תופים יכולים להיות אחד האלמנטים הקשים ביותר במסלול לערבב. אם לא תבינו אותם נכון, סביר להניח שתקבלו תערובת שנשמעת חובבנית. בלב התופים שלך נמצאת הבעיטה שלך, שהיא, מעבר למלכודת, ללא ספק האלמנט החשוב ביותר שצריך לעשות נכון.

בין אם אתה עובד על פופ, אלקטרוניקה, רוק או היפ הופ, זה דפיקת הבעיטה שקובעת את הקצב ומניעה את השיר קדימה.

עם זאת, אם תוף הבעיטה שלך אינו EQ כראוי, הוא יכול בקלות להיקבר בתערובת או להתגבר על כל אלמנט אחר. לכן אנחנו צריכים לדעת להשתמש ב- EQ כדי לעצב את הצלילים של תופי הבעיטה שלנו ולוודא שהם יושבים בתערובת כמו שצריך.

בפוסט זה, נעבור על היסודות של Kick Drum EQ, כולל באילו תדרים להתמקד וכמה טכניקות מנוסות כדי לגרום לבעיטה הזו להישמע בדיוק כמו שצריך.

טווח התדרים של תוף בעיטה

לפני שנכנס לעומק מדי, אני חושב שחשוב לציין שכן, לא כל תוף בעיטה ידרוש את אותו טיפול בסיסי, מכיוון שלא כל תופי הבעיטה זהים. בעיטת lo-fi שנדגמה מ- 808 הולכת להישמע שונה בתכלית מכריתת לודוויג מפלצתית בגודל 28 אינץ' שהוקלטה בסביבה חיה.

אז, עם זאת בחשבון, כל מה שאני כותב יוכלל, ותצטרך לקבוע אם זה רלוונטי לתוף הבעיטה הספציפי שאתה עובד איתו או לא!

לרוב תופי הבעיטה יש טווח תדרים די רחב, וזה מה שהופך אותם לכל כך מגוונים.

אתה מקבל דפיקות עמוקות בתת-טווח, וזה מה שאתה מרגיש בחזה שלך, עד הקליק העליון, שנמצא במיוחד בתקליטי רוק ומטאל, מכיוון שהוא עוזר להם לחתוך דרך קירות גיטרות.

אבל עם כוח גדול מגיעה אחריות גדולה! יותר מדי בטווח תדרים אחד יכול להפיל את האיזון ולגרום למיקס שלך להישמע כאוטי. אז בואו נפרק אותו לפי החלקים השונים של ספקטרום התדרים ונראה היכן להתמקד.

קצה נמוך (20 הרץ עד 80 הרץ)

תדרי התת-בס נעים סביב 20 הרץ עד 80 הרץ, ואלה נותנים לתוף הבעיטה דפיקה עמוקה ומרעידת קרקע. זהו טווח התדרים שנותן לך את ה"אומף "הפיזי שאתה מרגיש בחזה כאשר בעיטה פוגעת.

אז אולי אתם חושבים, "מדהים, אני פשוט אעלה את הצאבים 10dB כדי שהבעיטות שלי יתקשרו בתא המטען!"

לא כל כך מהר, באקו!

האם להגביר כאן או לא תלוי לחלוטין בתערובת ובבעיטה. מיקס פולק אולי לא ידרוש חבורה של לואו-END בעיטה, ובהתאם לבעיטה שאתה עובד איתה, אולי אפילו לא יהיה לך מידע שמיש שם למטה. חיזוק, במקרה כזה, עלול פשוט להרוס את מרווח הראש שלך.

עבור בעיטות חיות, אני בדרך כלל אוהב להשתמש במסנן מעבר גבוה בסביבות 30 הרץ בערך, מספיק כדי לנקות כל תת-בס מיותר שלא מוסיף הרבה לאגרוף הבעיטה ומגביר מעט את הבסיס (שבדרך כלל יושב בסביבות 50 ל -80 הרץ).

טווח בינוני נמוך (80 הרץ עד 200 הרץ)

בשלב הבא, יש לנו את הנמוכים הבינוניים. כאן חי הגוף של הבעיטה שלך. אם אתה רוצה שהבעיטה שלך תרגיש מלאה ונוכחת, זה האזור להתמקד בו. עם זאת, אתה לא רוצה להגזים, במיוחד אם הבס שלך גר כאן.

אם יש יותר מדי בטווח זה, במיוחד סביב 100 הרץ עד 150 הרץ, יכול לגרום לבעיטה שלך להישמע בוצית ולא מוגדרת.

EQ מחסור בדרך כלל הולך להיות החבר הכי טוב שלך כאן. אני אוהב לחתוך כמה dB סביב הטווח הזה כדי לנקות את הצליל מבלי לאבד את המלאות החיונית הזו. רק היזהר לא לגרוף יותר מדי, אחרת הבעיטה שלך עלולה בסופו של דבר להרגיש חלשה.

כמובן שזה תלוי גם בתמהיל שלך. לחלק מהבעיטות יש יסודות סביב 100-110 הרץ (חשבו על התקליטים הישנים של מוטאון), כך שתצטרכו לשקול את הבעיטה איתה אתם עובדים לפני שנגעו במשהו!

טווח בינוני (200 הרץ עד 500 הרץ)

טווח הביניים הוא הנקודה המתוקה לגוף ואופיו של תוף הבעיטה שלך. בין 200 הרץ ל 500 הרץ, אתה מקבל טונות של חום והגדרה. למרבה הצער, זה אותו טווח שבדרך כלל מפריע לכלים בינוניים אחרים, כמו גיטרות ומקלדות.

אם הבעיטה שלי נשמעת קופסתית או חלולה בתוכן המיקס שלי, בדרך כלל אחתוך כמה dB כאן. זה נכון במיוחד בתערובת רוק כשיש לי טונות של גיטרות.

אם כבר מדברים על רוק, עם זאת, ישנם יוצאים מן הכלל. בל נשכח את ג'ון בונהאם האגדי מלד זפלין, שצליל תוף הבעיטה שלו הוא דוגמה מצוינת לאופן שבו טווח בינוני יכול להיות שימושי.

אתה יכול לשמוע טונות של 200 הרץ עד 300 הרץ בבעיטה שלו, וזה מה שנותן לו גוף כה מובהק.

טווח בינוני גבוה (500 הרץ עד 3 קילוהרץ)

כאן הדברים מתחילים להיות מעניינים. כאן חיים ההתקפה והקליק של תוף הבעיטה.

בדרך כלל אני אוהב למקד את המאמצים שלי בין 1-2kHz ולהחליש את טווח 500Hz-1kHz אם הבעיטה שלי מרגישה קופסאית או חלולה.

אם הבעיטה שלי אי פעם מרגישה רכה או עמומה, אני אגביר בסביבות 1.5kHz כדי להוציא את צליל המקצף. עבור מוזיקת מטאל, אתה יכול לנסות להגביר סביב 2-3kHz כדי לקבל את הצליל הקליק הזה.

מתקדם (מעל 5kHz)

לבסוף, אנו מגיעים לקצה הגבוה של תוף הבעיטה, מעל 5kHz. אני אוהב להשאיר דברים פתוחים בין 5kHz ל- 10kHz לתוף בעיטה שנשמע טבעי, אם כי אתה תמיד יכול להחליש מעט בטווח זה אם זה מפריע לכלים אחרים.

ברגע שאנחנו מגיעים מעל 10kHz, אנו מתחילים להיכנס לטריטוריה שלא תורמת הרבה לדפיקות או אגרוף הבעיטה. אתה יכול לקבל קצת אוויר כאן, אבל אם זה מתחיל להעמיס את הקצה העליון שלך, אתה יכול למקם כאן פילטר מעבר נמוך, כך שאתה לא נלחם עם מצלתיים, שירה או כל אלמנט אחר שרוצה לחיות כאן למעלה.

גישת ה- EQ של תוף בעיט דו-שלבי

הדבר החשוב ביותר בכל תערובת הוא לערבב עם תוכנית ובכוונה. לכן אני בדרך כלל אוהב לסמן את התיבות בגישה שלב אחר שלב, כדי שאוכל לראות שאני מתקדם תוך כדי.

הלך הרוח הזה משווה בדרך כלל לגישת EQ של תוף בעיטה דו-שלבי, שהולכת בערך כך:

הבנת תפקידו של תוף הבעיטה

הדבר הראשון שאני תמיד שואל את עצמי כאשר Eqing תוף בעיטה הוא: מה תפקידה של הבעיטה הזו בתערובת? במילים אחרות, אני צריך להבין אם הבעיטה נועדה להיות כוח מניע, או אלמנט עדין יותר שרק מחזיק את החריץ יחד.

זהו הבדל עצום וי קבע כיצד אני ניגש אליו ל- Eqing. תן לי לתת לך שתי דוגמאות קיצוניות.

נניח שאני מערבב רצועת EDM.

בתרחיש זה, תוף הבעיטה צריך להיות מרכז המסלול. הוא צריך להכות חזק, וצריך להיות לו נוכחות נמוכה מאסיבית.

מצד שני, אם אני מערבב רצועה אקוסטית מופשטת, תוף הבעיטה עשוי לשמש רק כאלמנט קצב עדין, ומספק מספיק דפיקות כדי לתת לרצועה קצת חריץ.

מכאן, אני צריך להבין איך הבעיטה עובדת עם מכשירים נמוכים אחרים, כמו הבס. זה המפתח מכיוון שברוב התערובות הבס והבעיטה הם שני המקורות העיקריים לאנרגיה נמוכה. אם הבס והבעיטה לא עובדים יחד, בסופו של דבר תקבל קצה נמוך בוצי ולא מוגדר.

כאן נכנסת לפעולה הקצאת טווח.

אם אתה חושב על הקצה הנמוך כמו פיסת נדל"ן קטנה, גם הבעיטה וגם הבס נלחמים על המרחב שלהם. לעתים קרובות אני משתמש במנתח תדרים כדי לקבל תחושה חזותית של האופן שבו הבעיטה והבס חולקים את החלל הזה.

נניח שיש לי קו בס כבד, ואני שם לב שגם הבעיטה וגם הבס חופפים סביב 60 הרץ עד 80 הרץ. במקרה כזה, אצטרך לגלף קצת מקום לכל אלמנט. אולי אשתמש במסנן מעבר נמוך על הבס כדי למשוך חלק מהתת-בס או לתת לבעיטה דחיפה קטנה סביב 50 הרץ כדי לגרום לו להתבלט יותר.

ברגע שיש לי מושג ברור כמה מקום צריך כל אלמנט, אני יכול לייק אותם בצורה משלימה. לדוגמה, אם הבס תופס יותר מדי מקום באזור תת-הבס (מתחת ל 60 הרץ), אני יכול לחתוך קצת שם כדי לתת לבעיטה לזרוח. לחלופין, אם הבעיטה זקוקה ליותר אגרוף באמצע הנמוך, אני עשוי להגביר מעט את טווח התדרים הזה, תוך השארת הבס ללא פגע באזור האמצעי הנמוך שלו.

המטרה היא לוודא ששני האלמנטים הנמוכים לא נלחמים על החלל אלא משפרים זה את זה, ויוצרים צליל מאוזן ומלא.

עיצוב צליל תוף בעיט שלך

לאחר שהבנת היכן תוף הבעיטה שלך צריך לשבת בתערובת ואיך זה עובד עם שאר המסלול שלך, אתה יכול להתחיל לעצב אותו. הגישה שלך כאן תהיה תלויה לחלוטין ברצועות האחרות בתמהיל שלך ובז'אנר.

להלן מספר הנחיות כלליות שתוכל לעקוב אחריהן, בהתאם לסגנון המוזיקה שאתה עובד איתו:

EDM

ב- EDM, אנחנו בדרך כלל רוצים בעיטות נקיות ואגרופיות שיכולות לחתוך סינת'ים וקווי בס כבדים. חשוב גם לוודא שהקצה התחתון הדוק. זה אומר לנקות תת-בס מיותר (מתחת ל 40 הרץ) ולוודא שלבעיטות יש אגרוף ברור ומוגדר בשפל, סביב 60 הרץ עד 100 הרץ.

אני ממליץ להשתמש במסנן מעבר גבוה על רכיבי הבס שלך בסביבות 30 הרץ בערך כדי למנוע מהם להתחרות בתת-בס של Kick, ואולי להגביר את טווח 3kHz ל- 5kHz כדי לקבל יותר 'קליק'.

רוק ומוזיקת אינדי

עבור רצועות רוק ואינדי, תוף הבעיטה משמש בדרך כלל כחלק מערכת תופים שנשמעת בשידור חי. בז'אנרים האלה, אני אוהב לתת לבעיטה קצת גוף נוסף, במיוחד בטווח הנמוך-בינוני (סביב 80 הרץ עד 200 הרץ). זה הופך את צליל הבעיטה למלא יותר ומעניק לו את התחושה "המעוותת" שמשתלבת היטב עם בס וגיטרות.

כדי לשמור על הבהירות, לעתים קרובות אחתוך מעט בטווח של 300 הרץ עד 500 הרץ כדי למנוע מהבעיטה להישמע קופסאית ולתת למכשירים האחרים לנשום. המטרה כאן היא בעיטה טבעית ואגרונית שלא משתלטת על שאר הלהקה.

היפ הופ ומלכודת

בהיפ הופ ובמלכודת, הבעיטה היא לעתים קרובות יותר נוכחות עמוקה ופורחת, במיוחד כאשר משתמשים בעיטות בסגנון 808. אני אוהב להתמקד מאוד בקצה הנמוך, במיוחד סביב 40Hz עד 60Hz. עליות קטנות בתדרים בסיסיים אלה יכולות לעשות פלאים אם אתה צריך קצת משקל נוסף. בדרך כלל אתה רוצה לחיצה קלה או התקפה סביב 1kHz עד 3kHz, כך שהבעיטה נשמעת ברמקולים קטנים יותר.

טיפים נוספים

לפעמים, EQ מסורתי לבדו לא עושה את העבודה! למרבה המזל, עומדים לרשותנו כלים אחרים לחייג צליל תוף בעיטה טוב.

הוסף קצה נמוך עם דור הרמוני

כשאתה עובד על הקצה התחתון של תוף הבעיטה שלך, דבר אחד שכדאי לזכור הוא שאם לבעיטה שלך אין הרבה מידע בטווח התת-בס (בסביבות 20 הרץ עד 40 הרץ), פשוט הגברה שם למטה לא תעשה הרבה.

אם אין תוכן ממשי בתדרים הסופר-נמוכים האלה, הגברתם רק תגביר את הרעש ותהרוג את מרווח הראש שלך.

כאן מועילים גנרטורים תת-הרמוניים.

מחולל תת-הרמוני יכול ליצור באופן מלאכותי תוכן בתדר נמוך שלא היה במקור בעיטה שלך כדי למלא את הפערים האלה בטווח תת-הבס.

די חיבבתי את צ וללת Waves בגלל זה לאחרונה.

כדי לחייג אותו, אני בדרך כלל מתחיל בבחירת טווח התדרים שאני רוצה להגביר (בדרך כלל איפשהו בסביבות 40 הרץ עד 60 הרץ), תלוי כמה עמוק אני רוצה שהבעיטה תרגיש. לאחר מכן אני מתאים את רמת התת-הרמוניות כך שהן ישתלבו עם הבעיטה המקורית.

הוסף הרמוניות מהשורה הראשונה עם רוויה

הרוויה היא אחד הכלים האהובים עלי לעזור לתוף שלי לעבור את המיקס, מכיוון שהוא מציג הרמוניות שיכולות לעזור לו להתבלט, אפילו ברמקולים קטנים יותר.

לא להיות מעריץ Waves, אבל W aves RBass הוא פנטסטי בשביל זה! מה שהופך את ה- RBass למיוחד כל כך הוא שהוא מוסיף הרמוניות חדשות סביב התדר המרכזי של הבעיטה שלך, בדרך כלל באמצע הנמוך או הבינוני הגבוה. אז במקום רק להגביר את האמצע והעליון שכבר נמצאים שם בעיטה, אתה מציג תדרים חדשים.

FabFilter שבתאי הוא גם כלי מוצק כאן. כמרווה רב-פס, אתה יכול להשתמש בו כדי למקד חלקים ספציפיים בספקטרום התדרים מבלי להשפיע על כל הבעיטה.

לדוגמה, אם אני רוצה להוסיף הגדרה נוספת לאמצעים הגבוהים סביב 1kHz עד 3kHz, אני יכול לחייג את הרוויה במיוחד עבור טווח זה. בדרך זו, אני לא צריך לדאוג להרוות יתר של אזורי תת הבס או האזורים הנמוכים באמצע.

מחשבות אחרונות

בסופו של יום, EQ נהדר של תוף קיק תמיד מתחיל עם הצליל הנכון של תוף בעיטה עבור המיקס שלך. שום כמות של EQ של תוף בעיטה לא תהפוך באופן קסום תוף בעיטה שהוקלט בצורה גרועה או לא תואם למשהו שיושב בצורה מושלמת במסלול שלך.

אם אתה משתמש במדגם שפשוט לא מסתדר עם התמהיל שלך, בדרך כלל עדיף למצוא מדגם חדש שמתאים מההתחלה, במקום לנסות להכריח אותו לעבוד עם EQ. אתה יכול רק לדחוף בעיטה עד כה לפני שאתה פוגע בקיר. לפעמים, הצליל פשוט לא שם מלכתחילה.

ברגע שהבעיטה הגולמית שלך נשמעת מוצקה, אתה יכול להתחיל לחייג ב- EQ עם גיליון הצ'יטים של Kick Drum EQ ששיתפתי למעלה כדי לגרום לזה להתאים היטב לשאר המיקס שלך. עיין תמיד במדריך שיעזור לך להישאר במסלול תוך כדי שינוי!