דחיסה אופטית היא אחד מסוגי הדחיסה הפופולריים והנפוצים ביותר בייצור מוסיקה מודרנית. המאפיינים המוזיקליים החלקים שלו הופכים אותו לבחירה עבור מפיקים ומהנדסים רבים, בין אם לשירה, תופים, בס או מיקסים שלמים.

היופי של דחיסה אופטית הוא שהיא כל כך מגוונת להפליא. אתה יכול להתאים אותו כמעט לכל יישום, בין אם אתה צריך לשלוט על הדינמיקה של אות בודד, להוסיף קצת דבק לתערובת, או לספק לכלי נוכחות רבה יותר.

במאמר זה, נפרק מהי דחיסה אופטית, מדוע היא כל כך מועדפת בתעשייה, ונבחן כמה דרכים יצירתיות בהן תוכל לשלב אותה במוזיקה שלך.

מהו מדחס אופטי?

מדחסים אופטיים ייחודיים לסוגים אחרים של מדחסים בכך שהם משתמשים באור כדי לשלוט בדינמיקה. הקסם קורה בתוך המכשיר, שם מוזן אות לנגד תלוי אור (LDR). ה- LDR מגיב לרמת האות על ידי התאמת כמות האור הפוגעת בו.

כאשר האות מתחזק, עוצמת האור עולה, וגורמת ל- LDR להפחית את רמת האות. תהליך זה נשלט כולו על ידי תגובת החיישן האופטי לדינמיקה של השמע, ויוצר אפקט דחיסה חלק וטבעי.

מה שהופך את המדחסים האופטיים למושכים כל כך הוא ההתנהגות הלא לינארית שלהם. שלא כמו מדחסים מסורתיים המיישמים יחס אחיד על פני האות, למדחסים אופטיים יש תגובה אורגנית הדרגתית יותר.

הדחיסה עולה בהדרגה ככל שאות הקלט עולה, ויוצרת עקומת דחיסה מוזיקלית וטבעית יותר. אי-לינאריות זו מציעה צליל חם ועשיר שגורם לשירה, גיטרות ותופים להרגיש יותר "חיים" ופחות מכניים.

איכות זו מאפשרת למדחסים אופטיים להוסיף צבע עדין לצלילים ולשפר את התכונות הטונאליות שלהם במקום רק ליישר אותם. זו גם הסיבה שהם כל כך מועדפים על כלים שצריכים להרגיש אקספרסיביים ודינמיים, כמו שירה או גיטרות אקוסטיות.

מאפייני דחיסה אופטית

כמקצוען מוזיקה שבילה עשור כמפיק ומהנדס, אני יכול לומר לך שיש משהו כמעט אורגני ב איך שמדחס אופטי עובד. כפי שציינתי קודם, במקום בקרת רווח אלקטרונית גרידא, מדחס אופטי משתמש במקור אור קטן ונגד תלוי אור (LDR) כדי לאלף את אות השמע הנכנס.

בפועל, המשמעות היא שחלק מאות הקלט שלך מומר לאור בתוך היחידה - ככל שהאור זוהר בהיר יותר, כך ה- LDR מפחית את הרווח. מכיוון שתהליך זה כולל רכיבים פיזיים ה זוהרים ומגיבים לאורך זמן, התנהגות הדחיסה אינה מיידית או ליניארית. לנורה או לנורית LED (ולתא הצילום הצופה בה) יש זמני "חימום" ו" זוהר אחורי" קלים, מה שמביא לעקומות דחיסה רכות ותלויות יותר בתוכנית מסוגים אחרים.

המוזרויות הטבועות הללו הן בדיוק הסיבה שמדחסים אופטיים נשמעים מוסי ק ליים.

התקפה איטית יותר - לתת לחולפים לנשום

סימן ההיכר אחד של דחיסת אופטו הוא תגובת התקפה איטית יותר. במילים פשוטות, קומפ אופטי אינו תופס את החולף הראשוני של צליל במהירות כמו, למשל, מדחס FET או VCA. יש פיגור זעיר מרגע ששיא חזק פוגע ועד לתא הצילום מגיב לאור. היתרון הוא שהח ולפים שלך זוכים לנשום.

לדוגמה, ההתחלה המהי רה של תוף קול או מלכודת עשויה להחליק ללא פגע במשך כמה אלפיות השנייה לפני שהדחיסה תיכנס פנימה, ולשמור על האגרוף הטבעי הזה. מכיוון שהמדחס אינו נלחץ באופן מיידי בכל שיא, התוצאה היא הפחתת רווח חלקה ופחות משוננת שנשמע ת טבעית יותר לאוזנינו.

שחרור ו"זיכרון "של תאי פוטו

אם ההתקפה של מדחס אופטי איטית יותר, התנהגות השחרור היא המקום בו הדברים נעשים ממש מעניינים. לעיצובים אופטיים יש בדרך כלל שחרור דו- שלבי: שחרור מהיר ראשוני של חלק מהפחתת הרווח, ואחריו שחרור איטי והדרגתי לשאר.

כמחצית מהפחתת הרווח מתאוששת כמעט מיד (בסדר גודל של עשרות אלפיות השנייה), אך השאר יכול לקחת מספר שניות לשחרור מלא.

זה יוצר אפקט החלקה שבו המדחס מתאושש במהירות מהתפרצויות קצרות, אך משתהה מעט לאחר קטעים חזקים מתמשכים.

מרתק עוד יותר הוא אפקט "הזיכרון" של תא הפוטו. אם האור מאיר בהיר במשך זמן רב (כלומר אות השמע היה בדחיסה כבדה במשך תקופה ממושכת), תא הצילום לא פשוט חוזר לניטרלי מיד. במקום זאת, תא פוטו שהיה רווי באור "יזכור" את העוצמה הזו וישתחרר לאט יותר.

מבחינה מעשית, דחיסה ממושכת הופכת את עקומת השחרור לארוכה עוד יותר. סוג המדחס חוזר לאח דות, מה שנמנע מקפיצות נפח פתאומיות כאשר מסתיים מעבר חזק.

תוצאות מוזיקליות וחלקות בשימוש

כל המוזרויות הללו תורמות לצ ליל המוזיקלי המסחרי של דחיסה אופטית. שלא כמו מגביל שיא אגרסיבי, קומפ אופטי עובד יותר כמו רוכב נפח אוטומטי המגיב בצורה סלחנית ונעימה לאוזניים.

מהנדסים רבים מתארים את האפ קט כ"דבק חלק "על תערובת. מכיוון שהדחיסה עוקבת אחר מעטפות הצלילים הטבעיות (במקום לכפות אותם), היא נוטה לשפר את הדינמיקה המוזיקלית במקום למעוך אותם.

לדוגמה, יחידה אופטית יכולה לאלף את הדינמיקה של הופעה קולית על ידי ער בוב החלקים הקולניים והרכים תוך שהיא עדיין נשמעת שקופה. ההתקפה העדינה והתנהגות הברך הרכה פירושה שגם כשאתה חופר ומחיל הפחתת רווח משמעותית, התוצאה לא מרגישה דחוסה או חסרת חיים בעליל.

למעשה, מדחסים אופטיים ידועים כמטפלים בכמויות גדולות יותר של הפחתת רווח תוך שהם עדיין נשמעים טבעיים ולא פולשניים. ייתכן שתראה את מד הפחתת הרווח פוגע ב-5-10 dB בקול, אך הקול עדיין נשמע פתוח ורגשי, פשוט מבוקר יותר.

סיבה נוספת לכך שמפיקים אוהבים מדחסים אופטיים היא עד כמה הם מתייבשים עם מקורות מסוימים. מעטפת הדחיסה של עיצוב אופטי משלימה לעתים קרובות את הקול האנושי בצורה יוצאת דופן, מכיוון שזמני ההתקפה והשחרור עוקבים אחר קווי המתאר של ביטוי קולי.

תו ווקאלי גדול מתנפח ואז מתפורר באופן טבעי, והשחרור האיטי של המדחס האופטי י רכב על הגל הזה במקום להילחם בו. התוצאה היא שירה שנשארת קדימה ועקבית בתמהיל, אך עדיין מרגישה דינמית ומוסיקלית.

באופן דומה, כלים כמו גיטרה בס, גיטרה אקוסטית ואפילו כלי נשיפה פליז או עץ נהנים מהחלקה זו. המדחס ישווה את הביצועים, יאלף את הפסגות מדי פעם של סטרום גיטרה אקוסטית או תו בס קופץ, מבלי להרוס את הדינמיקה הטבועה בכלי.

מהנדסי מיקס פונים לעתים קרובות גם למדחסים אופטיים באוטו בוס המיקס (פלט המיקס הסטריאו) או באוטובוסים של תת-קבוצות (כמו כל התופים או שירת הגיבוי יחד) כדי לשמש כדבק. כאן המטרה היא לא דחיסה כבדה, אלא dB או שניים של פילוס עדין על פני כל התמהיל.

קומפ אופטי מצטיין בכך מכיוון שאופיו הממוצע יחליק את דינמיקת השיר הכוללת בצורה שקופה, ויסרוג את רכי בי הרצועה יחד. אתה יכול ללחוץ מעט על אוטובוס המיקס ולקבל צליל מלוכד יותר, ואם מוגדר כראוי, ייתכן שבקו שי תבחין שהמדחס עובד בכלל.

חשוב לציין, התגובה האיטית יותר של המדחס פירושה שהוא לא יגיב יתר על המידה לכל בעיטה או מלכודת חולפת, כך שהתערובת שלך שומרת על האגרוף. מהנדסים אומרים לעתים קרובות מדחס מסוג זה "מדביק" את התערובת, וזה קסם עדין שיחידות אופטיות מספקות בחינניות.

צביעה טונאלית

לבסוף, הצבע הט ונאלי של מד חסים אופטיים קלאסיים (שלעתים קרובות יש להם צינורות או שנאים) יכול להוסיף חום עדין, אך אפילו בעיצובים נקיים יותר אופי הדחיסה עצמו מתו אר לעתים קרובות כ"חמאתי" או "חם" בגלל כמה חלקה הרכיבה על הרווח.

הפעולה העדינה והתלויה בתוכנית פשוט נש מעת לנו טבעית, בדומה לאופן שבו האוזניים שלנו מסתגלות לצלילים חזקים בהדרגה. בסך הכל, מדחסים אופטיים מעניקים מגע סלחני ומוזיקלי לאודיו, וזו הסיבה שעשרות שנים לאחר מכן, הם נשארים בחירה מובילה לשירה, אוטובוסים מיקס וכל כלי דינמי שצריך לאלף מבלי לאבד חיים.

4 תוספי המדחס האופטי המובילים

ישנם אינספור תו ספי מדחס אופטו בחוץ, שרובם עושים דבר דומה, אם לא אותו דבר. עם זאת, אם יש ארבעה שאוכל להמליץ עליהם לאחר שנים על גבי שנים של חקר אותם, אלה יהיו אלה:

1. אוסף מגברי פילוס UAD LA-2A

קולקציית UAD LA-2A מסמרת את הצליל הקלאסי של LA-2A, ומספקת אות דחוס חלק, חם וסלחני. הוא מתנהג בדיוק כמו החומרה, תוך שימוש בהתקפת/שחרור תלוי בתוכנית שמפלס ללא מאמץ כמעט כל מכשיר שאתה יכול לזרוק עליו.

בפועל, אני מוצא שזה כמעט בלתי אפשרי לגרום למדחס האופטי הזה להישמע רע. האוסף כולל שלוש גרסאות (כסף, אפור, LA-2 מקורי) עם מהירויות דחיסה וצלילים מעט שונים, כך שתוכל לבחור תגובות מהירות יותר או רכות יותר לפי הצורך. כל דגם מדביק אותות בצורה ש קופה אך מוזיקלית.

בשימוש יומיומי, ה- UAD LA-2A היה המועדף שלי בשירה מובילה. רק כמה dB של הפחתת רווח מניבים צליל מלוטש ומוכן לרדיו. גיטרות בס יושבות יציבות בתמהיל ללא עיוות. זה גם מקסים על מכשירים אקוסטיים או כדבק מיקס-בוס עדין. בנוסף, זה לא מזיק שפועל על ה- DSP של UA, זה בקושי ממס את המעבד שלי, וגרסת ה- uADx המקורית יעילה באותה מידה.

2. גלים CLA-2A

ה - Waves CLA-2A הוא גרסה משתלמת יותר של LA-2A שהיא גם חמה וגם מעט צבע ונית. בשימוש, זה בהחלט מוסיף קצת יותר אופי מאשר כמה אמולציות אחרות. פעולת הדחיסה מרגישה נאמנה ליחידה אופטית, עם התקפה איטית ששומרת על חולפים ושח רור משיי ומפלס.

שמתי לב ש- CLA-2A נוטה לאפשר לפסגות מהירות לעבור (נהדר לשמירה על תופים/קליפים), בעוד שהוא מאלף בצורה חלקה תחזוקה ארוכה יותר. בשירה ובבס, הוא מניב את המריחה והטון הקלאסיים האלה, אם כי אם אתה דוחף אותו מעבר להפחתה של ~ 7dB זה יכול להתחיל להישמע קצת עצבני (הפשרה של הצבע הנוסף שלו).

הממשק מחקה את פריסת LA-2A הפשוטה, אך Waves שיפר אותה עם תוספות שימושיות. יש מתג רעש אנלוגי (אותו אני בדרך כלל מכבה כדי למנוע שריקה), כפתור "HiFreq" שמתנהג כמו בקרת הדגש של LA-2A, בתוספת מיקס (יבש/רטוב) וחיתוך פלט.

3. קלנגהלם DC8C

קלנגהלם DC8C אינו שיבוט LA-2A ייעודי. זה יותר כמו מד חס זיקית שיכול לחקות התנהגות מדחס אופטי ועוד. בשימוש יומיומי, אני נדהם מהגמישות שלו. ניתן לחייג אותו כדי להישמע נקי כמעט בלתי נראה או לדחוף אותו כדי להוסיף רוויה ואגרוף דמויי אנלוגי. עם ההגדרות הנכונות (הפעלת המצבים התלויים בתוכנית "חלק" ושינוי בקרת החלקת GR), DC8C מסמר את גוון הפילוס האופטי העדין הזה.

זה מושלם לשירה או גיטרות אקוסטיות כשאני רוצה שקיפות, אם כי המצבים המהירים יותר שלו (כמו "Smash") נהדרים למעברים מהירים לתופים. זה בעצם מדחסים רבים באחד, וזה ניצחון עצום באולפן.

4. מדחס אופטו של בריינוורקס

ה- bx_opto של Brainworx הוא טוויסט מודרני על הצליל האופטי שזכה לאמון שלי בכל מיני מקורות. באופן סוני, זה נותן דחיסה חלקה מאוד, "מלוטשת". אמנם הוא אינו מדגם יחידת חומרה ספציפית אחת, אך הוא משלב מאפיינים של מספר עיצובי מדחס אופטו, ומעניק לך תוסף עם אישיות מתוקה משלו.

בשירה, זה מהמם. אני יכול להכות אותו די חזק והקול נשאר טבעי, פשוט יותר אחיד וקצת חם יותר. בגיטרה או בפסנתר אקוסטי הוא מדביק דינמיקה בשקיפות, ומוסיף את אותו פי לוס "דביק" שאתה מצפה ממדחסים אופטיים.

הממשק הוא גם מאוד פשוט ויעיל. אתה מקבל כפתור הפחתת שיא גדול, רווח פלט וכמה פקדים נוספים, כולל כפ תור מהירות להתאמת זמן השחרור (בעצם מאפשר לך לכוונן את מהירות או האטת האיפוס של "תא הפוטו") ו קטע מסנן Sidechain עם הגדרות תדר מוגדרות מראש לבחירה.

מחשבות אחרונות

מדחס האופטו הרוויח את מקומו בהפקת מוזיקה לא בגלל שהוא נוצץ, חדש או מלא תכונות אלא בגלל שהוא עובד, והוא עובד יפה. זה היה ככה במשך עשרות שנים, ואני לא יכול לראות שום סיבה שזה ישתנה!

אני ממליץ בחום להתנסות בהם יותר בהפקות שלך!