ניסיון להבין את ההבדלים בין מדחסים למגבלים יכול להיות אתגר אם אתה חדש לחלוטין בערבוב. תאמין לי, אני מבין את זה. גם אחרי יותר מעשור של ערבוב והפקה, עדיין יש דברים במעבדי דינמיקה שמשאירים אותי מבולבל.

דחיסה והגבלה יכולים להיות עדינים ביותר בהשוואה לצורות עיבוד אחרות וברורות יותר, כגון עיכוב, reverb או אפנון. אף על פי כן, כמעט כל שיר פופולרי במהלך ששת העשורים האחרונים השתמש בדחיסה או הגבלה בצורה כזו או אחרת, כך שקשה להגזים בחשיבותם.

למרות שיש קווי דמיון רבים בין שני המעבדים הללו, ישנם כמה הבדלים מכריעים ביניהם שחשוב להיות מודעים אליהם, וידיעת ההבדלים הללו יכולה להעלות את איכות התערובות שלך.

מהו קומפרסור?

נתחיל בהסתכלות על אופן פעולתו של מדחס.

מדחס מקטין את הטווח הדינמי של אות שמע, שהוא ההבדל בין החלקים הרכים והחזקים ביותר של האות:

הטווח הדינמי של אות שמע לעומת הטווח הדינמי של אחר יכול להשתנות במידה רבה גם כן. חלק מהאותות הם דינמיים להפליא, בעוד שאחרים אינם. עם זאת, אפילו אותות שאינם דינמיים במיוחד בעצמם יכולים להשתנות בנפח די דרסטי במהלך מסלול שלם.

מהנדסים יחילו לעתים קרובות דחיסה על אותות עם טווחים דינמיים גבוהים, כך שיוכלו ליישר את עוצמת הקול הכוללת.

תחשוב על מסלול ווקאלי. הזמר עשוי להיות רך ולחיש במהלך הפסוקים לפני שהוא מתפרץ במהלך המקהלות. במקרה זה, שימוש במדחס יכול להיות כלי יקר להפליא.

כשאתה דוחס קול חזק, אתה מוריד את החלקים הקולניים תוך העלאת החלקים השקטים למעלה.

כיצד פועלים מדחסים?

אז עכשיו אנחנו יודעים שמדחסים נועדו להפחית את הטווח הדינמי של אות, אבל מה קורה מתחת למכסה המנוע שגורם לזה לקרות?

ובכן, לרוב המדחסים יהיו כמה פרמטרים שונים, כולל:

• סף
• זמן התקפה
• זמן שחרור
• יחס
• רווח איפור

ישנם מדחסים מסוימים, כמו המדחס האופטי המפורסם LA-2A, שאין להם זמני התקפה ושחרור מתכווננים, כמו גם תוספי מדחס מודרניים, כמו FabFilter Pro-C2, המציעים בקרות נוספות כמו הגדרות "מבט קדימה" ו"ברך".

עם זאת, לעת עתה, פשוט נעמיד פנים שאנחנו מסתכלים על מדחס עם חמשת הפרמטרים הבסיסיים שלמעלה.

סף

הסף הוא הרמה שבה המדחס בועט פנימה ומתחיל לדחוס את האות. ניתן להתאים את רמת הסף בהתבסס על האות הנכנס. לדוגמה, אם יש לך סף של -10dB, כל דבר מתחת לסף זה לא יידחס.

עם זאת, ברגע שאות הקלט יעלה על -10dB, המדחס יפחית את רמת האות.

התקפה ושחרור

ההתקפה קובעת את זמן התגובה של המדחס וכמה מהחולף הראשוני או הפגיעה עובר דרך המדחס מבלי שהמדחס נלחץ.

ככל שההתקפה איטית יותר, החלק הגדול יותר של החולף עובר דרכו. הגדרות התקפה איטיות יכולות לגרום לאותות להישמע חריפים ואגרסיביים יותר.

מצד שני, זמני התקפה מהירים יותר מחלישים את האות ברגע שהוא חוצה את הסף, מושלם להידוק הביצועים ושמירה על שליטה על הדברים. עם זאת, דחפו אות חזק מדי עם זמן התקפה מהיר, ותוכלו לדחוף אותו רחוק מדי בתערובת.

ואז, יש לנו את זמן השחרור.

השחרור קובע כמה זמן האות נשאר דחוס לאחר שהמדחס נכנס פנימה.

זמני שחרור איטיים נהדרים לדחיפת מכשירים בחזרה בתמהיל ולהחלקת ההחזקה לשליטה דינמית יותר, בעוד שזמן שחרור מהיר יכול להגביר את עוצמת הקול הנתפסת ולגרום לצליל להרגיש אגרסיבי ומרגש יותר.

יחס

היחס הוא בעצם מידת הדחיסה המופעלת על האות, הנמדדת בדציבלים.

נניח שיש לנו יחס של 2:1. יחס זה מרמז שכאשר האות עולה על הסף ב -2 dB, הרמה תפחת ב -1 dB. באותו אופן, אם האות חורג מהסף ב- 10 dB ביחס של 2:1, הרמה תפחת ב -4 dB, וכן הלאה.

ככל שהגדרת היחס גבוהה יותר, כך הדחיסה תישמע ברורה יותר.

רווח איפור

רווח האיפור הוא השלב האחרון בשרשרת הדחיסה, שנמצא שם כדי לפצות על הנפח שאבד בשלב הנחתה. חלק מהמדחסים משתמשים במדים המראים לך כמה רווח הורדת ב- DB, כך שתוכל לבצע התאמות מדויקות בצד נפח הפלט כדי לשמור על עוצמת הקול עקבית.

מהו מגביל?

מגבילים דומים מאוד למדחסים בכך שיש להם גם ספים. עם זאת, האופן שבו פועל סף המגביל הוא קצת שונה.

מגבילים מיוצרים כדי למנוע מהאות לחרוג מהסף שנקבע. נניח שאתה מיישם מגביל עם סף של 0 dB על אוטובוס המיקס שלך. מגביל זה ימנע מהתערובת לעבור את סף 0 dB בכלל.

אנשים רבים מתייחסים לזה כאל הגבלת "קיר לבנים", וזה שם מתאים, מכיוון שהיחס הגבוה במיוחד גורם לו להתנהג כמו מחסום שמע בלתי חדיר. כל אות שמגיע לסף על מגביל קיר לבנים יקבל דחיסה אוטומטית, וימחץ אותו בחזרה למטה.

למרות שזה אולי נשמע כמו דחיסה, ההבחנה העיקרית היא היחס.

מדחסים משתמשים ביחסים נמוכים יותר כך שרק חלק מהנפח יכבה כאשר האות עולה על הסף. לעומת זאת, מגבילים משתמשים ביחסים גבוהים, כגון 10:1 ומעלה.

שימוש במגביל לעומת מדחס בתמהיל שלך

כעת, לאחר שיש לך הבנה הגונה של ההבדל העיקרי בין מגביל לעומת מדחס, בואו נסתכל מתי תוכל לבחור להשתמש באחד מהכלים הללו בתמהיל שלך.

בדרך כלל אגיע למדחס אם אצטרך לרסן את הפסגות של מכשיר ולספק שליטה דינמית יותר בתמהיל. עם זאת, אם אני רוצה לווסת את התפוקה הכוללת של מכשיר מסוים, אוטובוס או התמהיל כולו, אגיע למגביל.

כמובן, אין כללים נוקשים בערבוב, אך הנחיות כלליות אלה יכולות לעזור לך כשאתה תקוע בתהליך קבלת ההחלטות.

מתי להשתמש במדחס בתערובת

רוב הזמן אשתמש במדחסים במסילות ובאוטובוסים בודדים בתערובת, אם כי גם מעט דחיסה באוטובוס הראשי אינה נדירה.

מעבר לשירה, אחד הכלים שבהם כמעט תמיד אשתמש בדחיסה הוא גיטרה בס.

למרות שכמה גיטרות בס יכולות להפיק תועלת מהגבלה, במיוחד אם הן בתמהיל צפוף וצריכות לשמש בסיס מוצק ונמוך ולא כאלמנט דינמי, לרוב, אשתמש בדחיסה אם אני מנסה לרסן את הדינמיקה.

היחס הגבוה של מגביל יכול לדחוס יתר על המידה את גיטרה הבס, למחוץ אותה למוות ולהשאיר אותך עם צליל שטוח וחסר חיים. מצד שני, היחס המתון של המדחס מאפשר שליטה ניואנסית על עוצמת הקול של הבס, מה שמקשה על המאמין לשמוע.

אז האם כדאי להשתמש במדחס בכל מסלול בתמהיל שלך?

לפעמים, כן. לפעמים, לא.

ההחלטה באמת תלויה בסגנון הכללי של התמהיל שלך.

ז'אנרים טבעיים יותר, כמו קלאסי, פולק וג'אז, נועדו להיות בעלי טווח דינמי. לכן, דחיסה מינימלית עד ללא תערובת עשויה להיות האפשרות הטובה ביותר. לעומת זאת, למוזיקה שנועדה להיות יותר פנימית, כמו פופ, מטאל, רוק או EDM, תהיה לרוב טונות של דחיסה לאורך כל המיקס.

דחיסה כבדה היא המאפשרת למהנדסים להשיג תערובות קולניות במיוחד מבלי להגיע לשיא.

רוב מוזיקת הפופ המודרנית שאתה שומע ברדיו עקבית מאוד באופן דינמי, אז אל תפחד להשתמש בדחיסה כבדה כדי לשמור על אלמנטים המיקס שלך בקו אחד.

מתי להשתמש במגביל בתערובת

ברוב המקרים, תחיל מגביל על אוטובוס המיקס.

אם אתה רק מפיק רצועה או מערבב אותו, הייתי מציע לסטות מהגבלת המיקס שלך ולהשאיר אותו למהנדס המאסטרינג. עם זאת, אם אתה רוצה לשמוע איך המיקס שלך עשוי להישמע בווליום מלא כדי להשוות אותו לרצועות שפורסמו באופן מקצועי, או אם אתה שולח מיקס ללקוח ואתה רוצה שהוא ישמע איך זה עשוי להישמע כשהוא שולט, שימוש במגביל באוטובוס הראשי יכול להוסיף קצת התרגשות נוספת.

כמובן, אם אתה שולט בשיר, הצבת מגביל ממש בקצה השרשרת שלך היא די כניעה. אני לא יכול לחשוב על שיר שלטתי בו בעשר שנות העבודה המקצועית שלי שלא השתמשתי בו במגביל.

המטרה העיקרית עם מגביל היא להגדיל את הרמה המקסימלית של התמהיל שלך מבלי להכניס עיוות.

שים לב שבמאסטרינג, לעומת זאת, ההגבלה צריכה להיות עדינה למדי. אני בדרך כלל (אם כי לא מבחינה דתית) מכוון להפחתת רווח של 1-3 dB במהלך הקטעים הקולניים ביותר של השיר עליו אני עובד.

כמה תערובות כבדות יותר עשויות לדרוש הפחתת רווח רבה יותר, וחלקן עשויות לדרוש פחות.

המפתח כאן הוא להקשיב היטב כדי לראות אם התערובת "שואבת" או לא מכיוון שהמגביל שלך חם מדי. המגביל שלך צריך לאלף פסגות כשהן צצות, לא לסחוט את החיים מהשיר כולו.

שימוש במגביל על מסלולים בודדים

למרות שאני שומר בעיקר את המגביל שלי לאוטובוס המיקס או לפלט הסופי, יש גם מקרים שבהם אני מיישם אותו על מכשירים בודדים או אוטובוסי מכשירים אם אני זקוק לשליטה נוספת.

לדוגמה, אם אני צריך בס שישמש אך ורק כבסיס למיקס ללא כל טווח דינמי, אזרוק עליו מגביל. שוב, היזהר שלא תכניס שאיבה על ידי הגבלת הבס שלך בכבדות מדי.

אותו דבר לגבי רצועות תוף כבדות, במיוחד בתערובות רוק ומטאל. יתכן שתבחין שהמלכודת דינאמית מדי, צצה מדי פעם מהמסלול. דרך קלה לשלוט בזה תהיה להוסיף מגביל ולחייג אותו כך שהוא יספק רק הפחתת רווח כאשר המלכודות הסוררות הללו פוגעות.

יש גם מקרים שבהם אני מיישם מגבילים על שירה, במיוחד בתערובות פופ או רוק שבהם אני זקוק לעקביות רצינית. אשתמש בדחיסה כדי לשלוט ברוב הדינמיקה ואקצץ בסביבות 1-2 dB מהקול בקצה השרשרת באמצעות מגביל.

מחשבות אחרונות - מגביל לעומת קומפרסור

הנה לך את זה, ההבדל האמיתי בין מגביל למדחס.

יש כל כך הרבה אסטרטגיות דחיסה שונות בחוץ, מדחיסת דבק ועד דחיסה מקבילה ומעבר לה, וכל מה שלמעלה הוא באמת רק קצה הקרחון. עם זאת, עד עכשיו, אתה צריך לדעת מתי להגיע למדחס ומגביל מבלי שתצטרך לבזבז רוחב פס נפשי יותר על התמהיל שלך מהנדרש.