אם אתה רוצה לשפר את איכות הצליל הכוללת של המיקס שלך, קבלת איזון אופטימלי ברמה נמוכה היא המפתח. למעשה, קצה נמוך מאוזן בצורה גרועה הוא אחד הסימנים המעידים לתערובת חובבנית.

מעט מדי בס ונשארת עם רצועה דקה וחסרת חיים, בעוד בס מוגזם יכול להשאיר אותך עם תערובת בוערת, בוצית ולא ברורה. הידיעה כיצד להשתמש באחד הכלים העיקריים בארסנל הערבוב שלך - EQ - תעזור לך למצוא את החלל המושלם בתמהיל שלך לבס.

כמובן, זה נקרא "אמנות" ערבוב מסיבה כלשהי. אין כללים מדעיים מחמירים לבס Eqing, אז אם אתה מצפה לכרטיס זהב כאן, אני לא רוצה שתתאכזב. עם זאת, אני יכול לספק לך הנחיות גמישות שתוכל להשתמש בהן כדי לקבל קצה נמוך אופטימלי מהבס שלך, לא משנה הז'אנר או הסגנון.

קביעת תפקיד הבס

השאלה הראשונה שאתה צריך לשאול את עצמך היא:

מה תפקידו של הבס במסלול זה?

חלקי בס שונים תורמים לסידורים בצורה שונה.

לא בטוח? התחל בהאזנה לתווים הבודדים. האם אתה מתמודד עם ביטויים ארוכים ומתמשכים יותר או בתווים קצרים, מהירים, סטאקאטו?

אתה יכול גם לשקול באיזה טווח תדרים חיים התווים בס שלך.

טען מנתח ספקטרום אם אינך בטוח, אם כי לרוב תמצא את האנרגיה הנמוכה בין 20 הרץ — 160 הרץ, אמצע הביניים או הנמוכים מ-250 הרץ - 500 הרץ, ורעש הנשיכה או האצבע בין 800 הרץ ל -2kHz, במיוחד אם אתה עובד עם גיטרה בס.

לא כל צליל בס חי בעיקר גם בקצה הנמוך. למעשה, חלקי בס רבים מנגנים בטווח הגבוה יחסית.

דוגמה טובה היא "איבדתי את הטרבל שלי מזמן" מאת וולפפק.

רצועת פאנק מודרנית זו מציגה את הבס כמוקד העיקרי. אתה שומע יותר אמצעים וטרבל ולא שפל, מכיוון שהוא משחק תפקיד מלודי יותר.

בצד השני של הספקטרום, יש לנו שיר כמו "99" של הולי קוק, המספק את אותו בס דאב קלאסי בתדר נמוך שבו רוב השיאים והאמצעים התגלגלו:

העניין כאן הוא שחלקי בס שונים יכולים למלא תפקידים שונים בתכלית, ולכן הם יזדקקו לפתרונות EQ שונים בתכלית.

קביעת תפקידו של תוף הבעיטה

אחד האתגרים הקשים ביותר עבור מהנדסים הוא ערבוב בעיטה ובס, מכיוון ששני האלמנטים הללו מתקשרים זה עם זה יותר מכל זוג אלמנטים מוסיקליים אחרים. אין הרבה נדל"ן לחלוק בקצה הנמוך, אם כי מכיוון ששני האלמנטים הללו חולקים את המרחב הקולי הזה, זה תלוי במפיק או במהנדס לעשות בחירה מכוונת להתאים לכל אחד מהם.

זה המקום שבו ההסדר שלך נכנס לתמונה. הקשיבו כיצד הבעיטה והבס שלכם מתקשרים זה עם זה. לדוגמה, אם יש לך חלק בס נע במהירות ותוף בעיטה בעל ארבעה על הרצפה, הגישה שלך תהיה שונה מאשר אם הייתה לך אותה בעיטה וחלק בס דליל ומתמשך.

אי אפשר לתת לך הנחיות EQ ספציפיות במיוחד עבור בעיטה ובס, מכיוון שאלמנטים אלה ישתנו משיר לשיר. עם זאת, אם יחסי הגומלין בין הבעיטה והבס זורקים אותך ללולאה, יש הרבה כלים שבהם אתה יכול להשתמש כדי להבטיח שאתה מקבל החלטות נכונות.

אני מעריץ ענק של FabFilter Pro-Q3 עבור רוב חובות ה- EQ, אם כי זה מועיל במיוחד בזיהוי מיסוך תדרים. כל שעליך לעשות הוא למקם מופע של Pro-Q3 על כל רצועה ולהפעיל את מנתח ספקטרום התדרים בזמן אמת על ידי לחיצה על כפתור "ניתוח" בתחתית חלון התוסף.

נגן את הבעיטה והבס יחד והסתכל על מנתח הספקטרום כדי לזהות אזורים שבהם תדרי הבעיטה והבס חופפים. אזורים חופפים אלה מצביעים על מיסוך תדרים פוטנציאלי. לאחר מכן תוכל להתאים את ה- EQ שלך משם.

אני אכנס לאומנות יצירת "כיסי" EQ למכשירים האלה בעוד קצת!

קביעת תפקידם של מכשירים אחרים

בהתבסס על מה שדיברנו זה עתה, עליך להקשיב גם לאופן שבו הבס שלך מתקשר עם כלים אחרים בתמהיל שלך, כגון סינתזים, מקלדות או גיטרות שלך.

רק בגלל שזה נקרא בס לא אומר שהוא מוגבל לטווח תדרי הבס.

גיטרה בס, למשל, יכולה להדהד באמצע העליון מ- 800 הרץ ל -2 קילוהרץ, במיוחד אם יש לך אוברדרייב עליה. בס סינתטי עשוי להדהד אפילו גבוה יותר, תלוי בצליל.

גש לערבוב מכשירים אלה סביב הבס שלך או להיפך בשיטת המיסוך שלמעלה. קבעו את תפקידו של כל מכשיר וגרמו להם לשבת יפה בחלל שלהם.

כיצד לבצע EQ בס

עכשיו, יש לך מושג בסיסי למה אתה רוצה להיזהר כאשר EQing בס. עכשיו, אני רוצה לתת לך כמה הנחיות כלליות שתוכל לחקור כדי לעזור לבס שלך להשתלב בצורה חלקה בתמהיל שלך.

1. השתמש במסנן מעבר גבוה

מה? מעבר גבוה מכשיר ברמה נמוכה?

זה אולי נראה מנוגד לאינטואיטיבי, אם כי הבס שלך עובר גבוה הוא אחת הדרכים הטובות ביותר לנקות אולטרה נמוכים מיותרים ולמנוע מהצולבים שלך להתעמס.

מערבלים מתחילים רבים מתעלמים ממסנן המעבר הגבוה או מתעללים בו. עם זאת, כאשר מתמודדים עם בס, זה יכול להיות החסד החוסך של מיקס.

מסנני מעבר גבוה מחלישים תדרים נמוכים תוך שהם מאפשרים לתוכן בתדר גבוה יותר לעבור דרכו. לקונסולות ורצועות ערוצים רבות יש מסנני מעבר גבוה מובנים, המוגדרים לרוב סביב 80 הרץ. בעיקרו של דבר, אם היית מפעיל את מסנני המעבר הגבוה האלה, כל מה שמתחת ל 80 הרץ היה נחלש.

מסנני סט אלה נהדרים לכלים שאינם זקוקים לטונות של קצה נמוך, כגון שירה, כובעי היי או כינור. ברוב ההקלטות הקוליות, כל מה שתמצאו מתחת ל -80 הרץ הוא רעם, וזו הסיבה שכדאי להיפטר ממנו.

כמובן שאולי לא תרצה להיפטר מכל מה שמתחת ל 80 הרץ בבס שלך, אם כי זה לא אומר שאתה לא יכול להשתמש ב- EQ פרמטרי או ב- EQ בסגנון קונסולה עם פילטר מעבר גבוה משתנה כדי לגלגל בעדינות את תוכן תת הבס.

כמעט בכל פעם שאני מערבב גיטרה בס, אני אגדיר פילטר מעבר גבוה בין 40 ל -50 הרץ כדי להדק את תת הבס ולעזור לו לתקשר טוב יותר עם הבעיטה.

2. השתמש במסנן מעבר נמוך

התדרים הבסיסיים של גיטרה בס נעים בדרך כלל בין 50 הרץ ל -1 קילוהרץ. בהתאם לבס, ייתכן שיש לך אפילו צלילים המשתרעים לסביבות 5 קילוהרץ. עם זאת, מעבר לכך, לא תמצאו מידע הרמוני בעל ערך רב, וזו הסיבה שאני ממליץ להשתמש במסנן מעבר נמוך.

מסנני מעבר נמוך דומים למסנני מעבר גבוה מבחינת הנחתה, אם כי הם נועדו להתגלגל מהמתקדמים במקום זאת.

לעתים קרובות אשתמש בפילטר מעבר נמוך כאשר גיטרה בס של EQing כדי לגלף לה מרחב מובהק יותר ולהיפטר מכל באז, שריקה או אוויר שלדעתי יכולים להתחרות באלמנטים אחרים של טווח בינוני גבוה או גבוה במיקס שלי.

3. עדינות האמצעים

השגת איזון היא בסיסית ב- EQ, ולמרות שאין כללים קשים ומהירים לעשות זאת, מהנדסים רבים מציעים לקצץ עודף באמצע הנמוך כדי לפנות מקום למכשירים הרמוניים אחרים ולפגוע באמצעים העליונים כדי להדגיש את ההתקפה או "מריטת האצבע".

שימו לב שאולי זה לא תמיד יעבוד, מכיוון שחלקי בס מסוימים רוצים לחיות באמצע הנמוך יותר מכל מקום אחר, ואחרים סובלים מהתקפה רבה מדי ברמה הגבוהה כפי שהיא.

עם זאת, באופן כללי, אני מוצא שגישה זו מסייעת להרים תערובות מהבוץ.

הטווח סביב 200-350 הרץ יכול להתמלא במהירות, במיוחד כשיש לך כמה אלמנטים אחרים, כולל שירה, מלכודות, מקשים וגיטרות הממלאים את החלק הזה של הספקטרום. אני מוצא שעל ידי צמצום טווח התדרים הזה בבס, אתה יכול לתת למכשירים אמיתיים לטווח בינוני להאיר.

מצד שני, בס יכול ללכת לאיבוד בתמהיל כאשר אין לו הגדרה. המקרה לכך מתחזק עוד יותר בעת האזנה לרמקולים קטנים של סמארטפון. מתן דחיפה קטנה לבס שלך בטווח 800—2 קילוהרץ יכול לעזור לו לדחוף את התערובת בצורה די יפה מבלי להשפיע באופן משמעותי על האיזון הכללי.

4. תן לקצה הנמוך קצת טעם

בעוד ש- EQs מבית FabFilter עמוסים בתכונות מועילות כדי לגרום למכשירים לנגן יפה, אין להם את מאפייני ה- EQ המובהקים של תוספי EQ במודלים אנלוגיים, כגון EQs בסגנון Pultec או EQs של רצועת ערוץ SSL.

אין כמו הטעם הנמוך של EQ פסיבי בס. הוא מעצב שפל בצורה מוזיקלית להפליא, נותן לך אופי והרמוניות נוספות שאחרת לא היית מקבל מ- EQ פרמטרי דיגיטלי.

אני מעריץ גדול של תוספי ה- PuigTec EQ מבית Waves לבס, ובזכות מהנדס המיקסים האגדי צ'אד בלייק, מצאתי גם את Soundtoys Sie-Q, הנוקט בגישה פשוטה של שלושה פסים להתאמות תדרים.

5. הקשיבו לחריגות

אם אתה מערבב גיטרה בס חשמלית, סביר להניח שתיתקל בכמה תווים לא אחידים לאורך הדרך. לרוב הבסים יש תווים מסוימים שאינם מצלצלים מספיק (כתמים מתים) או מהדהדים יתר על המידה.

אם אתה שומע את חוסר האחידות הזה, למרות שאתה לא בטוח מאיפה הוא מגיע, אתה יכול להגביר פעמון ב- EQ שלך ולטאטא אותו עד שתגלה תהודה חזקה יותר בהשוואה לשאר התווים.

לאחר שמצאתי את הפתק הזה, אשתמש בו כדי לחתוך כמה dB מהצליל המהדהד הזה, שעשוי, למשל, להיות בין 180 הרץ ל -200 הרץ. כל זה יהיה תלוי בס.

אם התו הבעייתי הזה מנוגן בצורה לא אחידה, מלכתחילה, אני יורה על EQ דינמי.

6. השתמש ב- EQ דינמי עם שרשרת צד

עכשיו, זוכר כשדיברתי על יצירת כיסים? עם בעיטה ובס, זה כמעט תמיד הכרחי. לפעמים, קצת 'שפשוף' בין הבעיטה לבס זה טוב לתערובת, אם כי לרוב, אני מוצא שהבהירות והמרווח בין השניים זה מה שאני רוצה.

הרבה מהעצות שתמצאו באינטרנט יגידו לכם להשתמש ב- EQ סטטי ולחתוך טווחי תדרים מסוימים בכל אלמנט כדי לפנות מקום זה לזה. לדוגמה, אם היסוד של תוף הבעיטה הוא 60 הרץ והבס מחזיק אותו בין 80 הרץ ל -100 הרץ, אתה יכול להגביר את הבעיטה ב 60 הרץ ולהפחית אותה סביב 80 הרץ ל 100 הרץ, ולהיפך על הבס.

הנושא העיקרי כאן הוא שתווי הבס משתנים עם הזמן. אם אתה חותך 60 הרץ, שהוא למעשה B1 בגיטרה הבס, אתה פשוט מוריד את עוצמת הקול של B1. המשמעות היא שבכל פעם שחלק הבס מנגן B1 או את התווים סביבו (תלוי ברוחב הגדרת ה- Q ב- EQ שלך), הם יהיו פחות נשמעים מאשר תווים דומים אחרים.

שקול את העובדה שהסיבה היחידה שאתה חותך 60 הרץ היא לפנות מקום לבעיטה. אבל מה אם הבעיטה לא מתנגנת במהלך תווי בס מסוימים? ובכן, הקיצוץ הזה עדיין יהיה שם, אלא אם כן תעבור ותבצע אוטומציה.

בעיקרו של דבר, EQ סטטי לתוף ובס הופך לגישה מיושנת. לגישה אופטימלית יותר, אני מקפיד על EQ דינמי.

זהו פיתרון ממוקד יותר בו אתה משתמש ב- EQ דינמי על רצועת הבס שלך המוצמד לצדדים כדי לחסל תדרים מטרידים רק בעת הצורך.

לדוגמה, אם ההשפעה של הבעיטה שלך מוסתרת על ידי הבס בטווח 50—100 הרץ, אתה יכול להגדיר EQ דינמי שמוגדר לחתוך את הבס בכל פעם שהבעיטה פוגעת, להחליש את הטווח הזה בעת הצורך, ולהשאיר אותו לבד כאשר לא, בדומה לדחיסת שרשרת צד.

כמה תדרים מרכזיים שצריך לפקוח עין עליהם

הגדרות ה- EQ הבס שלך ישתנו ממסלול לרצועה, אם כי כשמדובר ב- EQ של גיטרה בס, ישנם כמה טווחי תדרים שאני אוהב לפקוח עין עליהם:

• תת בס (20 הרץ - 60 הרץ): אזור תת הבס הוא המקום בו תמצאו תדרים נמוכים עמוקים. אתה יכול להגביר את אלה למעט כוח ומשקל נוסף, אם כי לעשות זאת בזהירות, מכיוון שהם יכולים לערבב את כל התערובת. בדרך כלל אני אוהב להשתמש במסנן מעבר גבוה כנקודת מוצא להגדרות ה- EQ של גיטרה בס שלי, איפשהו בין 20 הרץ ל 40 הרץ.
• שפל (60 הרץ - 150 הרץ): כאן תוכלו למצוא את היסוד ברוב רצועות הבס. אתה יכול להגביר את גיטרה הבס שלך כאן אם היא זקוקה ליותר גוף או לחתוך אותה כדי להפחית את הצליל הבוצי הזה.
• טווח בינוני נמוך (150 הרץ - 400 הרץ): לעתים קרובות אני אעשה חתך ב- EQ של גיטרה הבס שלי בטווח זה אם זה מפריע לכלים נמוכים אחרים, אם כי בתערובות דלילות יותר, זה יכול להיות טווח נהדר להוספת חום.
• טווח בינוני (400 הרץ - 1kHz): אם גיטרה הבס שלך זקוקה לקצת יותר ביטוי, נוכחות או נהמה, אתה יכול להגביר בטווח זה. הקפד להיזהר גם מטווחי תדרים באף או צפצוף.
• טווח בינוני גבוה (1kHz - 2 קילוהרץ): בהתאם לטון הבס, אתה יכול למצוא כמה תדרים להתקפה נוספת ובהירות כאן למעלה.
• תדרים גבוהים (2kHz - 5kHz): זהו המתקדם של רוב צלילי גיטרה בס. לעתים קרובות אני אוהב לגלגל את התדרים העליונים האלה, במיוחד כשעובדים על תערובת צפופה, כדי לפנות מקום לכלים אחרים.

מחשבות אחרונות

כל המידע שלמעלה אמור לספק לך נקודת התחלה כללית להתקרבות ל- EQ בס. כמובן, EQ הוא רק היבט אחד בתהליך הערבוב, והידיעה כיצד להשתמש בכלים כמו רוויה ודחיסה, והכל תוך הבטחת יישור פאזה תקין, במיוחד בהקלטות מרובות מיקרופונים, היא המפתח.

עיין בכמה מהמאמרים האחרים שלנו בנושא ערבוב למידע נוסף!