שום דבר לא אומר "מיקס חובבני" כמו קצה נמוך מחורבן.

במובנים רבים, תמהיל ללא קצה נמוך הגון יכול להיות קשה להקשיב לו. תחשוב כמה מידע תדרים נמוכים נותנים לך. הם יכולים לתת לך רמזים על ז'אנר וסגנון, ולהוסיף רגש ועומק כבסיס שעליו בנויים המנגינה וההרמוניה.

כמובן, גם אם אתה עובד בסביבת ערבוב הגונה עם לוחות אקוסטיים ומסכים מקצועיים, ניסיון לפענח את מה שקורה שם למטה יכול להיות כאב. במדריך זה, אנו הולכים לדון בכמה טיפים לערבוב קצה נמוך, כך שתוכל לנהל טוב יותר את מה שכל כך הרבה מיקסרים רואים כאויב המוות.

מה זה לואו-אנד?

כדי לערבב את הקצה הנמוך, ראשית עלינו להבין מה הוא מייצג.

מבחינתי הקצה הנמוך מקיף תדרים בין 20 הרץ ל -250 הרץ. חלק זה של ספקטרום התדרים כולל כמה מהצלילים העמוקים והקרביים ביותר שאנו שומעים, כולל גיטרה בס, תוף בעיטה, בס סינתטי ו- 808. תוכלו אפילו למצוא כאן את הטווח התחתון של כלים אחרים, כמו פסנתר, גיטרה, שירה, סנאר וסינתיסייזר.

בעוד שעיקר מה שאנו חווים טמון באמצע הגבוה והנמוך, הקצה הנמוך מספק לנו תחושה של משקל, חום ויסוד. במובנים רבים אנו ח שים בת דרים אלה יותר ממה שאנו שומעים אותם. אתה בטח מכיר את התחושה של להיכה עם סאב-בס במועדון. אין תחושה כזאת.

מכיוון שזו חיה כה חזקה, עלינו למצוא דרכים לנהל אותה ביעילות, כך שהתערובות שלנו יהיו ברורות, עוצמתיות ומוגדרות היטב.

מדוע ערבוב קצה נמוך כל כך קשה?

ערבוב הקצה הנמוך של מסלול יכול להיות מאתגר מכמה סיבות.

בתור התחלה, לצלילים בתדר נמוך יש אורכי גל ארוכים יותר בהשוואה לתדרים גבוהים יותר, מה שאומר שהם מתנהגים אחרת בחדר. אם אתה מערבב בחלל לא מטופל, ביטול פאזה הוא איום ממשי מאוד על התערובות שלך. כאשר גלי הקול הארוכים הללו מתקשרים עם גבולות החדר, הם יכולים לגרום לתדרי בס מסוימים להיות מוגזמים או מופחתים בהתאם למקום בו ממוקם המאזן.

זה יכול להקשות להפליא לשפוט במדויק את האיזון הנמוך.

בנוסף, האוזן האנושית פחות רגישה לתדרים נמוכים מאשר לתדרים בינוניים, כלומר כדי לתפוס אותם חזקים באותה מידה כמו עמיתיהם בתדר בינוני או גבוה, הם זקוקים ליותר נפח או אנרגיה.

לבסוף, רוב מערכות ההפעלה הצרכניות, כמו הרמקולים במחשב הנייד או באוזניות, אינן משחזרות היטב ברמה נמוכה. אם אינך מערבב על צגי אולפן מתאימים או אוזניות שיכולות לשחזר תת-בס, לא תוכל לערבב אותו. אחרי הכל, איך אתה מערבב את מה שאתה לא יכול לשמוע?

לפני שנצלול פנימה ונסתכל על טיפים לערבוב אלה, אני רוצה להדגיש את החשיבות של לוודא שההתקנה שלך מחויגת לערבוב נמוך. מכשיר ההאזנה שלך אמור להיות מסוגל לשחזר תוכן בתדר נמוך ויש להתייחס לחדר שלך בצורה קלה לכל הפחות - ריהוט ושטיחים רכים יכולים לעתים קרובות לעשות את העבודה של לוחות קול יקרים ומלכודות בס.

טיפים לערבוב ברמה נמוכה

1. היו ערניים לזמני התקפה ושחרור

למרות שזו עשויה להיות נקודה מעניינת להתחיל בה, אני רוצה לדבר תחילה על דחיסה. אין לי ספק שתבחר להשתמש בו בקצה הנמוך שלך. אחרי הכל, אנחנו רוצים בסיס מוצק, נכון?

למרבה הצער, אחת הדרכים הקלות ביותר להרוס תערובת היא בטכניקת דחיסה לקויה.

הקצה הנמוך של תערובת מכיל טונות של אנרגיה, והאופן שבו אתה מגדיר את זמני ההתקפה והשחרור שלך על המדחס שלך יכול לשנות לחלוטין את האופן שבו האנרגיה הזו מתרחשת.

אם אתה משתמש בזמן התקפה מהיר מדי, אתה יכול לדעוך את החולף של תוף הבעיטה או הבס, להסיר את הפגיעה ולגרום לקצה הנמוך להרגיש חלש או חסר חיים. איטי מדי, לעומת זאת, ואתה עלול לתת יותר מדי מהחולף לעבור, ולגרום לדוקרנים גדולים או פסגות באות שלך שיכולים לגרום לתערובת שלך להרגיש לא מאוזנת.

אז מה הדרך הנכונה להשתמש בדחיסה?

דחיסת הבעיטה:

• זמן התקפה: אני אוהב לתת לחולף הראשוני של הבעיטה לעבור עם זמן התקפה מעט איטי יותר כדי לשמור על אגרוף. נקודת התחלה טובה עשויה להיות בסביבות 10-30 MS, תלוי בעיטה ובאפקט שאתה הולך אליו.
• זמן שחרור: הגדר את זמן השחרור כדי להשלים את הקצב של הרצועה. זה צריך להיות קצר מספיק כדי להתאושש לפני הלהיט הבא אך לא כל כך קצר שהוא יוצר אפקט שאיבה. בדרך כלל, בין 30-50ms עובד טוב.
• יחס: יחס מתון סביב 4:1 עד 6:1 אמור לשלוט בדינמיקה מבלי למחוץ את החיים מהבעיטה שלך.
• סף: כוונן את הסף כך שהמדחס ייכנס פנימה במהלך הפגיעות החזקות יותר כדי לשמור על רמה עקבית. לאחר מכן, מרחי רווח איפור כדי להחזיר אותו לרעש המקורי שלו.

דחיסת הבס:

• זמן התקפה: לעתים קרובות אתחיל בקביעת זמן התקפה המאפשר לחלק מהמעבר הראשוני של הבס לעבור ללא דחיסה לצורך הגדרה וניסוח. התקפה מהירה נהדרת לבס חם ועגול יותר, ואילו התקפה איטית נהדרת לבס פאנצ'רי ופאנקי יותר.
• זמן שחרור: בחר זמן שחרור שמתאים לקצב המסלול שלך. זמני שחרור מהירים טובים יותר עבור חלקים מהירים יותר, בעוד שזמני שחרור איטיים יותר טובים עבור תווים ארוכים ומתמשכים.
• יחס: יחס נמוך עד בינוני בין 2:1 ל 4:1 עושה לעתים קרובות את העבודה.
• סף: הגדר את הסף כדי לתפוס ולהפחית את הפסגות. אתה יכול אפילו להשתמש בדחיסה מקבילה, עליה נדון קצת.

כמובן שהטיפים לעיל הם רק נקודות התחלה. אחרי הכל, תוף 808 בעיטה שונה מבעיטה אקוסטית, בדיוק כמו שגיטרה בס שונה מבס סינתטי. למרות זאת, הרעיונות הבסיסיים נשארים זהים.

2. דחיסת קיט ובס

אחד הטריקים הסודיים הטובים ביותר להשגת הצליל הדביק והמלוכד הזה בין בעיטה לבס הוא דחיסת אותם יחד. זוהי טכניקת מפתח לז'אנרים שבהם הקשר בין הבעיטה לבס הוא קריטי לגרוב הכללי, כמו EDM או היפ הופ.

כל שעליכם לעשות הוא לשלוח אותם לאוטובוס נפרד עם מדחס כדי להגיע סביב 2-3dB של הפחתת רווח.

3. השתמש בדחיסת רב-פס בס

בס הוא מכשיר דינמי, במיוחד בתדרים הנמוכים יותר. עם דחיסה מרובת פסים, אתה יכול לקבל שליטה מדויקת יותר על הדינמיקה הנמוכה הזו על ידי התייחסות רק לטווח התדרים הספציפי הזה.

בדרך כלל אני אוהב לסטור מדחס רב-פס כמו Waves C4 על הבס שלי ולהפעיל דחיסה כבדה על אותם תדרים נמוכים סוררים כדי להיפטר מהבוץ, תוך הפעלת דחיסה מעט קלה יותר (או לא) על התדרים האמצעיים והגבוהים כדי לשמר את האופי והביטוי שעוזרים לו לחתוך. תחשוב על זה כעל נעילה בקצה הנמוך.

לא משנה באיזו הערה להיטי גיטרה הבס שלך, טכניקה זו אמורה לעזור לשפל להרגיש עקביים יותר.

4. נצל את דחיסת שרשרת הצד

דחיסת Sidechain היא טריק ייצור מוזיקת ריקוד ישן שניתן לשמוע כמעט בכל ז'אנר כיום. למרות שישנן אינסוף דרכים להשתמש בדחיסת שרשרת צד, אחת הסיבות העיקריות שאנו משתמשים בה בעת ערבוב קצה נמוך היא לוודא שתוף הבעיטה חותך את התערובת בבירור.

בהגדרה הבסיסית ביותר שלה, דחיסת שרשרת צד היא שימוש באות ממסלול אחד, שאנו מכנים מקור שרשרת הצד (הבעיטה, במקרה זה) כדי לשלוט במדחס במסלול אחר (הבס, במקרה זה).

על ידי הפחתה לרגע של עוצמת הקול של הבס כאשר הבעיטה פוגעת, אתה יוצר כיס בתמהיל המסייע לבעיטה לעבור מבלי שתצטרך להתחרות על אותו מרחב תדרים. זה חשוב במיוחד אם גם הבעיטה וגם הבס זקוקים לטונות של קצה נמוך, כמו ב- EDM או היפ הופ.

הנה כמה הגדרות טובות להתחיל איתן:

• סף: הנ מיך את הסף עד שהמדחס מתחיל להגיב לתוף הבעיטה. 3dB עד 6dB נהדר עבור שרשרת צד עדינה, אם כי אם אתה רוצה קצת יותר משאבה, אתה יכול לדחוף אותו רחוק יותר.
• יחס: יחס של סביב 4:1 אמור להיות טוב לדחיסה בולטת מבלי לבשל אותו יתר על המידה.
• זמן התקפה: ס ע מהר כאן, בסביבות 0.1 אלפיות השנייה עד 10 אלפיות השנייה. אתה רוצה שהמדחס יגיב לבעיטה באופן מיידי כך שהוא יסתלק מהדרך.
• זמן שחרור: התאם את זמן השחרור כך שהבס יחזור לנפח המקורי שלו במהירות. 30 אלפיות השנייה בדרך כלל עושים את העבודה.

כיתרון משני, שרשרת צד היא דרך מצוינת להדגיש את קצב המסלול שלך על ידי יצירת אפקט שאיבה קל כל כך.

5. לאלף את אוטובוס המיקס

אם אני מגלה שהדחיסה שלי בתערובת לא מאלפת את הקצה הנמוך כמו שאני רוצה, אני אלחץ את השפל על אוטובוס המיקס עם דחיסה מרובת פסים. זהו מאוד מוצא אחרון, במיוחד אם עקביות בתולית ברמה נמוכה היא המטרה שלנו.

בדרך כלל אקבע את נקודת ההצלבה שלי במדחס הרב-פס שלי ל- 100Hz ואקבל בערך 2-3dB של הפחתת רווח. נעל אותו והחזיר את רווח האיפור לנפח המקורי שלו. היחס צריך להיות עדין למדי (2:1-3:1), עם התקפה בינונית עד איטית וזמן שחרור שמזלג עם חריץ המסלול.

6. השתמש במסנן מעבר נמוך

אלמנטים נמוכים כמו גיטרות בס, תופי בעיטה וסינתזים מכילים לעתים קרובות תוכן מיותר בתדר גבוה, כגון שריקה ורעש מיתרים.

מסנן מעבר נמוך הוא אחת הדרכים הטובות ביותר להסיר בצורה נקייה את התדרים הללו כדי לפנות מקום רב יותר לכלים בתדר בינוני וגבוה כמו שירה, גיטרות ומצלתיים. אתה לא צריך ללכת בכבדות במיוחד. הייתי מציע לנסות להוריד אותו לסביבות 7kHz במכשירים האלה ולראות איך זה נשמע.

7. לחשוף את התדרים הנמוכים

הקצה הנמוך בתערובת דורש טיפול רב. קל לתדרי בס מכלים שונים לחפוף ולהיות מבוצלים. EQ הוא החבר הכי טוב שלך כאן.

שימוש במסנן מעבר גבוה

מהלך ה- EQ הראשון שאני עושה כמעט בכל תערובת הוא מס נן מעבר גבוה. אני אשתמש בו כדי להיפטר מתדרים נמוכים בכלים שאינם זקוקים לנוכחות נמוכה חזקה, כמו שירה או כלי הקשה. זה מפחית את העומס ומפנה מקום למכשירים הנמוכים המובילים, כמו הבס ותוף הבעיטה.

בעת הגדרת המעבר הגבוה שלך, המפתח הוא להתאים בזהירות את תדר הניתוק כך שתסיר רק תדרי בס לא רצויים ולא מתפשר על הצליל הטבעי של המכשיר. כל כך הרבה מהנדסים חדשים מגזים בהקשר זה, וזו הסיבה שהם בסופו של דבר מקבלים תערובות דקות.

נקודת התחלה טובה היא סביב 80-100 הרץ עבור כלי נגינה בטווח מלא כמו גיטרות ופסנתר. עבור מכשירים המתמקדים יותר בתכנים בתדרים גבוהים יותר, כמו שייקרים וכובעי היי, אתה יכול לקחת את זה קצת יותר גבוה.

רק הקפד להשתמש באוזניים ולהתאים את החיתוך בהתאם להקשר של התמהיל והמאפיינים הספציפיים של כל מכשיר. לעתים קרובות אתה יכול להתחמק מחיתוך יותר בתערובת עמוסה מאשר בתערובת דלילה. אם מעבר גבוה הוא אינטנסיבי מדי עבור האות המסוים, אתה יכול להשתמש בחיתוך מדף נמוך במקום.

האצלת שטח

בשלב הבא, אני רוצה לוודא שלכל אלמנט נמוך יש מקום משלו בתערובת. לדוגמה, אם הבעיטה בולטת ביותר ב 60 הרץ, שקול חתך קל בבס באותו תדר, ולהיפך, כדי שיוכלו להשתלב זה בזה כמו פאזל.

הדבר החשוב ביותר כאן הוא להימנע מחיתוכים צרים וחיזוקים. זה נכון במיוחד בס.

לתדרים נמוכים אורכי גל ארוכים יותר. כשאתה מבצע חתכים צרים מדי או כירורגיים, בסופו של דבר אתה מצמצם את נפח התווים הספציפיים, ולא את הטווח הכללי שתוף הבעיטה מתחרה בו.

לכן, אם יש לך תוף בעיטה שרוצה לשלוט בטווח התת-בס שבין 20 ל -60 הרץ, שקול להעביר את הבס גבוה לסביבות 30-40 הרץ ולעשות חתך רחב סביב 50 הרץ. לאחר מכן תוכל לבצע חתך EQ קטן בבעיטה שבה הבס חי בצורה הבולטת ביותר, אולי בסביבות 80 עד 100 הרץ.

EQ דינמי הוא בדרך כלל הכלי המועדף שלי כאן, במיוחד אם אני רוצה להיפטר רק מתדרים מסוימים בבס כאשר הבעיטה קיימת, תוך השארת אותם ללא פגע כשהיא לא. זרוק תוסף EQ דינמי על הבס שלך ושרשר אותו לתוף הבעיטה שלך, כך שבכל פעם שהבעיטה שלך מופיעה, אזור 50 הרץ יורד כמה dB. תחשוב על זה כגרסה ממוקדת של דחיסת שרשרת צד.

8. שפר את טווח הביניים

למרות שזה אולי נראה מנוגד לאינטואיטיבי, אחת הדרכים הטובות ביותר להשיג קצה נמוך טוב היא על ידי התמקדות בטווח הבינוני. כאן טמון בשר התערובת, ושם תקבל בהירות, הגדרה ונוכחות.

מבחינתי, טווח הביניים הוא בין 250 הרץ ל -2.5 קילו הרץ. בעוד שהתדרים הבסיסיים של תופי בעיטה וגיטרות בס נמצאים בטווח התדרים התחתון, האופי והביטוי שלהם נמצאים לעתים קרובות כאן למעלה. לעתים קרובות תמצאו כאן את "האגרוף" וה"הצמדה" של תופי בעיטה ו"נהמה "של קווי בס.

כשאתה נותן תדרים אלה דחיפה טובה, זה עוזר לאלמנטים אלה להתבלט, במיוחד בתערובות צפופות.

ראוי גם לציין שלמערכות רמקולים צרכניות רבות, כגון רמקולים למחשבים ניידים, רמקולי טלפון ואוזניות, יש יכולות רבייה מוגבלות בתדר נמוך. כשאתה משפר את טווח הביניים של האלמנטים הנמוכים שלך, אתה מבטיח שהם יישמעו, לא משנה במכשיר בו המאזן משתמש.

9. השתמש ברוויה

טיפ זה הולך יד ביד עם הטיפ הנ"ל בטווח הבינוני, וניתן להשתמש בו במקביל לטווח בינוני או EQ או כתחליף כאשר EQ לבדו אינו עובד.

עם הרוויה, אתה מוסיף הרמוניות לאות המקורי, שיכולה באופן טבעי להדגיש את התפיסה של תדרים בינוניים ללא צורך בהגברת EQ מפורשת. לא רק שהם עוזרים לרוב הכלים להישמע עשירים ומורכבים יותר, אלא שהם גם מקלים על ההבחנה שלהם בתמהיל אם משתמשים בהם נכון.

אחד התוספים האהובים עלי ביותר להוספת רוויה למכשירים נמוכים הוא FabFilter Saturn. עם העיצוב הרב-פס שלו, אתה יכול להרוות טווחי תדרים ספציפיים תוך השארת אחרים ללא פגע. לדוגמה, אתה יכול להוסיף מעט רוויה בצינור או קלטת לתדרים בגיטרה הבס שלך מעל 250 הרץ כדי לתת לה צליל גרוס יותר, תוך שמירה על נקיית השפל.

10. השתמש במסלולי הפניה

אני מעריץ עצום של שימוש ברצועות התייחסות בעת ערבוב.

הרעיון כאן הוא למצוא שיר מעורב ומאסטר באופן מקצועי באותו אופן כמו שלך כדי לתת לעצמך סטנדרט ברור עד כמה הקצה הנמוך צריך להישמע מאוזן היטב כדי לוודא שהוא יחזיק מעמד במערכות השמעה שונות.

אם אתה עובד בחדר לא מטופל או בסביבת האזנה לקויה, אתה יכול להשתמש במסלול התייחסות כדי להישאר בדרך הנכונה. ברוב החדרים שאינם מיועדים לערבוב יש חוסר איזון בתדרים שמקשה על ביצוע התאמות מושכלות. זו אחת הסיבות שכל כך הרבה מפיקים חווים מיקסים שנשמעים נהדר באולפנים שלהם אך מתפרקים ברגע שהם לוקחים אותו למכוניות או לרמקולי ה- Bluetooth שלהם.

עם התייחסות, אתה יודע בדיוק כמה נמוך אתה צריך כדי שהמיקס שלך יישמע טוב, לא משנה באילו מערכות רמקולים אתה מקשיב.

באופן דומה, גם אם אתה נמצא בסביבת האזנה טובה, קל לאבד אובייקטיביות לאחר שעות של עבודה על אותו תמהיל, במיוחד כשמדובר באיזון תדרים ודינמיקה. מסלול התייחסות מספק תקן חיצוני ואובייקטיבי להשוואה איתו, עוזר לך לאפס את האוזניים ולקבל החלטות חסרות פניות יותר לגבי התמהיל הנמוך שלך. תחשוב על זה כעל ניקוי צבעים קטן מדי פעם.

לבסוף, שימוש בהפניות הוא דרך מצוינת ללמוד. אני ממליץ להקדיש זמן לניתוח האיזון בין הבעיטה, הבס ואלמנטים אחרים בתדר נמוך ברצועות ייחוס שונות. אפשרויות ה- EQ והדחיסה שמשתמשים במהנדסים מסוימים עשויים להפתיע אותך.

מסמר את הקצה הנמוך

במשך כל כך הרבה שנים נאבקתי עם ערבוב קצה נמוך. זה אחד הדברים הקשים ביותר לעשות נכון. גם אחרי שנים של ייצור וערבוב, אני עדיין מרגיש שעם כל מיקס, אני לומד משהו חדש על ערבוב קצה נמוך.

יש לקוות, טיפים לערבוב נמוכים אלה יכולים לעזור לך לדלג על תהליך הניסוי והטעייה ולהתחיל לחייג בתערובות חזקות יותר.