אחד הוויכוחים הבלתי נגמרים בעולם האודיו הוא הוויכוח של תוספים לעומת חומרה.
אין ספק שמפיקים ומהנדסים רוצים את הטוב ביותר ממערכי האודיו שלהם. כמובן, עם התחייה האחרונה של ציוד אנלוגי, יצרנים ומהנדסים רבים שואלים אם זה שווה את ההשקעה.
למרבה הצער, אין תשובה פשוטה.
בהחלט יש משהו קסום בעבודה עם ציוד אנלוגי. זוהי חוויה מישושית המספקת את ההתרגשות של הבלתי צפוי שאתה לא מקבל מהעולם הדיגיטלי.
עם זאת, אתה מפספס את היתרונות של זרימת עבודה דיגיטלית מהירה ואת הדיוק העקבי שאתה מקבל עם תוספים.
אז, איזה מהם טוב יותר?
בואו לצלול פנימה ולחקור את ההבדלים במדריך התוספים שלנו לעומת ציוד חומרה.
מקרה נגד חומרה
חפצים ורעש
בימים ההם, למהנדסי ערבוב היו צוותים של עוזרי אולפן שידאגו שהציוד יהיה בסדר. אנשי מקצוע אלה ידעו שכל פיסת חומרה אנלוגית שבורה או לא מתוחזקת עלולה לגרום לבעיות עבור כל פרויקט שמגיע דרך האולפן.
פיסת ציוד אנלוגי במצב גרוע עלולה להכניס רעש או חפצים לא רצויים. ומכיוון שאין לך צוות עוזרים שיעזור לך לנהל את התחזוקה והתיקונים העקביים שמכונות מורכבות אלה זקוקות לעתים קרובות, אתה מסתכן בציוד לא יציב המקנה אלמנטים שליליים אלה.
זכור, בכל פעם שהאודיו המקפיץ שלך דרך ציוד אנלוגי, זו הקפצה בזמן אמת. המשמעות היא שלא ניתן לשנות כל טעות בדרך. יש להקפיץ מחדש קפיצה גרועה.
זכרון נורא
אם אי פעם היית צריך להיזכר בתמהיל בקונסולה אנלוגית, אתה יודע כמה תהליך זה יכול להיות מתסכל.
לבזבז שעה או יותר זמן באיפוס כל אחד מהפדרים והכפתורים במקום הנכון רק כדי לבצע התאמה קלה לשירת הרקע כמה שעות לפני שתצטרך להקפיץ את הרצועה למאסטרינג יכול להיות מטרד גדול.
כפי שאמרתי קודם, סביר להניח שאין לך צוות עוזרים שיעשה עבורך את העבודה הנהמת הזו, כלומר תצטרך לשרוף שעות של זמן יקר לעשות את זה בעצמך.
אם כבר הקפצת את המיקס שלך ואתה רוצה לבצע שינויים, תצטרך לחזור לתווים שכתבת כדי למשוך אותו למעלה בקונסולה שוב. רגע, לא שכחת לרשום הערות טובות, נכון?
ניסיון להיזכר בתמהיל בנוי במלואו, במיוחד מיקס מודרני שלעתים קרובות יש בו מאה רצועות או יותר, יכול להיות כאב עצום. בנוסף, כמעט לעולם לא תוכל לגרום לזה להישמע כמו המיקס המקורי שלך, בזכות המוזרויות והניואנסים הקטנים שנמצאים בציוד אנלוגי.
כשאתה עובד עם חומרה אנלוגית, האופן שבו ההגדרות שלך נשמעות הוא איך הן נשמעות באותו הרגע. לנסות לשחזר אותם לשלמות הוא כמעט בלתי אפשרי.
פחות אינטואיטיבי
צעדו מאחורי כל קונסולת חומרה או מתלה חומרה אנלוגי באולפן, ותמצאו רשת כבלים ענקית.
רכיבי חומרה רבים אלה עושים את דרכם למפרץ תיקון באמצעות כבלי תיקון. ברגע שהכל מנותב פיזית, תצטרך להיכנס ל- DAW שלך ולנתב את כל הציוד החיצוני שלך לערוצים הנכונים.
בדומה לזכירת תערובת, תהליך זה יכול לארוך שעות רבות ויכול להיות מרתיע ביותר.
בנוסף, כל ההגדרות שתרצה לשנות לאחר הדפסת האותות המעובדים שלך ידרשו זכירה מלאה.
אם אתה עובד בסטודיו ביתי ויש לך רק ציוד אנלוגי אחד, ייתכן שהחסרונות לא כל כך גרועים. עם זאת, ככל שאתה משתמש יותר ויותר חומרה, כך הגדרת הסטודיו שלך הופכת פחות אינטואיטיבית.
הסתמכות AD/DA
אפילו הציוד האנלוגי הטוב ביותר לא יכול להישמע במיטבו ללא המרת AD/DA באיכות מעולה.
מפיקים רבים משתמשים בהמרת AD/DA מכיוון שהדפסת הצליל האנלוגי שלך בדרך פנימה יכולה להיות מסוכנת למדי. אם אתה מישהו ללא המון ניסיון בשימוש בחומרה, קל לעשות טעויות, כגון דחיסת יתר של השירה שלך או שימוש בבחירות EQ גרועות שיכולות להפוך את תהליך הערבוב לסיוט מוחלט.
אמנם יש לך שלטון חופשי להוסיף כמה עיבוד שתרצה בשלב המיקס, אבל אתה לא יכול לקחת את העיבוד ברגע שהוא כבר שם באותות שלך.
כדי להגביל את הסיכונים הללו, מפיקים ומהנדסי מיקס ישלחו לעתים קרובות את המסלולים שלהם באמצעות המרת AD/DA כדי לשלוח אותם מהמחשבים שלהם לחומרה. לאחר מספר פעמים שעברו דרך ממיר, קל לשמוע את ההשפעה שיש לו על האודיו שלך.
כעת, ממיר AD/DA יוקרתי יהיה שקוף, גם לאחר מספר עברות. מצד שני, ממשקים באיכות נמוכה יכולים להציג צבע לא רצוי, דינמיקת סקווש או לשנות את תגובת התדרים של אות במהלך כל המרה.
לעתים קרובות יותר מאשר לא, תוסף איכותי יכול להישמע טוב בדיוק כמו חומרה בינונית לאחר שעבר כמה שלבים של המרה ברמה נמוכה.
מארז לתוספים
לתוספים ברמה העליונה איכות צליל מעולה
אחת הסיבות הגדולות ביותר שמהנדסים משתוקקים לחומרה במקום בתוספים היא שהם מאמינים שתוספים פשוט לא נשמעים כל כך טוב. אמנם זה יכול היה להיות המקרה בימים הראשונים, כאשר העיבוד הדיגיטלי היה בצורתו הראשונה, זה לא כל כך המקרה עם תוכנה מודרנית.
אני לא אשקר.
דור הפלאגין המוקדם סובל מרבים מאותן בעיות שנמצאו בהקלטות דיגיטליות מוקדמות.
בעוד שצלילי ההקלטות הדיגיטליות הישנות הללו לא התיישנו היטב, האיטרציות של תוספים המשמשים בהן הגיעו לא מעט.
תוספים חשובים כעת לא פחות מכל ציוד חומרה הנמכר בשוק. במשך יותר מכמה עשורים, מפתחי פלאגין השקיעו כמויות אדירות של זמן, כסף ואנרגיה ביצירת תוספים איכותיים שמהנדסים מוכשרים יכולים ליהנות מהם.
כידוע, עם זאת, לא כל התוספים זהים. בהחלט יש שפע של תוספים באיכות נמוכה שאינם מתאימים לחומרה אנלוגית.
עם זאת, טכנולוגיית דוגמנות חומרה מודרנית מתוחכמת יותר מאי פעם, ומאפשרת למפתחי פלאגין לחקות את המאפיינים הרצויים של מעגלים אנלוגיים.
עכשיו, אתה יכול גם לטעון שאנחנו מתחילים לראות יותר חידוד גם בייצור חומרה.
עם נהלי בקרת איכות טובים יותר וסובלנות רכיבים מודרניים, העקביות בחומרה טובה יותר מאי פעם.
בעיקרו של דבר, עם טכניקות דוגמנות יעילות כאלה בעיצוב תוספות מודרני, ההבדל בין החומרה בפועל או אמולציה של אותה פיסת חומרה הוא לא משהו שהולך ליצור או לשבור אותך או לערבב.
תוספים ידידותיים לתקציב
תוספים הם פשוט זולים יותר.
בואו ניקח את ה- UAD 1176, למשל. יחידת מדחס חומרה זו היא ללא ספק אחת מחלקי החומרה האיקוניים ביותר בשוק כיום.
האם אתה רוצה אחד אמיתי כזה?
תתכוננו להוציא כ -2,600 דולר.
לחלופין, גרסת הפלאגין מ- UAD היא כ 149$. אתה יכול אפילו למצוא אמולציות חלופיות ממפתחים אחרים, כמו Waves, בזול עוד יותר.
כמובן שזו רק דוגמה אחת. בכל מקום שתסתכל, גרסת התוסף הולכת להיות פחות יקרה. זו רק המציאות האובייקטיבית. זה עולה הרבה פחות לשכפל פיסת תוכנה ולמכור אותה פי מאה מאשר פיסת חומרה פיזית.
בנוסף, רבים מחלקי החומרה האיקוניים ביותר יצאו מהייצור כבר לא מעט זמן.
קח את מדחס/מגביל הצינור של פיירצ'יילד 670. מהנדסים רבים מתייחסים לזה כאל סבא של מדחסים מבוססי צינור. מדחס וינטג' זה ניתן לשמוע בכמה מהרשומות המפורסמות ביותר של אמצע המאה העשרים.
אם אתה רוצה לשים יד על אחד אמיתי, תצטרך לשלם בסביבות 10,000 דולר ומעלה, מכיוון שהיחידות הללו אינן בייצור יותר.
גרסת הפלאגין, לעומת זאת, תעלה לך חלק קטן מהמחיר הזה.
תוספים מספקים תמיכה באוטומציה
אחד היתרונות הגדולים ביותר בעבודה בעולם הדיגיטלי הוא אוטומציה.
תוספים תומכים באוטומציה.
אם אתה רוצה לבצע התאמות לפרמטרים של אפקט מסוים כך שהוא ישתנה במהלך השיר, היכולת למשוך שינויים לחלל במקום הצורך "לבצע" את השינויים האלה בזמן אמת יכולה להועיל להפליא.
לתוספים יש קביעות מוגדרות מראש
אני תומך ענק של ערבוב מהיר.
אחת הדרכים שבהן אני מסוגל לערבב מהר היא באמצעות קביעות מוגדרות מראש.
אם אני מערבב אלבום שלם, למשל, ואני אוהב את הדרך שבה עיבדתי את הקול של הזמר בשיר אחד עד כדי כך שאני רוצה לעבד אותו באותו אופן בשיר אחר, אני יכול לשמור את ההגדרות הקבועות מראש של כל אחד מהתוספים בשרשרת הקול ולזכור אותם בסשן אחר כדי לתת לעצמי נקודת התחלה.
רוב התוספים מגיעים גם עם קביעות מוגדרות מראש של מהנדסים מנוסים.
אלה יכולים להיות שימושיים ביותר כאשר מנסים ללמוד כיצד איש מקצוע ינצל את הפרמטרים השונים על תוסף מסוים.
תוספים מאפשרים גמישות סידור
כאשר אתה משתמש בתוספים כתוספות ב- DAW שלך, אתה יכול לסדר מחדש את סדרם איך שאתה רוצה. סוג זה של גמישות הוא יתרון מרכזי למטרות ערבוב יצירתי ועיצוב סאונד.
סידור מחדש של סדר המעבדים בתחום החומרה דורש תיקון מחדש, מה שעלול לקחת שעות מזמנך.
תוספים מספקים נעילת טמפו
כמעט כל תוסף מודרני יכול לנעול את הקצב של הפגישה שלך.
כשמדובר בתוספים מבוססי זמן, כמו עיכובים, מאפיינים מדויקים יכולים להיות יתרון עצום.
מארז לחומרה
ללא התיישנות
אחת הבעיות העיקריות בתוספים היא המקרה של התיישנות.
אם אתה עובד עם תוספים במשך זמן רב, אז אתה בטח יודע כמה מפחיד זה יכול להיות לשדרג את מערכת ההפעלה שלך.
קיימת אפשרות שכל שדרוג מערכת עלול להפוך את התוספים שלך לא תואמים.
בסופו של דבר אתה עלול לבזבז הרבה כסף על תוספים שלא יעבדו בסופו של דבר חמש שנים בהמשך כשתחליט סוף סוף להיפטר מהמחשב העתיק שלך ולהתעדכן בעשרת עדכוני ה- Pro Tools שפספסת.
עם חומרה, אובדן תאימות הוא לא ממש דבר. קחו למשל את כבל XLR, שהיה מרכיב עיקרי באולפנים במשך עשרות שנים. אם החומרה שלך משתמשת בחיבורי XLR, אין זה סביר שהיא תהפוך לבלתי שמישה בעתיד הנראה לעין.
צליל לא ליניארי
ניתן לעצב את החלקים האיקוניים ביותר של ציוד וינטג' לעולם הדיגיטלי, אם כי זה בהחלט לא הישג קל.
דייב ברנרס, המדען הראשי ב- Universal Audio, ערך ראיון עם Sound on Sound בו דן בא תגרים שמאחורי דוגמנות ציוד וינטג'.
הוא ציין כי ציוד אנלוגי יש רוחב פס גבוה מאוד. אחד האתגרים הבולטים ביצירת מודלים מדויקים הוא חיקוי התנהגות לא לינארית. למרבה הצער, לעתים קרובות הצליל של התנהגות לא לינארית זו הוא שהופך את החומרה לנחשקת כל כך מלכתחילה.
ככל שהתנהגותה של פיסת חומרה לא לינארית יותר, כך יש צורך בכוח עיבוד רב יותר כדי ליצור מחדש את הצליל בצורה דיגיטלית.
ציוד אנלוגי מקורי משתמש בתערובת של רכיבים וחלקים אלקטרוניים שונים, כגון צינורות, טרנזיסטורים, נגדים וקבלים. רכיבים אלה מתיישנים ומשתנים עם הזמן, ובסופו של דבר מציגים צליל מקרי שמוסיף ערך רב או איכות לחומרה.
האם כדאי להשקיע בחומרה?
הן תוספים והן חומרה מציעים חוויות ייחודיות משלהם.
מי שמחפש פתרון הקלטה מודרני ונייד מחפש תוספים, ואילו מי שרוצה ליהנות מטכניקות הקלטה וינטג' ומהחום הבלתי ניתן להכחשה של הצליל האנלוגי מסתכל על חומרה.
בכנות, ההבדל הקולי אינו כה משמעותי שהייתי משקיע בחומרה אנלוגית עבור ההתקנה המודרנית שלי. כרגע יש לי Neve Preamp, 1176 ו- LA-2A, אם כי לעתים קרובות אני מוצא את עצמי משתמש באיטרציות הפלאגין יותר מהדברים בפועל. למרות שהם בהחלט מהנים לשימוש, לא הייתי אומר שהם הופכים את התערובות שלי ל טובים יותר.
קשה גם להתעלם ממגוון הכלים הדיגיטליים שאינם זמינים בצורת חומרה.
חשבו על תיקון גובה צליל פוליפוני שהתאפשר על ידי Melodyne, הארונית הדיגיטלית המסיבית של מיקרופונים מתקדמים בזכות Slate Digital VMS, או חימויים של חללי הקלטה פיזיים המעניקים לאוזניות שלכם צליל של אולפן מקצועי או חדר האזנה וירטואלי עם אקוסטיקה מושלמת בזכות Waves NX.
לאחרונה הורדתי את iZotope RX כדי לנצל את אמולציה של חומרת הפחתת רעשים וינטג', ובהחלט לא הצלחת למצוא את היכולות שלה בצורה של ציוד וינטג'.
סיום הדיון על התוספים לעומת החומרה
למרות שהייתי רוצה להיות אופטימי ולומר שהדיון הזה יכול להסתיים ממש כאן ועכשיו, הוא יתקיים באופן מציאותי בעתיד הנראה לעין.
צלילה אחת לכל פורום שמע, ותראה דעות חזקות מגיעות משני הצדדים. "מומחי שמע" רבים כביכול לעולם לא יזוזו.
כמובן, יש טיעונים תקפים מכל צד. עם זאת, כאשר הכל נאמר ונעשה, קביעת סוג הכלים שאתה רוצה להשתמש תסתיים בהעדפותיך האישיות.
מה שאני מקווה שאתה לוקח מזה הוא שתוספים אינם פיסות זולות של תוכנות צרכניות. בעשורים האחרונים, מהנדסים יצרו כמה מהאלבומים הטובים בכל הזמנים ללא שום דבר מלבד תוכנה דיגיטלית.
אין צורך להוציא אלפי דולרים ולמלא את האולפן שלך בציוד אנלוגי ישן כדי ליצור תקליט שנשמע נהדר. הקלטה דיגיטלית עברה דרך ארוכה למדי ויש הרבה דרכים בהן תוכלו להשתמש בתוספים דיגיטליים כדי ללכוד את הצליל הווינטג' האהוב שנמצא בעולם האנלוגי.
