כפעימות הלב של כמעט כל שיר נהדר, השגת תוף הבעי טה במיקס שלך היא קריטית. זה הבסיס שעליו בנוי שאר השיר שלך, ויוצר את אותו רעש נמוך שיכול לעזור למאזינים להרגיש טוב יותר את המוזיקה שלך.

עם זאת, כשמדובר בערבוב תוף בעיטה, יש הרבה מידע כוזב שמוביל מהנדסי ערבוב חדשים שולל. קצה נמוך, באופן כללי, הוא לרוב האויב המוות של מיקסרים חדשים, ולכן התמקדות בהשגת אלמנט חשוב כמו הבעיטה הנכונה יכולה להיות מועילה במיוחד.

מסיבה זו, יצרתי מדריך קטן עם טיפים וטריקים שיעזרו לך לגרום לתוף שלך לשבת כראוי בתערובת. בואו לצלול פנימה!

1. היפטר מתכני תדרים מיותרים

הדבר הראשון שאעשה עם תוף בעיטה במיקס הוא להיפטר מכל תוכן תדרים מיותר שמפריע לכלים אחרים או מבלבל את המיקס שלי. אלא אם כן הבעיטה נרשמה בצורה גרועה מאוד, או שאתה מעבד בכבדות את הבעיטה שלך להשפעה, אתה לא צריך להוציא הרבה בשלב זה.

אחד התחומים הראשונים שאני מוצא את עצמי מסתכל עליהם הוא טווח הביניים. לעתים קרובות אני מוצא שהאזור שבין 400 ל 500 הרץ יכול להפיק תועלת מקצת הנחתה. יש הרבה הצטברות תדרים באזור זה, במיוחד ברגע שאתה מתחיל להוסיף אלמנטים אחרים לתערובת שלך. במיוחד עבור בעיטות חיות, האזור הזה הוא המקום בו אנו מקבלים הרבה 'קופסאות'.

אתחיל להשתמש ב- EQ עם רוחב פס באמצע הדרך כדי להיפטר מהקופסה הזו. בתורו, היפטרות מהתדרים הללו תביא בדרך כלל את החלקים הטובים של הבעיטה, כמו השפל העשיר ושיאי הקליקים.

לפעמים, אני אשתמש במסנן מעבר גבוה כדי לנקות את התדרים הנמוכים בבעיטה שלי, אם כי זה תלוי לחלוטין בשיר ובסידור. לשפל קיצוני יש הרגל מגעיל להפעיל דחיסה בכבדות ולאכול מרווח ראש בתערובת, כך שהיפטרות מהן יכולה להיות מועילה במיוחד.

במקרים מסוימים, הבעיטה נמצאת שם כדי לשבת מעל הב ס ולספק יותר אגרוף קצבי לטווח בינוני מאשר חבטה נמוכה.

במוזיקת רגאיי, למשל, יש לנו בס נמוך עם תדרים תת-הרמוניים רבים, הזקוקים לנדל"ן בספקטרום תדרים חופשי כדי לשגשג. זוהי דוגמה אחת למקרה שבו בדרך כלל אכה בתוף הבעיטה שלי עם פילטר מעבר גבוה כדי לתת לבס מקום לנשום.

אלא אם כן אני הולך על אפקט ספציפי, לעולם לא אקח את מסנן המעבר הגבוה מ- 50 הרץ.

2. תן לזה דחיפה

לאחר שעברתי בטווח התדרים ומצאתי תדרים שלדעתי פוגעים בתמהיל, אשתמש בתוסף EQ אחר כדי לעצב את תוף הבס כך ש החלקים הטובים בו יתבלטו.

מדי פעם, אני לא צריך להגביר בכלל. זה נכון במיוחד כשמשתמשים בדגימות בעיטה איכותיות, מכיוון שכבר יש להם את כל האגרוף והדקיקה המובנים שאני צריך. עם זאת, כשאני צריך לתת לתוף שלי קצת אהבה עם EQ, ישנם טווחי תדרים מסוימים שאסתכל עליהם קודם.

בתור התחלה, אני אוהב להסתכל בטווח של 50 עד 80 הרץ, שם מתגוררים התדרים התת-הרמוניים. לא קל לשמוע את התדרים האלה אלא להרגיש אותם. כשאני רוצה שלבעיטה שלי תהיה קצת אגרוף נמוך במיוחד, זה מקום נהדר לתת דחיפה רחבה עם משהו כמו Pultec EQ.

בשלב הבא אעבור במעלה הספקטרום לתדרים הנמוכים מסביבות 100 ל -250 הרץ, מכיוון שכאן יחיה התדר הבסיסי של הבעיטה שלך. אתה יכול להגביר כאן כדי לקבל קצת טון וגוף, אם כי רק היזהר לא להפריע לבס.

לבסוף, אעשה את דרכי לאמצעים העליונים בסביבות 1 עד 5 קילוהרץ. כאן תמצאו את ההתקפה של הבעיטה. עבור תוף בעיטה חי, זה המקום בו המקצף פוגע בעור. בדרך כלל אני מרגיש צורך לעשות זאת רק אם הבעיטה הולכת לאיבוד בתמהיל, ובכל זאת אני לא רוצה להגביר את כל העניין כי הקצה הנמוך כבר יושב יפה.

התדירות הספציפית שתגביר תהיה תלויה בסגנון הבעיטה אליו אתה הולך. לדוגמה, בתערובות רוק, לעתים קרובות אני מגביר בין 1 ל -2 קילוהרץ, אם כי אם אני רוצה את הצליל האולטרה גבוה וקליקי שאתה שומע בתערובות מטאל, אני אעלה בין 2 ל -5 קילוהרץ.

3. קבל את זה תחת שליטה

האופן שבו אני משתמש בדחיסה בתוף הבעיטה שלי יהיה תלוי לחלוטין בהקשר של התמהיל. תוף בעיטה חי, למשל, ידרוש דחיסה הרבה יותר מאשר בעיטה שנדגמה, מכיוון שתהיה דינמיקה לשליטה.

לא משנה ההקשר, האלמנטים החשובים ביותר שיש להסתכל עליהם הם זמן ההתקפה וזמן השחרור.

אני אוהב לחשוב על תופי הבעיטה שלי כשני מרכיבים נפרדים. ההתקפה היא החלק הראשון של הבעיטה, שם המקצף פוגע בעור, ואילו השחרור הוא החלק השני של תוף הבעיטה, שם צלצל הטון המהדהד.

כשאני רוצה לתת לתוף הבעיטה שלי קצת יותר אגרוף, אני אבצע התקפה איטית כדי לאפשר לפגיעה הראשונית של "המקצף" לעבור דרך המדחס לפני שהוא נלחץ על החלק המהדהד של הבעיטה. עם זאת, לפעמים, אם הבעיטה שלי חזקה מדי ואני רוצה להוציא ממנה עוד גוף, אשתמש בהגדרת התקפה מהירה ובזמן שחרור של בערך 40 אלפיות השנייה כדי להפעיל את המדחס ברגע שהמקצף פוגע.

לאחר שחייגת את הגדרות ההתקפה והשחרור המושלמות, תוכל להשתמש בהגדרות היחס והסף כדי לחייג את כמות הדחיסה הרצ ויה. אין כאן מספר קסם, אבל באופן כללי, סגנונות מוזיקה כבדים יותר, כמו רוק ומטאל, דורשים שליטה דינמית יותר מסגנונות טבעיים של מוזיקה, כמו פולק וג'אז.

טיפ מקצוען: אחת הדרכים הטובות ביותר לחייג את זמן ההתקפה והשחרור הנכון היא להוריד את הסף עד הסוף כך שתקבל דחיסה של 10dB או יותר. זה יקל על השמיעה כיצד הגדרות ההתקפה והשחרור שלך משפיעות על הצליל שלך.

4. להשלים את זה

למרות ששימוש בדוגמאות של טריגרים בשילוב עם תופים חיים זוכה לזלזל על ידי כמה מהנדסים מבית הספר הישן, זה חלק מהפקת המוזיקה המודרנית, ואני מקווה שנוכל למחוק את הסטיגמה הזו אחת ולתמיד.

כאשר משתמשים בו כראוי, דגימת בעיטה או טריגר יכולים להיות בדיוק הדבר שהתופים שלך צריכים כדי להתעורר לחיים.

אם אני מפעיל תוף בעיטה, אשתמש במשהו כמו תוסף הטרי גר של סטיבן סלייט, אם כי אם אני מערם אותו עם דגימה, לעתים קרובות אני מוצא את עצמי ממיר את שמע תוף הקick לרצועת MIDI ב- Pro Tools ומשתמש בדמפלר כמו Native Instruments Battery 4 עם חבורה של דגימות בעיטה טעונות מראש כדי למצוא אחד המתאים ביותר.

המפתח כאן הוא למצוא מדגם שמ גדיל את הבעיטה המקורית. זה לא צריך להחליף אותו לחלוטין.

אל תהססו לעבד את המדגם במידת הצורך. לדוגמה, לפעמים, אני צריך להוציא כמה מהתדרים האמצעיים או הנמוכים במדגם הבעיטה שלי כדי שזה יתאים לבעיטה החיה שלי. בפעמים אחרות, אני צריך להשתמש במעצב חולף כדי להתאים את ההתקפה והשחרור של כל אחד מהם.

לדוגמה, אם לתוף החי שלי אין הרבה התקפה אבל יש לו גוף נפלא, אני אשתמש במעצב חולף כדי לגלח את ההתקפה של הבעיטה החיה ואשתמש בדגימה עם התקפה אגרופית וריקבון מהיר.

טיפ מקצוען: שום כמות של ערבוב או עיבוד לא יכולה להחליף בחירת דגימה טובה.

5. הכניסו את הבס שלכם בתור

פעמים רבות במהלך הקריירה שלי, ביליתי שעות בניסיון להשיג את תוף הביט במיקס נכון, רק כדי להבין שזה בעצם הבס שהייתי צריך לתקן.

Kick and bass יושבים באותו טווח תדרים, וקבלת תערובת הגונה פירושה לעתים קרובות לוודא שהם עובדים יחד זה עם זה.

בתור התחלה, אתה רוצה לוודא שאין מיסוך תדרים ביניהם. בעוד שקצת שפשוף זה בסדר, יותר מדי לחימה יכולה להיות בעייתית ולגרום לקצה הנמוך שלך להישמע כמו בלגן בוצי. הקפד להשתמש בעקומות EQ על תוף הביט ובגיטרה הבס שלך המשלימים זה את זה.

נניח שיש לך גיטרה בס עם הרבה אנרגיה בטווח של 100 עד 200 הרץ. אם היית מנסה להגביר את תוף הבעיטה שלך באזור זה, היית מקבל הרבה דחיפה מהבס. במקום זאת, שקול לתת לתוף הבעיטה שלך חתך רחב בטווח זה כדי לפנות מקום לבס, ואני מבטיח שתשמע את הקצה הנמוך שלך נפתח.

הדבר הבא הוא לוודא שהדינמיקה שלך נכונה. בדומה לתוף הבעיטה, אנו רוצים שהבס ברוב המיקסים ירגיש נעול. המשמעות היא דחיסת אותו באופן שכל תו נשמע אפילו בנפח. אם כמה תווי בס חזקים בהרבה מאחרים, יש סבירות גבוהה יותר שהתווים הרועשים האלה יכסו את תוף הבעיטה שלך כשהם מגיעים.

טיפ מקצוען: אחת הדרכים שבהן אני אוהב לנעול את הבעיטה והבס שלי היא לשלוח את שניהם לאוטובוס דחיסה מקביל ולדחוס אותם בכבדות יחד. לאחר מכן אני אשלב את האוטובוס הזה בשאר התערובת כדי לתת לו יותר פאנץ'.

6. בדוק את אוטובוס המיקס שלך

מהנדסים רבים משתמשים בדחיסה באוטובוסי המיקס שלהם, וזה נהדר לקבלת תערובות דביקות ומרגישות מגובשות. עם זאת, אם לא נעשה שימוש נכון במדחס אוטובוס מיקס, הוא יכול לדחוק את החיים מתוף הבעיטה שלך.

מהנדסים חסרי ניסיון טועים לעתים קרובות לחייג זמני התקפה מהירים מדי, מה שעלול לדכא את החולף הראשוני של הבעיטה, שלא לדבר על מכשירים אחרים עם חולפים הנחוצים לקצב ולחריץ של המסלול.

זמן התקפה של כ- 30 אלפיות השנייה הוא נקודת התחלה טובה, מכיוון שהוא יאפשר לחולף של תוף הבעיטה שלך לעבור לפני הידוק כדי להדביק את שאר רכיבי התערובת יחד.

7. אל תעבד יתר על המידה את ההוצאות הכלליות שלך

אני אפילו לא יכול להתחיל להגיד לך כמה מתסכל לראות מהנדסים משתמשים במסנני מעבר גבוה אגרסיביים על מסלולי התקורה שלהם כדי להיפטר מתדרים נמוכים.

בטח, אתה לא רוצה שיהיה לך המון תוכן תת-תדר בהוצאות שלך, אם כי קיום קצת נמוך שם הוא קריטי לצליל תוף קשה. למעשה, הקצה הנמוך הזה יכול להיות בדיוק הדבר שאתה צריך כדי להגדיל את מסלול התוף שלך.

אלא אם כן אתה מערבב תקורות שהוקלטו בצורה גרועה עם חבורה של זבל בקצה הנמוך, טבילה עדינה עם מדף נמוך תעשה בדרך כלל את העבודה. אותו דבר לגבי מיקרופונים בחדר.

8. היזהר עם Reverb

אם אתה מערבב שיר שדורש הרבה ריברב על התופים, כמו רצועת רוק באצטדיון בסגנון שנות ה -80, האינסטינקט הראשון שלך יכול להיות לשלוח את כל התופים (כולל הבעיטה) לצלחת גדולה או להברב אולם. עם זאת, גישה זו יכולה להשאיר אותך עם תוף בעיטה חסר אגרוף ונוכחות.

כל רברב שאני צריך בדרך כלל מתוף הבעיטה, אני יכול להשיג על ידי שליחת המיקרופונים התקוריים לרברב.

מצד שני, אם אני באמת בטוח שלהיטי הבעיטה שלי זקוקים לקצת אווירה משלהם (מה שלפעמים יכול להיות המקרה במיקסים דלילים מאוד), אשלח אותו לבוס reverb עם EQ לפניו. ב- EQ, אשתמש במעבר גבוה עד בסביבות 500 הרץ כדי לוודא שאני לא מקבל תדרים נמוכים יותר. זה יכול לתת למיקס שלך צליל מלא יותר מבלי שהוא יישמע בוצי.

הרם את ערבוב התופים שלך

ניסיון לערבב תופי בעיטה יכול להרגיש קשה.

עם זאת, על ידי שימוש ב- EQ כדי לאלף ולהגביר חלקים מסוימים בספקטרום התדרים, ניצול הגדרות מדחס נכונות לשליטה בדינמיקה, וערבוב מכשירים אחרים המפריעים לבעיטה כך שיהיה לו מרחב משלו בתמהיל, אתה יכול להשיג צליל תוף בעיטה אלוהי בקלות.

רק הקפד להימנע משימוש בדחיסה רבה מדי ושיש יותר מדי תוכן בתדר נמוך ברב שלך.

אני מקווה שמצאת את הטיפים האלה מועילים ביותר! אין לי ספק שתהיה אמן בערבוב תופים תוך זמן קצר!