקוק לקצת אגרוף, דחיסה היא לרוב המפתח.

המיקוד שלך כאן צריך להיות בהתקפה הח ולפת או הראשונית של התוף.

זמן התקפה איטי יחסית יהיה החבר הכי טוב שלך כאן, מכיוון שהוא יאפשר את ההתקפה הראשונית של הבעיטה לפני שתלחץ עליה. במקרה זה, אני אוהב להגדיר זמן שחרור מהיר כך שהמדחס לא יחזיק בבעיטה ויחס בינוני של סביב 4:1. כמות הפחתת הרווח תהיה תלויה בצליל הבעיטה.

אתה יכול גם להשתמש במעצב חולף כדי להוסיף עוד אגרוף אם הדחיסה לבדה לא עובדת כמו שאתה רוצה. כל שעליך לעשות הוא לטעון תוסף מעצב חולף ולהגדיל את ההתקפה כדי להדגיש את הפגיעה הראשונית של הבעיטה.

אילוף תוף פוקי קיק

כמה תופי בעיטה יכולים להיות קצת משוגעים מדי. אם אתה מגלה שהחולף של הבעיטה שלך מתחיל להפריע לאלמנטים אחרים בתמהיל שלך או להתבלט בצורה לא נעימה, אתה יכול להשתמש בהתקפה מהירה ושחרור עם יחס נמוך יותר בסביבות 2:1 כדי לאלף אותו.

תוריד את הסף לא מעט כאן כדי לגלח את ההתקפה הראשונית.

הוספת תו

דחיסה חורגת מאילוף חולפים ושליטה בטווח הדינמי. לפעמים, אתה רק רוצה לתת לתופים שלך אווירה ייחודית.

ישנם מדחסים מסוימים המעניקים מאפייני צליל ייחודיים, כמו מדחסים בסגנון 1176, בעלי צליל אגרסיבי או נפיץ. מועדף נוסף שלי על תופי בעיטה הוא מדחס DBX-160 VCA, ש מוסיף אגרוף ומשיי.

ככל שתשתמש יותר ויותר במדחסים העשירים בדמויות אלה, כך תתחיל לזהות יותר כשאתה שומע אותם על התקליטים האהובים עליך. בסופו של דבר, תוכל לומר, "אה, כן, אני רוצה את צליל הבעיטה של VCA."

דחיסת תוף סנאר

ישנן כמה סיבות לכך שאנו דוחסים את תוף המלכודת, שרובן דומות לבעיטה.

בתור התחלה, דחיסת המלכודת עוזרת לאזן את הטווח הדינמי שלה. לא הרבה שחקנים יכולים לפגוע בכל מלכודת בנפח אחיד, אם כי מכיוון שתוף המלכודת הוא מרכיב כה חשוב בז'אנרים רבים, אנו רוצים לוודא שהוא יישאר עקבי ונוכח בתמהיל.

התחל ביחס של 4:1 וזמני התקפה ושחרור איטיים יותר. אלא אם כן אתה מתעסק בתוף בעיטה מנותק מאוד, לרוב המלכודות יש יותר טבעת מהבעיטה הממוצעת שלך. הטבעת הזו היא שנותנת למלכודת את הטון שלה. לדחיסה כללית, אנו רוצים לשמור על טבעת זו בשחרור מעט איטי יותר.

הוספת אגרוף לתוף מלכודת

כמו בבעיטה, קבלת תוף מלכודת אגרוף פירושו להגביר את החולף. לשם כך, אתה יכול להשתמש בהתקפה איטית ובזמן שחרור מהיר יחסית כדי להדגיש את ה'סדק' הראשון הזה. כשאתה מושך את הסף שלך למטה, וודא שהוא משפיע רק על כל מכה בודדת ולא מחזיק עד הלהיט הבא.

אם המדחס מחזיק מעמד זמן רב מדי, אתה עלול להאיץ את זמן השחרור עוד יותר.

שוב, אתה יכול גם להשתמש במעצב חולף כדי להוציא יותר אגרוף מתוף המלכודת שלך על ידי הגברת ההתקפה.

אני לא אכנס עמוק מדי לאילוף תוף מנופח, מכיוון שזה פחות או יותר אותו תהליך כמו אילוף בעיטת פוקי. אתה יכול גם להשתמש באותם סגנונות של מדחסים, שאצלול אליהם עמוק יותר לקראת סוף מאמר זה.

דחיסת היי-האט

כובעי היי יכולים להיות דינמיים להפליא, תלוי ביצירה ואיך הם הושמעו. הבדלי עוצמת הקול בין היי-האט פתוח לסגור יכולים להיות די בולטים גם כן, וכאן חיוג בהגדרות הדחיסה הנכונות יכול להועיל.

אתה יכול להשתמש באותן הגדרות יחסית כמו שהיית עושה עם המלכודת והבעטה, אם כי לגשת אליה בעדינות רבה יותר. יותר מדי דחיסה בהיי-כובע יכולה לגרום לזה להישמע חריף, ואף אחד לא רוצה את זה.

בדרך כלל, המטרה היא להדק את הביצועים ולנעול אותם בחריץ. התקפה מעט איטית יותר תאפשר את החולף הראשוני, בעוד שחרור מהיר יוודא שכל מכה תעבור באופן שווה.

שינוי החריץ באמצעות דחיסת שרשרת צד

לעתים קרובות, אני אשתמש בדחיסה על היי-כובע כדי לעזור לו להתרוצץ יותר עם שאר התופים. לשם כך, אשלח את Kick and Snare לאוטובוס שאין לו פלט. למען הלמידה, נניח שאתה שולח את הבעיטה והמלכודת שלך לאוטובוס 10.

לאחר מכן תדביק מדחס על ה- hi-hat שלך ותקצה את קלט שרשרת הצד (שלפעמים נראה כמו מפתח) לאוטובוס 10. כעת, בכל פעם שהבעיטה או המלכודת פוגעת, הם יתכופפו מהנפח הכולל של ה- hi-hat, ויעזרו לו לנוע בזמן עם החריץ הבסיסי. אתה יכול להיות עדין או אגרסיבי לגבי זה כמו שאתה רוצה, אם כי בדרך כלל אני מוצא שעדינות היא התרופה הטובה ביותר לצליל טבעי.

מדחס שרשרת הצד צריך להיות בעל התקפה מהירה יחסית ושחרור כדי להשתחרר מההיי-האט ברגע שהתופים האחרים פוגעים. כמה dB מהחלק העליון של כל להיט אמורים לעשות את העבודה, ולהפוך חלק היי-האט ראשוני ונכון למשהו עם יותר גישה.

כבונוס, זה גם יעזור לך להדק את דימום המלכודות הלא רצויות במיקרופון ה- hi-hat שלך.

דחיסת טום

טומס הם יוצרי הצרות העיקריים של רוב ערכות התופים. אם הם לא מכוונים ומיקרופון כראוי, להוציא מהם צליל הגון יכול להיות קשה להפליא (בלי להוסיף דגימות, כמובן).

כדי לנעול אותם במקומם, בדרך כלל אתחיל בהגדרות דומות לבעיטה או למלכודת שלי - התקפה בינונית עד איטית, שחרור בינוני ויחס בינוני יחסית, כגון 4:1. לעתים קרובות אני מגלה שאני רוצה יותר אגרוף מהטומים שלי, במיוחד במילויים. כדי להשיג זאת, אני אבצע התקפה איטית יותר כדי לאפשר לחולף הראשוני לעבור או לדחוף את ההתקפה על מעצב חולף כדי להוסיף קצת יותר תקיפה.

הדבקת הטומים שלך

אם הטומים שלך מרגישים קצת מנותקים ואתה רוצה שהם יפעלו יותר כיחידה אחת, הייתי ממליץ להשתמש במדחס VCA, כגון אמולציה DBX-160, באוטובוס טומס. חייג התקפה איטית, שחרור התקפה מהיר ויחס עדין - 2:1 אמורים לעשות את העבודה.

משוך לאט את הסף למטה עד שאתה מקבל כמה dB של דחיסה לכל היותר. זה אמור למשוך את הטומים יחד עם קצת הדבק הדביק הזה שכולנו אוהבים.

דחיסת תקורה

דחיסת מיקרופונים תקורה עשויה להיות אחד ההיבטים הקשים ביותר של דחיסת תוף. היו כל כך הרבה פעמים בתחילת הקריירה שלי שדחיסתי יתר על המידה את ההוצאות שלי. התוצאה הייתה בדרך כלל מבולגן, רחוץ, חוסר סדר של רעש מצלתיים.

כשהקשבתי לכמה מהמיקסים הישנים שלי, יכולתי לשמוע את המדחס מהדק על ההתרסקות במקהלה, הורס לחלוטין את השפעת פעימות ההורדה ומתעסק עם הדימוי הכללי של הערכה.

הדבר שלמדתי בסופו של דבר היה להקל על דחיסה דינמית עבור מיקרופונים תקורה ולחשוב יותר בתחום דחיסת הדמויות.

אם ההוצאות הכלליות שלך זקוקות למעט דבק, הייתי ממליץ ללכת על מדחס טבעי ויבי כמו VCA, vari-mu או תוסף אופטי. מצד שני, אם הם זקוקים ליותר אגרוף, אתה יכול ללכת על מודול מדחס גשר דיודה או FET קלאסי כמו 1176.

מדי פעם, אקח רמז מספר הדחיסה של היי-האט שלי ואסיף מדחס שרשרת צדדית להוצאות השליליות המותאמות לבעיטה. בדרך זו, בכל פעם שהבעיטה פוגעת, ההוצאות הכלליות יתכופפו מעט ויגבשו את הקצב הכללי.

לפני שנחפור במיקרופונים בחדר, אני רק רוצה לזרוק לשם שאם אתה מרגיש שלהוצאות התקריות שלך כבר יש צליל הגון, אתה יכול לשקול לא להוסיף דחיסה בכלל. תקורות דחוסות בצורה גרועה הן סימן ברור לתמהיל חובבני, מכיוון שהם יכולים לחשוף את כל הניואנסים הלא נעימים של הקלטת תוף לא מספקת.

אם אתה באמת צריך קצת שליטה על ההוצאות שלך, אתה יכול לחייג דחיסה מקבילה, עליה נדון כאן עוד מעט.

דחיסת מיקרופון לחדר

קרא כמעט כל פורום או מאמר על ערבוב תוף רוק, ומישהו ללא ספק יגיד לך למחוק את המיקרופונים בחדר שלך באמצעות דחיסה. אם שמעתם את זה בעבר, אז אני מתנצל מראש על שנשמע כמו תקליט שבור.

עם זאת, הסיבה שמהנדסים עושים זאת לעתים קרובות כל כך היא שזה נשמע מדהים. לא רק שזה יכול לעזור להוסיף קיום ואופי לתופים היבשים שלך, אלא זה גם יכול לעזור להם להישמע גדולים מהחיים. האזינו כמעט לכל מיקס רוק או פופ עם תופים חיים והאזינו לצליל החדר. סביר להניח שתשמע את התוקפנות על הריקבון והמקיים.

עם הגדרות דחיסה כבדות, אתה יכול גם לגרום לתופים שלך להישמע כאילו הם הוקלטו בחדר גדול בהרבה ולא במוסך של חברך.

בדרך כלל אני אוהב להתחיל ביחס של 4:1 עד 8:1, זמן התקפה בינוני עד מהיר, שחרור בינוני והרבה הפחתת רווח.

שימו לב שדחיסת המיקרופונים בחדר תדגיש גם את מאפייני החדר, כך שאם החדר בפני עצמו לא נשמע טוב במיוחד, תוכלו לשקול להשתיק את המיקרופון לחלוטין וליצור מיקרופון חדר מזויף על ידי שליחת כל רצועות התוף האישיות שלכם לרצועת aux עם רהוד חדר עליו, ואז מיזוג לפי הטעם.

3. דחיסת אוטובוס התופים

בשלב זה, כל אלמנט של הבעיטה שלך צריך להיות במגרש הכדורגל של המקום שבו אתה רוצה אותו.

לאחר מכן, תרצה לוודא שכל רצועות התוף האישיות שלך מנותבות לאוטובוס יחיד לעיבוד נוסף.

לפני שנצלול להגדרות, הרשו לי להתחיל באומרו שאין גישה אחת שמתאימה לכולם לדחיסת אוטובוס התופים. כל אלמנט בו אתה משתמש ישתנה בהתאם לז'אנר, לאופן הקלטת התופים ושאר המיקס. אין "רשת אוטובוסים תופים מושלמת".

הדבר החשוב שיש לזכור, עם זאת, הוא שכל מהלך שתבצע ישפיע גם על כל מה לך קודם שביצעת בעת עיבוד התופים הבודדים. בצד הבהיר, עיבוד אוטובוס התוף יאפשר לך לשלוט בכל אלמנט תוף כיחידה אחת. אחרי הכל, תופים הם כלי יחיד, וכאן אנו מוסיפים מעט נצנוץ נוסף כדי לגרום להם להישמע כמו אחד.

לפני הוספת מדחס לאוטובוס התופים שלי, אני אוהב לזכור את המטרה הראשונית שלי.

האם אני מנסה להוסיף דבק, לשפר את האחסון כדי לגרום לתופים שלי להרגיש גדולים מהחיים, להדק את הזנבות לצליל פאנקי יותר, או פשוט להחליק את הדינמיקה הכללית?

משם, אני יכול לבחור את התוסף וההגדרות של המדחס הטובים ביותר. בדרך כלל, אני אוהב לנקוט בגישה עדינה יותר ולהתמקד יותר בד חיסת דבק מכל דבר אחר. התופים כבר צריכים להישמע די עקביים באופן דינמי, הודות לטיפול האישי שנתת להם קודם לכן.

בעיקרו של דבר, לא משנה באילו טכניקות דחיסה אני משתמש, אני רק רוצה לגלח כמה dB ולהתאים את רווח האיפור כדי להחזיר אותו לנפח המקורי.

אז, באיזה סוג של מדחס כדאי להשתמש?

אם אתה רוצה צליל חריף ומהיר יותר, הייתי ממליץ ללכת על מדחס VCA, כגון DBX-160 או מדחס SSL G-Master Buss. מצד שני, אם אתה רוצה קצת יותר משאבה או תוקפנות, 1176 עשוי להיות מתאים יותר.

4. משחק עם דחיסה מקבילה

בעת ערבוב תופים, אני משתמש לא מעט בדחיסה מקבילה. זה נכון במיוחד אם חייגתי את המדחסים האישיים והאוטובוסים שלי עד לנקודה שיש לי צליל תוף טוב, אם כי כשאני מאזינה למיקס, אני רוצה קצת יותר שליטה מבלי לחזור ולשנות את ההגדרות שלי.

עם דחיסה מקבילה, אתה בעצם משכפל אות, דוחס בכבדות את הכפילות ומערבב אותו עם האות 'היבש'. בסופו של דבר, אתה מקבל את המיטב משני העולמות - טונות של אגרוף ותוקפנות עם הדינמיקה הטבעית של צליל תוף לא דחוס.

זו דרך נהדרת למנוע מהמיקס שלך להישמע מוגזם.

אמנם אתה יכול להשתמש בדחיסה מקבילה על כל אחד מרכיבי התוף הבודדים המפורטים לעיל, אך היא משמשת לרוב באוטובוס התופים.

כדי להגדיר אותו, אתה יכול ליצור מסלול עזר חדש, לסטור עליו מדחס ולשלוח אליו את אוטובוס התוף שלך. האופן שבו אתה מחייג את ההגדרות במדחס המקביל שלך יהיה תלוי בסגנון שאתה מנסה להשיג, אם כי לעתים קרובות יותר מאשר לא, אני הולך על הגדרות די כבדות.

זמן התקפה מהיר נהדר לגילוח חולפים שיכולים להישמע קצת חריפים מדי כאשר הם דחוסים בכבדות, בעוד שזמן שחרור בינוני-מהיר יכול להוסיף קצת יותר תוקפנות ולקיים. באשר ליחס, לך בגדול או לך הביתה. 10:1 היא נקודת התחלה טובה, אם כי אל תפחד להתנסות עם 20:1 ומעלה עם הרבה הפחתת רווח.

חלק מהתוספים של המדחס מגיעים עם כפתורי ערבוב, שבהם אתה יכול להשתמש כדי לחייג דחיסה מקבילה באוטובוס המיקס שלך. אל תפחד לעשות זאת אם אתה אוהב את האופן שבו הדחיסה המקבילה עם כפתור המיקס נשמעת.

טיפ מקצוען: לעתים קרובות אני מגלה שכאשר אני שולח את כל אוטובוס התופים שלי ל- aux דחיסה מקביל, הוא לא מגיב טוב במיוחד למצללות. אם אתה רק רוצה קצת יותר תוקפנות מהקליפות שלך (בעיטה, מלכודת, טומס), הייתי ממליץ לשלוח אותם לאוטובוס מקביל לבד ולערבב אותם לפי הטעם.

מדחסי התוף הטובים ביותר

מדחס אוטובוס גלי SSL G-מאסטר

מדחס האוטובוס האגדי הזה הגיע במקור מקונסולת סדרת SSL G. מהנדסים רבים אוהבים את זה בזכות יכולתו הייחודית להדביק ערכה יחד.

אמנם יש כמה אמולציות של מדחס זה בשוק, אך השתמשתי בשמחה בגרסת Waves במשך שנים רבות וזה נשמע מדהים. בשביל קצת אגרוף, אני אזמין זמן התקפה איטי ואנצל את המהדורה התלויה בתוכנית אם אני לא צריך שהיא תהיה במהירות הבזק.

UAD DBX-160

אם אתה זקוק לקצת הצמדה נוספת מהתופים שלך, אל תחפש רחוק יותר מ- UAD DBX-160. זה נהדר לאילוף קצה נמוך בעיטות במינונים כבדים יותר ומוסיף המון אגרוף בקצה הקדמי כדי להדק את העניינים. זה גם אחד המדחסים האהובים עלי לפעול במקביל.

Waves CLA76 קומפרסור שחור

עבור תופים בודדים, לעתים קרובות אני מוצא את עצמי נמשך לעבר גרסת ה- Waves של 1176 המקורי. יש לו צליל עשיר וצבעוני עם הרבה אגרוף ותוקפנות. בהשוואה ל- DBX-160, הוא שומר על קצה נמוך הדוק ללא עיוות רב מדי, והוא נהדר לאילוף העקביות שיכולה לפעמים לשבת על החולפים של הקלטות תוף מסוימות.

אד אפי 2500

אני כבר מזמן מעריץ של צליל התוף של API. עם מדחס אוטובוס זה, אתה יכול להתאים את הכמות הנכונה של סקווש תוך שמירה על השלמות המקורית של התופים הטבעיים שלך. פרופיל העיוות מעט נמוך יותר ממדחס ה- SSL G-Master Buss, ומציע צליל מאוזן להפליא לתופים הזקוקים לכמות לא מבוטלת של דבק מבלי להקנות טונה של אופי נוסף.

מחשבות אחרונות

כפי שאתה יכול לראות, אפילו מדריך למתחילים כיצד לדחוס תופים מכיל לא מעט מידע. כפי שניתן היה לצפות, זה רק קצה הקרחון. עם זאת, אפילו עם מידע מוגבל יחסית זה, אתה אמור להיות מסוגל לחייג הגדרות דחיסה בידע כדי לקבל צליל תוף כללי טוב יותר.

אם אתה מתקשה להבין איזה מהלכים לבצע בעת דחיסת מכות תוף בודדות, אל תתרחק מקביעות מוגדרות מראש. הם יכולים לספק נקודת התחלה טובה ולהכניס אותך למגרש הכדורגל של הצליל הנכון, לא משנה מצב הערבוב.