כל יום אנו מוקפים בצליל, בין אם זמזום מקרר, זמזום של טלפון רוטט, שאגת תנועה מרחוק או מנגינה של שיר ברדיו. צליל מגיע אלינו כל הזמן, ולעתים קרובות אנו לא חושבים עליו פעמיים.

עם זאת, כאשר רוב האנשים מפ סיקים לחשוב על צליל, הם מיד חושבים כמה הוא חזק או רך. זה נקרא משרעת, והוא מייצג את הגובה (או עוצמת הקול) של גלי הקול. זה חלק אחד מהמשוואה, אבל יש צד נוסף לצליל שלעתים קרובות איננו שוקלים: תדר.

חשבו על הרעש הנמוך של סופת רעמים רחוקה לעומת הצפצוף החד והגבוה של שעון מעורר. הצלילים האלה מרגישים שונים מאוד, לא? לא רק עוצמת הקול משתנה; זה התדר או מספר הרטט בשנייה שמעניק לכל צליל את אופיו הייחודי.

לכן, אם אי פעם תהיתם מדוע קל יותר להקשיב לצלילים מסוימים בעוד שאחרים גורמים לאוזניים שלכם לצלצל, אפרק עבורכם את ההבדל בין צלילים גבוהים לתדר נמוך.

מהו תדר הקול?

תדר הקול מתייחס למספר הרטט או המחזורים שגל קול עושה בשנייה.

דמיין את זה כמו קצב של גל באוקיינוס או כמה מהר הוא נע למעלה ולמטה. מהירות זו, או תדר, קובעים עד כמה הצליל יהיה גבוה או נמוך, אותו אנו חווים כגובה צליל.

לכן, בכל פעם שאתה מדבר, שר או אפילו מזמזם, אתה יוצר צלילים בתדרי צליל שונים, לעתים קרובות אפילו בלי להבין זאת.

אם אתה מדבר בגובה גבוה יותר, כמו כשאתה מחקה קול גבוה, זה תדר גבוה יותר. לעומת זאת, כשאתה מדבר בטון עמוק ונמוך בסגנון NPR, אתה פוגע בתדרים נמוכים יותר. למעשה, אתה כנראה עובר במגוון שלם של תדרים רק על ידי שיחה רגילה.

כדי להבין זאת טוב יותר, בואו נסתכל על כמה דוגמאות: שריקת כלב עשויה להיות בתדר גבוה מאוד, הרבה מעבר למה שבני אדם יכולים לשמוע, בעוד נהמה של אריה יושבת בקצה התחתון של ספקטרום התדרים. זמזום המקרר שלך? זה צליל בתדר נמוך. הצלצול של הטלפון שלך, לעומת זאת, עשוי להגיע לתדר גבוה יותר.

תדרי הקול נמד דים בהרץ (הרץ), או מחזורים לשנייה. הרץ אחד פירושו שגל הקול מייצר רטט מלא אחד בשנייה אחת. אז כשאתה שומע צליל ב 100 הרץ, זה אומר שגל הקול רוטט 100 פעמים בכל שנייה. התדר הבסיסי הנמוך של גיטרה בס עשוי לרדת סביב 40 הרץ, בעוד צליל פעמון בהיר יכול להיות גבוה עד 4,000 הרץ (4kHz) או יותר.

ככל שהתדר נמוך יותר, כך המגרש נמוך יותר ופחות מחזורים בשנייה.

בני אדם יכולים לשמוע תדרים בין 20 הרץ ל -20,000 הרץ. זה הטווח הנשמע שלנו. צלילים מתחת ל 20 הרץ נקראים אינפרא סאונד. חשבו על רעשים נמוכים של רעם או רעידות אדמה. מצד שני, צ לילים מעל 20,000 הרץ הם אולטרסאונד, כמו הצפצופים הגבוהים ממכשירים רפואיים מסוימים או כמה שריקות כלבים.

ברוב החוויות היומיומיות שלנו, הצלילים שאנו שומעים נופלים בטווח התדרים האמצעיים, שהוא בדרך כלל בין 300 הרץ ל -3,000 הרץ. טווח זה הוא המקום בו מתרחש רוב הדיבור האנושי ושם נמצאים רוב הכלים והצלילים שאנו תופסים בצורה הברורה ביותר. כאשר אנו עוברים מחוץ לזה, אנו נכנסים לקיצוניות בתדר גבוה או נמוך, שאנו חווים אחרת.

הבנת צליל בתדר גבוה

כדי להסביר צליל בתדר גבוה, אני רוצה להתחיל בצעד לעולם האולטרסאונד. שוב, מדובר בגלי קול הרוטטים בתדרים הגבוהים מ- 20,000 הרץ (או 20 קילוהרץ). בטח שמעתם את המונח "אולטרסאונד" בעבר, בדרך כלל בהקשר של הדמיה רפואית, שם רופאים משתמשים בו כדי להציץ לתוך הגוף.

עם זאת, אולטרסאונד אינו המצאה מודרנית. גלי הקול האלה קיימים כל עוד הקול עצמו.

למעשה, בעלי חיים השתמשו באולטרסאונד הרבה לפני שבני אדם אפילו הבינו כיצד להשתמש בו. לדוגמה, עטלפים ודולפינים הם אדונים לאקולוקציה. הם פולטים גלי קול בתדר גבוה כדי לנווט ולצוד.

דולפינים שולחים קליקים ומקשיבים להדים הקופצים בחזרה, ומאפשרים להם לאתר טרף או אפילו לתקשר זה עם זה.

למרות שאיננו מודעים להם, התדרים הגבוהים הללו עדיין יכולים להשפיע על האופן שבו אנו מרגישים או מגיבים למצבים מסוימים, בין אם באמצעות הרטטים שהם יוצרים או השימוש שלהם בטכנולוגיות המעצבות את עולמנו.

הבנת צליל בתדר נמוך

צלילים בתדר נמוך, במיוחד אלה מתחת ל -20 הרץ, מכונים תדרים נמוכים במיוחד או אינפרא סאונד. הצלילים האלה כל כך עמוקים ואיטיים שאנחנו לא יכולים לשמוע אותם, אבל הם עדיין חלק מאוד מהעולם שלנו.

כמה אירועי טבע, כמו התפרצויות געשיות או תנועת גלי אוקיינוס, מייצרים תדרים נמוכים במיוחד אלה. אפילו כמה בעלי חיים גדולים ונעים במהירות, כמו פילים, משתמשים באינפרא סאונד כדי לתקשר למרחקים ארוכים. גלי קול אלה עוברים דרך כדור הארץ והאוויר לאורך קילומטרים, מה שהופך אותם למושלמים לשליחת אותות דרך חללים עצומים.

אנו בני האדם מצאנו גם דרכים לרתום צלילים בתדר נמוך במיוחד. מכונות גדולות, כמו מנועים וטורבינות, מייצרות לעתים קרובות תנודות בתדר נמוך שאנחנו בדרך כלל מרגישים יותר מאשר שומעים.

בעולם המוזיקה ניתן להשתמש בכוונה באינפרא סאונד ליצירת רעש עמוק מסאב וופר בקונצרט. למרות שאולי לא תשמע את הצליל ישירות, גופך חש אותו.

התמודדות עם סאונד בתדר גבוה ונמוך בסביבת סטודיו

עכשיו, לפני שנכנס עמוק מדי למדע של כל זה, בואו נרד למה שבאמת חשוב לך כמוזיקאי או מפיק: כיצד התדרים הגבוהים והנמוכים האלה משפיעים על מערך האולפן שלך. אחרי הכל, אנחנו כאן כדי לעשות מוזיקה, נכון?

באולפן אנו עוסקים בצליל משני קצוות ספקטרום התדרים. השאלה היא: איך אתה מטפל בכל הטווח הזה, ואיך אתה צריך לחשוב על זה?

ראשית, בואו נדבר על הק צה הנמוך.

ברוב ההגדרות, צגי אולפן רגילים נועדו לכסות כמות הגונה של הספקטרום בתדר נמוך. צגים אלה יכולים בדרך כלל להתמודד עם תדרים עד בסביבות 40 הרץ בערך. אבל כשאתה באמת רוצה לחפור עמוק לתוך שטח תת הבס של 20 הרץ עד 40 הרץ, תרצה ס אב וופר.

תפקידו של סאב וופר הוא לשחזר את התדרים הנמוכים במיוחד שהמסכים הרגילים לא ממש יכולים להגיע אליהם, ומעניקים לך את ספקטרום הצליל המלא, במיוחד אם אתה מערבב ז'אנרים כמו EDM, היפ הופ או ציוני סרטים.

עם זאת, לא כל מפיק זקוק לסאב וופר. אם המסכים שלך יכולים להתמודד עם השפל בצורה הגונה ואתה לא עובד על רצועות כבדות תת-בס, ייתכן שלא תזדקק לאומף הנוסף. רק וודא שלמסכים שלך יש תגובה טובה, ברורה ונמוכה, ואתה תהיה בסדר עבור רוב הפרויקטים.

בקצה השני של הספקטרום, יש לנו תדרים גבוהים. הטוויטרים אחראים לטיפול בתדרים הגבוהים יותר, בדרך כלל מכ -2,000 הרץ עד 20,000 הרץ (או אפילו מעבר לכך, במקרים מסוימים). אלה התדרים שמוסיפים בהירות, נוכחות ופרטים לתמהיל שלך. כאן תשמעו את הקצה העליון החד של תוף מלכודת, את נצנוץ המצלתיות או את ניצוץ הקול.

כיצד לטפל בסטודיו שלך בתדרים גבוהים ונמוכים

עכשיו כשיש לנו הבנה מוצקה כיצד עובדים תדרים גבוהים ונמוכים, בואו נדבר על איך להתייחס לאולפן שלך עם מחשבה עליהם. כפי שאמרתי בכמה מאמרים בעבר, אם הסטודיו שלך לא מטופל כראוי, אפילו הציוד הטוב ביותר לא ייתן לך את הצליל שאתה מחפש.

אנו יודעים שגלי קול נשמע ים אחרת בהתאם לתדירותם, אך הם גם פועלים אחרת. לצלילים בתדר גבוה יש אורכי גל קצרים יותר, כלומר הם לא עוברים באותה קלות דרך חומרים.

במקום זאת, הם נוטים להשתקף משטחים קשים, כגון קירות, חלונות ומתכת. אם אי פעם שמעת את הד הסלפ-back המעצבן הזה כשאתה מקליט בחדר לא מטופל, התדרים הגבוהים שלך עושים את שלהם.

מצד שני, לתדרים נמוכים ובינוניים יש אורכי גל ארוכים בהרבה. לצלילים הנמוכים האלה יש קצת יותר "מסה" ויכולים לעבור דרך חומרים ביתר קלות. הם גם נוטים להצטבר בפינות או באזורים שבהם גלי הקול נפגשים בזוויות מסוימות. זו הסיבה שאתה עשוי לשים לב שהרצועות הכבדות בס שלך נשמעות בוציות או לא מוגדרות בחללים לא מטופלים.

אז, השאלה הופכת, כיצד אנו מתייחסים לסוגים שונים של תדרים באופן אינדיבידואלי?

טיפול אקוסטי ובידוד רעש לתדרים נמוכים

מכיוון שתדרים נמוכים, עם אורכי הגל הארוכים שלהם, יכולים לעבור בקלות דרך משטחים קשים, עלינו לקחת שיקולים מיוחדים כשמנסים להתמודד איתם.

מלכודות בס הן החלק הראשון והיעיל ביותר בפאזל הטיפול האקוסטי.

אלה נועדו במיוחד להתמודד עם תדרים נמוכים, שכפי שציינתי קודם, נוטים להתאסף בפינות. הם פועלים על ידי ספיגת עודפי האנרגיה הנמוכה והפחתת תהודות לא רצויות.

מלכודות הבס היעילות ביותר עשויות מחומרים צפופים וסופגים כמו פיברגלס או צמר סלעים, בעלי מקדם ספיגת קול גבוה בתדרים נמוכים יותר. המשמעות היא שהם נהדרים בספיגת צלילי בס עמוקים יותר.

בנוסף למלכודות בס, ניתן להשתמש גם בלוחות סופגים בתדר נמוך, במיוחד על הקירות. לוחות אלה עשויים לעתים קרובות קצף עבה יותר או מחומר סיבי צפוף. הם עוזרים לספוג תדרים בינוניים נמוכים (הנעים בערך בין 100 ל -300 הרץ) ולנקות עוד יותר את האקוסטיקה הכוללת של החדר שלך.

עכשיו, אם אתה גר בדירה או ברבעים קרובים עם שכנים, תרצה לוודא שהצלילים בתדר נמוך האלה לא ידלפו לחדרים הסמוכים. גלי קול בתדר נמוך נוסעים רחוק, והתערובות הכבדות בס שלך עשויות בקלות להוות מטרד למי שחי או עובד סביבך.

כדי לאטום את הסטודיו שלך לתדרים נמוכים, התמקד בבידוד החדר שלך מהסביבה החיצונית. הוספת מסה לקירות, לרצפה ולתקרה באמצעות ו יניל טעון המוני (MLV) או קיר גבס דו שכבתי היא התחלה טובה.

אם אתה באמת מחפש להעלות את זה, אתה יכול לנתק את מבנה החדר שלך באמצעות ערוצים גמישים או קליפי בידוד. מערכות אלה בעצם יוצרות "פער" בין הקירות והתקרה, ומונעות תנודות לעבור דרך החומרים.

עבור הרצפה, שקול להשתמש בכ ריות בידוד גומי או רצפות צפות כדי לספוג את ההשפעה של תנודות בתדר נמוך.

טיפול אקוסטי לצליל בתדר גבוה

בעוד שצלילים בתדר נמוך מאוד עשויים להיות האתגר המסובך יותר, לצלילים בתדר גבוה יש מערכת בעיות משלהם בסביבת האולפן.

שלא כמו תדרים נמוכים, לצלילים בתדר גבוה יש אורכי גל קצרים בהרבה, וכתוצאה מכך הם נוטים יותר להשתקפות. המשמעות היא שללא טיפול הולם, הסטודיו שלך יכול להפוך במהירות לבלגן של הדים לא רצויים.

כדי לשלוט בצלילים בתדר גבוה, תזדקק לחומרים שיכולים לספוג או לפזר את הצליל לפני שיש לו סיכוי לשקף אותך בחזרה. קצף אקו סטי הוא בחירה נפוצה. תרצה למקם אסטרטגית לוחות קצף בנקודות ההשתקפות הראשונות, בהן הצליל מהמסכים שלך פוגע תחילה ואז קופץ אליך בחזרה. בדרך כלל, זה כולל את הקירות משמאל וימין של הרמקולים שלך, כמו גם את התקרה ישירות מעל.

אפשרות נוספת היא להשתמש בלוחות פיברגלס עטופים בד. אלה נהדרים מכיוון שהם יכולים להתמודד עם טווח תדרים רחב יותר, לא רק בתדרים גבוהים, ולעתים קרובות הם יעילים יותר מקצף בכל הנוגע להחלקת האקוסטיקה בחדר.

עבור חלונות, אתה יכול להשתמש בו וילונות כבדים עבים וכבדים מספיק כדי לספוג השתקפויות בתדר גבוה מזכוכית.

מחשבות אחרונות

בעוד שהאוזן האנושית מבלה את רוב זמנה בתפיסת צליל בטווח התדרים האמצעיים, צלילים בתדר נמוך וגבוה חשובים לנו מאוד לתפוס אותם כמפיקים ומהנדסים. למרות שקשה שלא לחשוב על שיאים ושפל אולטרה כצלילים דמיוניים לכאורה, מכיוון שהם אינם חלק מהשמיעה האנושית שלנו, אנו יודעים כעת שיש להם השפעה משמעותית על האופן שבו הדברים מרגישים, וזה מושג חשוב לקחת איתך.