מחפש דרך להשיג תמונת סטריאו רחבה במיוחד במיקסים שלך מבלי רק לסטור על תוסף צילום סטריאו?

מפיקים ומהנדסי ערבוב רבים מסכימים שאחת הדרכים הטובות ביותר להשיג תמונת סטריאו רחבה היא להשתמש באפקט הא ס.

כמובן, כמו בכל טכניקה בערבוב, ישנם יתרונות וחסרונות, וזו הסיבה שאני רוצה לחפור בפרטים הגרוניים ולתת לך הבנה טובה יותר של למה אתה עשוי להשתמש בו, מה זה כרוך, ממה להיזהר ואיך אתה יכול להשתמש בו באופן יצירתי בתערובות שלך.

מהו אפקט האס?

בהגדרתו הפשוטה ביותר, אפקט האס, המכונה אחרת אפקט "עדיפות" הוא תופעה שבה אדם חווה שני צלילים זהים מצליל יחיד המופרד בפרק זמן קטן.

אפקט האס מבוסס על האופן שבו המוח שלנו מעבד צלילים בחלל. כאשר אנו שומעים צליל, המוח שלנו לא רק מזהה את הצליל עצמו אלא גם מנתח את הבדלי התזמון בין צלילים המגיעים לאוזנינו.

כאן קורה הקסם: אם שני צלילים דומים מגיעים לאוזנינו תוך פרק זמן קצר מאוד (בדרך כלל בתוך 30 אלפיות השנייה זה מזה), המוח שלנו משלב אותם לצליל נתפס אחד. מיזוג זה מתרחש מכיוון שהמוח שלנו חושב שהצלילים מגיעים מאותו מקור, רק מכיוונים שונים.

באודיו, כשאתה מנגן את אותו צליל משני רמקולים עם עיכוב קל ביניהם (פחות מ -30 אלפיות השנייה), המוח שלך משלב את הצלילים האלה, וגורם להם להרגיש שהם מגיעים ממרחב רחב רחב יותר מהמרחק הפיזי בפועל בין הרמקולים.

תחשוב על זה כמו הרחבה וירטואלית של בימת הקול. המוח בעצם אומר, "היי, הצלילים האלה כל כך קרובים זה לזה בזמן, הם בטח מגיעים מאותו מקום", ויוצרים תחושה של מרווח בנוף הסטריאו.

עם זאת, חשוב להשתמש באפקט זה בחוכמה. עיכוב רב מדי יכול להוביל לבעיות פאזה ולסינון מסרק, כאשר תדרים מסוימים מבטלים זה את זה, וגורמים לחפצים לא רצויים בצליל. לכן, למרות שזה טריק מגניב, הוא דורש איזון עדין כדי למנוע כאוס שמע.

ההיסטוריה של אפקט האס

אפקט האס אינו דבר חדש. למעשה, הרעיון קיים מאז 1949, כאשר המדען הגרמני הלמוט האס תיעד לראשונה את התופעה בעבודת הדוקטורט שלו. האס ערך ניסויים כדי לחקור כיצד בני אדם תופסים את מיקומם של מקורות קול בחלל.

אולם רגע לפני האס, בשנת 1948, המהנדס האקוסטי לותר קרמר תיאר וקרא לו "חוק חזית הגל הראשונה". למרות שמונח זה עשוי להישמע טכני, הוא בעצם מתייחס לאופן שבו המוח שלנו מעבד את חזית הגל הראשונית של צליל, ומשפיע על תפיסתנו את מיקומו.

האס ביקש לקחת את הרעיון הזה הלאה, ולחקור כיצד תפיסת הדיבור מושפעת מהשתקפות צליל קוהרנטית אחת.

הוא מצא כי אנו נוטים למקם צליל לכיוון הצליל המגיע הראשון, גם כאשר קיימות השתקפויות. הוא גם ציין כי כל השתקפות שהגיעה אלפיות שנייה אחת לאחר הצליל הישיר שיפרה את עוצמת הקול והמרחב הנתפ סים מבלי להישמע כמו הד מובהק ונפרד.

אתה יכול לקבל את אותו אפקט עם עיכובים של עד 30 MS וכל השתקפות בעיכובים אלה עשויה להיות חזקה יותר מהצליל הישיר. כיוון ההשתקפות ומאפייני התדר שלו משפיעים על תופעה זו.

כיצד להגדיר את אפקט האס

אז, עכשיו אתה יודע שאם אתה מחפש קצת נפח ומרווח נוספים במסלול מונו, אפקט האס יכול להיות החבר הכי טוב שלך. יתרה מכך, ישנן כמה דרכים קלות שתוכל להגדיר את זה ב- DAW שלך.

בואו נסתכל על כמה טכניקות אפקט האס.

שימוש בעיכוב

הדרך הראשונה שבה אתה יכול לנצל את אפקט האס היא עם עיכוב. הרעיון כאן הוא שבדומה לאופן שבו הד קצר יקפוץ מחלל רפלקטיבי בחדר, תוסף עיכוב יכול ליצור תחושת מרחב ב- DAW שלך.

אתה גם לא צריך תוסף מפואר כדי לעשות זאת. כל תוסף לעיכוב מניות צריך לעשות זאת.

התחל על ידי מציאת רצועת השמע שברצונך להשתמש בה באפקט Haas והוסף עליה תוסף עיכוב. התאם את זמן העיכוב לקצר יחסית, באופן אידיאלי בטווח של 1 עד 30 אלפיות השנייה. עם זמן עיכוב קצר, אתה מקבל את אפקט האס הרצוי מבלי שזה יישמע כמו הד מובהק.

והכי חשוב, ודא שהמשוב שלך (מספר הפעמים שהעיכוב חוזר) מוגדר לאפס. לאחר מכן, התאם את השליטה היבש/הרטובה כדי למזג את הצלילים המקוריים והמעוכבים לטעמך.

אתה יכול לעשות את אותו הדבר על ידי שליחת האות היבש או מקור הקול הישיר שלך לרצועת aux עם אותן הגדרות עיכוב ב -100% רטוב ומיזוג האות היבש והצליל המועכב יחד לטעמך.

תזוזה מדגם

אם אינך רוצה להשתמש בעיכוב, אתה יכול פשוט להעתיק את האות שעליו ברצונך להחיל את אפקט Haas ולהשתמש בתזוזת דגימה.

טכניקות אלה כוללות שינוי תזמון האודיו המשוכפל כדי ליצור מה שנ שמע כמו אותות מובחנים.

לאחר ששכפלת את האודיו שבחרת, הזז את הקליפ המשוכפל מעט קדימה בזמן, בטווח של 1 עד 30 אלפיות השנייה. לעתים קרובות אני מפנה את שני הקליפים האלה חזק שמאלה וימינה לקבלת הצליל הרחב ביותר האפשרי.

שיפור סטריאו

לבסוף, אתה יכול להשתמש בתוספים ייעודיים המשתמשים באפקט Haas לשיפור סטריאו.

רוב ה- DAWs מגיעים עם תוספים להרחבת סטריאו במלאי, אם כי אם שלך לא, יש הרבה תוספים נהדרים של צד שלישי לבחירה. Quic Haas מאת Venn Audio או WIDER על ידי פטריות נגועות הן אפשרויות נהדרות.

מחפש סינון מסרק

עם כוח רב מגיעה אחריות גדולה, ואת אותו הדבר ניתן לומר על אפקט האס. למעשה, מה שאני עומד לספר לכם יכול לחול כמעט על כל סוג של ערבוב סטריאו.

אחד הנושאים העיקריים שבהם אנו מתמודדים בעת השימוש באפקט האס הוא סינון מסרק, המתרחש כאשר הצלילים המקוריים והמועכבים משתלבים באופן שתדרים מסוימים מחזקים זה את זה בעוד שאחרים מתבטלים, ויוצרים תגובת תדר דמוית מסרק. סינון מסרק יכול לשמש כאפקט מגניב במקרים מסוימים, אבל רוב הזמן אנחנו לא רוצים את זה.

אנו יכולים גם לקבל בעיות פאזה כאשר יחסי הפאזה בין הצלילים המקוריים והמתעכבים אינם מיושרים כראוי. כאשר הוא מסוכם למונו, הוא יכול לבטל תדרים ספציפיים, להפחית את עוצמת הקול הכוללת של האותות וליצור חפצים מגעילים.

אבל אולי אתה חושב, "למה שאכפת לי מתאימות מונו כשאני מאזינה במערכת סטריאו?"

ובכן, זה עשוי להפתיע אתכם לגלות שמערכות השמעת שמע רבות, כולל מכשירי רדיו, טלוויזיות וסמארטפונים, מנגנות אודיו במונו. אם המיקס שלך אינו תואם להפעלת מונו, הוא עשוי להישמע שונה משמעותית או לאבד אלמנטים מסוימים בעת הפעלה במערכות אלה.

אני ממליץ לבדוק כל הזמן את התמהיל שלך במונו כדי לשמוע אם אתה מתמודד עם בעיות תאימות.

אם בסופו של דבר אתה מוצא בעיות בתאימות המונו הנובעות מאותות אפקט Haas שלך, אתה יכול לכוונן כמה היבטים של האות המתעכב, כגון זמן העיכוב, EQ ופנורמה, כדי לקבל את תמונת הסטריאו הנעימה הזו מבלי להשפיע לרעה על רצועת המונו.

לדוגמה, פנור מה קיצונית עלולה להוביל לבעיות פאזה בהפעלת מונו, לכן כדאי לשקול להתאים את הפנזה של האות המועכב כדי למצוא איזון. באותו אופן, זמן העיכוב שתבחר יכול להשפיע על הצליל. קצר מדי, ואתה יכול לקבל את אפקט סינון המסרק. יותר מדי זמן, וזה יישמע כמו הד מובהק.

אתה צריך למצוא את הנקודה המתוקה כדי להבטיח תמונת סטריאו רחבה מבלי להתפשר על תאימות מונו, וזה עשוי לקחת קצת ניסוי וטעייה.

גיליתי שאחת הדרכים הטובות ביותר להימנע מבעיות שלב במונו היא באמצעות EQ לעיצוב תוכן התדרים של האות המתעכב, מכיוון שהיא מונעת משני האותות להתנגש זה עם זה, ומפחית בעיות סינון מסרק.

3 דרכים יצירתיות לשימוש באפקט האס

הרחבת שירה

אחד השימושים הנפוצים ביותר באפקט האס הוא הרחבת רצועות ווקאליות מונו. זוהי טכניקה נהדרת להוספת תחושת רוחב לקול מוביל, למשל, מבלי להתפשר על המיקוד המרכזי.

כאשר אתה מיישם עיכוב קל על רצועת קול בודדת או הרמוניה, אתה יכול ליצור צליל ווקאלי עשיר ומרווח יותר, ולגרום להם להישמע גדולים ורחבים יותר תוך שמירה על בהירות שאחרת הייתה הולכת לאיבוד או בעיכוב.

אווירת תופים

עוד אחד הכלים האהובים עלי להשתמש באפקט האס הוא תופים, במיוחד תקורות ומיקרופונים לחדר.

לעתים קרובות אשכפל את תקורות התוף או את מיקרופוני החדר ואחיל עליהם עיכוב או מרחיב כדי לשפר את הממדים המרחביים הנתפסים של ערכת התופים. אם זה נשמע קצת בוצי, אני אשתמש במסנן מעבר גבוה כדי להיפטר מהשפל ולשלב אותו עם מסלול התוף היבש.

כאשר אתה מציג עיכובים עדינים לרצועות התוף הללו, אתה יכול ליצור צליל תוף סביבתי יותר. לא הייתי ממליץ עליו למיקסים עמוסים יותר, מכיוון שהוא יכול להיות די בוצי ויצא מכלל שליטה, אם כי זה טריק קטן ומבריק לחלוטין בשירים שבהם התופים שלך זקוקים לתחושת מרחב גדולה יותר, כמו בג'אז או רוק אמביינט.

נוכחות בס

לפעמים, לתת לבס את הבהירות הדרושה לו כדי להתבלט בתערובת יכול להיות קשה. עם זאת, עם אפקט האס, אתה יכול לתת לרצועות בס את הדמות הנוספת שהם צריכים כדי להתבלט מבלי לפגוע בשלמות הקצה הנמוך.

לעתים קרובות אתחיל בשכפול רצועת הבס שלי, להיפטר מהשפל (עד בסביבות 200 הרץ בערך), ויישום עיכוב Haas עדין על חלק הבס המשוכפל. לאחר מכן אערבב את המסלול המשוכפל עם המסלול היבש כדי לתת לו יותר נוכחות והגדרה. במובן מסוים, אתה כמעט מקבל צליל מקורבל, כל זאת תוך שמירה על הבסיס החיוני בתדר נמוך.

מחשבות אחרונות

הנה לך את זה - אפקט האס.

זהו טריק פשוט של מיקס והפקת מוזיקה שאנשי מקצוע רבים משתמשים בו כדי לקחת אירוע סאונד יחיד וליצור צלילים מורכבים יותר. כמובן שלמרות שאפקט האס הוא טריק נהדר, כפי שעברנו, יש לו מגבלות.

אם אתה באמת רוצה רוחב במיקס שלך ויש לך סוכנות בתהליך ההקלטה, הייתי ממליץ להקליט שני צילומים נפרדים ולפנות אותם חזק בערוצים השמאליים והימניים. זהו פיתרון טוב יותר לתאימות מונו בטוחה מאשר לנסות לעדכן מקור צליל ישיר ומשתקף.

להבדלי התזמון משתי ההקלטות שלך, למרות שהם מאותו דבר, תהיה השפעה טבעית של האס. יתרה מכך, אם אתה מקליט צילום שני של אות, נניח, חלק בגיטרה חשמלית, אתה יכול לשקול להתאים את הטון או ה- EQ כדי לקבל רוחב והפרדה עוד יותר.