לאחד מסודות מהנדסי הערבוב השמורים ביותר אין שום קשר ל- EQ או דחיסה.

למעשה, אין לזה שום קשר לאף כלי ערבוב למעט כפתור המונו הקטן הזה בסוף שרשרת הערבוב שלך.

ערבוב במונו הוא דרך מצוינת לפשט את תהליך הערבוב, לעזור לך להשיג איזון נפח טוב יותר ולקבל החלטות EQ מדויקות יותר.

במדריך זה, אנו הולכים להסביר את כל מה שאתה צריך לדעת על ערבוב במונו, כך שתוכל להתקרב צעד אחד יותר ליצירת מיקסים מוכנים לרדיו עם אגרוף, בהירות וטוב שמיעה.

מה זה "מונו"?

אם ערבבת מוסיקה עד עכשיו, סביר להניח שתקפת את המיקסים שלך ב סטריאו.

תערובות סטריאו משתמשות בשני רמקולים או צגים, ומספקים ערוצים נפרדים מהרמקולים השמאליים והימניים. כשאתה מניף גיטרה ימינה, למשל, אתה שומע אותה נעה לצד זה, ולהיפך.

עם זאת, כאשר מערבבים במונו, אתה מקשיב לסכום של הרמקול השמאלי והרמקול הימני, וזה בעצם כמו האזנה לרמקול אחד בלבד במרכז. לא משנה היכן אתה מציב את ידיות המחבת שלך, כל מכשיר בתמהיל שלך יישמע ממש במרכז.

אתה יכול לחשוב על ערבוב במונו כהאזנה למוזיקה דרך ר מקול יחיד.

מדוע כמה מהנדסי מיקס אוהבים לערבב במונו?

האם אנחנו לא רוצים לשמוע את כל הרצועה בפירוט רב ככל האפשר?

מה עם הרוחב המפואר הזה שעוטף אותנו וגורם לנו להרגיש שאנחנו חלק מהמסלול?

נגיע לשם, אבל תסבול איתי לרגע.

אחת הבעיות הגדולות ביותר שיש למהנדסים רבים, במיוחד באולפנים ביתיים שטופלו בצורה גרועה, היא איזון עוצמת הקול הנכון. פינוי המכשירים שלך שמאלה וימינה יכול למעשה לפגוע בהחלטות המיקס שלך, מכיוון שאולי לא תשמע בעיות מסוימות שעולות.

לדוגמה, ייתכן שיש לך סינתזה בצד אחד של המיקס שלך ופסנתר בצד השני.

בסטריאו, השניים נשמעים מדהימים. עם זאת, כאשר אנו מערבבים מונו, אנו יכולים לשמוע שהם נלחמים בשיניים ובציפורניים על מקום. שיזוף אותם בסטריאו הופך את הקרב הזה פחות ברור.

תוך כדי האזנה לשני המכשירים הללו בערוץ המונו, אנו יכולים לקבל החלטות טובות יותר של עוצמת קול ו- EQ כדי לגרום להם לשבת בחלל שלהם כאשר הם נערמים זה על זה. ברגע שזה נשמע נקי, נוכל לחזור לסטריאו ולשמוע כמה התמהיל שלנו הופך להיות ברור יותר.

התיאוריה שלי תמיד הייתה שאם אוכל לגרום למיקס שלי להישמע טוב ברצועת מונו, זה יפוצץ אנשים כשהם מאזינים בסטריאו.

מונו נמצא בכל מקום

חשוב גם להיות מודע לכך שאנשים רבים יקשיבו במונו, בין אם הם יודעים זאת ובין אם לא.

לדוגמה, לעסקים מקומיים רבים, כמו חנויות בגדים, חנויות מכולת ובתי קפה, יש מערכות האזנה מונו. כנ"ל לגבי רוב המועדונים.

לכן, אם אתה מקווה שהמוזיקה שלך תנגן באחד מהמקומות האלה, דע שהיא תסכם אוטומטית למונו.

אם המוזיקה שלך מתפרקת כאשר היא מסוכמת למונו, ייתכן שלא תרגיע את אוזניהם של מאזינים חדשים רבים.

כיצד אוכל לערבב מונו?

האופן שבו אתה מערבב ומונו יהיה תלוי בהגדרה שלך.

לדוגמה, הסטודיו הביתי שלי מצויד בממשק שמע Universal Audio Apollo, שיש לו כפתור מונו משולב. לא משנה לאיזה DAW או תוכנית אני מאזינה, החומרה תסכם את המיקס שלי למונו.

עם זאת, אם אין לך ממשק עם כפתור מונו, תצטרך לפנות ל- DAW שלך.

לדוגמה, אם ברצונך לעבור למונו ב- Pro Tools, תוכל להחזיק את מקש "alt" וללחוץ על ידיות ה- Pan של ה- Fader הראשי.

לכל DAW יש שיטה שונה לסיכום תערובות למונו, לכן הקפד לבדוק את מדריך למשתמש שלך. ברגע שתבין כיצד לסכם את התמהיל שלך למונו, אתה יכול להתחיל לעבוד על זה.

איזון רמות התמהיל שלך במונו

הרבה לפני המצאת תוספי העיבוד ואפילו לפני שילוב EQs והמדחסים לחומרה באולפני מוזיקה, מהנדסי ערבוב היו מהנדסי "איזון". מטרתם העיקרית הייתה לוודא שניתן לשמוע כל אלמנט במסלול ושהאלמנטים החשובים ביותר נשמעים יותר מהפחות חשובים.

עד היום, איזון נפח נותר הקובע החשוב ביותר לתמהיל טוב, אך כל כך הרבה מהנדסי ערבוב צעירים מתעלמים ממנו.

ישנן דרכים רבות ושונות לגשת להשגת איזון נפח טוב.

לדוגמה, כמה מהנדסים אוהבים לאזן נפח לפי ס דר החשיבות.

בשיטה זו, תוכל להנמיך את כל הפאדרים ותתחיל בהעלאת הפדר של המכשיר החשוב ביותר. הכלי החשוב ביותר יהיה תלוי במסלול, אם כי במקרים רבים הוא הקול הראשי.

הרעיון כאן הוא שתביא את הקול הראשי במקום טוב, תשאיר הרבה מרווח ראש באוטובוס הראשי שלך, ולאט לאט להעלות את שאר הכלים סביבו לפי סדר החשיבות עד שכל אלמנט יהיה ברור ומוגדר.

למרות שהטכניקה הזו עובדת עבור אנשים מסוימים, היא אף פעם לא ממש עבדה בשבילי.

הפכתי למעריץ גדול של מה שאני מכנה טכניקה מלמטה למעלה.

כדי להשיג את איזון עוצמת הקול שלי, אתחיל בכלי היסוד, כמו התופים והבס. אמשיך לפלס את דרכי למעלה, לאזן בין גיטרות הקצב, הקלידים, הסינתיסייזרים והאפקטים, בידיעה שאני משאיר מקום לאלמנטים העיקריים (לידים ושירה) לקראת הסוף.

אם אתה משוגע כמו מהנדסים מסוימים, אתה יכול להפעיל את כל הפאדרים בבת אחת ולהתאים לאט לאט עד שתמצא את האיזון הנכון בין כל האלמנטים.

הדרך בה אתה עושה זאת תלויה בך, אם כי המטרה הסופית היא לוודא שלכל אלמנט יש מרחב משלו ויש לו תפקיד מוגדר היטב בתערובת.

EQing המיקס שלך במונו

הכיף המונו לא נעצר באיזון עוצמת הקול שלך!

לעתים קרובות אני אוהב לבצע מהלכי EQ ודחיסה בזמן שאני כאן.

לעתים קרובות זה יכול להיות קשה לדעת אם שני מכשירים מתחרים זה בזה או לא בעת האזנה בסטריאו, במיוחד כאשר מאזינים לכלים בתדר נמוך כמו בעיט ובס. באותו אופן, זה יכול להיות קשה לדעת אם מכשירים בינוניים, כמו גיטרות, מקלדות או שירה בולעים כלים בתדר נמוך מכיוון שיש להם יותר מדי קצה נמוך בעצמם.

אנו יכולים לבצע התאמות EQ על פני כל ספקטרום התדרים בעת ערבוב במונו כדי למנוע מהדברים להילחם על החלל.

מהנדסים רבים ישתמשו בפאנינג כדי לפצות על מיסוך EQ, אם כי הוא משמש רק כפלסטר לבעיות שהופכות לנוכחות בולטת בעת האזנה במערכות מונו.

אתה יכול אפילו להקשיב לבעיות דינמיות תוך ערבוב במונו.

לדוגמה, בעת האזנה בסטריאו, שירת הרקע שלך עשויה להרגיש מאוזנת למדי. עם זאת, כשאתה מסכם את העגבנייה המעורבת שלך, אתה מבחין בכמה חוסר עקביות דינאמי בשירת הרקע שלך, מה שגורם להם להאפיל על הליבה.

כדי להפוך את הדינמיקה לעקבית יותר, ניתן להשתמש בד חיסה.

מתי עלי לעבור לסטריאו?

אין סיבה שלא תצליחו לבצע בערך 80-90% מהמיקס שלכם במונו. פעולה זו יכולה למעשה להיות מועילה למדי בסופו של דבר.

כפי שאמרתי קודם, הפילוסופיה שלי היא שאם אתה יכול לגרום למיקס שלך להישמע נהדר במונו, זה יישמע מדהים לחלוטין כשאתה מקשיב בסטריאו.

עם זאת, בשלב מסוים, חשוב להכיר בכך שמערכות סטריאו נפוצות בדיוק כמו מערכות מונו. מאוזניות ועד מכוניות ועד מקומות קונצרטים גדולים, רוחב יכול להוסיף רמה חדשה לגמרי של התרגשות למיקס שלך לקהלים שונים.

אז מתי עלי לחזור לסטריאו בתהליך הערבוב שלי?

התשובה הברורה ביותר היא כאשר אתה מבצע עיבוד סטריאו כלשהו, כולל הוספת reverb סטריאו, עיכוב סטריאו, הרחבת סטריאו וכו '.

תרצה לראות כיצד החלטות עיבוד הסטריאו שלך יגיבו במערכות סטריאו בעולם האמיתי, ואי אפשר להקשיב בכנות במיקס מונו.

השתמש במונו כדי לבדוק בעיות שלב

אחד האשמים הנפוצים ביותר בבעיות פאזה מגיע מצלילים הפזורים על פני ספקטרום הסטריאו. מהנדסי ערבוב יקבלו החלטות עיבוד מסוימות עם פאנינג, EQ או אפקטים שנשמעים נהדר בסטריאו, רק כדי לגלות שהם מחסלים חלקים מסוימים בתמהיל כאשר הם מסכמים למונו.

לא רק שבעיות פאזה יכולות להוסיף אופי מוזר, חלול ומתכתי לטון הכלים שלך, אלא הן גם יכולות לגרום לחלקים מסוימים במיקס שלך להיעלם לחלוטין. זה יקרה לעתים קרובות עם שירה כפולה הפרוסה על פני שדה הסטריאו.

כשמסכמים למונו, אתה מקבל צליל חלול דמוי מקהלה שנשמע לא טבעי. הימנעות מכך יכולה להיות קלה כמו קבלת החלטות EQ נכונות להבדיל בין השניים בעת ערבוב במונו.

עם זאת, הדבר העיקרי כאן הוא לבדוק באופן עקבי תאימות מונו בתמהיל שלך. בכל פעם שאתה מקבל החלטה סטריאו, לחץ על מתג המונו והאזן לכל דבר שנשמע מוזר או לא טבעי.

בדוק תמיד את ההחלטות שלך בסטריאו

כשאתה מתקרב לסוף מיקס המונו שלך, הקפד לבדוק את כל ההחלטות שלך בתערובת הסטריאו שלך כדי לראות איך הן נשמעות.

לדוגמה, ייתכן שביצעת כמה התאמות עוצמת הקול בשלב מוקדם, שכעת מרגישים שהם זקוקים לקצת התאמה קלה מחדש עם פנורמה.

לא רק שאתה מאזן את המיקס שלך על ידי פשרות על כל אלמנט בתוכו, אלא גם על ידי פשרות בהחלטות המיקס המונו והסטריאו שלך כך שהרצועה כולה תישמע טוב באותה מידה בשני המקרים.

האם עלי להשתמש בתוספי רוחב סטריאו?

עם כל כך הרבה דיבורים על תאימות מונו, מהנדסים רבים דואגים להשתמש בתוספים לרוחב סטריאו, שהם כמה מהאשמים הבולטים בבעיות פאזה.

יש מעט בחיים שנשמע טוב כמו מקלדת רודוס רכה הפרושה לצדי הרמקולים באמצעות תוסף מקהלה.

אבל האם זה ימחק את התמהיל שלך?

אין תשובה מסוימת שאני יכול לתת לך, אם כי אני יכול לומר לך לבדוק מונו אם תחליט להשתמש בעיבוד מסוג זה.

במקרים מסוימים, לא תהיה לכך השפעה שלילית, ובמקרים אחרים, אתה יכול לגרום למספר עצום של בעיות שלב. עם זאת, רק בגלל שיש בעיות שלב לא אומר שאתה צריך לדווש בחזרה על ההחלטה היצירתית שלך. אתם עשויים לחשוב לעצמכם, "אני מעדיף שתהיה מקלדת רודוס מדהימה ורחבה במיוחד בתמהיל שלי מאשר לדאוג אם אנשים שמאזינים במונו יכולים לשמוע אותה בצורה ברורה או לא.

זה בסדר גמור!

תאימות מונו אינה ממה לפחד. זה פשוט משהו שיש לקחת בחשבון.

עם זאת, ישנם כמה תוספים להרחבת סטריאו שיש להם תאימות מונו טובה יותר מאחרים. אחד המועדפים עלי הוא ה- iZotope Imager, שהוא כלי ללא סלסולים להרחבת אותות מונו על פני שדה הסטריאו או לצמצום רצועות סטריאו רחבות.

מחשבות אחרונות - יישום ערבוב במונו בתהליך הפקת המוזיקה שלך

עבודה על המיקס שלך במונו היא דרך מצוינת להבטיח שתמהיל הסטריאו שלך יתורגם למאזינים בעולם האמיתי.

נסה לערבב מונו בעצמך ותראה מה אתה חושב!

עם זאת, זכור שאתה רוצה לערבב את הרצועה שלך באופן שאתה רוצה שהוא יישמע.

גם אם אינך רוצה לעשות את כל התמהיל שלך במונו, בדוק במונו לעתים קרובות כדי לראות אם אתה יכול לשמוע בעיות פאזה או אם יש לך איזון EQ טוב.

אם אתה מערבב שיר עם טונות של סוכריות אוזניים סטריאו שאתה רוצה שאנשים יקשיבו לו באוזניות, ערבב עם זה בחשבון. מצד שני, אם אתה מערבב רצועה שאתה מתכנן לשמוע במועדון, מיקס המונו שלך הוא קריטי.

בסופו של דבר, לעבור מיקס במונו היא דרך מצוינת לגרום למיקס שלך להישמע ברור. ללא הסחת הדעת של תמונת הסטריאו שלך, תוכל לקבל איזון שילוב טוב יותר ולנתח מקרוב טווחי תדרים שונים.

ערבוב במונו יכול לחסוך לך המון זמן וכאבי ראש בסופו של דבר.