הגדרת הברך על מדחס היא פרמטר אחד שלעתים קרובות טס מתחת לרדאר. למעשה, מפיקים ומהנדסים רבים (כולל עצמי די הרבה זמן אחרי שהתחלתי את הקריירה שלי) באמת לא בטוחים כיצד להשתמש בהגדרת הברך כראוי.

למרות המוניטין החמקמק שלו, הוא ממלא תפקיד קריטי באופן שבו האודיו שלך מגיב לדחיסה. אם המדחס שלך מציע שליטה על הברך, בהחלט כדאי להקדיש זמן להבין. לכן, במאמר זה, נסתכל מקרוב על מה הברך, איך זה עובד, ומדוע זה כלי חשוב שיש בערכת הכלים לייצור שלך.

אבל ראשית, סיכום קטן על דחיסה:

הגדרה מהירה של דחיסה

בבסיסה, דחיסה משמשת ל שליטה בטווח דינמי - ההבדל בין החלקים הקולניים והשקטים ביותר של האות שלך. בין אם אתה משתמש ב- VCA, FET, אופטי או כל סוג אחר של מדחס, כולם חולקים מטרה משותפת זו. נשמע פשוט מספיק, נכון?

אבל, כמו ברוב הדברים בהפקת מוזיקה, השטן נמצא בפרטים הקטנים. בעוד שהמטרה האולטימטיבית זהה, אופן התנהגותו של מדחס יכול להשתנות מאוד בהתאם להגדרות כמו התקפה וש חרור. שני פרמטרים אלה, למשל, שולטים באיזו מהירות המדחס מגיב לשינויים בנפח.

לאחר מכן, יש לנו את הס ף והי חס. הסף קובע את הנקודה שבה דחיסה נכנסת, ואילו היחס, לעומת זאת, מחליט כמה דחיסה מופעלת לאחר שעולה על הסף.

לדוגמה, יחס של 4:1 פירושו שלכל 4 dB השמע עובר את הסף, רק 1 dB יורשה לעבור דרכו.

מדחסים מסוימים מאפשרים לך לשנות את כל הפרמטרים הללו, בעוד שאחרים מובנים אותם ישירות בעיצוב, ומקבלים החלטות מסוימות עבורך.

מהי הגדרת הברך על מדחס?

הגדרת הברך במדחס היא בעצם האופן שבו המדחס עובר ללא דחיסה לדחיסה מלאה, והוא נקשר ישירות להגדרות הסף והיחס. כאשר השמע עולה על הסף, המדחס נכנס ומתחיל להחיל דחיסה בהתאם ליחס.

בקרת הברך קובעת עד כמה שינוי זה מתרחש בהדרגה או בפתאומיות.

למרות שלעתים קרובות תראה את הגדרת הברך ניתנת לערך מספרי, בדרך כלל קל יותר לחשוב על זה במונחים איכותיים יותר, כמו קשה או רך. "ברך קשה" פירושה שברגע שהאות חוצה את הסף, הדחיסה מתרחשת במהירות וללא מעבר מועט.

זה כמו לחיצה פתאומית וחדה. ברגע שהאות שלך חוצה את הסף, אתה שומע דחיסה בועטת מיד. מצד שני, הגדרות "ברך רכה" מיישמות דחיסה הדרגתית ככל שהאות מתקרב לסף, מה שהופך את השינוי לחלק ופחות מורגש. זה יכול לגרום לדחיסה שנשמעת טבעית יותר שאינה מרגישה קשה או פתאומית.

למה אני צריך לדאוג?

אז למה שיהיה לך אכפת מלכתחילה מהגדרת הברך? ובכן, בקרת הברך קובעת עד כמה המדחס שלך מגיב בצורה חלקה או פתאומית לאות שלך. האם אתה מחפש דחיסה חלקה וטבעית או שליטה הדוקה יותר בפנים שלך? הברך תעזור לך לענות על זה. זהו גורם עדין אך חשוב בקביעת אופן התנהגותו של המדחס שלך.

החדשות הטובות הן שמדחסים רבים למעשה מוציאים את הניחושים עבורכם.

למעשה, להרבה מדחסים פופולריים אין אפילו שליטה בברך כלל, מכיוון שהתנהגות הברך כבר נאפת בעיצוב שלהם. לדוגמה, ה - Universal Audio 1176 ידוע בתגובת "הברך הקשה" שלו, ומעניקה לך דחיסה מיידית ומיידית.

מצד שני, מדחסים כמו LA-2A מפורסמים יותר בזכות הברך הרכה שלהם, ומפעילים בעדינות דחיסה לצליל חלק ושקוף.

אם אתה משתמש בסוגים אלה של מדחסים במשך זמן מה, אולי כבר יש לך תחושה של איך ברך אחת נשמעת לעומת אחרת, גם בלי לחשוב יותר מדי על הפרטים הטכניים.

אבל אם אתה מוצא את עצמך עם מדחס המאפשר לך להתאים את הברך, תהיה לך שליטה רבה יותר על איך הדחיסה שלך מרגישה ונשמעת.

כיצד להשתמש במדחס הברך

דחיסה מתונה לפסגות

כשאני עובד עם אותות דינמיים (כגון שירה או בס) לרצועה מודרנית, טכניקה אחת שאני מסתמך עליה לעתים קרובות היא דחיסה סדרתית. זה פשוט אומר שאני משתמש במספר מדחסים בשרשרת, שכל אחד מהם עושה קצת מהעבודה כדי לשלוט בדינמיקה, במקום להסתמך על מדחס יחיד שיטפל בכל דבר.

המדחס הראשון בשרשרת זו בדרך כלל מכוון רק לרגעים או לפסגות הקולניות ביותר במסלול. על ידי תפיסת הפסגות הללו בשלב מוקדם, זה הופך את שאר העיבוד להרבה יותר קל ומבוקר יותר בהמשך הקו.

עכשיו, כשמדובר בניהול הפסגות האלה, ברך רכה לא באמת תהיה הבחירה הטובה ביותר. עם ברך רכה, המדחס מתחיל להיצמד בהדרגה ככל שהאות מתקרב לסף, מה שעובד נהדר לדחיסה טבעית יותר, אך לא כל כך עבור אותם פסגות הזקוקות לתשומת לב מיידית.

ברך מתונה, לעומת זאת, יוצרת איזון. הוא מגיב במהירות מספקת כדי להתמודד עם פסגות מבלי לגרום למעבר להרגיש קשה מדי או ברור מדי.

גישה זו בדרך כלל דורשת רק כמות קטנה של הפחתת רווח, אולי כמה dB לכל היותר. בדרך כלל זה לא מספיק בפני עצמו כדי לדחוס לחלוטין את הצליל, אבל זה מציב בסיס נקי לדחיסה נוספת או עיבוד לאורך השרשרת.

דחיסת ברך קשה על תופים

כשמדובר בדחיסת תוף, יכולתי לדבר על זה בכנות במשך שעות. זה אחד מאותם נושאים בעולם המוזיקה שיש בו מיליון דרכים שונות לגשת אליו. עם זאת, כשמדובר בדחיסת רצועת תוף חד-ערוצית, כמו מיקרופון צמוד או מיקרופון בעיטה, אני אוהב להשתמש בדחיסת ברך קשה.

סוג זה של דחיסה מושלם ליצירת תחושה של עקביות בצליל. אם יש לך מכת מלכודת שפשוט קצת רועשת מדי בהשוואה לאחרים, דחיסת ברך קשה יכולה להחליק אותה מבלי לאבד את האגרוף הזה.

בדרך כלל אני משלב את זה עם זמן התקפה איטי. זה עוזר לחולף הראשוני (הצמדה שאתה מקבל כאשר תוף מלכודת פוגע) לעבור מבלי להימעך. ואז, אני אתזמן את השחרור כך שהוא יתאים לקצב הרצועה, כמעט נושם עם המוזיקה.

עבור רצועות רוק או פופ שנשמעים מודרניים, בדרך כלל אשתמש ביחס גבוה יותר כדי לשמור על הכל חזק ומבוקר. בצד השני, אם אני הולך על צליל וינטג' יותר, אני אוריד מעט את היחס. יחס נמוך יותר נותן לך את הצליל הקלאסי, הרופף והדינמי יותר שאתה שומע בתקליטים ישנים יותר.

דחיסת ברך רכה לשירה

כשאני מדבר על דחיסת ברך רכה, אני אוהב לקרוא לזה "דחיסה חלקה". זהו מגע הקטיפה של דחיסה, מכיוון שהוא עוזר להקל על הצליל ולרכך פסגות בצורה שמרגישה טבעית, לא מאולצת. זה הופך אותו למועדון קלאסי לשירה, ובאמת, לכל כלי שיש לו איכות דמוית קול (גיטרות אקוסטיות, סקסופונים או רוחות).

אחת הדוגמאות הטובות ביותר לדחיסת ברך רכה היא LA-2A. זהו מדחס ששימש באינספור רצועות ווקאליות איקוניות במשך עשרות שנים. החומרה המקורית של LA-2A יקרה בטירוף (אם אתה יכול למצוא אחת מתחת ל -4,000 דולר, כל הכבוד לך!).

למרבה המזל, יש הרבה גרסאות תוספים נהדרות שנותנות לך את אותה אווירה חלקה. ל- Waves, Universal Audio ואפילו Native Instruments יש אמולציות LA-2A פנטסטיות שעושות את העבודה מבלי להשאיר אותך מרושש!

גם אם אין לך תוסף LA-2A, אתה יכול גם להשיג את אותה דחיסה חלקה באמצעות מדחס אחר עם הגדרת ברך רכה. יחס של 2:1 או 3:1 עם התקפה בינונית וזמן שחרור עובד נהדר עבור זה.

המפתח כאן הוא לשמור על דברים עדינים. אתה לא מנסה להדק חזק את הצליל. ההתקפה הבינונית מאפשרת לחלק מהחולף הראשוני לעבור, ומעניקה לו אווירה טבעית, והשחרור הבינוני מבטיח שהוא לא יחנק את החיים מהצליל.

בדרך כלל אשלב תחילה דחיסת ברך רכה עם מדחס מהיר יותר, רק כדי לשלוט ברגעים הסופר-דינמיים האלה.

מחשבות אחרונות

כשמדובר בדחיסת שמע, הברך חשובה לא פחות מההתקפה והשחרור. אל תתעלם מזה! הברך שולטת כיצד מדחס מתנהג כשהוא בועט פנימה. בין אם מדובר בברך קשה שמתנפלת על הצליל או ברך רכה יותר שנמשכת בהדרגה לאחור עם דחיסה שקופה יותר, היא ממלאת תפקיד עצום בעיצוב הטון והתחושה של המסלול שלך.

הגדרת הברך הימנית יכולה לעשות עולם של הבדל באופן שבו הדחיסה יושבת עם שאר התמהיל שלך.

לכן, כשאתה מתנסה במדחסים, אל תשכח לשים לב לברך, לצד ההתקפה, השחרור והיחס שלך. עם האיזון הנכון, אתה יכול לחייג את הצליל המושלם לכל אווירה שאתה הולך אליו.