שניים מהכלים האהובים עלי לערבוב ומאסטרינג הם EQ דינמי ודחיסת רב-פס.

שניהם פועלים בצורה דומה, ומציעים שליטה דינמית לטווחי תדרים ספציפיים עם פונקציונליות דמוית EQ המאפשרת לך להתאים את האיזון הטונאלי הכולל של אות השמע שאתה מעבד. אני מוצא אותם מועילים להפליא כשאני מתמודד עם חוסר איזון בעייתי בתערובות שלי, מכיוון שהם יכולים לפעול בשקיפות ולהגיב לחומר המקור טוב יותר מאשר EQs ומדחסים מסורתיים.

עם זאת, למרות שהם עשויים לחלוק קווי דמיון רבים, ישנם כמה הבדלים שחשוב לציין כאשר בוחרים להשתמש באחד או בשני.

במדריך קצר זה, נסתכל על ההבדלים בין דחיסה מרובת פסים ל- EQ דינמי ונחקור מצבים שבהם אחת עשויה להיות האפשרות הטובה יותר.

עם זאת, לפני שנצלול פנימה ונחקור מה מייחד אותם, בואו נוודא שאתה מבין מה כל אחד עושה מלכתחילה.

מהו EQ דינמי?

Dynamic EQ מספק את כל הדיוק של EQ פרמטרי עם האישיות האדפטיבית של מדחס, ומאפשר לך להתאים את עוצמת הקול של תדרים בודדים או קבוצות תדרים ולגרום ל- EQ שלך להגיב לשינויים בספקטרום התדרים בזמן שהם מתרחשים.

אז, איך זה עובד?

בעיקרו של דבר, אתה מיישם חיתוכים או חיתוכים כמו שהיית עושה בדרך כלל עם EQ. עם זאת, במקום שהלהקה בה אתה משתמש עובדת באופן סטטי, היא תגיב לאות הקלט כשהוא חוצה מעל סף מוגדר.

נניח שיש לך פס עם נקודת תדר ב 3kHz ואתה רוצה שהוא יחליש את האות הנכנס, אם כי רק כאשר תדר 3kHz זה הופך בולט מדי. אתה יכול להגדיר את הסף כך שהוא רק יחליש רמת dB שנבחרה בכל פעם שאזור 3kHz באות הנכנס שלך יעלה מעל לסף זה.

מתי להשתמש ב- EQ דינמי

ישנם מספר מקרים שבהם EQ דינמי לוקח את העוגה על פני EQ סטטי. חלק מהסיבות הנפוצות ביותר לשימוש ב- EQ דינמי כוללות:

• אילוף רעש ברמה נמוכה בכלי או במיקס
• אילוף תדרים קשים בשירה
• טבילת תדרים מסוימים כדי להוציא אותם מהדרך של מקור שרשרת צד

מהי דחיסה מרובת פסים?

עם דחיסה מרובת פסים, האות הנכנס מחולק למספר רצועות מוגדרות. מדחסים מרובי פסים רבים מחלקים את ספקטרום התדרים לארבע רצועות, אם כי אחרים מאפשרים יותר.

בין הפיצולים, יש לנו פילטרים מוצלבים, שהם המקום שבו מסנני המעבר הגבוה והנמוך של רצועות שכנות מצטלבים זה עם זה. מספרי המוט או המדרונות של מסנני המעבר הגבוה והנמוך מספקים משרעת קבועה דרך נקודות ההצלבה, ושומרים על תדרי האות הנכנס ליד נקודות אלה ללא השפעה (לרוב).

בתוך כל להקה תמצאו פקדי מדחס סטנדרטיים, כולל התקפה, שחרור, סף, יחס, ברך ורווח איפור. פרמטרים אלה עובדים בדיוק כפי שהיית מצפה.

כאשר האות בתוך פס בודד חוצה את סף הרצועה, הוא יחליש או ידחוס את כל מה שבין שתי נקודות ההצלבה. לאחר מכן כל פס משולב באות הפלט.

מתי להשתמש בדחיסה מרובת פסים

דחיסה מרובת פסים יכולה להועיל מאוד במקרים בהם אתה זקוק לשליטה על פס תדרים מסוים באות קלט מבלי להשפיע על האות הכולל. כמה מהסיבות הנפוצות ביותר לכך שאתה עשוי להשתמש במדחס רב פס כוללות:

• שליטה בתדרים נמוכים בס
• צמצום הסיביליאנס בקול
• איזון הדינמיקה על פני תמהיל שלם

מה ההבדל בין EQ דינמי למדחס רב פס?

מדחסים מרובי פסים מפצלים את השמע הנכנס לרצועות רחבות רבות על פני ספקטרום התדרים לפני החלת דחיסה כלשהי. כאשר האות הנכנס חוצה את סף פס יחיד, המדחס הרב-פס יחיל שינויים באופן שווה על גבי זה.

ראוי גם לציין כי דחיסה מרובת פסים מציגה שינוי פאזה עדין מאוד או חפצי עיוות מפיצול וחיבור מחדש של להקות רבות יחד. למרות שהמסננים הדיגיטליים איכותיים בהרבה ממה שהיו לפני עשור, הניואנסים הללו עדיין קיימים, עד כדי כך שהם יכולים להכניס עיכובים קטנים בזמן, מה שעלול להוביל לבעיות שלב נוספות או לסינון מסרק.

כמובן, ישנם כמה מדחסים מרובי פסים המשתמשים במסנני פאזה ליניאריים, המתייחסים לנושא הסטת פאזה כך שהוא לא יצבע את האות יותר מדי. כמה מהאהובים עלי כוללים את FabFilter Pro-MB ואת מדחס הר ב-פס הפאזי הליניארי Waves.

EQ דינמי שונה בכך שהוא אינו מפצל את אות השמע הנכנס לטווחי תדרים שונים או להקות כברירת מחדל. פשוט על ידי העברת אות דרך תוסף EQ דינמי, לא תשנה את מאפיין הצליל בשום צורה שהיא. אתה יכול גם לפעול בדיוק רב יותר באמצעות EQ דינמי בהשוואה לרוב המדחסים הרב-פסים, מה שמאפשר עבודה כירורגית טובה יותר ללא כל כך הרבה חפצים.

בשלב זה, אתה עשוי לחשוב, "חכה רגע, האם EQ לא מציג גם שינוי פאזה?" ובכן, אתה צודק במאה אחוז. עם זאת, עם EQ דינמי, זה לא מתרחש עד שהלהקות עוסקות, כלומר קצב החפצים בסופו של דבר נמוך בהרבה.

אופי

אחת הסיבות האחרות לכך שדחיסה מרובת פסים נשמעת שונה מ- EQ דינמי היא שהיא עובדת באמצעות יחס, במקום להתמקד אך ורק ברמה או ברווח. לדחיסה המונעת על ידי יחס תהיה צליל מובהק בהשוואה לתוצאות השקופות שתקבל משיפור או חיתוך ברמה פשוטה.

בסופו של דבר, אם אתה רוצה צליל סטרילי או כירורגי יותר, הייתי ממליץ לפנות במקום זאת ל- EQ דינמי.

מספר להקות

לחלק מהמדחסים הרב-פסים הפופולריים ביותר יש בין ארבע לשש להקות, שכל אחת מהן מכסה תדרים רבים בין מסנני ההצלבה. מצד שני, ל- EQs דינמיים יש בדרך כלל יותר רצועות זמינות לשימוש. חלקם, כמו זו של FabFilter, מאפשרים לך להכניס להקות חדשות לגמרי, שתוכלו להכין רחבות או צרות ככל שתצטרכו.

שימוש ב- EQ דינמי ודחיסה מרובת פסים יחד

למרות שבהחלט יש להם חוזקות וכישלונות ייחודיים משלהם, אין סיבה שלא תוכל להשתמש בהם במקביל כדי להשתלט על אות השמע שלך. אני אוהב כמה EQs דינמיים כירורגיים, כמו גם כמה מדחסים מרובי פסים מגוונים.

לעתים קרובות אני מוצא את עצמי משתמש בשני הכלים האלה בשירה. לדוגמה, אני יכול להשתמש במדחס רב-פס כדי לאזן את הצליל הכללי של הקול שלי ולהיפטר מהסלילנס המגעיל לפני שנכנס עם EQ דינמי כדי לאלף תהודה או תדרים קשים בסופו של דבר, אתה מקבל את המיטב משני העולמות.

תרחישים ספציפיים שבהם כלים אלה עשויים להיות שימושיים

התמודדות עם הצטברות ברמה נמוכה

אם אתה מתמודד עם הצטברות בתדרים הנמוכים המתרחשת רק מדי פעם, הייתי ממליץ להגיע ל- EQ דינמי. זה יכול להיות כל מכשיר, לא רק בס או בעיטה. ייתכן שיש לך שירה, גיטרות אקוסטיות, גיטרות חשמליות או מפתחות שיש להם תוכן נמוך מוגזם שאתה רוצה להיפטר ממנו כדי לפנות יותר מקום לכלים אחרים בתמהיל שלך.

למרות שדחיסה מרובת פסים היא הכלי "OG" לסוג זה של בעיה, אני מרגיש ש- EQs דינמיים מספקים שקיפות רבה יותר. כל שעליכם לעשות הוא לחפש את הטווח הבעייתי ולהעסיק EQ דינמי שיעבוד כאשר הקצה הנמוך עובר מעל הסף שנקבע.

אלא אם כן יש תו מאוד ספציפי שנותן לך בעיה, הייתי ממליץ להשתמש בערך Q רחב לצליל נקי וטבעי יותר.

בס לא אחיד

אמנם אני מעריץ עצום של EQ דינמי בסך הכל, בכל הנוגע להתמודדות עם בס לא אחיד, דחיסה מרובת פסים הייתה הבחירה שלי.

מדי פעם אקבל הקלטת בס מנגן חסר ניסיון שלא ניגן את כל התווים על הבס שלהם באותה רמה. אם יש תווים מסוימים הבולטים, אתה יכול לתקוף אותם בניתוח באמצעות EQ דינמי. עם זאת, אם התווים הנמוכים נמצאים בכל מקום ואתה זקוק לשליטה כללית יותר, מדחס רב-פס יכול להיות החסד החוסך שלך.

כשאני צריך לנעול את הקצה הנמוך בגיטרה בס, בדרך כלל אני מגדיר את המדחס הרב-פסי שלי עם פס תדרים נמוך מ- 0-150 הרץ, עם התקפה מהירה, שחרור בינוני ויחס 4:1. לאחר מכן, אגדיר את הסף די נמוך כך שהוא ינעל עוצמת קול עקבית בטווח זה של אות השמע. זה היה טריק מועדף שלי במשך שנים, ואני לא יכול לחשוב על גיטרה הבס האחרונה שערבבתי בלעדיה.

צלף תהודה קולית

יכול להיות שיש לך הופעה קולית שמשתנה באופן דרסטי לאורך כל הרצועה. לדוגמה, הזמר עשוי להיות שקט ולוחש במהלך הפסוק, אם כי כאשר הם מתחילים לחגור במקהלה, נותרים לך תדרים קשים באמצע העליונה שקופצים אליך.

בדרך כלל אני מתחיל בחימוש עם EQ דינמי שמשופץ בתדר הבעייתי. אם זה מרגיש אף, אני אסתכל בטווח של 1.5-2kHz, אם כי אם יש קצת קשיחות זעירה, אני יורה גבוה יותר בסביבות 4kHz. היופי של EQ דינמי הוא שהוא רק יחליש את רצועות התדרים הללו כאשר הן הופכות לבעיה, וישמור על התחושה הקולית שלך נוכחת וקדימה כשהן לא.

מחשבות אחרונות

אפילו עם כל זה שנאמר, אין כללים קשים ומהירים לגבי מתי להשתמש באחד על פני השני. כמו כן, ראוי לציין שכמה EQs דינמיים אינם מספקים שקי פות רבה כמו מדחסים מרובי פסים מסוימים. קחו את ה- BSS DPR-901 II, שהוא דוגמה מצוינת ל- EQ דינמי אנלוגי בעל צבע רציני כלשהו.

עם זאת, עם הבנה כללית של ההבדלים בין שני הכלים הללו, תרגישו בנוח יותר לבחור את המתאים למשימה הספציפית שלכם.

המסקנה העיקרית היא שלמרות שאתה יכול להשיג תוצאות דומות עם שניהם, הם שונים במהותם בעיצובם. כמובן, לא הייתי נותן לזה למנוע ממך להתנסות באף אחד מהם בכל מצב נתון כדי לראות מה נשמע טוב יותר. התוצאות עשויות להפתיע אתכם!